Voir t. I, p

2. Petits mémoires de rOpéro, p. 8 (IfôT). L'autmr tranimt fidèlcinent huit réclames.

C&APITKE VI. 203

, ou «kl amag MnbleHi légitiiner les éloges de la preve.

QBaBd IL Dvpmchel, ayant à peu près conclu l'engage- ■mt de DttpseE, finsak dive dam les joumauz , «ea termes presque identiques, qu'il n^avait tovIu rien &ire sans considter Noorrît, il usurpait un beau rôle et d«»nait le cbange à Topiman puMique, Tandis qu'il avait absolument besoin qoe le titulaire ae dépouillât pour que rengagement d'un antre pramier sujet fot possède , il faisait louer sa àéficatease^ au fieu d^inviter la presse à faire ressortir la générosité^ fabnégaiion de Nourrit. Si Ton prétendait que les reoseignemoias m^étaient pas fiBvrms par le dîrectear, je demandenis qu'on me citât mi seul journal dans lequel il ait été dît que Nourrit était le premier ténor de TOpénii smns partage. On connaissait Nourrit : on savait bîen que rien ne le déddemit à rompre le silence*

Un sédadeur, qni suivait librement sa voie, sans sacrifier la vérilé à la passion , M. Charles Merruau, avouait combien il fcllaîr fiiire peu de Coud aur Topimon des journaux. « La des parterres et des orchestres n'existe plus, et la des jonmaux, par excès de bienveillance ou de «oleae, abdique trop souvent son pouvoir ^ «

Ifmi sniilrmfnnî les souteneurs à gages contimiaient leur office, mais l'apparition des Huguenots signala un perfectionnement dans leur industrie. C'est M. Duponchel qui a imaginé de fiûre rappeler des chanteurs après ua acte , ou, du moins, qui a importé chez nous cette mode italienne. A la deuxième représentation des Huguenots^ Nourrit et Adeon forent redenumdés après le quatrièfloe-aote*, et

1« Jje Tew^s, 7 aoM I837.