CHAPITRE II

Que Hardy ronsardise dans sa versification plus encore que dans sa

langue, 635. — I, Pourquoi nous pouvons négliger l'étude des chœurs; vers employés par Hardy; succession des rimes, 636. — II. Que Hardy n’a admis aucune des réformes de Malherbe : 1, hiatus, 637; — 2, enjambement, 638; — 3, césure, 638 ; — 4, rime; ce que Hardy pensait de ses rimes; leur richesse; facons diverses de rimer que Malherbe interdisait; que Hardy profite de toutes les divergences de prononciation qui avaient servi aux poètes du xvie siècle, 639. — La prononciation de Hardy : A. Voyelles et diphtongues, 641. — B. Consonnes finales, 643. — GC. Consonnes médiales et consécutives, 645. — 5. Licences poétiques ; syncopes et diérèses; l’e muet après une voyelle, etc., 647. — 6. Inversions; dureté, obscurité, platitude habituelle des vers de Hardy, 648.

— ]II. Exemples de vers remarquables, 649. — IV. Que Hardy a gardé la versification du xvi° siècle, et surtout que c'est un improvisateur, dont les qualités naturelles n’ont pas eu le loisir de se développer, 652.

HISTOIRE DE LA RÉPUTATION DE HARDY; CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES SUR SON THÉATRE; ROLE JOUÉ PAR HARDY DANS LA SUITE DE L’HISTOIRE DU THÉATRE FRANÇAIS.

Histoire de la réputation de Hardy. — I. Plaintes de Hardy au sujet de ses rivaux; ceux-ci raillent sa fécondité; hommages rendus à la mémoire de Hardy de 1634 à 1639; Hardy vite oublié, 653. — II. Que les pièces de Hardy ont commencé à disparaître du répertoire vers 1635 ou 1636; remaniements de quelques-unes de ces pièces par Tristan, Claveret, Chevreau, etc.; pourquoi les irréguliers et les classiques se montrent également ingrats envers Hardy ; influence de Hardy sur ses successeurs, 656. — III. Que le nom de Hardy reste inconnu pendant une centaine d’années; comment il est remis en lumière par Beauchamps, les frères Parfait et La Vallière; appréciations de Fontenelle et de Suard; Hardy au xixt siècle; les critiques sévères : Sainte-Beuve, M. Ebert, M. Royer; les critiques favorables : Guizot, M. Fournel, M. Lotheissen, M. Poirson, 660.

Considérations générales sur le théâtre de Hardy. — IV. Qu'on l'a souvent accusé d’être immoral; fondements trop réels de cette accusation ; circonstances atténuantes : immoralité du public, immoralité des représentations théâtrales, immoralité du temps; que Hardy a, malgré tout, contribué à épurer le théâtre; que certaines de ses pièces sont plutôt naïvement grossières qu'immorales ; que certaines autres sont remarquables par leur sévérité ou leur noblesse; Panthée, 664. — V. Que les anachronismes de Hardy sont peu choquants, comparés à ceux de ses contemporains; qu’on à beaucoup exagéré le terre à terre et la maladresse avec lesquels Hardy imite ses modèles; des caractères dans le théâtre de Hardy; comment il ne faut jamais oublier, pour être juste, que ses pièces sont des improvisations, 668. — VI. Comment l'ignorance du système décoratif complexe a fait porter bien des jugements injustes sur le plan et la marche des pièces de Hardy; que l’art de Hardy est un art de juste milieu et de conciliation : les préparations. et les effets, l’action et les discours, l'horreur et les machines tragiques, etc.; défauts et mérites dramatiques du style de Hardy; estil vrai que tous les personnages de Hardy parlent du même ton? qu’il n’est pas bon de juger un auteur d’après ce qu’il a écrit de plus mauvais, 671.

Rôle joué par Hardy dans la suite de l’histoire du théâtre français. — VIT. Pourquoi Pévolution du théâtre français n'a pas ressemblé à celle des théâtres anglais ou espagnol; pourquoi Hardy n’est pas arrivé à créer une forme dramatique vraiment nouvelle, ou à concilier d’une facon durable la tragédie classique et le drame du moyen âge, 614. — VIII. Que cependant son œuvre a été éminemment utile : état de délabrement dans lequel il avait trouvé le théâtre français; comment il a su attirer le public distingué; relèvement et état florissant du théâtre ; — que les progrès du théâtre ne sont pas dus à Racan; pourquoi les réimpressions de Garnier cessent en 1619; que les œuvres de Garnier n'ont exercé aucune influence sur la réforme classique de 1630 ; Hardy point de départ de toute l’histoire dramatique du xvu siècle, 616. P. 653 à 6179

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TABLE DES MATIÈRES 715 APPENDICE Note I. Le Mémoire de Mahelot. — Additions et rectifications à l'Histoire Ur CARE MONO E 0 16000 GRO Re RCD OR EC He O nn ne 681 Nore IE. Le Journal manuscrit du théâtre français et Hardy............. 688 NORMANDIE A Ce del OT NES ere ete ee ee sisteis een nine eieceie nie ce 2e (ele 81 oiete 691 Nore 1V. Quelques renseignements sur les acteurs les moins connus de PH del OADP OCDE rer emmede re esmhlanenueeeneelccseee 692 None ADERREG ZEUS Piece SAUTEMPS eee cercle asc ces cr-cere 696 Note VI. La distinction des scènes dans le théâtre de Hardy............ 698 DRE eme mue mo nie se /oe Die memes sise elodie cesse mere (aie a 0 2e 703 PAR ESDESIMANIERES nn memes sis slemee oies elerers sec ot pie. Sel eei02i8 0 00 105

CouLoMmiErs. — Typ. P, BRODARD et GALLOIS,