VITRAGE

Il5

teiir dans la partie la plus élevée, 3'", 5o; hauteur dans la partie la plus basse 2™, 5o (%. 87 bis).

Titrage

On doit employer pour vitrer l'atelier du verre double bien poli et bien blanc. Toutes les feuilles qui seront colorées en jaune ou en vert seront rigoureusement éliminées.

Le toit est formé de fers à T renversés sur lesquels on mastique les feuilles de verre. L'extrémité inférieure de chaque feuille doit être arrondie, et les joints faits avec le plus grand soin de façon à éviter les infiltrations d'eau. Celles-ci sont du reste cause d'accidents fréquents, et il sera bien plus avantageux, afin de les éviter, de prendre des feuilles d'une seule pièce.

On trouve maintenant à la Compagnie de Saint-Gobain des verres d'une seule pièce et de grande longueur qui sont parfaits pour cet usage. Nous citerons, en particulier, le verre strié qui produit un éclairage d'une grande douceur et nous donne d'excellents résultats dans notre laboratoire de la Salpêtrière.

Le Vitrage doit toujours être entretenu en parfait état de propreté. On peut employer, pour le nettoyer, de l'eau acidulée avec de l'acide chlorhydrique, puis on termine par un polissage avec du blanc d'Espagne délayé dans de l'eau. On essuie ensuite convenablement.

Dans les pays chauds, on peut trouver avantage à faire disposer sur la partie la plus élevée de la toiture une conduite d'eau percée de petits trous qui ont pour effet de la laisser s'écouler en nappe sur le vitrage. On diminue ainsi beaucoup la température de l'atelier qui à certains moments est vraiment pénible.

I l6 DE l'atelier

On doit ménag-er dans la toiture et sur les côtés des vasistas et des fenêtres qui permettront par une bonne ventilation d'aérer convenablement.

Dimensions du vitrage. — Il n'est pas nécessaire d'avoir un atelier vitré sur toutes ses faces. Le prix de revient est beaucoup plus élevé et le chauffag-e très difficile en hiver.

-10 Mètres

Fig. 37.— Plan d'un atelier de photographie.

Fig. 37 his.— Coupe d'un atelier de photographie.

En principe, l'atelier ne doit être vitré que sur la toiture et le côté qui regarde l'orientation et il ne sei t à rien de prolonger le vitrage sur toute la longueur.

AGENCEMENT INTERIEUR DE l'aTELIER II7

On peut laisser, aux deux extrémités, deux parties pleines de i mètre à i™, 5o.

C'est dans ces parties que seront placés les fonds, et l'on sait qu'il est bon de ne pas mettre le modèle trop près de ceux-ci. Le vitrag-e de la partie située entre le modèle et le fond aurait l'inconvénient de donner des jours de côté et d'arrière qu'il faudrait toujours supprimer au moyen de rideaux ou d'écrans ; autant les éliminer d'une manière définitive. Lorsque l'on cherchera certains éclairages particuliers, tels que l'éclairage dit à la Rembrandt, qui suppose un éclairage de côté, il suffira de faire avancer le modèle vers l'appareil en l'éloignant de la partie pleine.

Dans un atelier de lo mètres (fig. 87), nous n'aurons donc en réalité qu'une partie vitrée de 7 mètres. On la réduira proportionnellement dans les ateliers plus petits, mais sans descendre au-dessous de 5 mètres.

Le vitrage doit commencer assez près du sol, à 5o centimètres environ (fig. 38).

Agencement intérieur de l'atelior

Peinture. — Les murs de l'atelier seront peints à la colle en couleur claire, soit gris, soit bleu pâle.

Rideaux. — Les parties vitrées doivent être garnies d'un double jeu de rideaux ou de stores. Ces rideaux servent à guider la lumière sur le modèle et à obtenir l'éclairage voulu. Les rideaux du côté de l'orientation sont simplement suspendus au moyen d'anneaux à un fil de fer fortement tendu. Pour la toiture, on dispose une série de fils parallèles à 76 centimètres environ les uns des autres; sur les deux fils voisins, on monte des rideaux garnis d'anneaux.

DE l'atelier

On peut déplacer ces rideaux au moyen de cordes et de poulies de renvoi; mais il est beaucoup plus simple de les manœuvrer avec une baguette légère.

Fig. 38. — Disposition des rideaux dans l'atelier.

On a reconnu qu'il est mauvais d'avoir des rideaux d'une seule pièce, aussi les divise-t-on en trois ou quatre parties, suivant les dimensions de l'atelier. De cette manière, on est plus maître de son éclairage. On pourra faire de même du côté de l'orientation, et, au lieu d'avoir le rideau de toute la hauteur, on lui

DKS RIDEAUX II9

donnera seulement la demi-hauteur et on installera deux fils de fer au lieu d'un pour recevoir les demirideaux. On prend ordinairement pour les rideaux de la toile blanche ou bleue. Si l'on installe un double

Fig. 39. — Réflecteur à cadres.

système de rideaux, 'on mettra l'un blanc et l'autre bleu.

Le jeu des rideaux n'est pas toujours suffisant pour obtenir les effets cherchés ; aussi emploie-t-on divers dispositifs qui ont pour but de servir les uns de réflecteurs, les autres d'écrans.

DE l'atelier

Réflecteurs. — Le modèle le plus pratique consiste en un cadre vertical monté sur pieds roulants qui renferme une série de cadres rectang-ulaires garnis d'une étoffe claire, lesquels cadres peuvent pivoter sur un axe horizontal et, par conséquent, prendre toutes les inclinaisons voulues. Ce dispositif est placé près du modèle du côté de l'ombre, et permet d'éclairer telle ou telle partie à A^olonté (i) (fig-. 89).

Klary a indiqué dans le même but un réflecteur concave dont voici les dimensions :

. Hauteur 0,65

Longueur de l'arc 0,75

Corde 0,02

Cet écran est garni d'étoffe rose ou jaune pâle et il peut se mouvoir sur un pied vertical, il permet d'améliorer le côté de l'ombre.

M. Bouillaud (de Mâcon) emploie un grand cône métallique peint en jaune clair qui se place du côté de l'ombre. Voici les dimensions de cet appareil :

Diamètre, 80 centimètres. — Profondeur du cône, 20 centimètres.

Cet écran se monte et se descend à volonté pour être placé à la hauteur du modèle (fig-. 4o).

Écrans. — Les écrans ont pour but de diminuer la lumière qui est trop vive sur telle ou telle partie, et dans le portrait principalement sur le haut de la tête. Le plus connu est l'écran de Klary, constitué par un cadre en fil de fer garni d'étoffe transparente ou opaque, blanche ou colorée, suivant les cas. Ce cadre est monté sur un bâti vertical qui permet de le mettre à la hauteur voulue ; l'inclinaison est donnée à volonté

(1) Ce dispositif est ômployé par certains photographes comme écran; il sd place alors du côté de la lumière.