partie de dessus) i. i. i

M. Gaye fils C. (Gaye caiel. Même chœur. Dessus probablement) . i. i. i.

M. Anthonio Même chœur. Dessus) i. i. i.

M. Joseph i. i. i.

M. Thomas i. i. i.

M. Pierre i. i. i.

M. Philippe i. i. i.

M. Anthoine I . I . I .

M. Delabarre i. i. i.

Il faut remarquer les cinq avant-derniers, qui ne figurent pas au livret. Nous ne savons donc qu’ils ont participé au Triomphe de l'Amour, que par ce mémoire. Avec Anthonio nommé auparavant, ce sont, selon toute probabilité, désignés par leurs seuls prénoms, les castrats italiens de la musique de la chapelle, dont un, Antonio Bagnera, était entré en charge en 1676, et les cinq autres avaient été ramenés d’Italie en décembre 1679, par le compositeur Paul Lorenzani, maître de musique de la chapelle de la Reine. Ce sont dans l’ordre où les place le Mémoire : Giuseppe Nardi, Tommaso Carli, Pietro Remponi, Filippo Santoni et Antonio Favalli. Philippe Santoni chantait l’alto, les autres le soprano Dans le chœur des Divinités et Peuples du Triomphe de l’Amour, ils devaient tenir, avec les pages de la musique, la partie de Dessus *. Ils ont fait, la plupart, une longue carrière dans la musique royale ®. Le plus célèbre pour la qualité de sa voix fut Favalli.

Dans la liste qui précède, il y a quelques autres noms où je n’ai mis aucune annotation. Ils ne figurent pas, eux non plus, au livret, mais ce ne sont pas des chanteurs. Ce sont des instrumentistes

1. Cf. Etat de la France. Ed. de 1692, tome I, p. 45. Les états de la Cour des Aides Zia 486 donnent une répartition des voix différente. Ils font de certains de ces Italiens des Hautes Tailles, voire même des Basses. Il semble, d’ailleurs, qu’il n’y a pas lieu de se fier à ces copies ou reconstitutions d’états, qui sont de la fin du xviii® siècle, et souvent fort fantaisistes.

2. On aura pu noter que, dans ces chœurs de la troupe royale, il n’y a pas encore de femmes à cette époque. Les dessus sont chantés uniquement par des pages et les castrati. Il n’en était déjà plus de même dans la troupe de l’Opéra de Paris.

3. Seul d’entre eux, Remponi n’y figure qu’une quinzaine d’années. Il est remplacé, en 1694, panni les t dessus mués » par Hiacynthe Mazza.

de la Chambre, qui ne faisaient pas partie des bandes de violons, ni de celles des flûtes et hautbois, que Cordier détaillera plus loin. Il n’a point su les mettre ailleurs qu'ici. C’est ainsi que, parmi tous ces chanteurs, on relève les noms du claveciniste Henry d’Anglebert, de son fils et survivancier, des théorbistes et violistes Léonard hier, Marin Marais, Salomon, Etienne le Moine, Laurent du Pré, Pierre Chabanceau de la Barre. Ils tenaient bien certainement les parties d’accompagnement dans l’orchestre du Triomphe de l’Amour.