CCLXXXI II
Certains peintres, en entrant dans leur atelier après une visite au Louvre, se disent : « Ma peinture
Une peinture lâchée peut charmer à première vue, mais le charme ne dure pas.
tiendrait-elle à côté de tel maître? » Ils oublient que ces grands maîtres ont été travaillés par le temps et
que le temps n’a pu encore s’occuper d’eux.
L’exécution doit être adéquate au sujet traité.
Ce qu’on appelait un repoussoir était une erreur chez certains maîtres anciens.
Chaque pays doit avoir son caractère pictural ; chaque pays a sa danse : l’Allemagne a la valse, l’Espagne le boléro, l’Angleterre la gigue, etc.
Un bras parfois trop court de Rembrandt est cependant « vivant » ; un bras d’un fort en thèmes, exécuté dans des proportions exactes, reste inerte.
Rubens a été souvent nuisible à l’École flamande et Van Eyck n’en a jamais été que le bienfaiteur.
CCXCVI I
Il y a de grands génies en peinture qui ont été funestes à la jeunesse.
CCXCVI II
Il y a des peintres qui ont été utiles aux autres et qui le sont bien peu à eux-mêmes.
La plupart des sujets de tableaux sont plutôt du domaine des journaux illustrés que du domaine de la peinture.
Le trompe-l’œil est un mensonge pictural.
Il faut quelquefois mettre son tableau dans la pénombre, afin de bien juger s il conserve son harmonie.
Dans une exposition bovine, soyez certain que le public s’arrêtera de préférence devant le bœuf à cinq pattes.
Si les maîtres anciens de n’importe quelle école pouvaient revenir sur terre, soyez assuré qu’ils n’hésiteraient pas à faire disparaître pas mal de leurs œuvres.
La religion de l’art abandonne le plus souvent le peintre par trop adulé, par trop choyé, par trop heureux .
CCCVI I
Faire vivre, voilà la grande difficulté de la peinture et son but.
CCCVI II
Si la ligne perpendiculaire CA conduit à la vérité, la ligne oblique CE, partant du même point, mais en déviant, s’éloigne d’autant plus de la vérité quelle se prolonge davantage. Le public ne regarde guère le peintre qui atteint le point B de la ligne perpendiculaire qui conduit au vrai et au beau, et s’exagère la valeur de celui qui a atteint la lettre D sur la ligne oblique ; pour lui il est monté plus haut ; le public ne s’aperçoit pas qu’il s’éloigne d’autant plus du vrai et du beau qu’il est plus monté dans la ligne du faux.
