I. — Modèle en bois pour la façade de V Annonciation

Ratti et Bougerel en parlent. Il resta dans la sacristie de l’église jusqu’à 1846 environ *. Ratti le juge a plein de grâce et de magnificence ».

1. Corrado Ricci, Un’ opéra sconosciuta di Pierre Puget. Atti del X congresso intemazionale di Storia dell’ arte. Roma, 1921, p. 349.

2. Fl. Ingersoll-Smouse, La sculpture à ,Génes au XVIP siècle. Gazette des Beaux-Arts, juillet 1914, p. 18.

3. Abecedario, Archives de l'Art français, t. IV, 1857-1858, p. 226.

4. Alizeri, Guida artistica per la città di Genova. Genova, 1846, t. II» p. 12.

ART OCCIDENTAL

Bougerel {ouv. cité, p. 29) nous dit qu’il avait de 13 à 14 palmes de haut et que Puget l’envoya à Toulon. Mes propres recherches, succédant à celles de Lagrange, il y a cinquante ans, ont été sans résultat.

Lagrange {ouv. cité, p. 71) regrette l’abandon de ce projet, abandon peut-être pas aussi complet qu’on le croit. Sans doute le projet n’offrait pas les formes académiques du dessin de Barabino et de Resasco exécuté au xix® siècle, tout en étant peut-être dans le même goût. Suivant Bougerel {ouv. cité, p. 29), on ne l’aurait pas exécuté pour ne pas masquer une partie d’un palais voisin, preuve que ce projet comportait un agrandissement de l’église par un avant-corps. Or, les deux façades d’églises, dues à Puget, à la Vieille Charité et aux Chartreux à Marseille, offrent un pronaos, comme la façade actuelle de l’Annonciation.