CORPS

(A) La région sous-mammaire est triangulaire, comme dans la nature, dans les ouvrages de la plupart des artistes des temps modernes, et, par exemple, dans les Hercules du Guide [1046] [1049]; dans son Centaure Nessus, enlevant Déjanire [1048]; dans le Jésus montant au ciel [915], et le Jésus du tableau de la Madeleine [915], par Ann. Carrache ; dans une figure du tableau [1571 de Lesueur; dans les Lebrun ; dans le Christ en croix de Prud’hon [242]; en un mot, dans les ouvrages des artistes qui ont plus de respect pour la nature que pour l'antique, où cette région n’est presque jamais triangulaire. Je ne l’ai trouvée, en etfet, jusqu’à ce jour, que sur la statue mutilée de l’ilissus, qui est admirable, et sur celle d’un prêtre égyptien du premier style, qui est fort grossière,

comme vous le voyez aussi sur la plupart des antiques. Gette dernière forme est en effet précisément celle qu’ont adoptée les anciens statuaires de la Grèce et de Rome, quoique ce soit la plus rare. Il est vrai qu’elle est fort belle; mais en la choisissant ils l'ont tous presque constamment altérée au point d’en faire une forme de convention que l'anatomie ne saurait légitimer. Ils ont en efiet si profondément échancré par en bas la région sous-mammaire qu'ils ont réduit sa hauteur à un ou deux travers de doigt et lui ont ainsi donné une étroitesse qu’elle n’a jamais dans la nature. Aussi à voir leurs statues on dirait que ceite région est assise sur un Cartilage unique et dirigé horizontalement jusqu'au sommet de l’appendice xiphoïde, tandis qu'au contraire plusieurs cartilages, tous très-obliques en haut et en dedans, en forment la charpente (A).

La forme quadrilatère de la région sous-mammaire est

(A) La région sous-mammaire est ainsi trop étroite et contraire à la nature, dans l’Hercule de Farnèse, dans le Jupiter colossal, 503 ; dans Hercule, 432; dans le Discobole , 704; dans le Gentaure, 154; dans PApollon du Belvédère. Girodet me paraît s'être égaré ici sur les traces dés anciens, et avoir même encore exagéré, dans son Eudymion, la faute que je ne permets de reprocher à l’Apollon, qui semb'e l’avoirinspiré. Agasias, plus fidèle à la nature, a sacrifié à peine au goût de son temps, dans son Gladiateur. Mais c’est chez les artistes modernes seulement, que l’on retrouve la région sous-mam— maire dépouillée entièrement de ses formes de convention, lorsqu'elle devient quadrilatère. Cependant, le célèbre David, si savant imitateur de la nature, l’a quelquefois ici sacrifiée en partie au goût de l’antiquité, comme on peut le remarquer

sur son Léonidas, et même encore sur le Tatius de ses Sabines.

DE LA POITRINE. gi

due toujours à ce que le plan supérieur du muscle droit étant très-aéveloppé remplit le sommet de léchancrure de la poitrine; et tantôt, en même temps, à ce que l'extrémité inférieure de l’appendice xiphoïde se porte en avant; tanidt à ce que la première intersection du muscie droit de l'abdomen, répondant à l'extrémité de l’appendice xiphoïde, produit, sur la surface du muscle , un sillon, dans lequel se jette, en abandonnant les côtes, celui qui remonte le long de leurs cartilages ; tantôt à la réunion de ces diverses circonstances,

La surface de la région sous-mammaire est légèrement bombée chez un homme dont les muscles ont un médiocre développement ; mais chez les uns elle est uniforme, chez d’autres elle offre plusieurs saillies et plusieurs reliefs. Ges formes sont ordinairement produites, dans l’un comme dans l’autre cas, par le plan supérieur du muscle droit de l’abdomen , qui reste tantôt uniforme, tantôt divisé, au moins pendant ses contractions, en faisceaux assez distincts. Dans quelques cas ces saïllies sont causées par les cartilages cosaux; mais cette disposition ne s’observe guère que chez les sujelstrès-maigres. On y voit d’autres saillies qui forment, de haut en bas et en dehors, des séries assez régulières et que

je désigne sous le nom de digitations de la poitrine. Je les décrirai avec celles des côtés de cette cavité pour en présenter au même endroit une théorie complète (a).

(a) La région sous-mammaire droite repose sur le foie, qui chez l’homme couché remonte dans le point le plus haut de sa convexité , jusqu’au niveau de l'angle externe et inférieur du grand pectoral à peu près, tandis que le poumon descend pardevant, jusqu’à la sjxième côte, en sorte qu’une épée plongée, perpendiculairement à l’axe du corps, dans la poitrine, immédiatement au-dessous de l'angle du grand pectoral , atteindrait à

Après tout ce que je viens de dire sur la poitrine , vous avez dù être frappé du nombre des formes de convention que les anciens ont adoptées pour celte région du corps, et particulièrement pour la surface antérieure que nous venons d'étudier; mais vous avez dù remarquer que si elles modifient la nature, elles la simplifient et lui donnent une régularité plus symétrique. C'est probablement cette simplieité et cette régularité de formes qui a charmé les anciens artistes de la Grèce et de Rome, fixé leur goût, et contribué à leur assurer les suffrages des artistes de tous les temps. Mais cependant serait-il si ridicule de croire qu'en voulant corriger la nature ils s'en sont un peu trop éloignés , et que leurs chefs-d'œuvre, loin d'y perdre, gagneraient à nous en retracer les images avec un peu plus

la fois le poumon, le sommet de la courbure du foie, et le diaphragme qui le revêt. Si dans une semblable blessure il survenait une jaunisse générale, des hoquets, des vomissemens, de la douleur à l'épaule droite, il ne pourrait guère y avoir d'incertitude sur la lésion du foie. La position de cet organe, en cet endroit, l'expose aux contusions, et donne lieu à des abeès de la surface supérieure de cet organe, qui saillent directement au dehors, où y parviennent après s'être ouverts dans la poitrine. On en trouve des observations dans F. de Hilden (Cent. 2°, obs. 59) ; dans Verduc, cité par I Faye, dans Dionis (5° démonst.); dans Marchettis (Büb. de Méd., par Bonet, t. mr, part. a, p. 25, obs. 54); dans Petit fils (Mém, de l 4e. de Chir., t. 1, 42, in-$", ete. }

Dans la même région, mais du côté gauche, se trouve la grosse extrémité de l'estomac, qui remonte à un travers de doigt moins haut que le foie. Il en rèsulle que l'estomac peut être blessé dans les plaies de cette région, ce que caractérisent des vomissemens de sang où d’alimens mèss de sang.

de fidélité ? J'avoue que j’incline vers cette opinion, et que je m'y fortifie en observant que si les artistes des temps modernes admirent en théorie l’antiquité par-dessus tout, ils semblent l’admirer un peu moins dans la pratique, par le respect profond qu’ils portent à la nature (A).