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En Italie, les troupes chantantes n'existant pas, le directeur d'un théâtre s'efforce d'avoir pour la saison un ou deux sujets renommés. Tout repose sur eux, et il y a bénéfice à les faire paraître en scène le plus possible ; c'est pour eux que vient le public. « En Italie, le public n'accorde son attention qu'aux cavatines, aux duos tout au plus. Il n'écoute point les morceaux concertés. Aussi n'y a-t-il pas de finale àviU^Roberto Deçereux : un seul morceau réunit troix voix. Les opéras italiens, faits en Italie, ne sont plus que des magasins de cavatines^. »

Les opéras français, même les plus loués, péchaient donc par l'insufiisance de cavatines, M. Niedermeyer dut combler cette lacune dans le sien. Le poëme de Stradella fut remanié; la partition fut italianisée' : un air, chanté, bien entendu, par Stradella, fut ajouté au dernier acte. Cet air était d'ailleurs nécessaire pour amener le rappel du premier sujet suf le théâtre.

La scène du lutrin, scène d'un style large et majestueiu» qui semblait avoir été composée pour Duprez, ainsi que l'air important du dernier acte, lui offrirent les moyens d'obtenir de légitimes applaudissements.

Toutefois cette reprise fut pour le successeur de Nourrit non-seulement sans éclat, mais presque un échec.

« Quant à Stradella^ Duprez y a été vaincu , et n'a pu conquérir un succès*. »

« Duprez a été dans Stradella ce qu'il est toujours,