I. Salon de

11 j a donc lieii.de croire ^ comme nous l'arons fait entendre, que M. Goignet ne voulait faire qu'un morceau d'étude, mais que, pour lui donuer plus d'importaucc et le produire sous un titre imposant, il a introduit après coup quelques personnages accessoires^ dussent-its ne s^ rattacher que fiublement; et Ton ne ^cuL disconvenir que dans ce tableau , raccessoirc et le principal UQi^aaut récipr.oquçmçnl la. , piacc^^ i'un^ 4e Tautre.

Quelie&que soient nos observations ^ ce morceau , sons

Mcn des rapports, \.v peut ùiic rite' ([u'avcc tiloge. Il

se distingua; par une cerUi^ (jertë de pinceau, de

et de coloris, qui devient plus rare de ioui: en |oùr^..^

Planche 3d.*^-^/(0aiute dArc interrogée dans sa prison/ tableau de M. Delaroche*

[Hauleur 8 puds 7 poaces, largeur 6 pieds 10 pouces. ]

L'kisteîre de Jetnne d'Atc est nne source fôcondé de

sujets dignes d'occuper le pinceau de nos artistes. Il ï{y a pas d'exposition qui n'eu prë&eate quelques-uns plus ou moins bien rendus. Ayant eu souvent l'occasion de citer les principaux traits de la vie de l'héroïne française,

nous nous abstiendront do rappeler au longceluiqui faitle . sujet de cet article . Jeanne d'Arc , malade , est interrogée dans sa prison |iar le cardinal de Winchester ; le prélat Irrité de ses réponses, la menace des pehies élémelles.

<.ct excellent tableau , delà même main que le Saint- Vincent de Paul, dont nous avons donn^ l'esquisse , planche i5 , prouve que M. Delaroche est capable de traiter des morceaux de grande proportion avec le même succès que les tableaux de chevalet* Les figures de celui-ci sont de grandeur naturelle , mais non de cette dimension gigantesque que plusieurs peintres adoptent sans nécesïïàéy espérant obtenir par cette exagération un effet plus unposant ^ 'éê sont dans l'erreur , et a^ils veulent , consulter les principaux chefs-d'œuvre de la peinture , la transfiguration de Raphaël , le Saint Jérôme de . Dominiquin^ le Saint Paul à Ephèse, de Lesueur, etc., ik verront que ces grands maitres n*ont pas outrepassé la grandeur naturelle, ou n'y ont presque rien ajoute lorsqu'ils n'étaient pas commande's parles localités.

Les principales beautés du tableau dont il s'agit con-* , sistent dans la simplicité de la composition , la vérité des

caraclèrcs , la vigueur harmomcuso du coloris. Nous diêODt la vérité des caractères, et nous insistons sur ce point, farce ^e nous avons entendu quelques critiques

reprocher k raiiteur de n'avoir point répandu assez d'idcai daui» les traits du pre'lat, d'avoir donne' li oj> peu de noblesse I de vivacité , de véhémence à ceux de Jeanne d'Arc. Nous ne partageons pas cette opinion fsî in' tète du cardinal n'est pas saisie d'après un portrait , ce i^uc nous ignorous, du moinà tjUe eu a toute ia veVité;, et sei traits peignent bien toute la violence de soii cacéclèrei^ quant k la tête de l'héroïne , si Ton n'y trouve pas^téiite cette dif^nite* et cette profondeur d'expression <{ui peutêtre ajoutcraieut au pathétique du sujet , c'est parc^^iM ' Jeanne d*Arc est présentée , dans Thistoire ^ «CjOB^^ ~ un modèle de simplicité , de candeur , de nâiigna^oii que l'on retrouve ici assez bien exprime' pour ij^ue Ton ne j»oil pa» tente' de dësuer autre chose. / | ^ .5,^/ £41 définitive , l'efiet et le. coloris de çe tablofo saffisM pour le placer fort au-dessns du rang ordîmii^ deaJbM : ouvrages; et, comme nous en avonsfaitl'e'preuve, si après ^ , avoir considère' quehpie temps ce tahh au , on. yiqnJt k jeter les yeux sur la plupart de ceui qui rav^oiskb^ni;^ ^ ' on sent tout le prix d*un coloris naturel et d^oi|. aeiMi^ ment vrai, opposés aux formes et aux effets de con- j vention. Le goût dans lequel ce morceau est exccuj^ ; , ne se rapporte pas précisément à une école parttçiiji^.) ce,, qui dénote un pinceau original j mais^ il n^- iipMB^ pas déplacé dans une galerie de tableaux de TççqIs VettiUeiiiie. .

Planche 55.* — Scène des Massacres de Scio j tableau de M. Delacroix.

[Hauteur i3 pied», largeur Tipiedaajpouces.]

« Au miliendes massacres de Scio, des familles gre c (pics, livrées an désespoir, attendent la mort on !*esc1avage.» Le livret du salon ne donne pas une plus longue explication de cette peinture, qai d'ailleurs ne pr^nte ni des personnages connus ni une action déterminée; Fauteur du tableau renvoie le spectateur aux journaux du temps. Ce sujet offre donc aux curieux une grande latitude. Chacun y pourra trouver ce qu'il croira ou voudray voir. Mais il est probable, que frappëdes horreurs d'une rtfvolntionqui peut-être est loinde toucher isonterme , M. Delacroix en a retenu ou imagine' quelq\irs traits plus ou moins vraispmî)lables, et qu'il les a réunis, espérant exciter tout à la fois la terreur , Tindignation et la pitié.

Au dire de quelques prôneurs plus zélés que prudens , l'auteur de ce tableau, s'e'lançant hors des routes communes, est destiné à régëncVer notre école , et va marquer une ère nouvelle dans l'histoire des beaux arts. Ces éloges pompeux, fussent-ils tous également sincères, ne dirigeront pas notre opinion. Pleins d ( Mime pour l'artiste , uous jugeons ses productions et non sa personne , et nous nous bomons à l'examen des beautés et des défauts que nous croyons apercevoir dans son ouvrage.

Les principaux dle'mens d'un morceau de peinture sont , chacun le sait, la composition, le dessin , Je coloris. La première consiste non-seulement dans l'exposition du sujet , mais dans la disposition des personnage^» ,

le choix duciMtomé ^ desaccenotres , etc. Le dessin côtbpread les proportions et les formes du nu^ l'ajustement

des draperies, la perspective et surtout Texpression des caractères. Oii rapporte au coloris les teintes locales , leurs dégradations , la distribution des ombres et des lumières. Voyons jusqu'à <{uel point Pauteur des massacres de Scio a rempli ces diverses conditions. ' '

Au Ueu d'une composition sagement ordonnée et con* lî>rme anx principes de Tart , on ne trouve ici qu'un assemblage confus de figures, ou plutôt de dem^fignres, car aucune n'offre un développement complet } et la scène en est tellement obstruée, qu'on n'entrevoit pas la possibilité de pénétrer au-delà du premier plan. Ce* pendant cette disposition vicieuse n'est que le moindre défaut de rouvr.nc^f». L'incorrection et la triN ialitc du dessin s'j manifestent jusques dans les plus pc tiis détails , et sont d'autant moins excusables, que le dessin est la partie de Fart qui s'est le plus perfectionnée depuis la reformation de notre école.

L'expression, etc'est à ce mérite que l'auteur du tableau paraît avoir plus de prétention, 'ne loi a pas mieux réussi. Que dire de ces malheureux , dont quelques-uns sont absolument nus et les autres à peine couverts de misérables haillons, souillés du sang de leurs blessures , et dont les traits bas et ignobles annoncent ,. de la part du peintre, un système de laideur bien |prononcé? Singulier ensemble qui paraît avoir été combiné tout exprès pour blesser les regards , affliger le cœur, et offenser le goàt*

Le coloris, sous quelques rapports, annonce des dispositions ; certaines parties de nu, isolées, sont d'un ton vrai , assez fin , mais sans liaison ni harmonie ,

el noyées dans un chaos de teintes crues et discordantes. Quelques-unes des figures les moins mc'diocrcs ont paru de faibles et indigestes réminiscences de cliefs-d'œuvre bien connus. Au surplus , le tableau paraît en général , très-péniblement élaboré, la touche en est incertaine, maigre , timide , et l'artiste , entreprenant un travail de cette importance , a trop présumé de ses forces et n*a pas senti combien il lui manquait en étude et en expérience.

Si nos observations sont rigoureuses , il ne faut en attribuer la sévérité qu'aux louanges excessives dont on n'a pas craint d'accabler un jeune peintre , qui a besoin d'être conseillé , conduit dans la bonne voie , et non préconisé sans raison ni mesure. Au surplus , nous n'avons d'autre but que l'intérêt de l'art , celui de l'artiste lui-même ; et s'il vient à reconnaître jusqu'à quel point il s'est égaré , il ne pourra que nous savoir gré de notre franchise.

Planche 5^,'^ Henri IV jouant avec ses enfam $ tableau de M. Ingres* •

[Hauteor i5 poocSes, largeur tg jponcci.]

Henri IV jouait avec ses enfans y lorsq^ue Tembassadeur d'EIspagne fut admis en sa présence. Avez-vous

des enfans, lui dit le Roi? Oui, Sire. — En ce cas, je vais achever le tour de la chambre.

Le même sujet ^ peint par M. Rëvoil , a ëté vu a Piinç des dernières expositions , et nous en avons donné l'esquisse } celui-ci , peint dans de plus petites proportions ^ n*est pas moins agréable , sous le rapport de la cou^osition et de la finesse de pinceau. M. Ingres apar£aîtemenf sabi le caractère de ses personnages çt le costume du temps. S'il laisse quelque chose à de'sirer, c'est pour le colons } le rouge domine un peu trop dans les carnations.

Ce joli tableau appartient à M. le duc de Blacas.

Planche 55.*= et 56.* — Raphaël présemë à la duchesse d Urbin } tableau de M. Meajaud.

[Hauteur 3 ^leds <| pouces ô ligues , largeur 3 piecLi i p. ] /

Raphaël , âgé d'environ vingt ans , est présenté par son père à la duchesse d'Urbin, «jui lai donne une lettre de recommandatioii pour aUtr à t^lorence • étudier la peinture sous le Pënigin.

Les moindres circonstances de la vie d'un artiste aussi célèbre qUc Raphaël ofirent toujours de l'intérêt , surtout lorsqu'elles fournissent le si^et d'une composition, pittoresque où peurent se trouver réunies le grÀce de Pexpression e l relée^ance des formes. M. Menjaud , qui depuis long-ten^s a consacre son pinceau aux scènes historiques dn moyen style ^ a traité celui-ci avec le goât qui caractéii^e son talent; et quoique ce soit phitAt ce qu'on appelle un su j c t d'apparat qu'un sujet d'expression , cependant les caractères sont assez bien rendus pour que l'on ne songe pas à désirer qu'ils fussent un peu plus prononcés et plus étudiés. Le fond du tableau n'a pas du paraître assez terminé; en effet, Payant examine de près , nous avons reconnu que ce fond n'c tait qu'une ébauche. L'artiste I surpris par Tépoquede l'exposition | et craignant de ne pas avoir foii assez t6t, aura sans doute mieux aimé envoyer son tableau dans l'état où il se trouvait que de s'exposer à le voir refusé après l'ouverture du salon. Beaucoup d'autres cependant ont été admis après coup* Celui-ci aurait obtenu la même laveur , et son succès aurait été plus complet.

L Sidofi de i8a4- B

Nous joignons ici la tKadnctioû.de.la lettre de la du* chesse d'Urbin.

Au ma^in^kfue ei puissant seigrteur Pierre Soderini^ Gonfithnnierde /a république de Florence»

Urbiii| le i«p octobre i5o4.

Magoifique Seigneur , rëve'rë comme un père ^ le jeune Raphaël d'Urbin^ sera celui qui youa présentera cette

lettre. Je sais qu^son père, que j'affectionne, a beaucoup de talent, ainsi que son fils , jeune homme aimable et discret. Toutes ces considérations font que je l'aime beaucoup et que je désire qu'il arrive i une trèt-grande perfection. Enfin , je le recommande à votre seigneurie le plus instamment qu'il m'est possible , en la priant , par amour pour moi, de l'aider et de le favoriser en toute occurrence* Je regarderai comme feits â moi-même tous les plaisirs et les services que rendra votre Seigneurie au jeune Raphaël : elle ne pourrait rien faire qui me fàt plus agréable* Je me recommande à votre Seigneurie t etc. , etc. ■

j£Afifi£ DE LA ROVÈRE ,

Duchesse d'URBIN.

Planche 57.* — La^mon ih Leoputrd de V inci / • tabletuà de M. libres*

[Hauiear 1$ pouce»» largeur 19 pouces.]

Léonard de Vinci demeura à Florence jusqu'en i5i5, y travailla pour plusieurs particuliers, et après la mort de Jules II » acc6knpa^a Julien de Me'dicis à Rome. Le nouveau pontife lui commanda un tablean. Cependant iVmuIalion qui régnait entre Le'onard et Michel- Ange engagea ce dernier à quitter Florence pour se rendre, ainsi que son rival, à la cour du pape; nuis comme leur ihimitié amenait chaque jour de noureaiix différens , et que les ëlèves de Vm et de l'autre travaillaient sans cesse à dimmuer la réputation de deux hommes que devait unir constamment la gloire ^Lëimard de Vinci, fittigué de ces querelles toujours renaissantes , c^da aux sollicitations de François I<^'. , et vint en France , quoique âgé de plus de (m ans, pour jouir des bienfaits de ce prince , et , si Ton peut dire ainsi , terminer une vie honorable par nne mort dont les arts doivent garder le souvenir. En i ^19 , à Vàge de 67 ans , retenu dans son lit par de vives douleurs, cet homme célèbre , aussi rec6mmandable par ses vertus que par ses talens, fut tellement touché de la bontë du monarque qui venait le visiter, que, se soulevant pour lui témoigner son respect, il retomba entre les bras du prince , qui reçut ses derniers soupirs. Il ne fut que cinq ans en France , et comme il était presque toujours incommodé, il n*jr fit aucun ouvrage.

( So )

Le petit tableau , dont nous donnons ici le trait » est

le pendant de cclni d'Henri IV , (pl. 34 de ce même volume), étse fait également renia rquer par ragre'ment de la composition et la finesse de TeEpression* Il appartient, ainsi que le tableau d'Henri IY9 k M. le duc de Blacas.

On a pense (pie la figure de François I'^ aurait plus de dignité si le corps était moins penché , et si la tête était un peu plus éloignée de celle de Léonard de Vinci. Le prince ne témoignerait pas une plus grande affliction s*il vojait expirer son père ou un ami d'un rang égal au sien. Ce groupe, qui sans doutea été dessiné d'imagination^ présente que lques raccourcis dont on cherche à se rendre compte. ^

Digitizea by VoOOgle

Planche 58.* — La Transfiguration; tableau de M. Gassies.

[Hauteur \i pieds (î pouces, largeur 9 pieds 6 pouces.]

Quelques personnes ont paru surprises qu'un peintre de nos jours ait ose traiter un sujet que Rapliaèl a rendu d'une manière si merveilleuse que son taLleau est conside'rd non-seulement comme le chef-d'œuvre de l'artiste, mais comme le chef-d'œuvre de la peinture. On peut re'pondrc à cela , que le sujet a sans doute e'te' indiqué à M. Gassies j que si les peintres modernes e'taient oblige's de renoncer aux sujets traitc'spar les artistes célèbres qui les ont précédés , il y en aurait bien peu sur lesquels il leur fût permis de s'exercer j et qu'au surplus , il n'y a pas lieu de penser que M. Gassies ait eu la prétention de lutter contre Raphaël. Ce grand peintre a d'ailleurs enrichi sa composition de scènes accessoires , qui pouvaient n'y pas figurer, et que peut-être on trouverait au moins superflues si Raphaël u'y eût pas déployé toutes les ressources de son pinceau. M. Gassies s'est renfermé strictement dans le sujet , et l'a rendu d'une manière très-satisfaisante. On y trouve un bon goût de dessin et de coloris , un effet harmonieux et des draperies bien ajustées. C'est un des meilleurs tableaux de rexposition. Il a été commandé par S. Ex. le Ministre de l'Intérieur.

Dig

Planche 59.* — Le Serment des trois Suisses j tableau de M. Steube*

[Hauteur 6 pieds 1 pouce, largeur 5 pieds i pouce.]

« Werner Stauffacher, Waltcr Fur«t et Arnold Melclital , inclip:nes de la Lvi aïuiie que les baillis Autrichiens exerçaient sur leurs concitoyens y se re'unissent , en i5o7, dans la prairie de Grûtly , au bord du lac des Quatre-Cantons , pour p^ter serment de rendre la lilier te' à leur patrie. »

Ce sujet rappelle naturellement celui du serment des Horaces , qui a fait la réputation d'un des peintres les pins c^èbres de notre ^cole* Mais les deux sujets ont éié et devaient être conçus dans un autre style.

Dans leurs attitudes , dans leur costume , ces trois personnages suisses n'ofirent rien de noble et d'élégant » leur physionomie ne présente rien d^héroique. Mais en faisant remarquer combien il y a peu de rapport entre cette composition et celle des Horaces ^ nous ne pre'tendons pas fikire valoir Tune au préjudice de l'autre* M. David avait à peindre des héros de PancienneRome , et leur a donne le caractère convenable. M. Steube , en peignant un trait de i'iustoire moderne et des personnages tirés de la classe commune', devait employer d'autres formes et un autre slyle. Si M. David eût adopté le même style et le.^ mêmes formes , et que M. StcuLc eût voulu relever ses personnages en leur donnant le caractère des héros de l'antiquité , ces deux peintres se seraient également éloignés de leur but, M. Steube en voulant trop embellir la nature , M. David en la ramenant au type le plus vulgaire.

Digilizeu by VoOOgle

Digilizeu by VoOOgle

Quoique Tun et l'autre aient traité convenablement leur sujet, nom sommes loin d'assimiler Touvrage de Véihve à celui du maitre. La réputation de l'un est

assure'e depuis long-temps 5 Tautrc se fera connaître par des productions étudiées, et soignées avec cet amour de son art qui le porte k ne rien négliger, à ne rien hasarder et à prendre la nature pour guide jusque dans les moindre» dctails. C'esl 5011s ces differens rapports que le tableau de M. Stcube a obtenu le suffrage des hommes de goût , amis du simple et du Yrai, Ses figures sont exécutées avec une grande finesse de pinceau. L'effet de lune est assez bien senti , quoiqu*au premier aspect le ton général paraisse uupeuverdàtre. Les détails semblent trop précis , trop arrêtés pour des objets placés dans l'ombre; et peut-être désirerait-on dans la touche un peu plus de vague et de mj^stcrieux.

Digitizec

Planche 4o.« — Le Martjrfe de Saint Êtienne ; tableau de M. Maoiatsse.

[HrateaK u pieds 6 pouces^ largeur i5 pieds ô^ncet.]

CeUbleau» le plus côiisldilrable que f artiste ait prodiiit à l'exposition publique, est son coup d'essai dans

im genre bien différent de celui dans lequel il s'est txércë précédemment ^ et d'an assez bon augure pour faire espérer qne rauteur ne tardera pas à acquérir ce qu'il peut encore laisser à désirer.

l\y a du mouvement dans la Composition , de la varie'té dans les attitudes et dans les caractères des personnages. Un Bon goût de dessin^ mais de légère»incorrectlons| une fraîcbeur de coloris trop égafementrépandne ; une touché large et brillante , à laquelle on pi titrerait en général un peu plus d'abandon.

M. Mauzaisse a déjà pris rang parmi nos artistes les plus distingués^ il. semble n'avoir plus besoin que de consulter les grands maîtres , et d'eludier , pour Teffet pittoresque et pour la force de l'expression , la marche qu'ib ont suivie dans l'exécution de leurs chelfe-d'oeuvre.

Digilizeu by VoOOgle

Planche /}î .«— Portrait équestre de S. A. IL Mi>\ le Dauphin } par M. Horace Vemet.

[Hauteur ii pieds 6 pouces , largeur 9 pieds 8 pouces.]

Monseigneur le Dauphin est représenté àcheval , accon^ pagnë de î^elques officiers supérieurs. Ce tableau a commandé par S. Exc. le ministre de la maison du Roi.

Ce beau portrait, qui joint au mérite de la ressemblance une brillante exécution et la vigueur de Tefiet pittoresque, a constamment attiré l'attention du public et réuni tous les suffrages. On contemple arec un double sentiment de reconnaissance et d admiration l'auguste libérateur de l'Espagne , et l'on ne peut que féliciter le peintre auquel a été confié le soin de transmettre ses traits à la postérité, d'avoir rempli cette tâche honorable avec autant de succès (pe de zèle.

On ne vit au dernier salon 1822 qu'un tableau de M. Horace Vernet; c'était le seul qu'il ne put soustraire à l'exposition : il appartenait au Roi. Nous ne pré» tendons pas juger les motifs qui dacrminèront cet artiste à s'éloigner aussi brusquement des regards du public , dont il u'û jamais reçu qpie des témoignages d'estime et de bienveillance. Cependant M. Horace Vernet ne renonça pas tont4.-fait aux éloges que devaient lui obtenir les nouvelles productions de son pinceau. Elles restèrent exposées dans son atelier , où furent admis un certain nombre d'amateurs privilégiés; mais quelle que pût être leur aiHuence, on peut bien dire que cette exposition, comparée à ctdle du Louvre , était une espèce d'incognito: il nVn fut question que dans quelques sociétés. 1. Salon de 1824* 9

Cette fois-ci M. Horace Yernet a mieux entendu les intérêts de sa gloire. Faisant un chois parmi les tableaux qu'il a exécutés dans l'espace de cinq années , il en a présente plusieurs au salon, dont quelques-uns, il est yrai) n'auraient plus le mérite de la nouveauté, si Ton ne voyait pas toujours avec un plaisir nouveau les productions de ce célèbre artiste. Il y en a de tous les genres, de tous les styles, de toutes les dimensions^ et si on ne les admire pas tous également , du moins, à l'exception de deux ou trois , il n'y en a aucun qui ne donne une idée de l'heureuse flexibilité de son talent. Sous ce dernier rapport , M. Horace Vernet s'est constitué l'émule de tous les peintres. Mais ce n'est point àsses pour un artiste de son rang , de s'essayer dans divers genres où il trouve des égaux ^ il lui serait plus avantageux de se renfermer dans les compositions où il a obtenu une supériorité qui ne peut lui être contestée»

Planche 42-* — Saint Thomas d Aijuin prêchant la confuince dans la honte divine pétulant la tempête j tableau de M* Scheffer aîné,

[Hauteur 11 pieds 4 pouces, largeur 9 pieds 4 pouces.]

Ce tableau tlraitëd*uu manière originale, digne d'être remarqué ponr ie mouvement de la oomposition y la simplicité et la vénté des caractères, la vigueur de l'effet et du coloris, la facilité et le moelleux du pinceau, est sans contredit un des meilleurs de rexposition : on pourrait dire que c'est un ouvrage de miaître. Il &it regretter que M. Scheffer qui , depuis Texécution de ce tableau y en a produit beaucoup d'autres, de genres bien diffërens, > se soit aussi évidemment écarté des principes sëvères qui l'ont dirigé dans ses premiers travaux. Son tableau de la Mort de Gaston de Foît , que l'on voit exposé près de celui-ci, et qui ne paraît pas même entièrement terminé y annonce un sj^tême vicieux da^s les plus nobles parties de l'art : composition indigeste et confuse y incorrection de dessin , pinceau négligé , heurté, et surtout absence de goùt^ tant Je défauts réunis sont iom d'être compensés par quelques détails asses bien rendus et passablement coloriés ^ mais qui feraient soupçonner que le peintre a sacrifié le prâicipal à l'accessoire.

Après avoir considéré ce dernier tabieaU| conçu dans un stjrle un peu barbare 1 on ne croirait jamais devoir attribuer an même artiste nombre de petites compositions du genre familier, traitées dan^un goût gracieux, léger y même un peu superâciel. .L'excellent tableau do

Saint Thomas d'Aquin paraît tenir le milieu entre ces deux extrêmes , dont M. ScheiTer fera bien de s'éloigner. n*est pas que nous veuillions jeter deladéfitteur sur ces

petits sujets ; mais ils semblent peints pratique , et si l'artiste a t]ueii|uetois consuUc la liaLure, il n'en, a pas assez étudié les formes ni rarié le colo^»

Le tableau de Saint Thonias- d'Aquin «ppartieiitvfaîscmblablcmcnt à l'une des églises de la capitale, dn luoms, il Y était exposé avant i cpuquc du $alpn«

... "^r» .R MIp ,

Planche 45." — Scène du combat des Centaures et des Lapithes / tableau de M. Allaux.

[ Haotenr 8 pieds 6 poaces, lo^eiv to pieds. ]

Les Lapitbes y peuple de kTheHalie^ s'étaient rendus fameux noD««eulement par leur habileté â manier

chevaux, mais encore par l*'iirs guerres contre les Centaures. Aux noces de Pj^rithoùs, ces flerniers s'étant enir vrës et ayant insulté les femmes, Thésée et les Lapithes en tuèrent un grand nombre , et mirent le reste en fuite.

Nous avons ins^^ré dans ce même voiiune , planche i6, un tableau de M. Allaux, dont le sujet est Mercure et Pandore. Ce groupe » d'une disposition élégante, mais composé dans le style léger et peint dans le ton frais et vaporeux qui confient aux morceaux de décors , a dà être considéré comme une production de ce genre , .et non )ugé rigoureusement. M. Allaux a montré dans ce second tableau un goût de composition plus sévère , un coloris plus chaud et plus vigoureux , soutenu par la fermeté des contours et le moelleux du pinceau. Ce morceau a été généralement goûté des amateurs et a obtenu le suffrage des artistes. Il y a peut-être un peu d'égalité, pour ne pas dire de monotonie, dans les carnations.

Nous remarquons , à Poccasion de ce tableau , q[ue ,

depuis quelque temps, plusieurs artistes afTcctent de donner soit à un seul groupe, soit à de simples morceaux d'é- . tude, un titre au moyen duquel ils relèvent l'importance de leur composition, en la rattachant, tant bien que

mal, à un sujet connu. Ces titres pompeux n'ajou-

lent rien au mérite de roovrage» et ce mérite serait même plus complet et mieux senti si le sujet nVtait

présente que pour ce qu ii est reellemoiàL. Nous pensons que le tableau de M. Allaux aurait obtenu le même succès s'il e&t aîmplenuHit annoncé un Lapithe domptant 6u

réduisant un Centaure. Cet artiste, actuellement pensitoanairc du Roi à racado'mie de Rouie , est un de ceux • '^1' paraissent avoir retiré le plus de fruit de "lèur séjour en Italie.

Planche 44«* Locuste remeitani à Narcisse ie poison destine' à Britannieus ; tableau de M. Sigalon.

[H«ateiir*7 pieds t poace» largeur 9 pieds s ponce.]

La. tragifdie de Britannieus a fourni le sujet de ce tableau. Narcisse sVxprime ainsi en parlant de Locuste-:

Elle a fait expirer un esclave à mes yeux ,

Et le fer est motuâ prompt pour tranclur uae vie

Que ie noofeaa poiaon que sa maia me confie.

Le poète a renfermé dans ce peu de mots le récit de

i'iiifàiac confident Je Néron , et en effet , Narcisse ne\îeyait rien dire de plus : les détails de cet horrible empoisonnement , prdude d'un crime encore plus afireni , n*eussent été que superflus et révoltans. M ab M. Sigalon a cru y trouver le sujet d'un tableau , et iioui» pensons qu'il s'est doublement trompé. Ces dëtaib très-accessoires ne nous semblent pas mériter d'occuper la pensée d'un artiste, et si M. Sigalon en a jugé autrement , au moins devait-il observer les convenances , les formes , le costume , qui peuvent caractériser le sujet et lui donner de la vraisemblance.

En effet , à qui persuadera-t-on que Locuste, cette fameuse empoisonneuse que Néron combla de bienfaits en plusieurs circonstances « qu'il daignait admettre dans ses appartemens « et à qui il donna des élèves pour les instruire dans son horrible métier ; à qui persuaderà-t-on que Locuste , voulant essayer, sous les y(?\ix de Narcisse , le poison destiné à Britannieus , se soit avisée de conduirek.confident de l'empereur dans une espèce de repaireaban» donné aux oiseaux de nuit et aux reptiles? Qu'elle ait osé

se présenter cchevcléc, presque nue, et n'ayant pour cackcr une partie de son corps hideux , qu'un lambeau d'une draperie informe ? Son yisage , qu*anime un afifreux sourire , n'a même rien de fôminin^ ce sont les

traits d\\n homme , d*un homme de la physionomie la plus ignoble.

Quel est ce perssonage de si pauvre apparence et qui paraît plongé dans les réflexions ? Est-ce là ce Êistueux

et insolent favori y non rnfnus prodigiie qu'avide de richesses , possesseur, dit-on, d'un revenu de 5o millions, % et dont les dépenses ne le cédaient pas à celles de Tempemir même? Enfin que dire de ce hibou et de ees deux serpens , vernis là lonl exprès pourvoir expirer le malheureux esclave et compléter cette scène , non pas his- . torique ni tragique , mais de sortilège ou de âmtasmagorie? N'étendons pas plus loin nos observations } M. Sigalon , auquel on ne peut refuser un talent re'cl , a voulu crccr du neuf à quelque prix que ce fit , et croyant sV'lcvcr jusqu'au terrible, il est tombé dans Tabsurde* L'exécution de ce tableau , rappelant , sous bien des rap* ports , le faire de notre école avant Tépoque de sa restauration, ne peut compenser le vice de la composition. Cependant la touche et le coloris annoncent de la facilité ; et tout porte À croire que M. Sigalon pourra produire un bon ouvrage lorsqu'il adoptera des ide'es justes, nobles et avouées par le goût.

Planche 4^.* — Sainte Marguerite^ reine d Ecosse y lavant les pieds aux pauvres } tableau de M. Gassies.

[Hanteor lo pied«, largeur la pîeds6 pouces.]

Sainte Marguerite , petite nièce de Saint Edouard le Confesseur, roi d'Angleterre, ayant été oblîgëe'de s'enfuir secrètementpoursesoustraireàla tjranniede Guillaume-le- Conquéranty s'embarquaavec son frère Edgardsur un vaisseau qu'une tempête jeta sur la c6te d'Ecosse. BAalcolm III , roi du pays , les reçut l'un et l'autre , et leur fit un accueil très -favorable. Marguerite édifia bientôt l'Ecosse par le spectacle de toutes les vertus. Malcolm, moins touché de sa beauté que de ses belles qualités , lui proposa de l'épouser ; elle fut mariée et couronnée rnne d'Ecosse en 1070 } elle e'tait dans la 24** année de son âge. Le roi était si charmé de sa sagesse et de sa piété, que non-seulement il lui laissait Tadministration de ses afiaires domestiques, mais qu'il se conduisait encore par ses àvis dans le gouvernemeut de l'état. Dieu bénit son mariage par la naissance de six princes et de deux princesses.

Marguerite regardait le royaume d'Ecosse comme une grande ûunille dont elle était la mère. Sachant que le bonheur des peuples est inséparable de la pratupe de la religion, elle s'appliqua surtout à réformer les abus et à bannir l'ignorance dans laquelle croupissaient la plupart des Ecossais par rapport i leurs principaux devoirs. Elle protégeait ceux qpii excellaient dans Ic^ arts et les sciences. On admirait principalement en elle une tendre compassion pour les pauvres « et souvent , pour les assijter, elle sa privait d'une partie de ce qui était destiné à ses propres I. Salon lie 1824. 10

besoins. KIU visitait les hôpitaux | où les malades ne pou* valent se lasser Se contempler avec surprise son iramiUtë et ses attentions.

C*est ce dernier trait du caractère a(îmirable de Sainte Marguerite ^ qui a fourni le sujet du tableau de M* Casstes; il est composé et dessiné largement, d'un bon effet et touché avec fermeté. Les ouvrages de cet artiste sont gcneraîcmciit exe'cut^s dans un style propre à la décoration des églises et des palais j ce tableau et quelques autres qu'il a produits précédemment ou exposés cette année au salon ^feraient d*excellens modèles de tentures pour la manufacture roj aie ilcà Gobclins.

Planche 46** — Christ au pied de la Cmix y tableau de M. Bfarigny.

[H«iiteiir 19 pi«dsy burgear 7 pi«dB 6 pouoct.}

Ce tableau, composé avec sentimeiit, mais dontqaelques personne» ont trouWla disposition un peu th^atrale^ a dà

plaire aux arlisles beaucoup plus (pTaux gens du]monde, à qui les productions des maîtres anciens ne sont pas . asses £unilîères poar qu'ils puissent juger les ouvrages modernes qui s*en rapprochent sous k rapport du slyle et de Texecution.

M. Marigoy , dont on n'avait encore vu que le coup d'essai au salon de i8aa a feit des progrès considérables, et son talent mérite d'autant plus d'être reniarque% qu'il ne rappelle, sous aucun aspect, le faire habituel de Botre école. £n plaçant ce tableau à une très->grande hau~ teur dans la salle d'exposition , on ne lui a ûiit aucun tort • traité et touché largement dans les masses , il est peu terminé dans les détails, et, vu de près , il^ ne présente, pour ainsi dire, qu'une savante esquisse f vu de lein , il offre dans son ensemble un grand goût de dessin , des masses d'ombres tout à la fois solides et transparentes , des lumières vives bien ménagées, mais un peu blanches , une expression noble , un effet harmonieux et soutenu. Ce morceau est destiné pour une église de Paris.

. Planche 47*' — Michel - jinge tableau

de M. Pérignon.

[ Hmlciir $ pieds 6. poiuietj largeur 4 pîeda 7 pouees.]

Michel-Ange^ayant exécuté pour Piem- François âà M^cis une statue de Capidon , une personne à qni il la

fit voir l'admira au point de lui conseiller de Tenterrcr dans un lien où l'on devait bientôt fouiller. Ce morceau lut découveft quelque temps «près ^ rëjpnté antique, et acheta comme tel par le cardinal Saint Georges. Michel»

Ange alors se déclara l'auteur de cette figure, ctleprouva en présentant le bras qu'il avait cassé avant d'enfouir la statue.

L'intérêt de cette composition consiste non-seulement

dans l'anecdote qu'elle rappelle , mais dnns la rciinion des divers personnages que le peintre y a plaoés, tous agréablement Variés d'attitudes^ <l*âge, de cari|^rer^# de costumes^ il manqué A ce tableau ce fini *pÎNleifefte| qui n'est pas toujours la preuve d'un grand lalcut , mais d'après lequel lefran^teurs jugent assez ordix^ireiiient le mérite d'un oUvrà^fe. Celui-ci n'eu est pas.tnms Jtt » . ' d'être accueflli. - ,

Planche 4^.* — Intérieur (Tune forge de village ; tableau de M. Roeho père*

[ Hauteur a pLecis 6 pouce8| largeur 3 piedU i pouce, j

Dans le nombre de ne uttablcaux de genre que M. Koehn père a exposés av salon, tous remarquables par la vigueur du coloris et la naïveté de rexpression , nous avons choisi cehn qm nous a paru le plus susceptible d'être rendu au sunple traité Quant à TcfTet pittoresque, nous ne pouvons en donner qu'une légère idée, en faisant observer que la scène est éclairée par le Îkù. de la forge. Les détails de cet agréable tubleau sont étudie's , mais touchés largement. Un des autres morceaux exposés par M. Roehn. appartient à S. A. R. M."* la Duchesse de Berri , et a pour titre le vieux Vendéen* Ce vieux guerrier, offre ses armes à la Vierge , et la remercie de • lui avoir accordé la grâce de défendre la cause de son roi. Un autre tableau du même artiste représente une vue prise de Tile de Neuilly. Il appartient à S. A. R. MonâcigDcur le duc d'Orléans.

Planche 49*" — Saint Vincent de Paul ^ tableau

de M. Mesmer.

[Ilanlearii pieds, largeur 14 pieds.]

Ce sujet est le même que celui du tableau dont nous avons donne' la gravure, planche i5 de ce volume « Aujourd'hui ils vivent, disait Vincent de Paul, en montrant ces pauvres enfam , aujourd'hui ils vivent ^ demain ils mourront vous les tibaiidoimcz. » Ces paroles produisirent Teûct que, le saint en attendait. On distingue parmi les principaux personnages , M."^ Legros de Marillac , fondatrice des soeurs de la Gharitë , M.'"^ de Miraniionne, jeune alors; M."* la duchesse d'Aiguillon, nièce du cardinal de KichcUeu y c*est elle qu'on aperçoit à gaiuche sur le devant du tableau*

Ce tableau, bien composé et d'une bdle ordonnance pour la disposition des groupes et le choix des costumes se fait encore remarquer par la sùrete' et la facilité de l'exécution. On regrette que l'artiste n'ait pas eu à sa di»position les portraits de quelques-uns de ses personnages, leurs physionomies auraient offert un caractère plus frappant, une expression plus variée. En consultant la nature pour peindre cette foule de jolis en£ins qui animent la scène , l'artiste a peut-être employé trop fréquemment les mêmes modèles ; il règne entre ces derniers une sorte de ressemblance qui ne pourrait' exister qu'entre les enlans d'une même &mille. Ce tableau a été x commandé parS. Exc. le ministre de l'Intérieur.

Planche 5o.* — La Séparation dHécube etde Polyxène $

tableau de M. Drolling.

[ HautAor 9 pied* 9 ponces, largeur t» pieds.]

On raconte qa*Acfaille ayant entrevu Polyxène pendant une trêve, en ëtant devenu amoureux et l'ayant demandée

en mariage, consentit à aller serètement IVpouser, en présence de sa famille , dans un temple d'Apollon qui ctait entre la ville de Troie et le camp des Grecs : Pàris et Déiphobe s'y rendirent avec Priam , et dans le tems que Béîphobe tenait Achille embrassé , Pâris lui porta un coup mortel. Polyxène, au de'sespoir de la mort d'un prince 4{u'elle aimait, et d'en être la cause innocente , se retira au 'camp des Grecs, oà elle fut reçue avec honneur par - Agamemnon ^ mais s'étant dérobée de nuit, elle se rendit sur ie tombeau de son e'poux et s'y perça le sein. Une autre tradition , plus connue porte que Poiyxène fut immolée par les Grecs sur le tombeau d'Achille. C'est celle qu'ont suivie Eurjpide dans sa tragédie d'Héculie , et Ovide dans ses Mëtainoqjlîoses , M. Drolling, a emprunté son sujet du tragique grec.

L'exécution de ce taUeau fait honneur à l'artiste déjà connu par d'autres ouyrages cités avec éloges. Les têtes, les pieds, les mains, toutes les parties de nu sont parfaitement rendues , et dignes d^étre donne'es pour modèles , soit pour la touche, soit pour le coloris , aux jeunes gens qui commencent à manier le pinceau. M. Drolling , parait s'être occupé principalement de l'expression ; mais lesmouvemens de ses figures, un p^u outrés, sont dépourvus de cette dignité qui convient aux personnages

qu'il a mis en scène j et leurs traits, quoique anime's, n'ont ^ère que le simulacre de Texpression, tel qu'on le remarque ordinairement dans les personnages de théâtre.

On a beaucoup lou^ la figure et surtout la tête de Polyxène,pour le caluie([ui règne dans ses traits et daus ses regards. Mais en la jugeant avec sëventé , nous la trouvons seulement impassible. £t quels que soient le calme et la résignation d'une jeune princesse que Ton sépare de sa famille pour l'entraîner à l'autel où elle va être immolée , elle doit éprouver un sentiment quelconque et ses traits doivent l'exprimer.

L'attitude d'Hécube , qui cherche k retenir sa fille , n'est pas heureuse et manque de noblesse } c'elle d'Ulysse est beaucoup trop tourmentée, et n'est pas exempte , d'incorrection.

Planche 5i.' — Clémence de Louis XI J; tableau de M. Gassies.

[Hauteor lo pieds, Urgenr i5 ^iedt s poaeef. J

Louis XII étant parvenu au tr6ne en 149B, après U mort de Charles Vllt, ne tarda pas i &ire éclater sa hien&isance. Il soulagea le peuple et pardonna A ses eniiciius. Louis de la Trimouiiie l'avait fait prisonnier à la bataille de Saint- Aubin, et craignait son ressentiment; il fut rassurë par ces belles paroles : « Ce n'est point au roi de France à venger les querelles du duc d'Orléans . » Louis XII avait fait une liste des seigneurs dont il avait eu à se plaindre sous Charles VIII , et marqué leurs noms d'une croix; ils se crurent perdus , et presque tous voulaient s'e'loigner. Il les fit appeler et leur dit : « La croix que j'ai jomtc à vos noms ne devait pas vous annoncer de vengeance; elle marquait, ainsi que celle de Notre Sauveur , le pardon et l'oubli des injures. »

C'est ce dernier trait qui a fourni à M. Gassies le sujet du tableau dont nous donnons ici la gravure , et qui , sous .le rapport des dimensions , du style , de la composition, du dessin, du colons, s'accorde par&itementavec celui que représente la planche 4^ ? par le même artiste. Nous croyons cependant avoir remarque plus de fermeté dam Teffet pittoresque du premier de ces deux tableaux. Le peintre a introduit dans le fond de celui'<ci • une draperie d'un ton rose' qui en affadit l'aspect. Il serait facile d'y remédier. La figure principale se détacherait mieux du fond. Les têtes | les mains, tous les détails sont touchés d'un pinceau hardi et expéditif. M. Gassies. L Salon de 1824* 11

a prif ra«ç |»armi les artktef qui loDt boDocur à notre éc(Mt dont le talent , diri^ dan» «le bous prioctp^ ^ promet de ne pas se dr'mcDlir.

-«.<|i .-• r.i M» , sivJr iif , «fnt»ni î»l iBfj .Tj- «il >fl '

Flanche 52i*^ — Le Canioèns ^ tableau de M. Sc.rrur. [Uaaleitr ii piedc 6 pouceê^ largeor.g |»ie<U.]- .

La vie èa Càmbénsfbt tbOr k toilr bolisumée par tVffer-'

vesseiîce de ses sentittiéns et par son geriie. Il composait des rtn Au milita des balailic» , et si les périls de 1^ g[uerre aniniaient sa vérre pôi;ti<pie , là venre poe'tiqtte animait. son couragemilitatre. Poursuivi par les envieux , et justement irrité de l'oubli dans lequel on le laissait , il s'embarqua pour les Indes en 1 555 , et arriva à Goa , Fun des étabiissemeus les plus célébrés des Portugais. Révolté par les abus qui se commettaient dans les affiurei» de l'Inde, il composa sur ce sujet une satyre dont le vice-roi de Goa fut si indigné, qu'il l'exila à Macao. C*est là qu'il vécut plusieurs années et composa la Lusiade. Camoens fut enfin rappelé- de son exil. En revenant à Goa , il fit naufrage à l'embdnchure de la rivière Mécon, en Cochinchiae, et se synva à la nage, en tenant dans sa main, hors de Teau, les feuilles de son poème, son trésor, qu'il dérobait i la mer, et dont il prenait plus de soin que de sa propre vie.

Le peintre a représenté le Camoens , embrassant un rocher, et rendant grâce au ciel d'avoir échappé au naufrage.

Ce tableatt, d'une seule figure, dont l'artiste a spigné l'exécution dans tous ses détails, se fait remarquer par la

fermeté du dessin et la vigueur dapiiKcau. Mais cette fermeté peut dégénérer en sécheresse , et si la touche était pins moelleuse , Teffet dn tableau n'en serait pas moins assuré*

Nout ignorons ft ce tableau a une deOinaUoB ^ mais quel que toit le lieu où il pourra être pfac^ , on en tro»«

vera les dimensions cxag('r('os. Lne figure de grandeur naturelle') ou d'une propprtion un peu au-dessus de cette

grandeur, est touiours plus, Mti8/Q^4fAMb^rPI?««^^ que dans lapeinture des coupoles, on des tableaux dVglise,

places à UB point de vue très-ëlevt;| jj^uç ïjinàçï^^B}^

fijjures des proportions colowal^. , ^> ur)'u:uvnv, aiioit^s

Planche 55.* — JEurjrdice; ^iatue en marbre y par M. Nanieuil.

- [HmUv 4 piadi 7 pooedi. ]

Le peud*em|iresBeineiit du public à visiter les productions de la sculptnre , le dëdain qu^il affecte pour les

objets qui ne le flattent ni ne IVmeuvent , la f ioulc nr avec laquelle il considère les ouvrages qui, selon ropiaioii générale, réunissent le plus de véritables beautés, seraient bien capables de détoifrner d'une aussi noble et aussi pénible carrière les sculpteurs les plus affectionnes à la pratique de leur art. Ce sentiment seul peut Les soutenir au milieu des études constantes que nécessitent leurs trà- ' vaux; car, si Fintérèt était leurs premiers mobile , ils seraient presque toujours trompe's dans leur attente. Eu effet , à l'exception d'un très-petit nombre de sculpteurs quijoignentau talent de produire de bons ouvrages celui de les faire valoir par la voie de la renommée , et de les foire pajcr ge'neVeusenicut , la plupart semblent languir dans une médiocrité et dans une obscurité découragéantes. La sculpture ,iqui exige de si longs travaux et des dépenses si considérables, serait bientôt délaissée, et tomberait dans une dc^cadence absolue , si elle n'e'tait soutenue par la muniâcence du gouYemement.

Cette observation pourrait nous mener loin, et fournir le sujet d'une discussion depuis long-temps renouvelée sur la prééminence de la peinture et de la sculpture, et sur le plus ou le moins de diûieultés qu'elles présentent pour arriver à leur but^ la eréation d'un ouvrage aussi accompli que possible. Nous n'oserions pas nouspermettre

( ati ;

de ééciécr ^iwtlioBj mm» «Aiia peui uivr ^lae les «lataairet àn premier ordre sont beaucoup plus rares que

les grands peintres, que l'on en compte à peine trois ou quatre parmi les premiers; et que le nombre des autres «»t aussi étendu que eehii dei jdifférelu genres où il leur a plu de s'eiereer.

t,â jolie statned'Eiirvdi( !• nmiu ante , dont nous dnniions ici ic trait I est remarquable par la ve'rité de TeKpression,

là grice et la kiaîteté det fô^èk , ét^ p^ lé

liiii rartine à VwtésMoii dë lébi^i: ''P'"' ^ '

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Pljiijiche 54** — L'enlèvemeoi, de Renaud j tableau de M. Bci-^hon^

« Par ges chants harmonieux | enchanteresse endort le jeune guerrier , un doux sommeil enchaîne et maîtrise

. ses sens ; le tonnerre le pins a^reax ne saurait Tarracher à ce profond repos , image de la mort, Armide sort du lieu qui la cache « et court à lui dans Tardeur de se Tenger. -

» Mais quand elle a fixé sar lui ses regards , quand

elle a vu ce front calme et tranquille , ces lèvres où repose le sourire , ces yeux dont le sommeil mcmc ne peut lui dérober IVclat, elle s'arrête ; elle sent expirer sa colère } assise auprès de lui , elle admire sesgràceset demeure penchée sur son front comme Narcisse sur la fontaine qui réfléchit son image.

» Sar son voile ^ elle recueille la sueur qui mouille '.^les joues duh<fros; d'un souille amoureux elle rafraîchit l'air qu'il respire ; ce cœur , plus dur que le diamant , plus froid que la glace , se fond , s'amollit , et de'jà ne connaît plus que le feu de Tamour.

» Des fleurs qui naissent dans ces beaux lieux ^ elle forme de tendres , mais d'indissolubles liens : elle en serre les bras et les pieds de Renaud, le fait porter sur son char, et d'un vol rapide s'élève avec lui dans les airs. » {Jérusalem Délivrdé^ chant ).

M. Berthon n*a rien néglige' ponr donner k sa composition le iiàuuvemont , la grâce et la variété dont le sujet est susceptible. Armide ordonne aux njrmphcs, qui

réunissent leurs efforts pour enlerer Renaud , de le déposer dans son char. Le coloris de ce tableau est riant et lëger , le dessin et la touche en sont très-soigntfs. M* Berton a d^à iîré de la Jërnsalem D^îvrëè le sujet

de quelques tableaux qui ont obtenu du succès. Le genre gracieux est celui qui paraît convenir plus particulièrement au talent de cet artiste.

Planche 5S.* — S, A. R. Madame la Duchesse

dAngouléme , après avoir passé en revue une partie do l'armée ï^endéemie ^ accueille ^ avec bonté un vieux soldat qui lui montre ses dcatnces ; tableau de M« Granf^r.

[ Hànteiir a pieds 5 poaoet , largtur 3 pieds S poncea. ]

Ce tableau t conunandé par M. le Préfet de la Seine « fiit partie d*unesnite de M^ou2^su]tU ayant la même

destination , celle de rappeler quelques-uns des innombrables traits de bonté, de gc^ncrosité, de bravoure des princes de Taugnste famille des Bourbons. Le magistrat qui a conçu l'idée de cette intéressante collection , l'a plutôt considérée, sans doute, comme un monument bi^ton^e <^ue comme un monument de Part. Caries dimensions de ces tableaux n'excèdent pas celles d'une esquisse terminée, etsont trop restreintes pour que l'artiste ait pu y réunir et la ressemblance des personnages , et la vérité de l'expression , et tous les détails qu'exigent des compositions aussi compliquées. Ces divers morceaux , dont quelques<insserontinsérésdans ce recueili ne doivent donc pas être jugés plus sévèrement sous le rapport de l'exécution que ne le serait une simple esquisse d'un grand tableau. Cependant on a dû remarquer que tous les artistes qui ont obtenu ^honneur de concourir à cette entreprisse y ont mis un zèle tout particulier, et le tableau de M. Oranger est nu de ceux qui sont terminés avec le plus de soin.

K Salon de 1824*

( ÎK> )

Planclie5().* — Schéhérazade ; tableaudeM. Destouches. ^ [HauU'iir 3 pieds 5 pouces, largeur i pieds 6 pouces.]

Sclielu'razade , en prc'sence de sa sœur , raconte an sultan Scharriard une histoire des Mille et une Nuits. Ce sujet, absolument de fantaisie, est composé avec goût j il fournirait le dessin d'une estampe agréable. Le costume et les accessoires sont bien choisis. Le coloris a de la vivacité', mais moins de finesse que dans quelques autres tableaux du même artiste , et la touche en est moins légère. Celui-ci appartient à M. Didot, propriétaire d'une très-nombreuse collection de bons tableaux dos anciennes écoles. . .

yl la

Planches 57.* et 58.* Ruines de ia Houie^Egypte} tableau de M* le Comte de Forbin.

I Eftiiteiir 10 pieds, latgeor 12 pieds. ]

Oa ne comptait a Tëpoqae de la suppression de Taca* dëmie que trois ou quatre peintres d'architecture, d'inléricurs ou de ruines : Demachj^ , dessinateur assez exact^ mais sans verve et sans coloris ; Robert , doué d*une prodigieuse ÊMÛlittf, ingénieux dans ses compositions et dans ses effets de clair-obscur , mais dont les tableaux, trop peu étudiés, ne sont guère plus finis que des es* qpiisses. Il en a produit un si grand nombre que, quoi* qu'assez recherchas, ils n*ont jamais été portés ({u'à des prix me'diocres. Le troisième peintre d'arcliitectiu'e , Clérisseau, homme instruit dans son art, ne peignait qu'à gouache , et les productions de ce genre sont plutôt considérées comme des dessins que conune des ta^bleaux.

Ce n'est que depuis environ vingt ans que quelques peintres de notre école ont mis ce genre en pratique et lui ont donné de la vogue. M. Bouton , l'un des premiers,

sut le traiter avec ce gout , cette pre'cision et ce fini qui le font toujours rechercher des amateurs. Ses succès ont été pour beaucoup dVutres un puissant motif d'émulation, et l'on compte actuellement une vingtaine de peintres d'architecture dignes d'être cités avec e'ioge. L'auteur du tableau dont nous donnons ici l'esquisse , tient un rang distingué parmi les artistes de ce genre ; il a même sur la plupart d'entre eux un grand avantage , celui de varier l'effet pittoresque et le stjlc

de ses composerons. Celle-ci reprisse nte des ruines de la Haate>Egypte , éclairées par le soleil levant et à T^poque de l'inondation dn Nil. Snr te devant dn tableau sont des arri])câ qui vendent à des marchands du Caire des esclaves et des momies.

En voyant ces superbes d^riSf ces colonnes immenses dont la base est ensevelie sons les eaux, on se demande si à l'époque où ces monumens s'e'levaient dans toute leur splendeur, le débordement du Nil s'étendait à une moindre distance qu'il ne le fait aujourd'hui, ou si ces édifices en étaient garantis par quelques constructions subsidiaires que le temps a détruites. Il est difficile de supposer que Ton eût élevé des temples ou des palais sur un soi sujet à une inondation régulière } et d'ailleurs comment serait-on parvenu à les achever au milieu des interruptions causées par des crues d'eau qui chaque année devaient en saper les fondcmens ? Ou sait que le débordement du Nil dure environ trois mois , et qu'il s*é1ève de i4 à i5 coudées. Au surplus^ c'est sur les lieux mêmes que M. de Forbin a dessiné Tesquisse de son tableau. On y reconnaît l'effet d'une matinée fraîche et vaporeuse* L'insensible dégradation des plans y est parfiûtement rendue, et les devants sont accusés avec vigueur. Les figures sont peu terminées , mais elles sont touchées largement et fortes de coloris.

Planches Sg.* et 6o.« — Les Ruines de Palnij-re; tableau de M. le Couite de Forbin.

[HmUor to piedf , ItrfBur ta piedj.]

Palmyre on Tadmoar au désert tire son nom de la

quantité de palmiers qui croissaient sur son territoire. £lle fut possédée par les rois de Babjlone^ et fîit ensnite, du temps de Pline, capitale d'une république; enfin capitale d'un royaume célèbre par la puissance d'OdcDat et par le courage de Ze'nobie sa femme. L'empereur Adrien la nomma AndriancpoUs. On en yoît encore les ruines magnifiques à trente lieues de Damas.

Ce sont ces ruines que M. de Forbin a eu Tavantage de parcourir et de dessiner. De retour en France, aidé de ses souvenirs , il a su compléter ce qu'il n'avait pu qu'indiquer légèrement sur les lieun. Les ruines de Palmjrc avaient die depuis long-temps explore'cs, mais aucun artiste n'en avait lait un tableau qui, par le prestige du colons et l'effet de la perspective , nous trans^ portât en quelque sorte au milieu de ces illustres débris. M. de Forbin j a introduit les rajons dores du soleil prêt à disparaître sous l'horizon. Cette riche lumière , répandue dans toute l'étendue du ciel, est ménagée avec art sur les autres parties du tableau qu'elle ne feit qu'ef^ lleurer. Les figures représentent une troupe d'arabes attaquant la caravanne qui revient de la Mecque et se rend à Damas. Ce tableau et le précédent s'accordent pour le genre et le mérite de l'exécution , autant qu'ils diiiërent pour l'eflct pittoresque. Dans ce dernier sur-

tout les édifices du premier plan , soutenus par des ombres vigoureuses, forment une forte opposition avec ceux do fond j les lins et les autres se font valoir réciproquement.

M. de Forbin a expose' trois autres tableaux^ iin(f Vue de Sicile | TlnteVicur d'un cioiticj les Ruines d'une chapelle.

Planche Si** — Massacre des Juifs ; tableau de M. Heim«

[ Hauteur i a pieds a pouces , largeur 14 pieds 4 pouces. }

Sur la foi des faux prophètes , un nombre considérable d'hommes , de femmes et d'enfans , s'était réfugie' dans une* des cours da temple de Jérusalem , croyant être épargnés ^ mais ik furent tous massacrés par les Romains : sujet tire' de THistoire des Juifs par Joseplie.

Cette scène , susceptible d*un grand développement, se présente ici d'une manière incomplète 1 exiguë , et l'on croirait n'y voir qu'un fragment de composition. Les trob quarts du tableau sont occupés par un seul groupe composé d'un seul honune, essayant de détourner un cavalier prêt à fouler aux pieds une femme renversée avec son enfant qu'elle tient dans ses bras. Les autres figures ou portions de figures , vues dans le lointain , ne sont ni en proportion ni en rapport avec celles du devant. La moitié du fond , sans doute obscurcie par la fumée, est dans Tobscurité. Le c6té opposé, représentant le péristyle du temple , est éclairé vivement. Ce contraste plaît au jîreiuier coup d'oeil j mais on aimerait mieux un fond généralement harmonieux , dont l'efifct ne diviserait pas en deux moitiés aussi tranchantes l'aspect de la composition.

Les carnations sonf étudiées , mais ressorlent moins par la vigueur du ton local que par le brillant un peu outré des lumières et par la force des ombres qui poussent au noir ; le noir même vient couper assez désaçpréablemcut quelques masics lumineuses. Le dessin en général est

un peu lourd, et présente des incorrections asser graves. Quelques parties de nu sont fort bien rendues. Si ce tableau n*a pas été commandé ^ il sera probablement acquis pour la décoration de quelque église^ un morceau de cette importance ne peut maiiij[ucr d'eU c accueilii.

Planche 62.* — C^haïe et Procris; tableau de M. Picot.

[ Hauteur 8 pieds 6 pouces ^ largeur 7 pieds . ]

Un artiste peut quelquefois , même avec un talent trèsdiâtmgué , beaucoup de soins et beaucoup d'étude , pro* duire un ouvrage reprëhensible dans les parties essentielles, et f finalement f offrir ce qn'on appelle un sujet manque'. Celni-ci , nous le disons à regret , en donnerait la preuve : la figure de Cephale , dont la partie supérieure est vue de face, et le bas vu de profil, présente une attitude fausse , cUsgracieuse , et dans laquelle il parait imposs^ible de se maintenir. Ses regards , ainsi que Tenbemble de ses traits , sont absolument sans expression ; la figure de Procris est agréablement dessinée , son profil est gracieux et pur ^ mais , percée d'un trait mortel qu'on vient d'arracher de la plaie , elle devrait être coucbee et non pas debout, soutenue sur f& pieds comme si Gépbale pouvait croire qu'elle va reprendre ses sens et marcher* Il y a de la mollesse et de la froideur dans l'exécution de ce groupe ; le paysage est peint avec goût, mais d'un aspect trop riant. Le sujet serait mieux caractérisé si le fond était plus austère , plus mystérieux.