Voy. Ginguené, t. VI, p

3. Voy. Petit de Julleville, Répertoire, p. 69; La Vallière, t. I, p. 142-148.

4, Voy. Faguet, {a Tragédie fr. au xvi° siècle, p. 102-103. — Nous n'avons rien dit des lragi-comédies espagnoles antérieures à la Bradamante: ni Garnier ni Hardy ne les ont connues.

5. Lorsque Brantôme raconte la représentation donnée à Lyon devant

| Si, maintenant, laissant de côté les titres, nous regardons les jujets et la nature véritable des œuvres, nous trouverons un lombre plus grand de pièces analogues, sinon à la Bradamante, Hu moins à quelques-unes des tragi-comédies que Hardy écrira lblus tard. C’est de ce côté, on le sent, que se dirige, inconsciemment et au milieu d'une anarchie profonde, l’art dramatique de La fin du xvi° siècle. Le mystère devenu « profane » et savant, la moralité dépouillée de son appareil didactique, la tragédie livrée, après la dispersion de l'école classique, à des hommes d'imagina- Lion romanesque et d'humeur indépendante, tous ces genres tenent à se venir fondre dans la tragi-comédie, parce que la tragil:omédie, entendue en un sens large, c’est à la fois la tragédie

l'omanesque et la comédie historique, la tragédie bourgeoise et la bomédie larmoyante; c’est le produit, peut-être bâtard, de la tra- Izédie classique et du drame du moyen âge, rivaux dégénérés et “ardivement unis ‘.

Mais, malgré la Bradamante elle-même, on ne peut dire que Garnier ait absolument opéré cette fusion et fondé le genre nou-

(Henri 11Le 28 septembre 1548, il désigne de même /a Calandria, qui est cepen- {dant une œuvre purement comique. Voy. Petit de Julleville, les Comédiens, lp. 1. — Il serait plus facile de voir une tragi-comédie dans la Lucelle de (Louis le Jars (1576); mais cette œuvre est écrite en prose et porte le titre de tragédie. (M. Faguet, p. 313-381, appelle la Lucelle une « tragi-comédie en prose française », mais il est en contradiction avec Beauchamps, part. IT, p. 45; La Vallière, t. 1, p. 213, et Brunet.)

| 1. Dès le milieu du xvic siècle, la tragédie à dénouement heureux et le l rame bourgeois tendaient à se former. « La moralité française, dit Thomas Sibilet en 1548, représente en quelque sorte la tragédie grecque et latine, singulièrement en ce qu'elle traite faits graves et principaux, magnanimes let vertueux, et vrais ou au moins vraisemblables..; et, si le Francais s'était rangé à ce que la fin de la moralité fût toujours triste et douloureuse, la mo- | ralité serait tragédie. » Et M. Pelit de Julleville, qui cite ce passage, ajoute : Les moralités sont « quelquefois de véritables drames, où un événement public ou privé, d’un caractère émouvant, est mis en scène pour toucher ou | intéresser les spectateurs, plutôt que pour moraliser. Ce dernier genre, en se l développant, en se perfectionnant, aurait pu donner des œuvres originales; | mais il parut trop tard, car il venait de naître quand la Renaissance l'étouffa | en germe. » La remarque est exacte et fine, mais le mot « l’étouffa » nous Lére trop fort. M. Petit de Julleville cite ailleurs, comme exemple d’un |

petit drame pathétique et familier, la Tragedie françoise à huict personnages traictant de l'amour d'un servileur envers sa maistresse et de louf ce qui en | advint ; composée par M°. Jean Bretog « en 1571, ce qui explique le titre de | tragédie ». On pourrait citer aussi la Nouvelle moralité (jouée, dit-on, vers | 4540) d’une pauvre fille villageoise laquelle ayma mieux avoir la Leste couppée | par son pere que d’estre violée par son Seigneur. (Voy. Petit de Julleville, La | Comédie et les mœurs, p. 49-50 et 107-108. — La Nouvelle moralilé a été repro- | duite dans le Recueil des pièces rares et facétieuses de Barraud, t. [.)

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veau. Ce genre, en effet, ne pouvait être constitué qu'après avoir reçu l'approbation du public; or Hardy le premier à porté la tragi-comédie devant le parterre, c’est lui qui définitivement lui a donné sa forme, c’est de lui qu’elle tient toute son importance.

En veut-on des preuves? De 1582 à 1609 environ, les pièces, en très petit nombre, qui s’intitulent tragi-comédies, ne méritent guère plus ce titre que celles qui le portaient avant Bradamante *; et même la Polyxène de Behourt admet deux personnages allégoriques qui eussent mieux convenu à une moralité ?. À partir de 4609 seulement, les tragi-comédies, rares encore, sont du moins plus dignes de leur nom; mais déjà l'influence de Hardy com- | mence à être prépondérante sur les auteurs dramatiques, et c’est. par une pièce sur Théagène et Cariclée que s'ouvre la liste des. tragi-comédies publiées au xvn' siècle *. — Voyez encore l’histoire . de Tyr et Sidon, la curieuse et caractéristique pièce de Jean de. Schelandre. Elle paraît une première fois en 1608 #‘, et, comme il est probable qu'en 1608 la tragi-comédie florissait déjà, mais sans avoir reçu ses lettres de noblesse, elle parait sous le titre de tra-. gédie; en 1628, au contraire, la tragi-comédie domine et règne : Tyr et Sidon reparaît sous ce nouveau titre, et la préface qui la précède est le manifeste du genre en faveur *.

1. Voy. dans La Vallière, Jokebed, miroir des vrayes mères, tragi-comédie de l’enfance de Moïse, en à actes, en prose. par Pierre Heyns, 1597 (t. 1, p. 243 sqq.); Ombre de Garnier Stoffacher, tragi-coméedie en 3 actes par Joseph Duchesne, 1584 (Et. I, p. 255); Thobie, {ragi-comédie en 5 actes. sans distinction de scènes,… par J. Ouyn, privilège de 1597 (t. 1, p. 315-316 : cf. Faguet, p. 322- 325); l'Amour divin, tragi-comédie en 5 actes... contenant un bref discours des saints el sacrés mystères de la Rédemption..., par Jean Gauché, 1601 (t. I, p. 358).