Àntmblie nationale do Haeptembre ISS
l'exclus^ion en fait d'art, et je plains ceux qui^ se faisant admirateurs passionnés d'un système, méconnaissent les beautés d'un ouvrage écrit dans un système différent. Je ne sache pas de pays où Ton aime plus la musique qu'en Allemagne, et les Allemands ont cela d'admirable qu'ils admettent la musique de toutes les écoles et de toutes les époques; il n'est pas rare de voir les mômes auditeurs écouter le matin avec une attention presque religieuse Tune des compositions les plus sévères de Bach ou de Hœndel et le soir applaudir avec transport un opéra d'Auber ou de Donizetti; puis le lendemain se faire un plaisir d'assister à l'audition d'un de ces chefs-d'œuvre de Gluck, de Grétry même ou de Mozart, dont nous autres Français nous supportons tout au plus quelques fragments dans les concerts. Honneur au génie et au talent sous quelque forme qu'ils se présentent : qu'ils se traduisent en pures mélodies ou en combinaisons musicales puisées dans les éléments des masses instrumentales et vocales^ la, pensée domine toujours le système, et loin de nous plaindre de cette diversité de formes, félicitons-nous plutôt de pouvoir entendre successivement des chefs-d'œuvre conçus dans des données si différentes.
Ce qui distingue surtout la musique de Meyerbeer, c'est un caractère de grandeur et d'élévation qui la rend propre à peindre les sentiments les plus passionnés et les plus tumultueux. Aussi le public a-t-il été vivement impressionné dès la fin du premier acte du Prophète par Texplosion du chœur général répétant le plain-chant des trois anabaptistes, qui, jusque-là, n'a été présenté que comme une espèce de formule que répètent presque machinalement les trois prédicans : mais on comprend la puissance qu'ils vont exercer, lorsque ce chant monotone a pris un caractère d'énergie sauvage et passionnée en passant par la bouche des paysans révoltés. Il y a toute une révolution dans cette transformation du plain^ïhant VenUe ad nos^po-
puli; on comprend qu'à l'aide de ces simples paroles l'Allemagne va être inondée de sang. Quel contraste ce cbant n'ofTre-t-il pas avec les délicieux couplets si bien rendus par mesdames Viardot etCastellaol...
On sait comme Meyerbeer entend l'orchestration, et les elTels qu'il sait tirer de diverses combinaisons d'instruments : dans tout le courant de l'ouvrage, il a donné carrière à son ingénieuse habileté en ce genre, La clarinettebasse de M. Sax est très-heureusement employée dans divers passades. Mais la combinaison la plus grandiose et la mieux inspirée est celle employée dans la scène de l'église, où les ressources de l'orchestre sont combinées avec une formidable bande de saxhorns et d'instrumenla de cuivre, et avec l'orgue touché à quatre mains, le tout accompagnant un douloureux et triple chœur de voix de chanteurs, d'enTanls de chœur et de peuple. Ajoutons que, chose miraculeuse, l'exécution est si parfaite, qu'il semble qu'il n'y ait pas la moindre difflculté à faire concorder sinpuitanément tant d'éléments divers, et que toutes ces grandes voix forment une voix unique, produisant l'en'et le plus imposant et le plus grandiose. S'il y a un grand mérite dans la conception de cet ensemble si compliqué, il n'y en a. peut-être pas un moins grand dans la réalisation de son exécution'...
La séance annuelle de l'Académie des beaux arts a eu lieu, suivant l'usage, le premier samedi d'octobre.... Après le rapport sur les travaux des élèves, lu par M. Blouel, M. Raoul Rochelle a lu une excellente notice
