OBJETS EN IVOIRE
L’inconvénient du classement d’après la matière employée, est surtout sensible dans cette section, qui se trouve renfermer les ivoires antiques, les miniatures modernes sur ivoire, et les éventails, à cause de leur monture.
La pièce précieuse en était un triptyque byzantin du X-e siècle, fermant à charnières de vermeil, ayant exactement les dimensions de 0,188 millimètres de hauteur sur 0,125 de largeur (volets fermés) et 0,245 m. (volets ouverts).
La partie centrale représente l’exploit des quarante martyrs.
A peu près vers le milieu de la hauteur commence le ciel, semé régulièrement d étoiles octogones sur fond de cobalt foncé. La partie inférieure du ciel est marquée d un trait d or, fin et onduleux, parallèle à la ligne ondulée des vagues qui descendent d’ici.
Екатерины II въ 1762 — 1768 годахъ, но столъ государыни и бюро старше. Столъ — это образецъ самаго высокаго стиля времени Людовика XV. Онъ сдѣланъ изъ дуба и обложенъ фанерками изъ краснаго дерева; онъ солидныхъ размѣровъ, его длина достигаетъ 1,72 tn. при ширинѣ 0,90 т. Высота, конечно, обычная (0,79 ш.). Въ немъ устроены три выдвижныхъ ящика, причемъ два боковыхъ имѣютъ секретные засовы. Сверху столъ выклеенъ кожей съ золотымъ тисненіемъ. По борту пущена гладкая бронза. Бока и ножки стола въ великолѣпныхъ украшеніяхъ изъ чеканной золоченой бронзы въ стилѣ рокайль. Всѣ края обложены узкими бордюрами; на боковыхъ ящикахъ букеты цвѣтовъ; на ножкахъ роскошные наличники и симпатичнѣйшіе башмачки въ стилѣ рококо; на боковыхъ, узкихъ сторонахъ картуши рококо съ розами и другими цвѣтами. Украшенія передней продольной стороны повторяются и сзади полностью включительно до ручекъ. На бронзовыхъ украшеніяхъ этого чуднаго стола, конечно, парижской работы, въ нѣсколькихъ мѣстахъ выбито клеймо такого типа
На серебрѣ это клеймо ставилось на парижскихъ издѣліяхъ въ 1743 — 1744 г. (См. М. Rosenberg 1. с. ст. 410). По стилю это вполнѣ подходитъ и къ нашему столу. То же самое клеймо, только болѣе мелкаго и болѣе рѣзкаго чекана, стоитъ и на бюро императрицы Екатерины, находящемся тутъ же подлѣ. Поэтому бюро и столъ можно считать сверстниками. На бюро сзади до сихъ поръ сохраняется наклеенное печатное объявленіе продавца мебели, у котораго оно было куплено: „Au Roi d’Espagne. Rue de la Monnoie, près le Pont Neuf à Paris. Darnault. Marchand, vend tout ce qu’il y a de plus beau et de nouveau"... и т. д.
Бюро временъ Директоріи изъ собранія кн. С. В. Кудашева и великолѣпный столъ работы Томира (1751 + 1843) изъ большого дворца въ Павловскѣ заканчиваютъ картину мебельнаго дѣла. (Приложеніе XVII).
Столъ Томира изъ Павловскаго дворца своимъ высокимъ художественнымъ совершенствомъ вполнѣ оправдываетъ громкую славу своего творца; какъ стильно и какъ изящно сочинены, напримѣръ, эти ножки въ видѣ сфинксовъ, съ тѣломъ въ формѣ гермы съ нѣкоторыми намеками на египетскія черты. Три канделябра изъ темной и золоченой бронзы на столѣ и два бронзовыхъ золоченыхъ тагана подъ столомъ, также изъ Павловскаго дворца, принадлежатъ болѣе ранней эпохѣ, времени Людовика XVI; при всемъ своемъ художественномъ достоинствѣ всѣ эти драгоцѣнныя вещи даютъ, впрочемъ, лишь слабое понятіе о несмѣтныхъ художественныхъ сокровищахъ, которыми переполненъ Павловскій дворецъ, это безцѣнное созданіе императрицы Маріи Ѳеодоровны.
ИСТОРИЧЕСКДЯ ВЫСТЯВКД ПРЕДМЕТОВЪ ИСКУССТВА 1904 Г. ВЪ С.-ПЕТЕРБУРГѢ. L'EXPOSITION RÉTROSPECTIVE DES OBJETS D'flRT EM 1904 h ST-PÉTERSBOCIRG.
Людовика XVI.
Console ciselée par Thomire. Deu* candélabres, ornés de statuettes d'Rmour, une girandole avec un groupe de Vénus et l'Rmour et deu* chenets en bronze doré de l'époque de Louis XVI.
Qrand Palais de Pavlovsk. (Cf, p. 231).
лтччаяэтзп о <ra . юеі яаточюм сгаотзмьзяп яхаетэиа (гдюзицяотэіз .эяиоагяэтзятг а хоеі из тяяа гтзіао гэа зѵюзягоятзя иоітігоя^зн
■ > государыни и бюро старше. Столъ — • •'.•ни Людовика XV. Онъ сдѣланъ изъ дуба
■ с; ■' Pont Neuf à Paris. Darnauit. Marchand,
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кн. С. В. Кудашева и великолѣпный итого дворца въ Павловскѣ заканчиѵ XVII).
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Près de l’horizon le cobalt est effacé et ne s’est conservé que dans la profondeur des lettres gravées, qui transmettent lisiblement l’inscription: «quarante martyrs».
En haut au milieu du ciel un nimbe de forme ovale est entouré de deux cadres concentriques; le cadre du milieu est plus foncé que l’ovale central et que le cadre extérieur.
Sur ce fond, le Christ est représenté en très haut relief en c.hitone et en mante, assis sur un trône byzantin en forme de tabouret, les pieds posés sur un banc large et bas, supporté par douze pieds; le trône est sur quatre pieds.
Le Christ s’appuie de la main gauche sur un évangile, posé sur son genou gauche; la main droite est étendue vers la droite, en faisant le geste de la bénédiction avec deux doigts. Sur ce bras on voit sous le chitone une manche brodée. Les vêtements du Christ, le trône et le banc étaient dorés.
Le nimbe doré, en forme de croix, est orné de perles le long du bord derrière la tête du Christ en bas-relief très plat.
Sur le fond, à droite et à gauche du nimbe ovale se trouve une inscription en lettres d’or.
A la gauche comme à la droite du Christ dans les cieux on voit trois anges dans une pose de dévotion. Sur leurs mains étendues se trouvent des voiles. Ils sont aussi en haut relief.
Au-dessous de l’horizon on voit sur les eaux les quarante martyrs de tous les âges, depuis la tendre jeunesse jusqu’à la vieillesse chauve. Ils sont tous debout, mais cette foule compacte montre une gesticulation énergique et expressive, qui fait de prime abord l’impression de contorsions. Les dix qui sont au premier plan ont les reins couverts de bandeaux, quatre portent des anaxyrides. Au centre le pathétique et le sentiment atteignent leur maximum, et l’artiste y fait qu’un adolescent exténué appuie sa tête sur la poitrine et les bras d’un homme
barbu qui attend intrépidement la PUC' БЮР° ВреМе"Ъ ИЗЪ Co6P- kh- C В- Кудашева.
. Bureau du temps du Directoire. Collection prince S. V. Koudaschef.
couronne du martyr.
Le mouvement pathétique et la mimique s’accordent avec la manière dont les formes sont comprises; ce sont toutes des figures d’une musculature énergiquement soulignée et très mobile.
Sur l’horizon à la droite des martyrs, c’est-à-dire d’après les intentions de l’artiste dans la perspective on voit un plancher sur cinq pilotis et quatre arcs et audessus un petit édicule sous forme de cage avec une coupole percée; dans la porte ouverte on voit entrer un homme, dont la moitié inférieure du corps seule est visible; c’est certainement le quarante et unième martyr qui s’est effrayé de la mort et s’est ainsi privé de la couronne céleste. Ce petit édicule est intéressant comme modèle d’un cabinet de bain byzantin posé sur pilotis.
Pue. 116. Византійскій триптихъ изъ слоновой кости X вѣка. Изъ собранія гр. Шуваловой.
Triptyque byzantin en ivoire du X s. Collection comtesse Chouvaloff.
La coupole percée rappelle vivement les salles où l’on se déshabille dans les bains orientaux, avec leur coupoles ornées de carreaux de verre de différentes couleurs. Les vêtements des maryrs et de celui qui fuit et les détails des édifices étaient dorés.
Un courant pathétique passe à travers cette masse de figures humaines, les quarante martyrs sont pleins de mouvements orageux, les anges se baissent devant le Christ et étendent vers lui leurs mains couvertes du voile pour recevoir les couronnes et la seule figure calme et majestueuse est celle du Christ assis sur le trône.
Chacun des volets renferme quatre statuettes de saints en très haut relief sur étages. Les quatre saints du volet de droite sont des guerriers, ayant conservé, dans leur costume militaire, des souvenirs romains. Les quatre du volet de gauche nous offrent sur l’étage supérieur deux princes à robes longues. L’un tient une épée, l’autre
une croix. Les deux autres de l’étage inférieur sont des soldats. Ces figurines sont d’une très fière allure, et les visages calmes ont des expressions pleines de majesté et de force.
Le triptyque lermé est orné d’une croix byzantine sur le revers des volets. L’extérieur qui a été le plus exposé à la lumière et à l’air, a pris une admirable patine jaune foncé.
Cette relique appartient à la comtesse Chouvalof.
Un autre échantillon d’ivoires byzantins provenait de la collection P. Botkine. Cette pièce rectangulaire également creusée, nous découvre, sur son milieu, un Christ à mi-corps portant un énorme évangile de la main gauche et faisant, de la droite, le signe de bénédiction. En arrière de la tête, le sommet de l’arbre et les deux extrémités des bras de la croix, couverts d’ornements précieux. Le style de la décoration du livre et de la croix est rectangulaire dans ses divers compartiments.
Un petit Bouddha a été assis sur une très jolie boîte ronde, de façon occidentale, avec mascarons dans le style du X VI-е siècle. Ces mascarons ont un cou un peu allongé,
Pue. 117. Византійская пластинка, изъ слоновой кости, съ изображеніемъ Іисуса Христа. Изъ собранія М. П. Боткина.
Plaque en ivoire byzantine, représentant Notre Seigneur. Collection M. P. Botkine.
et leurs quatre cols servent de pieds à la boîte. Les lianes de cette boîte sont ornés de pilastres entre lesquels se poursuit une frise d’ornements Renaissance, gravés sur or. Le dieu porte une tiare de forme siamoise; de la main gauche il tient une colombe qu’il taquine de l’autre main.
Cet ivoire du XVII-e siècle appartient au prince F. F. Youssoupof; il est peint en carmin et en cobalt. Il est en partie doré. (Planche XV).
Eventails.
Au point de vue du travail sur ivoire, le plus curieux des trois éventails représentés dans l’album, était celui de la collection .1. A. Vsevolojsky! Tout entier en ivoire, et composé de lamelles indépendantes et mobiles, dont la décoration particulière joue un rôle dans l’ensemble, lorsqu’on déploie l’éventail, ce merveilleux et discret bijou est un modèle de patience et de dextérité. Le décor ajouré comporte une scène médiane dans le goût villageois. Le reste, agrémenté de trophées, d’arabesques, de claires-voies, de mignons treillis, défierait la dentelle la plus réputée des Flandres ou de France. La
