DES FONDS

trois, grisclair, gris moyen etgris foncé. Nous ne nous occuperons pas des fonds de couleur qui, au point de vue photographique, peuvent être assimilés à desfonds en grisaille de valeur identique sur la plaque sensible.

Le choix du fond devra être fait d'après le genre de travail que l'on exécute, et d'après la nature du modèle, la couleur de ses cheveux, de son habillement, etc.

Emploi du fond blanc. — Ce fond a pour effet d'isoler complètement la figure et peut donner de bons résultats, à condition que les grandes lumières aient tous leurs détails et ne soient pas traduites par des blancs absolus, auquel cas elles ne pourraient trancher sur le fond également blanc. Ce fond est principalement utilisé lorsque l'on veut obtenir des images dégradées sur fond blanc.

Emploi du fond gris. — Ce fond est le plus généralement employé ; il permet aux lumières et aux ombres de se détacher également bien. On choisira la teinte de gris préférable, précisément d'après la valeur même des lumières et des ombres.

Emploi DU fond noir. — Ce fond ne peut être employé que lorsque le modèle n'a ni les cheveux ni les vêtements très foncés, et que les ombres de la figure ne sont pas trop intenses; sans cela elle ne pourrait se détacher sur le fond.

Le fond noir est principalement employé pour certains éclairages à jour frisant et surtout pour obtenir les dégradés sur fond russe.

2° Fonds non unis. — Parmi ces fonds, il faut distinguer ceux qui n'ont pas une teinte uniforme et ceux qui portent- une peinture représentant un sujet quelconque ; ces derniers ont pour but de placer le personnage dans un cadre approprié.

On a remarqué que l'on obtenait des résultats très

DE l'atelier

heureux en employant des fonds dég-radés d'un iDord à l'autre, le maximum de teinte étant du côté de la lumière et le minimum du côté de l'ombre. Il nous faut citer, dans cet ordre d'idées, l'écran circulaire d'Adam Salomon, qui est formé par un vaste demi-cylindre vertical que l'on place derrière le modèle. Cet écran est garni d'une étoffe plus ouplusou moins foncée, suivant le g-oût de l'opérateur.

On obtient également de bons résultats avec un grand cône qui est placé derrière le modèle et dans lequel les effets de lumière et d'ombre seront naturellement inverses de ceux du modèle.

Ces deux fonds n'ont qu'un inconvénient, c'est d'être très encombrants; aussi, par un artifice ingénieux, est-on arrivé à faire un appareil beaucoup moins volumineux et qui donne sensiblement les mêmes résultats. Un disque en toile est monté sur un support spécial qui lui permet de tourner autour de son centre. Ce disque est peint en dégradé d'un bord à l'autre, de façon à donner le même effet que l'appareil d'Adam Salomon ou le cône.

Il se place également derrière le modèle, mais, grâce à sa mobilité sur son centre, il permet de varier encore les effets et de placer le côté le plus teinté soit à droite, soit à gauche, soit en haut, soit en bas. C'est ainsi que, dans un portrait en buste, l'effet obtenu est très heureux quand la partie la plus sombre du fond est placée en bas, et qu'au contraire la plus claire est à la partie supérieure.

Une autre variété de fonds non unis est le fond nuageux, assez à la mode aujourd'hui, mais ce genre de fond obtenu par la peinture demande de réelles qualités artistiques d'exécution, et il devrait être plutôt compris dans la catégorie des fonds peints.