L’HOTEL DE HOLLANDE

Il y a environ cinq cents ans. l'emplacement de l’immeuble portant actuellement le no 47 de la rue Vieille-du-Temple était occupé par un logis seigneurial, appartenant à un ancien compagnon d’armes de du Guesclin, messire Jean de Rieux, gentilhomme breton, un des plus vaillants chevaliers de son temps qui, en récompense de ses nombreux exploits, accomplis au service des rois Charles V et Charles VI, reçut la charge de maréchal de France en 1397 (1).

La possession de ce logis par le maréchal de Rieux nous est attestée par une sentence des requêtes du Palais, datée du 26 janvier 1400 (2), suivant laquelle il est condamné à payer, au grand prieuré du Temple, la somme de 20 écus d’or pour les lods et ventes d’une maison sise en la rue des Singes (3) et en la Vieille rue du Temple (4), en la censive

(1) Le P. Anselme, Histoire généalogique. — Moréri, Dictionnaire historique. — DicLot, Nouvelle Biographie générale.

(2) Archives nationales : S 5072* et S 5544, fol. 119v°.

(3) En 1269, la rue des Singes , située entre les rues Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie et des Blancs-Manteaux, se nommait Pierre d’Eslampes, puis Perriau, Perrot, ou Perreau d’Estampes. En 1300, Guillot, dans son Dictionnaire des rues de Paris, l’appelle rue des Singes. Ce nom provenait de l’enseigne dite des Singes, que portait encore, au xve siècle, une maison de la rue; laquelle maison, appelée l’ hôtel des Singes, était attenante à l’hôtel de Rieux ( Arch . nat , S 5544, fol. 120r<>). Par arrêté préfectoral du 2 avril 1868, la rue des Singes [fut réunie à la rue des Guillemites, ouverte en 1807, sur le jardin du couvent des Blancs-Manteaux (Beck, Nomenclature des voies publiques et privées de Paris, édition de 1898). De l’ancienne maison des Singes, il ne reste plus que son nom donné à un petit passage privé, ouvert au commencement du xix* siècle, au n° 43 de la rue Vieille-du-Temple, et qui aboutit au n° 6 de la rue des Guillemites.

(4) La Vieille-rue-du-Temple, aujourd’hui rue Vieille-du-Temple , existait au commencement du xm* siècle ; c’était l’ancien chemin qui conduisait au Temple. On

dudit prieuré, qu’il avait acquise d’Oudart de Trigny, clerc des comptes (5), moyennant 600 livres ou environ.

Retenu le plus souvent loin de sa résidence parisienne par les guerres incessantes du temps, le maréchal de Rieux en était encore absent, le 23 novembre 1407, lorsque fut assassiné, non loin de sa porte, le frère de Charles VI, Louis duc d’Orléans, dont il était resté le plus dévoué et fidèle partisan.

Il était à peine huit heures du soir, la nuit était déjà profonde; presque tout le monde était déjà rentré chez soi dans ce quartier, où il n’y avait pas alors beaucoup de boutiques (6); personne n’était encore couché à l’hôtel de Rieux lorsque Jacquette, la femrnei du cordonnier Jean Griffart, qui logeait dans une chambre haute des dépendances de cet hôtel, et se tenait alors à sa fenêtre pour voir si son mari ne revenait pas, entendit soudain partir de la rue des clameurs épouvantables accompagnées d’un violent cliquetis d’armes. Frappée de terreur par ce tapage formidable, elle se mit à crier: « Au meurtre! A l’assassin! » Mais un homme, l’ayant aperçue de la rue, la fit taire immédiatement par ses menaces.

la nommée aussi rue de la Couture , Culture et Clôture-du-Temple ; puis rue de 1 Égout-du-Ternple, à cause de 1 égout qui y passait. Enfin, on la trouve encore désignée sous les noms de rue de la Porte-Barbette, de la Poterne-Barbette, rue Barbette et Vieille-Barbette, parce qu’elle aboutissait, à l’origine, à (,1a Courtille d’Etienne Barbette, bourgeois de Paris. (Voir Jaillot, loc. cit. t. III, Quartier du Temple, pp. 30 et 31, et notre ouvrage Le quartier Barbette, pp. 6 et 7.)

(5) Oudart de Trigny figure comme « clerc des comptes » en 1380 et 1383, dans les Comptes de l'hôtel des rois de France aux XIVe et XVe siècles, publiés par Douet d’Arcq, pp. 28 et 207.

(6) En ce temps-là, le quartier de la porte Barbette n’était guère occupé que par de fastueux logis ; c était certainement le quartier de Paris le plus recherché de la noblesse et de la haute bourgeoisie. Indépendamment de l’hôtel de Rieux et de 1 hôtel Barbette, dont la reine Isabeau de Bavière avait fait son petit séjour , on voyait rue des Rosiers 1 hôtel de Tancarville, rue de Paradis les demeures des ministres de Novion et de La Rivière, non loin de l’hôtel du connétable de Clisson ; puis, à l'angle des rues Vielle-du-Temple et des Blancs-Manteaux, l’hôtel de Henri de Lissac, valet de chambre de Charles à 1 et garde de son épargne, vis-à-vis des maisons de Hémon Raguier, argentier du roi. En face de l’hôtel Barbette et de la maison fleurdelisée de Louis de Villiers, chambellan du roi, on voyait aussi l’hôtel du chevalier Guillaume des Bordes, dont les jardins aboutissaient à la rue du Chaume. Au delà de l'hôtel Barbette, et y attenant, se trouvait l’hôtel du chevalier Hervé de Mauny, seigneur de Thorigny; enfin, vers la porte Barbette, à l’angle de la rue des Francs-Bourgeois (alias des Poulies) et de la rue Vieille-du-Tempîe, un argentier d Isabeau de Bavière, Jean Le Blanc, occupait la maison à la Fleur de lis, etc. (Voir notre notice sur l’Hôtel de Thorigny, dans le Bulletin de la Société de l’Histoire de Paris et de l’Ile-de-France, année 1895, p. 67.)

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Au même moment un nommé Drouet-Prieur, serviteui de Técuyer-échanson du duc d’Orléans, Henri de Châtelier, qui habitait aussi chez le maréchal de Rieux, son oncle, se trouvait contre la porte d’une salle du rez-de-chaussée, où plusieurs fenêtres vitrées donnaient sur la rue \ieille-du- Temple, vis-à-vis d’une maison ayant pour enseigne: à V Image Notre-Dame (7). Fort surpris à son tour du vacarme insolite qui se faisait au dehors, il monta de suite en avertir son maître. Celui-ci était précisément occupé à regarder dans la rue, par la croisée de sa chambre, en compagnie de son page, de son barbier et de Jean de Rouvray, écuyer, qui, comme lui, logeait à l’hôtel de Rieux. Ils virent alors accourir en vociférant une troupe de cavaliers masqués, les uns brandissant des épées, les autres des haches ou des maillets à pointes. Drouet-Prieur redescendit aussitôt, et, pour mieux voir ce que c’était, ouvrit le guichet de la porte qui donnait sur la rue Vieille-du-Temple. Mais, se sentant soudain menacé par un bec-de-faucon glissé dans l’entrebâillement de la porte, il referma vivement le guichet et revint de nouveau à 1 étage. Il aperçut alors, sortant de la maison de limage Notre-Dame , un homme de haute taille, avec un grand chaperon rabattu sur les yeux. Cet homme s’approcha des cavalieis et leur dit: « Eteignez tout, allons-nous-en, il est bien mort. » Puis ils s’enfuirent tous par la rue des Rlancs-Manteaux après avoir mis le feu à la maison de V Image Notre-Dame.

Tandis que les gens du voisinage criaient: «Au feu! Au feu! » Henri de Châtelier et Jean de Rouvray, suivis de leurs serviteurs, sortirent en toute hâte de 1 hôtel et coin uient immédiatement vers la porte Rarbette (8), d où il leui semblait qu’était parti le tumulte. A la lueur des torches ils trouvèrent étendu sur les carreaux, le corps du duc d Oi léans

(7) La maison de l'Image Notre-Dame appartenait alors à Robert Fouchier, sergent d’armes et maître des œuvres de la charpenterie du roi. Elle était occupée depuis quelques jours par les assassins du duc d Orléans, qui 1 avaient louée pai l'intermédiaire de Jean Cordelant, clerc de l’Université, soi-disant pour y emmagagasiner des provisions de vivres et de fourrages ( Enquête du prévôt de 1 ai is sui l'assassinat du duc d'Orléans, publiée par P. Raymond dans la Bibliothèque de l'École des chartes, 6e série, t. Ier, p- 219).

(8) La porte Barbette se trouvait à environ 50 mètres de l’hôtel de Rieux, c est-adire à hauteur du n° 61 actuel de la rue Vieille-du-Temple; elle faisait partie de l'enceinte de Philippe-Auguste.

horriblement mutilé, la tête ouverte, la cervelle épandue à terre, le bras droit tranché en deux endroits (au coude et au poignet), la main gauche détachée et jetée au loin. A ses côtés gisait, expirant, un page qui avait essayé de le défendre.

Jean de Rouvray fit alors relever et transporter le corps du malheureux prince à l’hotel de Rieux; puis, après l’avoir enveloppé d’un linceul blanc et mis dans un cercueil de plomb, il le fit transporter à l’église voisine du couvent des Blancs-Manteaux, où les religieux le veillèrent en prières toute la nuit, entourés de ses proches, de ses amis, et de ses serviteurs en larmes, tous accourus à la nouvelle de sa mort, rapidement répandue dans toute la ville. Ce fut au jour seulement qu’on ramassa dans la boue la main du prince et sa cervelle. Les funérailles du duc d’Orléans eurent lieu le surlendemain. Il fut inhumé à l’église des Célestins, dans la chapelle qu’il avait fondée pour sa sépulture et celle des siens. Parmi les princes du sang qui l’y conduisirent et qui tenaient les coins du drap mortuaire on remarqua surtout son cousin germain, le duc de Bourgogne Jean-sans-Peur, l’auteur même, encore insoupçonné, de ce crime odieux. On rapporte que, lorsqu’il se trouva en présence du corps de sa victime, il osa s’écrier: « Oncques mais on ne perpétra en ce royaulme si mauvais ne si traître meurtre (9)! »

Dix ans plus tard, Jean de Rieux, accablé par l’âge et les infirmités résultant de ses blessures, mourait après s’être démis, en faveur de son fils Pierre, de sa charge de maréchal de France. Plus souvent appelé de Rochefort, du nom d’une seigneurie qu’il tenait de sa mère, Pierre de Rieux resta, à l’exemple de son père, partisan fidèle de la cause du

(9) Cf. La Chronique d'Enguerrand de Monstrelet, édition de la Société de l’Histoire de France, t. Ier, pp. 154 et suivantes. — Bonamy, Mémoires de l’Académie des inscriptions et belles-lettres, t. XXI, pp. 515 et suivantes. — P. Raymond, loc. cit., pp. 215 à 249. — Vallet de Viriville, Assassinat du duc d'Orléans, publié dans 1 e Magasin de librairie, t. VII (1859), t. V., pp. 241 à 282. — Ch. Sellier, Le quartier Barbette, pp. 67 et suivantes.

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duc d’Orléans, alors représentée par le connétable comte d’Armagnac, beau-père de Charles d’Orléans, le fils aîné du pi ince assassine, retenu prisonnier en Angleterre depuis la défaite d’Azincourt.

En 1418, les Bourguignons s’étant emparés de Paris et de Charles VI, le maréchal Pierre de Rieux se retrancha dans la Bastille et favorisa la fuite du dauphin Charles, qu’il alla rejoindi e ensuite en Berry. Depuis cette époque, et jusqu’à sa mort, il n’a cessé de figurer sous la bannière de Charles VII

dans tous les événements militaires; il servit sans éclat, sans doute, et plus d’une fois sans succès, mais avec une assiduité dans le devoir et une fermeté de conduite, qui ne furent point des vertus coni(munes en ces temps si troublés.

Lorsque les Anglais, alliés des Bourguignons, se rendirent maîtres de la capitale, en 1420, ils s’emparèrent des biens appartenant a tous les partisans du dauphin, représentant de la dynastie nationale, alors que le honteux traité de Troyes donnait la couronne de France à un roi d’Angleterre. Aussi, dans les extraits des comptes de confiscation de la ville de

Paris pendant la domination anglaise, publiés par Sauvai, dans le tome III de son Histoire et recherche des antiquités de la ville de Paris , l’hôtel de Rieux, avec ses louages et appartenances, figure-t-il avec cette mention, à partir de 1420 jusqu en 1434: « le maréchal de Rieux tenant le parti de Dauphin (10) ».

Vers le mois d’avril 1438, Pierre de Rieux, neveu et subordonne du connétable de Richemont, avec qui était entré en lutte^ Guillaume de Flavy (11), gouverneur de Compiègne, de 1 étonne mémoire, tomba dans une embuscade que celuici lui. avait tendue; fait prisonnier et traîné pendant plusieurs mois de château en château, Pierre de Rieux succomba aune* niai a die épidémique contractée dans les cachots malsains où il avait été tenu enfermé (12).

(10) Pp. 286, 303 et 572.

(U) Cm i ce même Gui la,, ne de Flavy f,t imputée, comme en ace de trameon, la fermetace de. portée de Complète au moment où Jeanne d’Arc

Bonrgiii'gnonsi *|W** lorsqu’elle fut faite prisonn ère dcs

tlf) Cl P. Anselme : Uonstralet; Vallet de Viriville, Histoire de Charles VII Bans sa remarquable thèse de sortie de l’École des chartes, sur Guillaume de Sellier. — Anciens hôtels. X — 7

Ou ignore le nom du personnage anglais ou bouiguignon au profit duquel l’hôtel de Rieux fut confisqué en 1420; les comptes cités précédemment n'en font aucune mention. Ce qu’on peut supposer, c’est que, pendant les seize années que dura à Paris l’occupation anglaise, il dut être livré au plus complet abandon. En effet, il en était arrivé à un tel état de ruine, que, à la requête des religieux du Temple, une sentence du prévôt de Paris, en date du 15 juillet 1433, oi donnait que « ladite maison, contenant court, jardin et plusieurs « louaiges, qui fut à Mr de Rieux, criée par vertu du privi- « lège aux bourgeois de Paris, à la requeste des dits reli- « gieux, cli eu te depuis peu de temps, seroit close de murs,

« et le merrin, tuiles et autres estant en icelle mis en lieu « seur (13). » Ainsi, l’ancien hôtel de Rieux non seulement s’est écroulé, mais, comme il n’était plus d'aucun rapport, les religieux du Temple l’ont fait mettre en ciiéc, mais sans trouver d’amateur. En attendant, le mur de clôture ordonné fut construit et les matériaux de démolition de la maison furent comptés, mesurés et rangés, comme en témoignent le rapport et le mémoire établis par un maître-maçon et un charpentier-juré du roi, le 16 novembre 1434 (14).

Quoi qu’il en soit, l’hôtel n’en continue pas moins à porter son ancien nom de Rieux; mais il sera long a se relevei de ses ruines. Les religieux du Temple le font encore mettre en criée, le 14 juillet 1440, en le désignant ainsi: « un grand « hôtel tout fondu (démoli) auquel souloit avoir maisons,

« salles, chambre, chapelle, cuisine, court, puits, celliei, cta- « blés, appelé hôtel de Rieux, assis en la \ ieille rue du « Temple et en la rue des Singes... crié à la requête des com- « mandeur et religieux du Temple pour (défaut de paiement • « de) 4 livres 5 sols 6 deniers parisis, tant de fous de terre « que de rente, et 82 livres 5 sols 6 deniers d’arrérages (15) ». Ce qui prouve que depuis environ vingt ans, c’est-à-dire depuis l’abandon forcé que Pierre de Rieux dut faire de son hôtel,

Flavy, que M. Pierre Champion vient de publier, on trouve de fort intéressants détails sur le maréchal Pierre de Rieux, sa captivité et sa mort (pp. 70, il, là, 74, 75, 76, etc.).

(13) Archives nationales, S* 5544. loi. 119 v\

(14) Idem, id.

(15) Idem, S 5544, fol, 120 r°.

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la redevance annuelle due au Temple, n’en avait pas été payée; d’où la mise en criée de l’immeuble.

Enfin, suivant un contrat de bail à cens, du 20 juillet 1450, le prieuré du Temple cède l’hôtel, moyennant une redevance annuelle de 6 livres parisis, à Gratien Mulart, marchand bourgeois de Paris (16).

Dans un acte passé, le 21 avril 1453, devant Quatrelivres et Jacques, notaires au Châtelet, pour le rachat fait par le grand prieur du Temple, à Simon Climent, de 20 sols parisis de rente, que celui-ci « avoit droit de prendre sur ung « hostel à deux pignons, assis en la rue des Cinges, tenant « d’ung costé à Yhostel des Cinges , et d’autre part à Yhostel «' des Estuves à femmes », il est évident qu’il est question de l’hôtel de Rieux, et que les deux tenants qui y sont indiqués en définissent bien la situation topographique (17); nous les retrouverons désignés plus tard sous d’autres noms. Nous avons d’ailleurs rappelé, en commençant, que la rue des Singes avait emprunté son vocable à l’hôtel de ce nom; quant à l’hôtel des Etuves à femmes, il est déjà mentionné ainsi sur un cueilleret de 1376: « Messire Jehan de Crécy pour « sa maison où il a Estuves à femmes , qui fait le coing, doibt « 2 sols (18). »

Ainsi que l’indiquent quelques censiers du Temple, Gratien Mulart resta propriétaire de l’hôtel de Rieux jusque vers 1482 (19); on l’y voit, en effet, l’année suivante, remplacé, au même titre, par Nicolas de La Chesnaye, écuyer, conseiller et maître d’hôtel du roi, qui fit reconstruire la maison (20).

Après ce dernier, on voit la maison, toujours appelée l’hôtel de Rieux, appartenir à ses enfants, jusqu’à ce que l'aîné d enti e eux, Jean de La Chesnaye, conseiller du roi et secrétait e de ses commandements, en devienne propriétaire de dix parts (sur onze formant le tout), à la charge de 60 sols parisis de sens et rente, en vertu d’une sentence des

(16) Archives nationales , S 5544, fol. 120 r°, et S 5072 A

(17) Idem , S 5544, fol. 120 r°.

(18) Idem, S* 5588,

(19) Idem, MM 135 à 1140 et 142 â 152.

(20) Idem, MM 153; S4 5544, fol. 120 y».

requêtes de Palais, en date du 8 novembre 1541, confirmée la même année par un titre nouveau, ou déclaration, dudit preneur, où il est, entre autres choses, spécifié que l’hôtel est « joignant d’un costé à Yhostel des Carneaux , et d’autre « costé au jeu de paulme de la Rose (21) ». Ce nouveau détail topographique nous apprend que l'ancienne maison des Singes est devenue, par changement d’enseigne, V hôtel des Carneaux , et que l’ancien hôtel des Estuves à femmes a été remplacé pai le jeu de Paume à la Rose.

Jean de La Chesnaye étant mort, ses héritiers vendirent la propriété ,à Nicolas Le Hardy, chevalier, seigneur de la Trousse-en-Brie, prévôt de l’hôtel du roi, suivant contrat passé devant Trouvé et La Vigne, hotaires, le 18 août 1567, à charge pour l’acquéreur de payer aussi au lemple une redevance annuelle de 60 sols parisis de cens et rente (22).

Après le décès de Nicolas Le 'Hardy, l’hôtel passa aux mains de sa veuve, Madeleine Leclerc, comme tutrice de son fils Sébastien Le Hardy; son nom figure cà ce titre sur un cueilloir de 1596 (23).

A sa majorité, Sébastien Le Hardy, seigneur de La Trousse, devint donc à son tour propriétaire de l’immeuble. Les généalogistes le mentionnent comme ayant été d’abord capitaine des gardes de la porte du roi, puis prévôt de son hôtel, enfin grand prévôt de France (24). LTn cueilloir de 1630 désigne son fils, François Le Hardy, seigneur de la Trousse, comme possédant l’hôtel après lui et ne payant plus que- 49 sols parisis de cens annuel (25).

Devenu maréchal des camps et armées du roi, François Le Hardy fut tué, le 8 juillet 1638, au siège de Saint-Omer; il avait épousé Henriette de Coulanges, la sœur de Marie de Coulanges, mère de Mme de Sévigné (26). Peu de jours avant sa mort, le 28 juin, sa femme, dûment autorisée de sa procuration, vendait l’hôtel à Denis Amelot, seigneur de Chail-

(21) Archives nationales , S 5541, fol. 138 v°; MM 158 à 172; et S 50/3 a.

(22) Idem, S 5544, fol. 139 r°.

(23) Idem, S¥ 5596.

(24) La Chesnaye-Desbois, Dictionnaire de la noblesse.

(25) Archives nationales, S* 5815.

(26) Monmerqué, Lettres de Mm* de Sévigné (Édition des grands écrivains fiançais), t. Ier, p. 344.

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lou, suivant acte passé devant Durand et son confrère, notaires à Paris (27).

Le nouveau propriétaire de l’hôtel, Denis Amelot de Chaillou, était un ancien maître des requêtes ordinaire de l’hôtel du roi, qui avait été auparavant bonseiller du grand conseil; il fut successivement intendant à Limoges, en Saintonge, en Aunis, en Poitou et à La Rochelle. Etant devenu le doyen des maîtres des requêtes, il résigna sa charge en 1651, mais fut retenu conseiller d’Etat ordinaire. Il mourut le 27 février 1655 (28), en léguant la propriété de l’hôtel à son fils Jean-Baptiste Amelot, vicomte de Bisseuil, qui était aussi maître des requêtes (29). Si l’on doit s’en rapporter à certain passage relatif à l’établissement de la propriété, énoncé dans une déclaration au Temple, en date du 9 décembre 1779, on peut retenir que c’est à Denis Amelot de Chaillou qu’il faudrait faire remonter la construction de l’hôtel qui nous occupe; car il est dit dans ce titre « qu’il avait fait cons- « truire ladite maison sur une place qu’il avait acquise de « dame Henriette de Coulanges, épouse et procuratrice de « François Le Hardy..., le 28 juin 1638... (30) ». Mais nous allons voir qu’il ne fit que commencer celte construction.

Avec Amelot de Bisseuil, l’hôtel s’achève et subit une dernière transformation, intégralement conservée jusqu’à présent quant à son ensemble extérieur. Jacques-François Blondel attribue le dessin de ses bâtiments à F architecte Cottart (31), et joint à son dire line suite de planches portant la

(27) Archives nationales , S* 5638, p. 354.

(28) La Chesnaye-Desbois, loc. cit.

(29) Archives nationales, S 5638, p. 354. •

(30) Idem, id.

(31) J. -F. Blondel, L’Architecture française (réimpression), t. II, p. 152. — Pierre Cottart, architecte de Paris, contemporain de Le Mercier et de Lepaultre, construisit, vers le même temps que l’hôtel de Bisseuil, les nouveaux bâtiments de l’hôpital de la Merci, qui furent achevés par Boffrand. Quant à la chapelle de cet établissement, il n’en fît que le premier ordre. En 1655, il entreprit l’achèvement de l’hôtel de ville de Troyes, commencé, en 1624, par Louis Le Noble, et le termina en 1674. Il construisit aussi le château de Vi’lacerf, près de Troyes. Cottart

souscription Cottart fecit. Près de trois quarts de siècle avant Blondel, Germain Brice, qui fut un contemporain d’Amelot de Bisseuil, et qui savait assez bien les choses, avait déjà exprimé la même assertion, en disant: « Cette maison est du dessin de Cottart (32). » Il est donc incontestable que Cottart est F architecte de cette demeure; il en fit graver les dessins dans un recueil publié par lui-même en 1686, contenant douze planches, où sont représentés: les plans, les coupes, les élévations et les détails des sculptures de la chapelle, de l’escalier, de la belle porte, etc. « Je ne vante « pas », dit-il, dans le préambule qui accompagne ces planches, « je ne vante pas beaucoup le bâtiment de cette mai- « son, mais la belle ordonnance, la magnificence de l’ou- « vrage, les belles peintures et les sculptures faites par les « plus excellents maîtres de Paris. M. Amelot de Bisseuil « fit commencer à r’ accommoder cette maison, en 1657; elle « fut finie dans le même temps, en 1660 (33)... »

L’expression « r’accommoder » paraît indiquer ici qu'on

figure, comme architecte du roi, dans les comptes des Bâtiments de Louis XIV, et reçoit à ce titre 200 livres de 1670 à 1674 (Bauchal, Nouveau Dictionnaire des Architectes français).

(32) Germain Brice, Description nouvelle de tout ce qu’il y a de plus remarquable dans la ville de Paris, lr“ édition (1684), p. 150.

(33) Recueil des œuvres du sieur Cottart, architecte, 1686, 1 vol. petit in-folio. — A titre de pièce justificative, nous pensons qu’il est nécessaire de reproduire in extenso le texte du préambule, cité ci-dessus, et que voici :

« Il est à considérer, dit Cottart en parlant de l’hôtel de Bisseuil, que c’estoit une « vieille maison qui consistoit en deux corps de logis, l’un sur la rue des Singes, « l’autre, dans le milieu, auxquels on a ajouté la petite aile où est l’escalier et le « bastiment de l’autre côté, qui font face sur la petite court en entrant et sur la vieille « rue du Temple, et la terrasse dans la grande court, au-dessous de laquelle sont les « remises à carrosses.

« Tout le reste a esté changé, ainsi que vous le voyez par les plants pour les élé- « vations : celle de la face du corps de logis du costé de la grande court a esté un « changement fait sur la vieille façade, la même chose sur les faces du corps de « logis du milieu et sur la petite aile au-dessus de la terrasse; le reste est neuf.

« Je puis demeurer d’accord que la place est petite, mais assez bien aménagée, « et qu’il s’y trouve deux beaux appartemens au premier étage, sans celuy au corps e de logis sur la rue des Singes; je ne le compte point, attendu qu’on y a peu « touché au dedans. Les deux beaux appartemens sont composés, en entrant, de « l’escalier dans une grande salle, de la salle dans une antichambre, qui est com- « mune à l’appartement de Monsieur et de Madame; celui de Monsieur est composé « d’une chambre en sallon, d’une gallerie, d’un cabinet et d’une garde-robe ; celui « de Madame, d’une grande chambre, d’une chambre à coucher, d’un cabinet, « d’une chapelle, d’une terrasse avec un petit sallon au bout et d’uoe garde-robe; le « tout bien dégagé de son escalier, moyens et petits, et les principales pièces sont

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utilisa, en les modifiant, les bâtiments déjà existants, tels que celui sur la rue des Singes, celui du milieu et la petite aile du côté sud, dans la grande cour, et qu’on en ajouta de nouveaux, sur la petite cour d’entrée et la rue Yieille-du- Temple. A ces additions, on doit joindre la terrasse qui longe la petite aile de la seconde cour. On peut en effet constater que les premiers bâtiments ont conservé quelques détails architectoniques d’un style quelque peu ^intérieur à celui qui caractérise les façades des autres corps de bâtiments. L’état divers des choses n’infirme donc en rien ni le triple témoignage de Brice, de Cottart et de Blondel, d’une part, ni la mention particulière contenue dans la déclaration précitée du 9 décembre 1779, d’autre part: celle-ci attribuant à Denis Amelot de Chaillou la construction de l’hôtel, et les trois autres visant plutôt son achèvement par Amelot de Bisseuil.

Sous le rapport des dispositions et de l’ensemble, on peut d’abord observer que, comme l’ancien logis du niaréchal de Bieux, l’hôtel de Bisseuil a deux issues, l’une sur la rue Vieille-du-Temple, qui est la principale entrée, l’autre sur la rue des Singes, qui procure un dégagement aux voitures; mais on doit reconnaître que la première cour est trop petite et que la seconde, reliée avec celle-ci par un passage à travers le bâtiment central, est d’une forme peu en harmonie avec les proportions nécessaires. On remarque néanmoins, dans la distribution primitive de cet hôtel, des moyens ingénieux qui approchent de ceux employés par Lepautre dans ses constructions (34); et, suivant M. Léon de Laborde, cette distribution pourrait être prise comme modèle d’une certaine recherche. Les services étant séparés, les chambres

« cintrées ; le rez-de-chaussée est distribué à un appartement bas, aux cuisines, « offices, remises de carrosses et écurie, et autres commoditéz.

« Je ne vante pas beaucoup le bastiment de cette maison, mais la belle ordon- « nance et la magnificence de l’ouvrage, les belles peintures et sculptures faites « par les plus excellens maistres de Paris; la porte d’entrée, la chapelle et l’esca- « lier sont des pièces assez considérables; mais il faut demeurer d’accord, que pour » voir un tel ouvrage, il falloit avoir trouvé un homme qui aima autant les belles « choses, et qui en eut une parfaite connoissance, comme celle que possède Monte sieur Amelot de Bisseuil; il fit commencer à r’accommoder cette maison le « 15 aoust 1657, et fut finie au mesme temps, 1660, c’est quelques trois années. »

(34) Blondel, loc. cit., p. 152.

habitées trouvaient à leur portée des dégagements commodes, la chambre de parade bien placée près du salon, la chambre à coucher était entourée de ses cabinets, galerie, escalier de sortie, etc. (35). Les murs des appartements de maîtres étaient revêtus de lambris ornés de sculpture, de dorure, et plafonnés dans un goût noble, quoique ancien et présentant quelque lourdeur, mais préférable, à bien des égards, à la décoration si mièvre et si maniérée, qui caractérise si bien le milieu du xvme siècle (36). En résumé, l hôtel de Bisseuil n’est pas une grande demeure, « mais c’est bien cer- « tainement, a dit Edouard Fournier, le modèle des habita- « lions moyennes au xvne siècle, entre la maison du riche « magistrat et l’hôtel du prince (37). »

Mais, pour se faire une idée suffisamment exacte de l’hôtel de Bisseuil vers la fin du xvne siècle, il faut s’en rapporter à la description qu’en a donnée, en ce temps-là, Germain Brice dans sa Nouvelle description de la ville de Paris , précédemment citée; à cet égard, les planches et le texte de Blondel, également invoqués ci-dessus, peuvent compléter les informations nécessaires à la définition des belles choses contenues alors dans cette magnifique demeure.

La porte d’entrée, d’une allure vraiment magistrale, donne un avant-goût avantageux de ce que peut être tout le reste. Elle est ornée sous le cintre de deux Renommées assises, sculptées par Regnaudin (38), avec de très beaux bas-reliefs sur les deux battants de la menuiserie, dont se détachent deux puissants masques de Méduse et des médaillons à figures du même ciseau. Sur le revers de ce portail est un grand bas-relief, représentant Remus et Romulus allaités par une louve et trouvés par le berger Faustulus et ses compagnons ; cette composition, datée de 1660, est aussi de Regnaudin, ainsi que la décoration des vantaux du côté de la cour, où l’on voit les médaillons allégoriques de la Force et la Vérité, de la Paix

(35) Comte Léon de Laborde, Le palais Mazarin, p. 332, note 423.

(36) Blondel, loc. cit., p. 153.

(37) Édouard Fournier, Les maisons historiques, dans Paris-Guide (1867), p. 70.

(38) Thomas Regnaudin, né à Moulins en 1627 et mort en 1706, a sculpté une statue de sainte Catherine en marbre à l’hôpital Sainte-Catherine, rue Saint-Denis, quelques figures dans la galerie d’Apollon, au Louvre, et quelques autres du fronton du Val-de-Grâ.ce (Dezallier d’Argenville, Voyage pittoresque à Paris, édition de 1778, pp. 38, 57, 69, 232, 289 et 470).

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et la Guerre et les jolis bas-reliefs de Gérés et de Flore. On voit d’ailleurs qu’Amelot de Bisseuil aimait la sculpture avant tout, car on en trouve dans sa maison, en quantité prodigieuse, des ouvrages de tous genres, exécutés en pierre, en bois et en stuc (39).

La façade sur la cour d’entrée est couronnée d’un fronton supporté par quatre consoles-cariatides à figures d’enfants, où l’on voyait les armoiries d’Amelot: F azur à trois cœurs d’or surmontés d’un soleil de meme , avec deux enfants agenouillés pour tenants (40). Sur les façades latérales, quatre cadrans solaires, inventés par P. Sébastien (Truchet), carme (41), sont peints en grisaille et accompagnés de devises latines en lettres d’or.

La façade ouest de la cour postérieure, où l’on accède par un passage orné de pilastres toscans et de bustes à l’antique, présentait aussi un fronton armorié; mais le blason d’Amelot était accolé de celui de Brûlart, qui portait de gueules à la bande d’or , chargée d’une traînée tortillée cle sable et de cinq barils de meme, trois d’un côté et deux de l’autre, alternés (42). On sait qu’Amelot de Bisseuil avait épousé Charlotte Brûlart, veuve de Louis Frère, premier président au parlement du Dauphiné, et fille de Denis Brûlart, marquis de la Bourbe, baron de Sombernon et de Lantenay, seigneur de Rouvres-sur- Aube, premier président au parlement de Dijon (43).

Il est certain que cette façade est de quelque peu antérieure à l’apposition des armoiries qui la couronnent, h en juger, non seulement par les niches à coquille garnies de statues allégoriques qui meublent ses trumeaux, mais encore par le petit portique d’ordre ionique qu’on remarque à gauche, et qui garde encore ce dernier reflet des grâces de la Renaissance, caractéristique de notre architecture au temps de Louis XIII.

(39) Mémoires inédits de l’ Académie de peinture et de sculpture, Paris, 2 vol. in-8°, t. 1", pp. 477 et 478.

(40) Ces armoiries sont indiquées sur les planches des ouvrages de Cottart et de Blondel précédemment cités.

(41) Le carme Jean Truchet, de son vrai nom, s’appelait en religion le père Sébastien. Il naquit à Lyon en 1657 et mourut en 1729; mathématicien distingué, il fut membre honoraire de l’Académie des sciences.

(42) Voir comme ci-dessus les planches de Cottart et de Blondel.

(43) La Chesnaye-Desbois, loc. cit.

A gauche de cette deuxième cour, on voit un bâtiment d’aile, dont le rez-de-chaussée en arcades, servant de remises à carrosses, se détache en avant de l’étage pour former terrasse; les écuries, situées en retour sur la rue des Singes, y étaient attenantes. A droite, il n’y a rien que le mur mitoyen revêtu d’un décor d’architecture, composé d’une haute et large fausse baie en plein cintre, que flanquent des pilastres cannelés à chapiteaux corinthiens, et des statues de déesses abritées dans des niches; le tout porté sur des arcatures à refends, et couronné d’un riche entablement avec balustrade. On avait peint à fresque des perspectives de jardins et d’allées sur le fond des arcatures et de la fausse baie; et, dans le tympan de celle-ci, on avait sculpté en basrelief les attributs de la musique et des sciences, qui se voient encore. Quant à la façade du bâtiment central sur la même cour, il est aisé de reconnaître aux linteaux des fenêtres, ornés de mascarons, de guirlandes, d’écharpes, qu’elle est de même style que celle de la cour d’entrée, sauf que les lucarnes de celle-ci sont demi-circulaires, alors que celles du côté opposé sont triangulaires et paraissent plus anciennes.

Mais ce qu’il y a de plus remarquable dans cet hôtel c'est la décoration merveilleuse dont Amelot de Bisseuil, achevant l’œuvre entreprise par son père, avait pourvu l’intérieur; à cet égard, son contemporain Brice, que nous ne pouvons mieux faire que de citer encore, nous en a laissé une intéressante énumération que nous allons utiliser ici, en la complétant toutefois des indications nécessaires, qui paraissent y avoir été oubliées.

Au temps de Brice, on pénétrait dans cette maison, à droite de la cour d’entrée, par “un grand escalier dont le plafond était ouvert en lanterne avec 'une balustrade dorée; le milieu en était occupé par une peinture de Poërson (44)

(44) Charles Poërson le père, à Metz, en 1609, mort en 1667, a peint à Notre- Dame la Première prédication de saint Pierre et un sujet allégorique à l’Académie de Saint-Luc (Dezallier d’Argenville, loc. cit., pp. 6, 24, 233 et 468).

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représentant V Aurore, et autour de laquelle régnaient quantité d’ornements sculptés.

On entrait ensuite dans la grande salle où, d’un pinceau fort habile en son genre, Borzon (45) avait peint sur les trumeaux et les lambris des troupeaux parmi des rochers, des paysages et des marines. Ce qui méritait surtout l’attention dans cette salle, c’était le plafond où Dorigny (46), un excellent peintre, avait représenté le Temps découvrant la Vérité , qu’accompagnaient quatre tableaux carrés figurant des 'Enfants , par Vouet l’aîné (47). Or, soit dit en passant, la présence en ce lieu de Vouet, mort six ans avant Amelot de Chaillou, prouve bien qu’on travaillait déjà, du vivant de celui-ci, à la décoration de son hôtel. Ce plafond était suspendu par une large voussure chargée d’ornements en stuc, du genre très original appelé grotesque , composés de sphinx, de brasiers et de masques.

A l’extrémité de la pièce se trouvait une cheminée surmontée d’une Pallas en sculpture, assise sur un grand trophée d’armes.

Puis on passait dans une chambre toute garnie de glaces et de tentures brodées sur un velours couleur de rose; puis venait la grande chambre de parade, dont le plafond et les ornements étaient encore plus riches que tout ce que l’on avait déjà vu. Il y avait au-dessus des portes des basreliefs de Sarazin (48). Les meubles étaient recouverts de velours brodé d’or et d’argent; et la pièce de tapisserie du fond était estimée d’un fort grand prix. Le parquet de l’estrade était de marqueterie, où l’on voyait, au milieu d’enroulements divers, les armes du maître de la maison. A main gauche, se trouvait la chapelle, petite à la vérité,

(45) François-Marie Borzon, né à Gènes en 1625, mort en 1679, a peint au Louvre, dans l’appartement de la reine, plusieurs paysages à l’huile (Dezallier d’Argenville, loc. cit., pp. 50 et 453).

(46) Michel Dorigny, né à Saint-Quentin, en Picardie, en 1617, mort en 1665, a suivi la manière de Simon Vouet, son beau-père. Ce fut aussi un graveur (Dezallier d’Argenville, loc. cit., pp. 233, 234 et 468).

(47) Simon Vouet l’aîné, né à Paris en 1590, mort en 1649, premier peintre du roi. La grande quantité de ses œuvres fait moins son éloge que tous les peintres du xvne siècle qu’il a formés (Dezallier d’Argenville, loc. cit. — A J al, Dictionnaire critique de biographie et d’histoire.)

(48) Jacques Sarazin, né à Noyon en 1598, mort en 1660, fameux sculpteur qui a quelquefois manié le pinceau (Dezallier d’Argenville, loc. cit., p. 473).

mais en revanche décorée, tout autant que le lieu l’avait pu permettre, des choses qui y pouvaient convenir; Charles Lafosse (49) y peignit une Nativité éclairée par l’enfant Jésus, et se servit, pour représenter la Vierge, du visage de MUe Béguin, qui devint ensuite son épouse (50).

A main droite, on entrait dans la dernière pièce de ce riche appartement: c’était la plus belle et la plus magnifique; elle donnait sur la terrasse. Elle était revêtue d’un lambris doré, sur les panneaux duquel l’excellent ornemaniste Van-Boucle (51) avait figuré des vases et des rinceaux, des guirlandes de fleurs et de fruits, avec des oiseaux voletant tout autour. Le plafond, peint par Dorigny, représentait, dans l’alcôve, la Déesse du sommeil réveillée par Diane , et, d’autre part, V Amour levant le pavillon sous lequel repose une femme couronnée dé' fleur s (52).

Du côté de la rue Vieille-du-Temple, se trouvait le second appartement, relié au précédent par une pièce de communication. On y voyait d’abord une chambre à l'italienne, avec un plafond octogonal, entouré d’une balustrade dorée; la cheminée était ornée d’un bas-relief de Sarazin, en bois bronzé finement travaillé, figurant Jason faisant un sacrifice sur le bord de la mer , pour obtenir un heureux retour dans sa patrie , après avoir enlevé la toison d’or (53).

De cette chambre, on se rendait ensuite dans la grande galerie, que Corneille (54) avait décorée de neuf tableaux relatifs à l’histoire de Psyché, dont six étaient placés sur les lambris et trois au plafond. Sur les lambris on voyait: 1° Psyché avec la vieille; 2° Psyché , sur la rive escarpée d’un fleuve , va se précipiter dans ses eaux ; 3° Psyché réveillant V Amour; 4° Psyché tendant à Vénus la boîte fatale que Proserpine lui avait donnée; 5° Psyché offre à ses deux sœurs des présents

(49) Charles de Lafosse, né à Paris en 1640, mort en 1716, premier peintre du roi, grand coloriste, fameux par ses fresques {Idem, id. p. 447).

(50) Mémoires inédits de V Académie de peinture et de sculpture, t. II, p. 2.

(51) Van-Boucle, peintre flamand, disciple de Synders, lequel a bien peint les animaux (Dezallier d’Argenvillc. loc. cit., p. 479).

(52) Dezallier d’Argenville, loc. cit., p. 234.

(53 1 Idem, loc. cit. (édition de 1752), p. 217.

(54) Jean-Baptiste Corneille, peintre d’histoire, né à Paris, en 1646, mort en 1695, est devenu professeur à l’Académie. On voyait de ses peintures à Notre- Dame, aux Carmes déchaux et aux Chartreux (Dezallier d’Argenville, loc. cit. [édition de 1778J, pp. 1, 207, 233 et 441).

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de perles et de rubis; Psyché refusant le vase que lui tend V Amour. Le tableau du milieu du plafond représentait V Apothéose de Psyché portée par Mercure dans V assemblée des dieux; sur les deux autres, on voyait Mercure avec Psyché tenant une urne, puis Psyché enlevée par trois amours. Le plafond était accompagné de camaïeux, de médaillons et de figures imitant le bas-relief, d’un très bel effet (55). Les ornements des volets étaient peints en bleu sur des fonds blancs par Cotelle (56), qui avait exécuté une semblable décoration, existant encore, dans l’appartement de la reine-mère à Fontainebleau (57). A l’extrémité, à droite de cette galerie, on avait installé une bibliothèque, enrichie d’ornements peints et dorés avec un soin et un luxe extrêmes.

Aux richesses d’art que nous venons d’énumérer, on peut ajouter, pour cet appartement, deux autres plafonds peints par Louis Boulogne (58), et dont Germain Brice a omis de parler; ce sont ceux de la chambre à l’italienne et d’un cabinet: le premier représente le Mariage d’ Hercule avec Hébé , et le second Minerve; dans la 'gorge de celui-ci, il avait peint les figures allégoriques des Sciences , qui conviennent au caractère de la déesse de la sagesse (59).

Enfin, rien ne manquait à cette belle maison; tout y était d’une magnificence surprenante. Les choses auxquelles on prenait moins garde ailleurs avaient ici leur beauté particulière, comme les appuis des fenêtres, entre autres, qui étaient de bois de cèdre incrusté d’ébène et d’ivoire. Les ferrures des portes étaient d’acier poli et travaillées aussi délicatement que si elles eussent été d’argent; sans compter des meubles, comme des tables et des miroirs, qui étaient enrichis d’ivoire et d’écaille de tortue, et garnis de moulures en cuivre, dorées et ciselées avec un fini exquis; et mille autres choses de la sorte. « Enfin, disait Brice en terminant

(55) Dezallier d’Argenville, loc. cit. pp. 233-234.

(56) Jean Cotelle, peintre, membre de l’Académie de peinture, mort vers lGJô.

(57) Germain Brice attribue, probablement par erreur, ces camaïeux à Du Hamel, dont on ne retrouve nulle part la trace (A. de Champeaux, L'Art décoratif dans le Vieux Paris, p. 188).

(58) Louis Boulogne, né à Paris en 1654, mort en 1733, premier peintre du roi (Dezallier d’Argenville, loc. cit., p. 434).

(59) Mémoires inédits de l’ Académie de peinture et de sculpture, t. Ier, pp. 201-

« sa description, ceux qui auront examiné toutes ces beautés, « conviendront qu’il est difficile d’assembler plus de belles « choses dans un si petit espace; et que celui qui en a pris « le soin, n’a pu les mettre 'dans l’état où elles sont, sans avoir « fait une dépense très considérable, et sans une connais- « sance parfaite de tout ce qu’il a de plus curieux; et de plus « parfait. »

En même temps que Germain Brice publiait sa Description de la ville de Paris , La! Bruyère, au chapitre de la Mode de ses Caractères , écrivait ceci: « Un bourgeois aime les bâti- <4 ments; il se fait bâtir un hôtel si beau, si riche, et si « orné, qu’il est inhabitable: le maître, honteux de s'y loger, « ne pouvant peut être se résoudre à le louer à un prince « ou à un homme d’affaires, se retire au galetas, où il achève « sa vie, pendant que l’enfilade et les planchers de rapport « sont en proie aux Anglais et aux Allemands qui voya- « gent et qui viennent là du Palais-Royal, du palais L... « D... (60) et du Luxembourg. On heurte sans fin à cette « belle porte: tous demandent à voir la maison et personne « à voir Monsieur. »

Le bourgeois que désigne ici La Bruyère serait, d’après ses faiseurs de cZe/s, le maître des requêtes Amelot de Bisseuil. Mais comme le mot monsieur qui accompagne cette ironique allusion sent bien le mépris qu’on avait alors pour les gens de robe! Pour une si belle maison, il fallait au moinjs monseigneur. On ne trouve, comme comparaison au tableau de La Bruyère, que l’anecdote de Diogène visitant la demeure d un traitant athénien, et lui crachant au visage parce qu’il

(60) Ces deux initiales cachent le nom fort avouable de Lesdiguières. Il faut lemai quei que La Lruyère avait été obligé, dans ses Cavactères , d’adopter un système général et uniforme de discrétion, qui le mettait plus à l’abri des commentaiies, que n aurait lait un nom écrit tout entier, et caché là sous la transparence d’une initiale (Comte Léon de Laborde, loc. cit., p. 272, note 247). — L’hôtel de Lesdiguières fut bâti \ers la fin du xvie siècle, pour le financier Zamet, appartint ensuite au duc de Lesdiguières, puis au maréchal de Villeroy, qui y logea le czar Piene le Grand en 1717. Il tut démoli de nos jours pour la percée du boulevard Henri IV. Le n° 10 actuel de la rue delà Cerisaie marque son emplacement.

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ne sait rien où cracher sans rien salir de recommandable sous ces trop splendides lambris (61).

Mais, cpioi qu’en prétendent les clefs invoquées, est-il bien certain que le personnage et l’hôtel, auxquels La Bruyère a fait une telle allusion, soient bien Amelot de Bisseuil et sa maison de la rue Vieille-du-Temple? Dans ce maître des requêtes, fils, petit-fils et arrière-petit-fils de maître des requêtes, il nous paraît bien difficile de ne voir qu un croquant parvenu, peu habitué aux biens de la fortune et ne sachant qu’en faire parade aux yeux des passants.

Les Amelot étaient, en effet, une vieille famille de magistrats qui, depuis François Ier au moins, n’avaient cessé d’exercer avec distinction les charges dont ils étaient revêtus ; ils étaient non seulement alliés avec les principales familles de robe, mais encore avec quelques-unes des plus grandes du royaume (62). On a donc peine à reconnaître dans le personnage fastueux et ridicule, dépeint par La Bruyère, le noble magistrat de race qu’était Amelot de Bisseuil.

Mais il était de mode, alors qu’on n’avait pas encore de musées publics, de laisser voir sa maison, — si elle était belle, — et ses collections, — si elles en valaient la peine, — aux étrangers amateurs, aux « curieux », notamment à ces Anglais et ces Allemands cités par La Bruyère, et qui se faisaient un plaisir d’aller visiter les plus riches demeures, sous la conduite de cicerone en titre, dont c’était l’unique métier. Le livre de Lister, un Voyage à Paris , publié en 1698, où se trouve la description des édifices et de la plupart des hôtels de la capitale, témoigne de la curiosité des Anglais; celle des Allemands a de même sa preuve dans le Séjour à Paris par Nemeitz, dont la première édition allemande est de 1716. Cette mode donna un autre tour aux publications sur Paris; à côté de la question historique des édifices publics et privés, l’énumération descriptive des œuvres d’art qu’ils contenaient prit dès lors une place importante; le livre de Germain Brice est le premier paru dans ce genre, et fut le plus en vogue parmi les étrangers (63).

(61) Édouard Fournier, La Comédie de La Bruyère, p. 143.

(62) La Chesnaye-Desbois, loc. c!t.

(63) Comte Léon de Laborde, loc. cit., p. 272, note 247. — Édouard Fournier, La Comédie de La Bruyère, pp. 141-142. — Idem, Paris démoli, p. 20.

A cet égard, il n’y a donc rien d’extraordinaire à ce que, sans déroger, Amelot de Bisseuil ait cédé à l’entraînement de la mode plutôt que satisfait une manie personnelle.

Ce qu’a dit La Bruyère, que le maître de ce superbe logis y a achevé sa vie, se trouve cependant confirmé par l’annonce de son décès dans le Mercure galant de mai 1688 (p. 160), ainsi conçue: « Messire Jean-Baptiste Amelot, seigneur de « Bisseuil, maître des requêtes, mort le Jeudi-Saint der- « nier, 15 avril, en sa belle maison de la Vieille-rue-du- « Temple, qu’il avait fait .bâtir, et qui est fort estimée par « l’ architecture qu’il y a fait observer. » Ses enfants lui firent élever par Le Hongre (64) un superbe tombeau dans l’église de Saint-Nicolas-des-Champs (65).

Après la mort de cet aimable magistrat, qui recevait si civilement les curieux qui venaient voir sa demeure, l’hôtel ne perdit rien de sa vogue, sauf que ceux, à qui il échut en partage, n’en permirent plus l’entrée à personne sans une demande motivée. (G. Brice, loc. rit., édition de 1706, t. Ier, p. 349.)

Un peu plus de trois mois avant son décès, Amelot de Bisseuil avait perdu son épouse Charlotte Brùlart, décédée subitement le 6 janvier 1688. De leur mariage, ils laissèrent trois filles: Jeanne-Baptiste, qui fut religieuse à l’abbaye de Saint-Antoine-des-Champs; Marguerite-Françoise, qui épousa, en 1676, Charles de Bourgoing; et Charlotte-Angélique, mariée en 1687, avec Jean-Baptiste du Deffand, marquis de la Lande (66).

C’est cette dernière qui devint propriétaire de l’hôtel « au « inoyen de l’écrit en forme de partage fait entre elle et « ses cohéritiers des biens et des successions paternelle et « maternelle en date du 28 avril 1689; confirmé par mes- « sieurs les commissaires du Conseil du 16 septembre 1699, « déposé le même jour à Benoît notaire (67). » Son mari, J.-B.

(64) Étienne Le Hongre, sculpteur, né à Paris en 1628, mort en 1 G JO, membre de l’Académie de peinture et de sculpture, a exécuté, entre autres, quelques b sreliefs à la porte Saint-Martin (Dezallier d’Argenville, loc. cit , pp. 191 et 432).

(65) Mémoires inédits de l'Académie de peinture. .. t. I“r, p. 370.

(66) La Chesnaye- Desbois, loc. cit.

(67) Archives nationales, S* 5631, fol. 362 v\