Tohleau, p. 24o-2i

4. Mise en scène. Malielot dit T" 27 v") : « Il faut au milieu du tiiéàtre un palais, et à un des côtés une grotte et rocher, et à l'autre côté une belle chambre. Il faut aussi du papier, des plumes et de l'eucre, deux sièges, des houlettes et un flai^eolet. » Le palais, qui forme trois compartiments, comprend en réalité trois demeures distinctes, celle de Célie au fond, celles de don Félix et d'Adolphe sur les côtés. La « grotte et rocher » est entourée de verdure et représente le bois de l'acte V, se. ii. La c. belle chambre » est celle de Félismène à Tolède (acte I, se. u). La scène I, i. en dépit de son. caractère intime, est supposée se passer sur une voie publique de Tolède qui conduit de chez don Authoine à la cour; elle se jouait au milieu de l'avant-scène. Enfin le papier, les plumes, l'encre et les sièges semblent être destinés à l'appartement de Célie acte III, fin et acte IV, se. ii); les houlettes et le 11ageolet servent à l'acte V, se. ii.

La diirfe de Vaction est de quelques mois.

5. M. Lombard les fait ressortir et les exagère encore: voy. Zei/sc/iriff. t. I. p. 361.

6. Pour les traductions françaises, voy. notre chapitre sur les sources, p. 244. Parmi les principales imitations, nous pouvons citer le Sireine d'Honoré d'Urfé, dont on possède une copie datée de 1596 (Bonafous, Études sur l'Astrée, p. 130), et l'histoire de Prolée et de Julia dans les Deux Gentilshonvnes de Vérone de Shakespeare.

1. Dans VAmadis de Gaule, Carmelle, amoureuse d'Esplandian, se fait son

que Hardy n'a fait que se conformer au goût du temps et qu'il ne l'a ni gâté ni perverti?

Le sujet admis, nous avons au moins le droit de demander au dramaturge s'il a fait quelque chose pour le rendre plus intéressant, plus touchant, plus dramatique. Comparons la tragi-comédie avec le roman; la réponse sera aussi nette que satisfaisante *.

Et d'abord, Hardy a changé les lieux de l'action, afin de dépayser moins ses spectateurs. Il l'a fait commencer à Tolède et non à Soldine dans la grande Vandalie ; il l'a transportée ensuite à la cour de l'empereur et non dans celle de la princesse Auguste Gésarine. Quantité de digressions, de descriptions, de discussions subtiles, de lettres écrites avec une galanterie savante et dans un style alambiqué, ont disparu. Il y a encore ici trop de pointes et de fadeurs, infiniment moins cependant que dans l'original. Le mal est que Montemayor y avait mêlé quelques observations naïves et délicates sur le cœur humain, et qu'elles ont disparu avec tout le reste.

Le premier acte de la tragi-comédie constitue une exposition nette et intéressante, dont il n'y avait presque rien dans le roman, Montemayor, en effet, racontait longuement les premières amours de Félix et de Félismène, mais arrivé au point d'où Hardy — avec grande raison — a voulu partir, il se contentait de dire que le père de don Félix l'avait obligé au départ, et que celui-ci, accablé, n'avait même pas osé prendre congé de sa maîtresse. Un monologue du père, qui nous fait connaître son orgueil et pressentir sa rigueur; une scène où il apprend que son fils est sur le point de se mésallier et qui nous met au courant des amours des deux principaux personnages; l'explication vive et rapide entre le père et le fils; une scène d'adieux, enfin, entre deux amants pour qui la

page et porte ses lettres d'amour à Léonorine. Dans VA7-cadie de Sidney, Zelmane se déguise en page et se met au service de Pyrocle qu'elle aime. Dans Comme il vous plaira de Shakespeare, Rosalinde étant déguisée en homme, la hergère Phœbé en devient amoureuse. Dans le Soir des rois ou ce que vouj xuntdrez (dont le sujet est emprunté à Bandello. partie 11. uouv. 36J, Viola, amoureuse du duc Orsino, entre à son service comme page, porte ses messages à la comtesse Olivia et est aussi par elle pressée d'amour. Cf. Hardy, acte III et acte IV, se. ii. et Shakespeare, acte II, se. iv; acte II, se. ii, acte III, se. I. A son tour, la Viola de Shakespeare a été imitée par Beaumont et Fletcher dans le Bellario de leur Philasler.

1. L'édition que nous avons consultée a pour titre : La Diane de Georç/es de Montemai/or, nouvellement traduite en François, dediee à mademoiselle de Villemontée, Philippe de la Barre. A Paris, chez Robert Fouet, rue St-Jacques, au Temps et à l'Occasion, 1631, 8". (Privilège de 1023.) — f" partie.

séparation est si pénible et doit être si dangereuse, voilà par quoi Hardy a remplacé les brèves et peu dramatiques indications de Montemayor.

Dès le second acte, don Félix a oublié les serments qu'il a prodigués à Félismène, et fait le siège en règle du cœur de Célie. Nous ne dirons rien de la scène entre don Félix et cette princesse, de l'arrivée de Félismène et du rôle que joue le prétendu page au milieu des nouvelles intrigues de son amant; si Hardy n"a pas suivi aveuglément son modèle, il ne s'en est pas non plus écarté beaucoup. Mais il a mieux compris la difficulté qu'il y avait à mettre Félismène qn face de don Félix sans que celui-ci la reconnût, et de même l'intérêt dramatique et moral qu^il y avait à donner au perfide quelques remords. Dans la pièce donc, et tout au contraire de ce qui se passait dans le roman, la figure et la voix du page rappellent au coupable celles de Félismène; il fait l'éloge de celle qu'il a abandonnée, il l'aime encore, il s'accuse; mais quoi? une nouvelle passion l'emporte, et, avec une hypocrisie fort naturelle, il cherche à se persuader qu'à le perdre, Félismène gagnera plutôt qu'elle ne sera lésée :

Ses mérites divins sont pour iiagner au chanire '.

Une autre innovation importante est la création du personnage d'Adolphe, i amoureux transi ^ qui fait aussi la cour à la princesse et. Allemand, voue une véritable haine à son rival Espagnol, plus heureux que lui. Son rôle n'a pas grande importance au second acte, et il est nul pendant le suivant; mais, à la fin du quatrième et au cinquième acte surtout, on voit combien il était utile et nécessaire. Tout ce dénouement d'ailleurs est beaucoup plus dramatiquement composé que dans la Diane.

Là, Célie étant morte dans la syncope où les refus du beau page l'avaient fait tomber, don Félix s'afflige et quitte sa demeure; Félismène, restée seule, se retire dans un désert. Elle y devient bergère, protège des nymphes, est mêlée à l'histoire d'un bon nombre d'entre elles. Enfin, un jour, elle voit trois bandits qui attaquent ensemble un seul cavalier, s'élance contre eux, délivre don Félix — car c'était lui — et il en résulte un heureux mariage. Tout cela se tient mal et le hasard y parait trop souvent; son