CHAPITRE VIL

était encore un morceau où brillait le talent de Duprez. Dans Tandantino du milieu {Doux açeu)^ il faisait admirer une rare pureté, des sons arrondis et parfaitement fondus; Tart triomphait. Cependant, à mon sens, il est impossible de rendre tout le charme de cette mélodie, de lui donner tout ce que son expression demande de suave, de caressant en quelque sorte, si Ton ne fait usage du timbre clair. Je suis autorisé à le croire, puisque Nourrit lui-même disait qu'il n'obtenait les effets gracieux qu'avec sa voix de tête.

M. Bénédit avait été extrêmement frappé de la tendre expression que Nourrit donnait à cette partie du morceau. « An deuxième acte. Nourrit nous a fait admirer le duo plein de charme avec Mathilde. U a dit le récitatif qui lui sert d'introduction comme Talma disait les vers de Racine; puis sa voix a pris une teinte de mélancolie suave dans l'andante : Doux at^eu. Il est impossible de rendre l'amour avec des accents plus tendres et plus passionnés. Toutes ces mélodies intimes et mystérieuses, tous ces élans du cœur, en passant par la voix de Nourrit, sont empreints d'un charme indicible, d'une poésie rêveuse qui séduit; en les écoutant, on se sent transporté vers des régions inconnues *. » Dans ce bel éloge, nous ne ferons ressortir qu'une chose, c'est que Nourrit savait conune un autre, et, à mon avis, mieux qu'un autre, donner, au besoin, du relief au récitatif.

Lf^allegro qui suit n'était pas assez vif pour gêner beaucoup la voix de Duprez. Il supprimait, à la vérité, quelques notes un peu trop enlevées; il ne marquait pas assez le contraste essentiel qu'exige l'expression du sentiment patriotique : Méritons au champ dé la gloire.... Je vole à de nau-

1« t^e Sémaphore de MaruUUf ^5 mai 1837.

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veaux esplaits; da teafte, ces dcu partiM éttôent fert justement applaudies*

Maïs ravtîale laûiait beavcoop à désÎDCr daaa tDVt le débat da Moaeeau : // €$t donc serti de sou âme Ce secret qeioni trahi ses yeux. Oulze qa il rrieodsaait le mouvement {agiUitoyt et qpi'il iBodifiait kcaueoap le rôle aoiév Duprez ne trooYait pas cette éiBotion tendre, cette mtaaie paanonnée, œ tresble ^oluptaenxi qui rendaient sî pàiétraBls les accents de Novmt. Et œt épmeniflaeneac du kenliear devait être maÎMtenn ^ans la dead-TOÎx, si Ton leekiit être fidèle à la venté et aaénagcr la gradation. Oép la ^roix de poitrine ne parmettaît pas nne éniisaîna aoex «eantenne. D*ua antre côté, celte phrase brûlante : Oui, sa flaanmt répond à ma fiattaney éCaia aoftortiet par snite et" ht rapidité dMi mouveBMnt; ces notes syncopées (jo/, lay, jetées d'ane manière si expressÎTe an SHiieu de chaque mesnre sor tes mots : Oui, sa fiamsme répemd à ma flatnmm^ oa avaient dtspatnt ou ne produisaient pfas le mèflar ^fet*

Un ami de Dupreo, tont en exaltaM le mente da virtuose^ a'voua, tm peu tardsrement, qn'il B*avail pas donné au cemflMncement de ce dno le caractère exigé, Texpression con^renaUe» En IMO, M. Bttiioz écrivait ce qni sok : . « Duprez chance le doa d» secend acte z II est dtme sorti de son âme^ avec nne perfiedion désespérante sons teos les rapports. J*en excepte seulement la phrase si pleine de tendresse et de passion, qni tombe pen à pen dm #o2 aigu nniit/ de la dixième înférieuve sur ces mots : Dûê-^le meus perdre tous deux ! Kasié l'aocentue d'une onanière ineootestablement plus touchante que D«q)rea, et k dnnte (TnSenrs telle qneRosMni Técivrit, sans en dénaturer rinfentitm, sans en transposer les dernières notes à Toctave supérieure au moment précis où ces chutes successives de b sur solj pms

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de sol ma fk et m/, ezpnnttiit fe imeox rabattemenc, lïi fonee qui nmnqaet la iutigue d vne lune îinrtile et le déeouiragement d'un amoavqais'afandoniieètMtfleshftsaRls^. »

Dans tMtt ce morceau^ Nourrte avait, oonnae fioejonrs, TairaBlai^ paer le talent des nuances, pour Part wfec lequel il CBÔaait auceéder Télaii du patriotînne am doux accents de Taiiioiir* MaÎB j'admets tnt instant qu'une flairante exécution tienne Usa de tout, et qne le mérise des deuK artistes, bioi qne dMBiel, £&t éfi^L dans les deux tiers de ce duo ; DupMB le cédak sans^ centestatîen ponr k manière de db-e le eonmeneenent^

Ed 18ft§, rexécnden de ce morceau avait escité une grande admimaiony dans laquelle riaimîtaUeMraeDïiniorean était pour moitié : « Il est impossible que le duo entre elle et Adolphe Nounit poisse jamaîs être mieux chanté*. »•

L'impreanon éproovëe bait ans plu» tard par le ptdilio de Toulouse n'était pas moins Tire. « Puis est venu leduoaivec Mathilde, cet hymne à denx voix, le plus beau bngage, le pins saint, le plus eniwant que la passîen ait jawais piurlé. Le grand dianteor nous j est apparu, dans notre &scioatîon, eomme ce dicK que la poésie antique nous représente jnec des ohatnes dW qui Ini sortaient de la bouche, et dont il enchaftne ceux qui l'écootent^ »

Dans radmîsaiUe trio du denième acte, Ehiprez se mon» trait nn vîitueae eonaommé : il ne perdait qu'à la eompa^ raôtofou In sopériorité de Nourrit a été avonée par tout te monde.

Je signalerai d'abord les dernières phrases du récitatif, Noorrit disait avec nne puissante énergie, une fougue

1 • Journal det Débats^ 21 juin 18^0.