ir«rar J^ Pomjam 1838, p

8. GmsêtU nuaiemU de ParU^ ik juin 1838. 3« Mario y prêté au ThéAtre-Italien, n'avait pa jouer Robert. 4« Gaxette musleaU de Paris ^ 30 octobre 1839. '5. Mêvue de Paris^ octobre 1839| p. 212.

ainsi : le talent exceptionnel de quelques artistes ne saurait racheter Tinconvénient des ensembles défectueux. Il parait que, péix de temps après le départ de Nourrit, les masses chorales ne se recommandèrent plus par la même prédsion. Dès le début de Duprez dans les Huguenots^ en mai 1837, le Moniteur disait : c lies chœurs ont été déplorables, comme les danses. Il suffit de signaler pareilles choses à M. Duponcbel pour qu'il y porte son attention d*artiste et de directeur *. »

La Reifue de Paris revint bien des fois sur les défauts de l'exécution, qui déshonoraient l'Académie de Musique. « Lorsque, par intervalle, un petit opéra de Rossini ou de Meyerbeer parvient à se glisser dans le répertoire, c'est prodige comme on l'exécute. Ainsi, l'autre soir, il n'y a pas d'outrage que Guillaume Tell n'ait eu à subir: les djœurs vociféraient, les chanteurs sortaient à tout moment de la mesure, ou plutôt s'obstinaient à n*y point entrer, et, au milieu de ce sabbat effréné de fausses notes, la grande voix de Duprez semblait seule rendre hommage au soleil éternel de cette musique *• »

Le même recueil parle d'une autre représentation de Guillaume Tell. « De l'exécution générale, vraiment on n*en saurait parler... Quant aux chœurs, il est juste de dire que, d'un bout à l'autre de la partition, ils ont chanté faux '• »

La partition des Huguenots n'était pas mieux traitée. «La centième représentation des Huguenots^ dont on a fait si grand bruit dernièrement, n'a guère servi qu'à prouver une

1. U Moniieur^ 22 mai 1837. — N'oublions pas que le Moniteur ^ sans subir le joug de la direction, loi était favorable. ^