LA DÉCORATION DE BERCK ET LES EAUX-FORTES SUR « LA MORT

(la décoration de BERCK. — LES EAUX-FORTES SUR « LA MORT )))

Caractères particuliers de la chapelle de Bcrck. — Sa place dans l'œuvre murale de l'artiste. — La conception de la peinture religieuse moderne dans l'esprit de M. Bernard. — Les eaux-fortes exécutées pour M. le baron Vitta : les artistes et les représentations de la mort. — Comment M. Besnard l'interprète 68

(le nu féminin, fête DE COULEURS. — INGRES ET M. BESNARD. — LA FÉERIE INTIME)

La Femme nue du Luxembourg. — La technique des impressionnistes et celle de M. Besnard. — Un paradoxe de Whistler. — Les études. — Les fantaisies : Baigneuses, Léda, la Cascade, la Baignade dans le lac d'Annecy. — L'amour de M. Besnard pour Ingres : recherches sur les affinités inconscientes de sa seconde nature avec Delacroix. — Un poème du nu : la Féerie intime 92

(le PORTRAIT DE FEMME ET SON DÉCOR. — LES PORTRAITS DE FEMMES. — LES PORTRAITS d'hOMMES.)

Le portrait de femme et son décor : comment M. Besnard le conçoit. — Dissemblances avec l'académisme et l'impressionnisme. — Q.uelques

exemples : les portraits de M"""» Roger Jourdain, Bardot, Réjane, Besnard, etc. — Les effigies de MM. Alphonse Legros, Frant/. Jourdain, Denys Cochin, Emil Sauer, Cognacq iia

L'AQUARELLE, LE PASTEL, L'EAT-rORTE (les anim.\l'x, les paysages, les marines)

Comment l'artiste use de ces difïérentes techniques. — Les 6tudcs, les nus. — Les paysages. — Caprices et recherches à l'cau-forte. — Les études d'animaux. — Les interprétations de la montagne et des lacs. — Les marines i^i

L'ORIENTALISTE (l'algérie. — l'hindoustan. — l'hommk en rose)

Le voyage en Algérie : les Ports d'Alger^ les Etudes de mauresques^ les études de marchés arabes et de chevaux. — Le voyage en Hindoustan : les carnets de dessins, les détrempes, les esquisses à l'aquarelle, les scènes de rues et de temples, les fêtes, les bains, les danses, les visions. L'Homme en rose i-)9

LE RANG DE L'ARTISTE D.\NS L'ÉCOLE FRANÇAISE (la carrière. — l'intelligence)

Vue d'ensemble sur l'apport de .^I. Besnard dans les genres et les techniques. — Caractères essentiels de son intellectualitc. — Qu'est-ce que l'intelligence d'un peintre? — M. Besnard et « l'émotion de pensée » selon M. Paul Adam. — Isolement de l'artiste entre l'art officiel et l'art indépendant. — Son rôle et son influence parallèlement à ces deux groupements picturaux 170

Principales œuvres de M. Besnard. — Musées 18 j