Mercure d’octobre 1680, p

88o ACTES DU CONGRÈS d’HISTOIRE DE L’ART

OÙ ne vont que quelques artistes du chant, que l'auteur accompagne lui-nïeme au clavecin, des études qui sont la suite de celles qui avaient commencé dès le mois d'octobre. Chez M. de Lully, veut-il dire à Paris, dans son hôtel de la rue Sainte-Anne par exemple, ou bien dans quelque logement que le Surintendant de la Musique pouvait avoir à Saint-Germain ? Je ne décide pas la question. La seconde hypothèse est plus vraisemblable.

Le samedi 4 janvier 1681, c'est enfin la première répétition générale, sur le théâtre, et « devant Sa Majesté » en personne. Puis on voit, de nouveau, des répétitions séparées de la danse et de la musique, et tous les trois ou quatre jours, d'autres répétitions générales, dans la salle du ballet. Le Roi assiste à presque toutes celles-ci, et l'une des répétitions de la musique seule a lieu « chez Monseigneur ». Le Dauphin, malade, aura voulu se rendre compte de l'état d'avancement du spectacle. Le lundi 20 janvier, on donne la dernière générale, et je trouve qu'il a fallu, pour arriver au but, 33 répétitions de la danse, 19 du chant et de l’orchestre, 7 répétitions chez M. de Lully, et 8 générales, tout ceci, bien entendu, sans compter les répétitions préparatoires entreprises avant le 5 décembre. Sans doute c’est à peu près ce qu’il faudrait encore aujourd’hui pour monter un ouvrage de la sorte.

J’en viens à ce qui fait peut-être le principal intérêt de ce document, à la liste complète des musiciens et danseurs du Roi employés dans le ballet. C’est à la date de la première répétition générale que Cordier insère cette liste. Il n’avait nommé jusque-là que six personnages, les auteurs et interprètes principaux du spectacle :

Fai*. Vil. Ttires.

Le lundi 16® décembre, dit-il, la musique et la simphonie ont

commencé à repetter... et on a fourny 24 24 24

plus : M^. DE Lully 2 2 2

M. Lambert 2 2 2

M. Quinot 2 2 2

M. Beauchamp 2 2' 2

Mademoiselle de S*-Cristophe 2 2 2

Mademoiselle Rebel i i i

HISTOIRE DE LA MUSIQUE 88l

Et dès lors, tous les jours, il inscrit ; pour les nommez ii ii ii

La ration particulière de chauffage, accordée tous les jours également aux nommés, se lit dans le Mémoire du bois et charbon, EUe est de « quatre bûches à cinq sols la bûche, deux fagots et deux coterests à six blancs pièce », ce qui fait une livre dix sols.

On voit par cette première liste des « nommés » qui touchent leurs rations chaque jour, que Quinault et LuUy, auteurs des paroles et de la musique, assistaient à toutes les répétitions. Les autres, cités également avec double ration journalière de pain et de vin sont ; Michel Lambert, le beau-père de Lully, le fameux chanteur. Des ouvrages du temps nous disent qu'il était régulièrement chargé de diriger les études du chant dans chacun des nouveaux opéras de son gendre. Le Mémoire nous le confirme assez nettement, car on ne voit point à quel titre Lambert eût assisté aux répétitions du Triomphe de V Amour, si ce n’est au titre de directeur du chant. Beauchamp, c’est le maître de ballet de la Cour, le chef des baladins royaux, l’auteur de la chorégraphie du Triomphe de l’Amour. La Saint-Christophe n’est qu’une interprète, mais on a une idée de son importance en remarquant que, seule des chanteuses, elle est mise sur le pied de toucher la double ration réservée aux auteurs. Principale cantatrice de la maison du Roi, elle était aussi de l’Opéra ; comme tragédienne lyrique, elle précéda la Rochois dans la célébrité ; elle tenait dans le Triomphe de l’Amour le beau rôle de la Nuit. Rebel, qui n’a droit qu’à la ration simple, et pourtant a un avantage marqué sur les autres interprètes qui ne font pas partie tous les jours, comme elle, de la liste des « nommez », et, par suite, ne touchent même point tous les jours la ration simple entière, est aussi une des cantatrices du Roi : Anne Rebel qui épousera, en 1684, le grand artiste La Lande ; elle avait à chanter plusieurs rôles épisodiques dans le Triomphe de l’Amour.

Ces six personnages vont reparaître dans la liste complète insérée à la date du 4 janvier 1681 — Cordier nomme tous les

participants à cette première répétition générale, parce qu’il a donné cette fois « à chacun la bouteille ». Voici cette liste. J'y ajoute entre parenthèses les rôles d’après le livret et, en note, les variantes orthographiques les plus notables, fournies par une seconde liste semblable qui figure au Mémoire des représentations à la date de la première.

Du samedy 4®, 20® répétition de la danse 12 12 12

Du mesme jour 4® jan®^ 1681, première repettition devant Sa Majesté a quy (sic) on a donné chacun la bouteille Premièrement

M. DE Lully 2 2 2

M. Lambert 2 2 2

M. Quinot 222

M. VlGARANY 2 2 2 2

Vigarani est le seul nom nouveau parmi les personnages à double ration, et désormais, après le 4 janvier, on verra marqué tous les jours :

pour les nommez y compris M. DE VlGARANY 13 13 13

C’est l’ingénieur des théâtres royaux, machiniste et décorateur habituel de la Cour. On répète vraisemblablement sur le théâtre et dans les décors ; il est naturel qu’il soit là pour la première fois, et compté parmi les auteurs principaux du spectacle.

1. L’auteur du Mémoire n’avait pas à mentionner les rôles que tenaient

les chanteurs et danseurs qu’il cite. Mais il est facile de les savoir en recourant au livret, imprimé pour la première représentation et distribué aux spectateurs. La comparaison de ce livret et de la liste du Mémoire était intéressante à faire. Aucun des noms de la liste qui ne se retrouve au livret. La liste, au contraire, contient, on le verra, des noms de plus que le livret. Voici la référence bibliographique de ce livret : « Le Triomphe 1 de | l’Amour. \ Ballet \ dancé devant Sa Majesté à S. \ Germain en Laye le ( ) jour de Janvier

1681. I A Paris \ par Christophe Ballard 1 M.DC.LXXXI. \ Par exprès commandement de Sa Majesté. » 32 pages in-4°, plus un frontispice gravé par Daniel Marot (d’après Jean Berain) représentant le décor et la scène finale du ballet, et 24 autres pages qui contiennent les Vers pour la personne et le personnage de ceux qui sont du Ballet, vers de Benserade à lire pendant la représentation suivant la vieille tradition des ballets de Cour, dont c’est probablement ici la dernière manifestation.