MOI
Les rayures circulaires et les ondes obliques se montrent fréquemment sur le col et l'épaule des vases.
Les coupes particulièrement abondantes, étaient surbaissées et anguleuses sur la périphérie.
L'ornementation que l'on voit à l'extérieur du bord, se compose ordinairement de la bande sinueuse, seule ou accompagnée en dessus, de rayures circulaires ; certaines coupes offrent même en dehors, deux bandes sinueuses superposées.
La terre de ces poteries est le plus souvent de couleur gris cendre, plus rarement d'un ton un peu bistré ou jaunâtre ; elle est fine et compacte, mais présente quelques vides et renferme de minuscules paillettes de mica blanc. Quelques débris, enfin, sont recouverts d'une mince couche de peinture toujours terne, noirâtre ou d'un gris foncé.
On est frappé de la similitude qui existe, au point de vue de la pâte, entre les poteries grises dont nous parlons et celles que Déchelette a rapportées à la période visigothique (ornementalion estlampée : rouelles el palmeltes).
Nous pensons que ces deux céramiques furent fabriquées avec la mème terre, à Marseille, où l’argile rencontrée dans les travaux de la rue Colbert, se prêtait bien à ce genre de fabrication.
Toutefois, tandis que la poterie grise du VI* siècle avant notre ère paraît avoir été relativement localisée, la poterie visigothique, si répandue dans le Midi de la France, et aussi abondante à Bordeaux (1) qu'à Marseille, peut être considérée comme ayant eu diverses origines.
PI. XV, fig. 41. — Portion de col d’un assez grand vase (œnochoëé ?).
L'ouverture montre un large rebord relevé vers l’extérieur et probablement destiné à recevoir un couvercle.
Terre d'un gris très pâle, compacte et bien épurée, renfermant toutefois de fines paillettes de mica blanc.
En dehors, un léger enduit, de couleur gris fer, usé ou écaillé par places.
L'ornementation bien caractérisée, comprend deux zones horizontales, à rainures circulaires, entre lesquelles court une bande sinueuse rayée longitudinalement et dessinant des ondes obliques. Cette dernière décoration se compose de cinq raies tracées avec le peigne et au moyen du tour.
PI. XV, fig. 12. — Portion d'une coupe carénée sur la périphérie. A partir de l'angle extérieur, le bord est légèrement incurvé vers
(1) Les signes chrétiens sont fréquents sur les poteries visigothiques de Bordeaux et excessivement rares sur celles de Marseille.
l'ouverture, et orné au dehors d'une bande ondulée, comprenant deux sillons parallèles et de plus fines rayures, tracés par le peigne.
lerre identique à celle du n° 11, et recouverte d'un mince enduit de couleur noirâtre.
Epaisseur : 4 millimètres.
PI. XVI, fig. 4. — Morceau de bord d'une poterie grise, épaisse et présentant une anse presque horizontale.
Ce débris provient vraisemblablement d'une coupe qui offrait de grandes dimensions et était munie de deux anses opposées. (Fabrication indigène ; style grec).
L'ornementation consiste en rainures circulaires, profondes, faites au moyen du peigne.
Le mème genre de décoration accompagne souvent les ondes obliques que l'on observe sur les coupes plus petites, appartenant à la même céramique.
Epaisseurs : $ millimètres ; bord de l'ouverture 8 à 9 millimètres.
Objets en métal
Ainsi que nous l'avons fait remarquer au début de cet ouvrage, les vestiges antiques recueillis dans l’assise n° ; du Fort Saint-Jean consistent presque exclusivement en débris céramiques, tandis que les objets en métal se sont montrés très rares dans la même couche.
Quelques débris indéterminables en fer et en bronze ont été cependant recueillis dans le gisement, ainsi qu’une pointe de flèche bien conservée et deux hameçons de petite taille.
P1. XIV, fig. 8. — Pointe de flèche en bronze, présentant une douille et quatre ailerons.
Les hameçons en bronze ont 10 et 11 millimètres de longueur et n'offrent aucune particularité intéressante.
De l'absence de monnaies dans la couche archéologique
Les monnaies que nous avons rencontrées dans nos fouilles proviennent des remblais superposés au sable jaune (n° 4).
Comme on pourrait s'étonner, au premier abord, qu'il n'en ait été recueilli aucune dans la couche archéologique n° 3, il est nécessaire de rappeler ici que
les conditions dans lesquelles nous avons dû faire nos recherches n'étaient guère favorables à de semblables découvertes.
On sait que les monnaies contemporaines des poteries que nous avons décrites, telles que les monnaies asiatiques du trésor d'Auriol, où encore les premières marseillaises : monnaies dites au crabe; Apollon, premier type, etc.; étaient en argent et de dimensions extrèmement petites.
La recherche de ces pièces aurait donc nécessité le criblage de la terre au moyen d’un tamis à mailles fines, et plus exactement. le tamisage dans l’eau, rendu indispensable par la proportion d'argile que renferme la couche archéologique. Ce procédé, qui aurait peut-être donné des résultats, ne pouvait être employé en raison de la rapidité d'exécution des travaux, et il est regrettable de penser qu'il en sera toujours ainsi dans Marseille, à moins que l'on n'ait un emplacement à sa libre disposition pour y pratiquer des fouilles.
Poteries des 11I° et II° Siècles avant notre ère
découvertes dans les terrains remaniés (n° 5), traversés dans les puits
de fondations ou superposés au sable jaune (n°4)
Les plus anciens vestiges recueillis dans l’assise superposée au sable jaune (n° 4) sont des restes de la céramique campanienne des III° et 11° siècles, ainsi que des morceaux de poteries dites rbériques, à décor pseudo-mycénien.
Céramique campanienne
Terre rouge, couverte noire, très résistante ; ornements en reliefs, obtenus à l'aide de cachets.
Les débris de cette céramique, si repandue sous Marseille, dans les oppidums de la Provence, et d'une façon plus générale, dans le Midi de la France, ont été trouvés en abondance dans le Fort Saint-Jean.
Ces poteries très connues n'ont ici d'autre intérèt que de nous renseigner sur l’âge de la première couche qui fut superposée au sable jaune (n° 4) et remaniée par la suite ; nous nous bornerons donc à en figurer certains spécimens se prètant à quelques remarques.
PL XVI, fig. 2. — Fond de coupe, décoré à l'intérieur, de quatre palmettes dispusées en croix, mais avec la même orientation.
Le potier n'a pas pris la peine d'observer la symétrie radiaire suivant laquelle ces ornements se présentent habituellement.
On remarquera l'élégance de la palmette qui est beaucoup plus courte que le motif courant.
PI. XVI. fig. 3. — Fond de coupe orné de quatre palmettes imprimées comme précédemment. Non seulement la symétrie radiaire n’a pas été suivie par rapport aux détails de la décoration, mais la disposition cruciforme de l'ensemble des empreintes est elle-même irrégulière.
En présence de ce fait, on peut se demander si les motifs Pr avec une telle négligence, n'auraient pas joué, dans certains cas, le rôle de cachels de poliers.
Epaisseur : 6 millimètres.
PI. XVI. fig. 5. — Morceau de fond d'une coupe campanienne, différant des produits de la fabrication courante, par une zone de petits cercles, comprise entre deux rayures circulaires et entourant les palmettes.
Exécution soignée. Epaisseur : 7 millimètres.
P1. XVI. fig. 6. — Fragment de fond d'une coupe campanienne.
Les quatre palmettes disposées en croix, suivant la symétrie radiaire, sont entourées d'un sillon circulaire. Cette ligne est coupée par des arcs de cercles faiblement incisés, qui dessinent des sortes de festons et aboutissaient, vers leurs points de rencontre, à une palmette dont il ne reste plus qu'une faible trace sur notre débris.
La face inférieure réservée en clair présente, avec la lettre N faiblement tracée à la pointe, quelques cercles concentriques, d'une couleur noirâtre passant au brun par le délayage. Epaisseur: 7 millimètres.
Les débris représentés par les figures $ et 6 rappellent la céramique attique à décoration en godrons et à palmettes incisées, signalée à Montlaurès, près Narbonne, par M. Pottier et attribuée par lui au IV° siècle et au II.
La couverte noire de nos specimens n'offre pas toutefois le degré de finesse de celle de la poterie attique.
P1 XVI, fig. 4. — Portion d'un fond de coupe se rapportant à la même époque, mais différant de la poterie campanienne par la terre qui est d'une teinte jaunâtre pâle.
L'ornementation consiste en une guirlande de lierre, obtenue à l’aide d'un
cachet reproduisant en creux le contour du limbe de la feuille avec son pétiole courbe.
A l'intérieur de cette zone, quelques sillons concentriques rapprochés. Epaisseur : ; millimètres au centre ; 4 m/m $ dans la cassure extérieure.
Poterie grise, indigène et d'une époque indéterminée (IIT'-IT° siècle av. J.-C.?)
PI. XVI, fig. 7.— Morceau d'une coupe épaisse, vraisemblablement munie d’un bord supérieur en forme de col, et dont on ne voit plus que la naissance, limitée par un angle rentrant.
: L'ornementation extérieure, exécutée avec un cachet, diflère complètement de celle que l'on observe sur la poferie grise à rouelles et palmelles. Par ses enroulements en volutes, elle rappelle beaucoup le décor de certains bracelets en bronze et de fabrication ind gène, que nous avons découverts dans nos fouilles de l'oppidum des Pennes (Bouches-du-Rhône) (III et I° siècles avant notre ère).
Epaisseur : 6 à 8 millimètres.
Ce tésson provient du terrain remanié que nous avons trouvé dans nos fouilles, entre la nouvelle caserne et le rempart.
Poteries peintes, dites ibériques, à décoration pseudo-mycénienne
Les poteries que l'on classe dans cette catégorie, sont abondantes en Espagne et furent, pour la première fois, décrites et figurées sous le nom de céramique ibéro-mycénienne, par M. P. Paris, dans sa magistrale publication intitulée : Essai sur l'art el l'industrie de l'Espagne primitive.
On reconnut que les objets de cette fabrication, ne pouvaient provenir d'un atelier de la Grèce héroïque et l’on crut pouvoir tirer de ce fait la conclusion qu'ils durent « rayonner autour de quelque centre, vraisemblablement un port « de la côte orientale d'Espagne, où le commerce mycénien apportait vers « l'an 1200, des produits céramiques ». (r).
Nous savons aujourd'hui, que les poteries en question se montrent associées
(1) Salomon Reinach. — Revue Archéol. 1905, [, p. 150.
en France, à des vestiges beaucoup plus récents, dans des gisements tels que Montlaurès, près Narbonne (1) ; le Castellet, aux environs d'Arles (II° et 11° siècles) (2), et le Baou-Roux, près Simiane (Bouches-du-Rhône) (3).
A ces découvertes déjà signalées, nous ajouterons celle de tessons ibériques. à Mourèze (Hérault), dans une accumulation de poteries hallstattiennes, parmi lesquelles nous avons également recueilli une anse de coupe attique: enfin très récemment, notre savant confrère, M. Rouzaud, de Narbonne, a bien voulu nous faire savoir qu'il avait trouvé dans l’oppidum d'Enserune, près. Béziers, des débris attiques, à figures rouges (fin V" siècle, début du IVe), de la céramique attique guillochée (fin IV' siècle) ainsi que des restes de poteries campaniennes et ibériques.
La présence de cette dernière céramique au Baou-Roux, laissait supposer une importation par Marseille et l'on pouvait s'attendre à en retrouver la preuve un jour, dans le sol même de l'antique cité. La découverte, dans le Fort Saint- Jean, de tessons bien caractérisés et appartenant à cette catégorie, vient donc confirmer entièrement nos prévisions (4) ; elle concorde, d'autre part, avec les. observations antérieures, au point de vue de l’âge que l'on peut attribuer, jusqu'à présent, aux poteries dont il s’agit.
Il convient cependant de rappeler que la céramique à décor pseudomycénien, constitue un genre où mieux une famille, plutôt qu'une espèce.
La pâte en est variable et indique incontestablement divers centres de fabrication ; enfin l’ornementation, elle-même, laisse entrevoir la possibilité d'établir un jour, des divisions dans le groupe.
On ne peut admettre, d'ailleurs, qu'une imitation de l’art mycénien ait pu se produire brusquement au VI‘ ou au V° siècle avant notre ère et après une lacune, d'au moins 600 ans, alors que l'observation découvre, dans ce style abâtardi, une véritable surpivance, impliquant par conséquent, dans quelque région, la continuité nécessaire.
A l'exception d'un seul morceau, trouvé dans l'assise n° 3, les débris que nous allons faire connaître, ont été recueillis avec les poteries campaniennes dans le terrain remanié, recouvrant le sable jaune n° 4.
P1. XIV, fig. 13. — Morceau de panse d'un assez grand vase. On voit l'ornementation d'une large zone circulaire, qui devait être limitée par deux cercles, et divisée en métopes par des bandes verticales groupées.
(1) H. Rouzaud, — Nofes et observations sur le pays narbonnaïs. 1, Sur la nécropole ancienne de Montlaurès, etc. Bull. Com. arch. de Narbonne, t. VIII, 1905.
(2) Vasseur, — Bull. Soc. Archéol. de Provence, 1907, n° 9, p. 54ets.
(3) Vasseur. — Compt. rend. Ac. d. Inscr., 1905, p. 383 et s.
(4) Vasseur. — Loc. cit., p. 386.
Chaque métope est décorée de quatre cercles concentriques, présentant au centre le trou produit par l'emploi d'un compas.
Le débris montre un groupe de trois bandes verticales, la trace d'une bande horizontale, en bas et à droite, et une partie des cercles concentriques de deux métopes.
Peinture en rouge vermillon un peu luisant.
Vestiges d'un graffite (?) formé de trois incisions longues et profondes, presque parallèles et un peu inclinées à droite.
Terre bien cuite, sonore et résistante, d'une couleur rosée sur les deux faces, et grisâtre à l'intérieur.
La pâte qui paraît très siliceuse, contient beaucoup de mica et quelques parcelles de calcaire blanc.
Epaisseur : 4 millimètres.
Le morceau que nous décrivons offre le grand intérêt d'avoir été recueilli dans la couche archéologique n° ;, contenant les poteries grecques des VII, VI et V* siècles. Il est encore intéressant par son ornementation archaïque, rappelant celle que l'on observe sur certains vases de Chypre. {Voir E. Pottier, Vases antiques du Louvre, 1" série, PI. 8, A 120 (1).
P1. XIV, fig. 9. — Fragment n'offrant aucune courbure dans un plan vertical, et ayant appartenu à une poterie de forme cylindracée, ou à un col de vase largement ouvert.
L'ornementation devait se composer de bandes verticales, reliées transversalement par des bandes arquées rapprochées.
Peinture mate et d'un ton rougeâtre, un peu vineux, tirant sur le brun. Engobe mince et grisâtre à l'extérieur.
Terre micacée, fine et compacte, bien cuite, grisâtre à l'intérieur, rosée sur les deux faces.
Epaisseur : 4 millimètres.
P1L. XIV, fig. 10. — Morceau de panse d’un assez grand vase.
L'ornementation comprend une portion de cercles concentriques, ou d’une spirale à tours serrés et un motif résultant de la combinaison d’arcs de cercles. Ce dernier présente deux bandes larges et courbes, qui se coupent sur la bordure ; l'une d'elle pénètre dans le champ de l’ornement qui est en outre divisé par des lignes arquées, presque parallèles. On peut admettre que la large bordure résulte de l’aplatissement du pinceau à la terminaison des arcs.
(1) Un débris ibérique du gisement hallstattien de Mourèze (Hérault), offre une ornementation analogue à celle du vase chypriote figuré sur le même ouvrage, PI. 9, À 165.
Peinture d'un brun rougeûtre, peu résistante et en partie effacée. La figure montre la décoration restaurée.
Surface, d'un ton rose orangé (beaucoup trop sombre et trop jaune sur la figure).
Terre rosée, bien cuite, contenant beaucoup de mica et quelques parcelles de calcaire blanc.
On voit, à l'intérieur, de profondes rainures produites par l'emploi du tour.
P1. XIV, fig. 44. — Fragment de la panse d'un vase.
La faible partie de la décoration conservée sur ce débris offre bien les caractères de la poterie ibérique dont nous nous occupons.
On remarquera non seulement les arcs de cercles concentriques disposés par groupes, se coupant dans une même zone circulaire, mais encore des arcs à faibles rayons, compliquant encore le réseau de lignes.
Peinture mate et rougeâtre. Surface interne noircie ; l'extérieure plus grise que sur la figure.
Terre bien cuite et très résistante, d’une couleur grisätre, probablement due à l'incinération.
La pâte contient du mica et quelques particules calcaires.
Epaisseur : < millimètres.
P1. XIV, fig. 12. — Ce tesson n'est courbé que dans le sens horizontal, et a pu appartenir à un vase de forme cylindracée, ou plus vraisemblablement au col d’un vase à très grande ouverture.
L'ornementation, grossièrement exécutée, consiste en bandelettes formant de faibles ondulations suivant la verticale, et traversées par une ligne horizontale circulaire. Ce genre de décoration est très fréquent dans les poteries ibériques.
Peinture mate et peu résistante, d’un ton brun rougeûtre.
Terre bien cuite et rosée, micacée. Epaisseur : 4 à 6 millimètres.
P1. XIV, fig. 14. — Morceau d'un grand vase (portion de col?) dont l'ornementation, assez grossièrement exécutée, est répartie dans des zones circulaires, horizontales.
La zone supérieure offre des lignes verticales reliées vers le haut et transversalement par des arceaux rapprochés et superposés : la deuxième ne présente que des bandes circulaires ; la troisième enfin est décorée d'’arcs concentriques, s'ouvrant vers le haut, et dont les extrémités, plus ou moins prolongées verticalement, atteignent parfois ou dépassent même le cercle inférieur de la
zone moyenne. Le centre de courbure est marqué par une touche de peinture épaisse et allongée.
Ce motif représenté à droite, reparaît partiellement à gauche, et dans l'intervalle, une surface barbouillée, forme peut-être la terminaison d'une large bande verticale.
Engobe très mince, d’un ton jaunâtre un peu bistré (trop jaune sur la figure).
Peinture mate, d’un gris foncé dans quelques touches épaisses, mais généralement d’un brun rougeâtre par le délayage.
La terre, fine et compacte, un peu micacée, est d'une couleur grise, passant au rose extérieurement sur une faible épaisseur.
On observe sur la face interne desrainures trèsaccusées, dues à l'emploi du tour.
Epaisseur : $ millimètres.
Poteries grises décorées de rouelles et palmettes Époque visigothique, d’après Déchelette
Les siècles qui suivirent l'époque de la colonie grecque marseillaise, ont laissé dans le Fort Saint-Jean, de nombreux vestiges attestant l'occupation continue de cet emplacement, depuis la domination romaine inclusivement, jusqu'aux temps actuels.
Les terres remaniées (n° $) qui forment, en cet endroit, la majeure partie du sol, nous ont en effet fourni en abondance des poteries romaines et mérovingiennes, de la poterie grise visigothique et des tessons émaillés, plus récents, d’origine arabe, hispano-arabe, etc.
Nous n'avons pas à nous occuper ici de ces diverses céramiques, dont l'étude nous détournerait de notre but, mais en figurant dans cet ouvrage, l'ornementation courante de la poterie grise à décor estampé, nous pensons fournir des documents susceptibles d’être utilisés.
Un spécimen appartenant au même genre de fabrication (fig. 8), montre. en outre, un motif d'ornementation que nous croyons inédit.
P1. XVI, fig. 9. — Morceau d'un assez grand vase, largement ouvert.
On voit une faible partie de la panse, surmontée d'un bord en forme de col vertical.
L'ornementation comprend : 1° une zone supérieure, dont l'aspect martelé est dû à plusieurs rangées d’impressions obtenues avec un ébauchoir:; 2° une zone inférieure avec une rangée de rouelles à rayons courbes, comme dans la
mn. TO
représentation du soleil fournant. Le mème motif existe sur un débris trouvé dans Marseille et figuré par MM. Clerc et Arnaud d'Agnel (1). Epaisseur : 6 à 8 millimètres.
PI. XVI, fig 10. — Portion d'un vase profond et à large ouverture; L'ornementation typique consiste en rouelles et palmettes disposées par
zones. Epaisseur : $ à 7 millimètres.
PI. XVI, fig. 8. — Portion de bord aplati et renversé horizontalement, en dehors.
L'angle interne offre des encoches verticales.
Le méplat montre une ornementation végétale, stylisée, d'une assez grande finesse, et obtenue à l'aide d'un cachet étroit dont les empreintes se touchent suivant la direction de la zone.
Le motif se compose d'une feuille de lierre, à l'intérieur, et d’une tige sinueuse embrassant à sa terminaison une sorte de palmette obliquement renversée.
Nous ne connaissons pas cette décoration sur les spécimens de poteries grises figurés jusqu'à présent.
