CHAPITRE HI

La mise en scène.

. Nécessité d’une étude sur la mise en scène; la mise en scène à la cour et dans les jeux de paume des provinces; nous allons étudier celle de l'Hôtel de Bourgogne, 161. — II. Les costumes : jusqu’à quel point ils se piquaient de couleur locale, 162. — HI. Que l’irrégularité de Hardy ne vient ni de ses goûts particuliers ni de l’imitation du théâtre espagnol, mais qu’elle lui était imposée par le système décoratif de l'Hôtel de Bourgogne; or ce système était un legs du moyen âge, 165. — IV. La décoration complexe au moyen âge; simplification qu'avaient dû lui faire subir les confrères de la Passion en la transportant dans leurs salles de spectacle; que le système décoratif des Confrères était encore en vigueur à l'Hôtel de Bourgogne au commencement du xvue siècle : témoignages de Sarazin, de La Mesnardière, de d’Aubignac, de Corneille, du Traité de la disposition du poème dramatique; le Mémoire des décorations de Mahelot, 169. — V. Étude de la décoration complexe d’après Mahelot; mise en scène des pièces de Hardy qui figurent dans le Mémoire; valeur artistique de cette mise en scène; le principe fondamental de la décoration complexe est la juxtaposition des lieux de l’action, mais le principe de leur apparition successive n’est pas inconnu; emploi des rideaux ; emploi des machines et des feintes; le réalisme dans la mise en scène de l'Hôtel de Bourgogne, 1175. — VI. Situation faite à Hardy par la nécessité où il était d’user de la décoration complexe; est-il vrai que cette situation ait été particulièrement favorable? 183. — VII. Analyse des conventions qui résultaient de l'emploi de la décoration complexe : figuration plus ou moins exacte des divers lieux de l’action; exiguité des compartiments, et comment

le poète expliquait que ses personnages ne s’y tinssent pas; indépendance et éloignement supposé des compartiments; combien il était naturel de compter les scènes par les changements de lieu, et s’il est vrai, comme l’a dit Sainte-Beuve, que Hardy ne procède jamais autrement; quelle était la forme nécessaire du drame avec le système de la décoration complexe : liberté pour le lieu, liberté pour le temps (justification des audaces qui ont le plus étonné dans Hardy), liberté pour l’action; ressemblance du drame libre et de la nouvelle, 186. — VIII. Histoire de la chute du système décoratif complexe : reproches qu’on lui adressait; tentatives de Mairet en faveur des règles aristotéliques; résistance de l'Hôtel de Bourgogne; comment la fondation d’un nouveau théâtre par Le Noir et Mondory assure le triomphe des classiques; période de transition et de lutte; comment on biaisait dans l'application des règles : le Cid; la décoration complexe définitivement tuée par l'établissement des sièges sur le théâtre; coup d'œil sur l’histoire de la décoration jusqu’à nos jours, 199. — IX. Avantages et inconvénients du système décoratif complexe; est-il vrai que Hardy ignore souvent où se trouvent ses personnages? qu’à défaut d'unité d'action, il faut au drame libre une forte unité d’impression ou d’intérêt; rapports du drame libre avec l'épopée et le roman; ressemblances et différences entre le drame libre de Hardy et celui de Lope ou de Shakespeare; les tragi-comédies de Hardy sont beaucoup mieux adaptées que ses tragédies au système décoratif complexe, 208. P. 461 à 217