II. Le jésuite D. Seghers , recevant les présens d'un

Prince de la maison d'Orange ;

tableau de M. J. Fr. Thys.

I. — » L'Ange du Seigneur ayant annoncé aux Bergers » la naissance du Christ, ils se rendirent a Bethléem » pour voir ce qui venait d'arriver; ils trouvèrent » Marie et Joseph avec L'enfant, qui était couché dans » une crèche, et virent de leurs propres yeux ce qu'on,

el du mérite de son travail, quoique le prix n'ait été adjugé à aucun des concurrens. La gravure de M. De Vlamynck , revue et retouchée par l'artiste, est à la veille de paraître.

M. De Vlamynck, encouragé par son succès à l'académie de Gand, s'était déjà attiré l'attention du Ministre de l'Instruction publique, et ayant reçu, d'après le rapport de S. E. , une pension du Roi , pour acquérir de nouvelles connaissances dans la pratique de sou art , à Paris , il y prépara ses études pour commencer la gravure au burin , du tableau représentant Maurice à la bataille de Nieuport, en 1600 (*) ; c'est de ce grand travail, que l'artiste s'occupe depuis deux ans; un appel, au moyen d'une souscription, a été fait à tous ceux qui aiment à encourager les arts ; et les personnes qui ont vu chez M. De Vlamynck les parties achevées delà plauche, assurent que, dans l'exécution de cette production patriotique, l'expression , la correction du dessin, et la vérité des portraits ont été parfaitement traduites; M. De Vlamj'nck a l'avantage sur nombre de graveurs d'un grand mérite , de pouvoir faire lui-même les dessins d'après lesquels il fait ses gravures.

(*) Voyez planches i5 et 16 de ces Annales. Ce tableau, et celui de Waterloo exposé à Gand, en 1817, sont actuellement placés au Palais des Etats-généraux à Bruxelles, dans le lieu des séances de la première chambre.

» leur avait dit de cet enfant, en furent e'tonne's et » louèrent Dieu de tout ce qu'ils avaient vu. Marie » ne perdait rien de toutes ces choses et les méditait » dans son cœur." ( Vie de Jésus-Christ. )

Voila le texte où M. Moons a puisé le sujet de son tableau , composition d'autant plus difficile a rendre sous un aspect nouveau, que presque tous les peintres de l'ancienne école l'ont traité. Celle de M. Moons est pleine de mérite , et elle a été vue avec plaisir a la dernière exposition d'Anvers.

M. Louis-François Mouns , né à Anvers le 11 Mai 176g, étudia les principes de son art chez André de Quertemont. Il remporta à l'académie d'Anvers la première médaille d'après le modèle , en 1792, et y remplit ensuite la place de professeur. En 1798, il alla à Dresde, pour y étudier les chefs-d'œuvre de la galerie de cette ville, qu'il quitta dans l'année i8o5, après avoir fait le voyage de Paris en 1801, pour se rendre à St. Pétersbourg; delà il retourna, en 1817, dans sa ville natale, où il reçut le diplôme d'académicien , et fut nommé en 1820, membre de la commission de la société d'encouragement des beaux-arts. (*) Ce fut quelque tems après qu'il partit pour l'Italie , et après y avoir visité les villes les plus célèbres par les objets d'arts qu'elles contiennent, il revint par la Suisse, Munich, Stutgart, etc. à Anvers, où il réside actuellement. Il exposa au salon d'Amsterdam , (**) en 1822, une T^ierge avec l'enfant Jésus et la mort d'Eschyle.

{*) Cette société fut instituée en 1788 et ouvrit la même année un salon d'exposition. Ses travaux furent suspendus pendant l'époque où la Belgique fut entraînée dans la révolution française ; dans des tems plus heureux elle reprit ses travaux, et actuellement elle ouvre des concours publics,, à l'instar de ceux de l'académie de Gand qui conçut et exécuta la première ce noble projet en 1792 , et qui fut imitée à Bruxelles en 181 1 et à Anvers deux ans après 5 ces trois villes font leur3 expositions en alternant d'année en année

(**) Amsterdam a ses expositions tous les deux ans; celle de 1822 fut une des plus brillantes : 454 morceaux y étaient exposés, dont le quart appartenait aux artistes des provinces méridionales ; on a vu avec une satisfaction générale que dans chacun des salons qui se succèdent dans le nord comme dans le midi, la réunion des deux branches de l'école, et la fusion ,

II. — Le Prince d'Orange, Henri-Frédéric de Nassau , envoya son premier peintre Thomas Willeborls auprès de Daniel Seghcrs, frère jésuite a Anvers, pour avoir un tableau de sa main. 11 peignit un bouquet de fleurs entremêlées d'oranges, qu'il finit avec le plus grand soin , et l'envoya au nom de son Ordre , en présent au Prince, qui le reçut avec un extrême plaisir et fit remettre au peintre un chapelet , dont les grains étaient des oranges , une palette , des manches de pinceaux, etc. le tout en or, accompagnés d'une lettre pleine de bienveillance.

Le tableau de M. Thys représente le moment où Thomas Willeborts, accompagné d'un page du Prince, remet les présens a Daniel Seghers.

M. Jean-Francois T/ijs, né à Bruxelles le i5 Septembre 1783, est élève pour le dessin, d'Antoine Cardon, graveur, et ensuite de son père P. J. Thys, peintre. Il obtint des prix dans toutes les classes à l'Académie de Bruxelles, et mérita celui d'après nature, en 1811; il reçut des mentions honorables, aux diverses expositions, dans le genre historique; l'accessit du tableau de genre lui fut adjugé au concours de Bruxelles en 1818, et il y remporta, en 1821, le premier prix et une médaille d'honneur pour le petit tableau dont nous donnons ici le trait, tableau composé avec beaucoup d'esprit et exécuté avec beaucoup de fini et de délicatesse.

si l'on peut s'exprimer ainsi , de leurs communs intérêts , s'opère avec le plus grand sucrés. Les institutions consacrées à l'encouragement et à l'enseignement des arts , se multiplient dans toutes les parties du Royaume, chaque grande ville a ses expositions ou ses académies ; la Flandre orientale compte, à elle soûle, huit écoles de dessin, où plus de 1000 élevés sont enseignés gratuitement. On commence déjà à ressentir , dans cette province manufacturière, les bienfaits de ces établissemens. L'artisan y puise dès l'enfance le goût et l'habitude des belles proportions ; les ustensiles les plus simples acquièrent des formes élégantes ; le tact s'épure , les yeux s'accoutument au beau et du sein de ces écoles on voit sortir des ouvriers habiles qui raisonnent leur profession et la portent à un haut degré de perfection ; de tems en tems quelques génies privilégiés , qui seraient restés dans l'oubli, franchissent la ligne et se placent à côté des artistes qui font l'honneur et la gloire de notre école.

( iSa )

Planche j5me. — I. Bas -relief d'un tombeau; par

M. J. De Vaere.

II. Electre pleurant sur les cendres d'O reste; basrelief par M. Calloigne.

Ce bas-relief de'core le monument érigé dans l'église de S. André a Plymouth, a la mémoire de Pépouse de Sir Edward Lockyer ; il représente un groupe de trois figures : celle du milieu est le mari appuyé sur Purne qui est censée contenir les cendres de sa femme; ses deux enfans sont prosternés aux pieds de ce vase, » Partiste ( dit un écrivain anglais ) non-seulement a » très-heureusement réussi a saisir la douleur que doit » exprimer chacune des figures ; mais il a judicieuse- » ment varié cette expression même , en la rendant » convenable a trois personnes d'un sexe et d'un âge » différens j la douleur silentieuse et calme de la figure » principale contraste avec la douleur moins modérée » du jeune homme, tandis que la fille inconsolable, » couvre les yeux de son voile et de ses mains. Tel » est ce beau monument , qui n'a pu être senti ni » conçu qu'au sein d'une famille plongée dans une y> profonde affliction. Les draperies sont riches et ad- » mirablement traitées ; ce monument est exécuté dans » le plus beau marbre statuaire par l'élégant et classi- » que ciseau de M. De Vaere" Cet éloge fait d'autant plus d'honneur au mérite du sculpteur, qu'on sait que les écrivains anglais en sont très-avares, quand il s'agit de rendre justice a des artistes étrangers.

M, Jean De Vaere, ne à Gand le 10 Mars 1754, apprit les premières notions de sculpture chez son oncle, François Temniennau.

( iô3 )

A l'âge de 20 ans, il se rendit à Paris, travailla pour les orfèvre» et lit plusieurs ouvrages pour Mesdames, tantes du Roi. Il trouva occasion d'aller à Londres, y demeura pendant cinq ans et fut charge par une maison de commerce de cette ville de copier eu Italie les plus beaux antiques; arrivé à Rome en 1787, il y étudia, pendant sept ans, les modèles de la sculpture grecque et s'élança dans une carrière nouvelle pour lui, en cultivant l'art du statuaire, dans lequel il s'est acquis par la suite une réputation brillante. Il remporta la médaille au concours de sculpture, ce qui lui attira l'attention de feu M. le Duc d'Aremberg, de M. Dagiucourt et de M. Ilope, d'Amsterdam, qui à cette époque étaient à Rome ; il trouva dans ce dernier un véritable Mécène ; outre plusieurs ouvrages marquans dont il chargea l'artiste, M. Hope lui donna les moyens de se mettre en état d'exécuter tous les travaux commandés, en lui faisant des avances considérables. Le peu de sûreté que les étrangers trouvaient à Rome, au moment où la révolution française s'étendait au dehors, engagèrent M. De Vaere à accepter les offres qui lui furent faites pour retourner à Londres. Ses principaux ouvrages sont en Italie et en Angleterre , où il exécuta la grande composition allégorique, gravée planche 46 de ce Recueil. Plusieurs de ses éludes qu'il rapporta d'Angleterre, sont au musée de l'académie de Gand (*). C'est un hommage qu'il fît à cette institution en 1811, lors de sou retour dans sa ville natale, où il s'est fixé, avec soh épouse, dans une jolie campagne à quelques cents toises des remparts et aux bords de la Lys; dans une entière indépendance et en vrai philosophe pratique, chéri de ses amis, il jouit dans cette retraite d'une fortuue honorable, fruit de son talent et de son travail. La Société royale des beaux-arts, voulant donner une marque de son estime pour le mérite d'un artiste qui honore l'école moderne des Pays-Bas , a nommé M. De Vaere directeur de sa classe de sculpture.

(*) Cette Académie, fondée en 1 7 5z par un peintre nommé Maris sal , fat renouvellèe en 1770; le titre d'Académie Royale lui fut conféré le i4 Septembre 1771, par l'Impératrice Marie-Thérèse. Les resources de cette institution se composent du produit des souscriptions volontaires et des secours qu'elle doit à la munificence de S. M. , ainsi que des sommes que lui fournit la ville. Le nombre des élèves est d'environ 5oo; tous les deux ans l'académie distribue des prix et tous les trois ans elle ouvre un concours public et une exposition générale pour les productions des Artistes vivans ; elle possède une belle et nombreuse collection de plâtres moulés sur l'antique . un muséum de tableaux d'anciens maîtres, et une bibliothèque d'architecture à l'usage des élèves.

( iB4.)

II. — Les trois grands tragiques grecs, Eschyle, Sophocle et Euripide, ont produit leur Electre sur la scène ; et qui, parmi les anciens et parmi les modernes, n'a pas e'voqué quelque grande ombre de l'infortunée famille d'Àgamemnon ! Les arts , chez les anciens surtout, se sont aussi emparés du même sujet; qu'on regarde la gravure que nous joignons ici : a la simplicité de l'action , a la sévérité du style , a la noblesse <lu dessin, au costume héroïque des personnages, on croirait voir le dessin d'un bas-relief antique ou d'une pierre gravée ; ce bas-relief est l'ouvrage du statuaire Calloigne , de Bruges.

Laissons parler Oreste et Electre dans la traduction de Sophocle, par le père Brumoy, revue dans la nouvelle édition de M. Raoul-Rochette.

Act. IV. se. 1. Oreste lui-même , en montrant une urne: » Si vous vous intéressez a la destinée d'Oreste, » apprenez que son corps est renfermé dans ce mo- » nu ment.

Electre: » Donnez, cher étranger, donnez-moi cette » urne, au nom des Dieux, puisqu'il y est renfermé, » laissez-moi l'embrasser, et pleurer sur sa cendre mes )> infortunes et celles de toute ma maison.

» . . . . Hélas ! loin de ce palais , séparé de votre » sœur, et relégué dans une terre écartée, vous avez )> été la proie d'une mort cruelle , sans qu'une main » chérie ait pu vous rendre les honneurs du tombeau; » car, malheureuse que je suis, je n'ai pas même eu » le triste avantage de laver moi-même votre cadavre, » ni de porter sur le bûcher ce précieux fardeau ; des » mains étrangères vous ont rendu ce dernier service, » et vous ne revenez dans les miennes que comme un » poids léger dans une urne légère"

Après le grand monologue d'Electre, modèle d'une

sensibilité vraie et naturelle, et qui a développé d'une manière si admirable devant Oreste qu'elle n'a pas encore reconnu, les sentimens de sa sœur, Oreste ému dit a Parte, ou peut-être en s'adressant au fidèle Pylade : » O Ciel! que vais-je lui dire? Parlerai-je sans » déguisement, et par où commencer? Non, je ne peux » plus retenir mes transports."

» Quel transport de douleur vous saisit? Que dites vous", s'écrie Electre qui voit le trouble de son frère, et en ignore la cause.

Oreste calmé, regarde fixement sa sœur, abattue par les souffrances et le désespoir : » Est-ce donc Electre » que je vois? Est-ce Ta cette beauté! " S'écrie-t-il.

Electre a ces mots a baissé les yeux : » C'est elle- » même , hélas ! mais dans quel état la voyez vous ! "

Oreste , brûlant de se faire connaître , est encore un instant retenu par un geste de Pylade qui le retient de la main ; ce geste n'est pas indiqué dans la scène de Sophocle, mais il est dans la nature, et l'expression en est très-bien rendue.

Ce bas-relief, fait a Rome, et envoyé en France, comme morceau académique , d'après un devoir prescrit aux pensionnaires, ajouta a la réputation de M. Calloigne, et annonça un sculpteur de plus a la Belgique.

M. Calloigne vient d'achever l'esquisse du grand fronton du Palais de l'Université de Gand. C'est une composition de neuf figures colossales , qui représente le Génie du Royaume des Pays-Bas, sous les traits de Minerve , remettant a la Ville les faisceaux académiques; les figures allégoriques des différentes Facultés y sont représentées avec leurs attributs; L'Escaut et la Lys terminent les angles.

Planche 76me. — Le mariage d'Angélique et Médor; tableau de M. Ducq.

)> Par les soins de la tendre Angélique, la blessure de Me'dor se refermait, lorsque celle du cœur de cette telle Princesse augmentait et devenait incurable. Tandis que le jeune Médor renaît, Angélique se meurt et se consume 5 enfin vaincue par son amour, elle ne peut résister a ses tourmens secrets; la timidité, la pudeur de son sexe ne la retiennent plus; la bouche exprime a celui qu'elle adore, ce que ses regards lui disent sans cesse; elle est forcée de déclarer elle-même tout ce qu'elle sent pour lui. Cette belle et fière An-* gélique, qui avait rejette les vœux du Paladin Roland, du roi de Circassie , de Ferragus et de tant d'autres qui avoient exposé pour elle leur vie et leur honneur, ne peut résister aux charmes d'un jeune sarrazin d'une origine commune ; et malgré toute la distance de la naissance et du rang , elle lui sacrifie ce qu'aucun autre amant n'avait osé espérer d'obtenir. Mais pour excuser en partie cette faiblesse, elle l'autorise par un nœud sacré. Le flambeau de l'hymenée s'allume pour elle a celui de l'amour. Elle prend pour lui servir de mère, la femme d'un villageois dont la métairie leur avait servi d'asile : le pasteur et ses enfans sont les témoins; elle épouse Médor; leurs nœuds s'accomplirent sous cet humble toit ; le pasteur les rendit solennels autant que possible, mais l'amour, les plaisirs surent les embellir." M. Ducq a pris le sujet de sa composition dans le poème de l'Arioste; elle est aussi gravée dans les Annales de M. Landon.

7Su

J. IV PvMivman pmx

Planches y?.1™, 78."" et 79.™ — Combat de Quatre- Bras donné le 16 Juin 181 5, </ewx ^oura d^a/tf la bataille de Waterloo : tableau de M. J. G. Pieneman.

Le peintre a saisi l'instant où, vers les quatre heures

de l'après-midi , les Français réitérèrent les attaques pour

forcer la position que le prince d'Orange avait prise

en avant des chemins qui se croisent près du bois de

Bossu , nommés les Quatre-Bras. — Cette position se

présente a une distance de trois cents verges; on voit

sur le premier plan , la cavalerie française chargeant

l'infanterie belge. On distingue le 5me bataillon de la

milice nationale que le Prince d'Orange anime contre

un ennemi dont l'acharnement croît en raison de la

résistance qu'il rencontre. Le Prince est représenté sur

un cheval alezan, dans le costume qu'il avait a cette

époque j le chapeau a la main , il montre a ses braves le

chemin de l'honneur et s'y élance le premier. Qui ne

suivrait un chef s'exposant ainsi lui-même en bravant tous

les dangers? Aussi tous ses soldats ont une contenance

ferme, un air d'assurance, présage certain du succès

qui va bientôt couronner leurs courageux efforts. Le

Prince a ordonné que l'infanterie de Nassau, postée

dans le bois de Bossu, s'avançât pour soutenir ceux

qui avaient déjà résisté long-tems contre des attaques

sans cesse renouvelées. Un porte -drapeau devance

cette infanterie. — Dans la mêlée , on distingue

le lieutenant- colonel comte de Stirum qui, la tête

nue, le sabre a la main, et a pied, s'est audacieu-

( i58 ) sèment isolé, ainsi que le jeune comte de ffeert. Ils sont presque entourés de cavaliers ennemis; le premier a même été un moment leur prisonnier, et a reçu plusieurs coups de sabre. Les généraux DePerponcher, et De Constant, les adjudants Du Cajlar , Fan Hoof, Wauthier et Cruyckenbourg , se font remarquer sur divers points. — On voit sur le même plan, plusieurs scènes qui rétracent avec une vérité frappante, sur-tout pour les militaires, ce qui a eu lieu dans cette affaire. D'abord, c'est un jeune milicien qui perce son adversaire de sa bayonnette; un autre meurt sur celui qu'il a vaincu. - Vers le centre, un cuirassier ennemi, renversé par son cheval qu'une blessure a abattu, est saisi par un soldat qui le menace aussi de la bayonnette; il n'aperçoit pas ce danger, mais il craint d'être foulé par le cbeval du Prince. — Derrière Son Altesse Royale, est l'adjudant Ampt, portant un ordre au lientenant-colonel Grunenbosch , des chasseurs n° 27: parmi les officiers de ce corps, on reconnaît les lieutenants Colson et Fan ffeert — Dans le coin, sur la droite, se trouve le capitaine Mevenaer blessé mortellement et prêt a expirer; un sapeur le soutient avec l'expression de la douleurprès de lui se trouve une pièce démontée, et un affût brisé de la batterie qu'il avait dirigé. Un peu en avant de lui, on remarque un flanqueur qui s'élance vers un ennemi dont il découvre le dessein.

Sur le second plan, se prolonge la ligne engagée; Ion y remarque le colonel fTestenberg , qui s'est couvert de gloire: il encourage les braves qu'il conduit. L horison est borné par la fumée, qu'éclairent, par intervalles, les feux des combattans. Enfin on voit venir a gauche dans le lointain, les forces

auxiliaires. Le duc de Wellington et son état -major sont aperçus entre le champ de bataille et le chemin croisé. — Les hussards de Boreel, les chevau- légers, commandés par le brave général Van Meerlen-, les hussards de Brunswick, les régimens hanovriens et écossais sont vus aussi dans le lointain , volant au secours de leurs frères-d'armes ; une batterie en activité protège leur débouché et leur formation en bataille.

Ce tableau, de id pieds de haut sur 19 de large, a été fait par ordre du Gouvernement pour perpétuer le souvenir de cette mémorable journée, et se trouve placé actuellement a la maison de plaisance de S. A. R. le Prince d'Orange, a Soestdyck. Cette belle composition, exposée, pendant quelques jours, dans une des salles de la maison-de-ville de Gand, y a causée une satisfaction générale. L'accueil que le peintre a reçu dans cette ville était digne de son mérite j sa réception au milieu de ses collègues a la Société des Beaux- Arts, réunie en séance générale, fut annoncée par des acclamations unanimes , et offrit le plus touchant épisode de la solennité. Cet accueil a pu prouver l'heureuse union des artistes, et cette fusion si désirable des deux écoles du royaume.

M. Jean- Guillaume Pieneman, naquit à Abkoude, village de la province d'Utrecht, en 1779. Ses parens l'ayant destiné au commerce, il rencontra plusieurs contrariétés qui l'obligèrent de pourvoir, jeune encore, à sa propre existence, en peignant les appartemens; il essaya ensuite le portrait au crayon et en miniature, le pavsage et difle'rens autres genres. Sans maître et sans guide, il parvint bientôt à donner à ses ouvrages, un degré de mérite qui les fit rechercher par les amateurs. Ensuite il fréquenta les cours de l'académie d'Amsterdam , et y remporta la médaille d'or ; il y étudia particulièrement les plâtres moulés sur l'antique, et

forma ainsi sou goût pour le genre historique qui lui acquit la réputation méritée dont il jouit. Après avoir remporté plusieurs prix à la société Félix Meritis, il fut nommé, en i8o5, professeur de dessin à l'école militaire d'Amersfort, actuellement établie à Delft. En 1816, S. M. le chargea de la direction du cabinet royal de tableaux à La Haye , et, en 1820, il reçut sa nomination de premier directeur de l'académie royale d'Amsterdam , où il réside maintenant.

On voit de ses tableaux dans les cabinets les plus remarquables de la Hollande et de l'étranger. La grande composition, dont nous donnons ici le trait, fut exposée, en 1817, à Amsterdam; le magistrat de la ville lui offrit , à cette occasion , une belle pièce d'argenterie, comme une marque de son estime pour l'artiste et pour son talent; exposée à Bruxelles, en 1818, la société pour l'encouragement des arts lui remit une médaille d'or et le diplôme de membre honoraire. Le Roi voulant récompenser les travaux du peintre, le nomma chevalier de l'ordre du lion Belgique, et l'Institut l'admit au nombre de ses membres (1).

M. Pienemau travaille en ce moment à un grand tableau représentant la bataille de Waterloo , destiné à être placé dans la maison de campagne de S. G. le duc de Wellington; cette vaste composition est déjà très-avancée, et l'esquisse que nous avons vue à Gand, donnait déjà une idée parfaite de l'ensemble et du coloris qui distinguera ce nouveau chef-d'œuvre d'un maître qui se place aux premiers rangs parmi les peintres de notre école moderne.

(1) L'institut royal des Pays-Bas , établi à Amsterdam, a pour but les progrès des sciences , des lettres et des arts. Il est divisé en quatre classes : les sciences physiques et mathématiques ; la littérature et l'histoire nationale; la littérature et l'histoire ancienne et étrangère et les beaux-arts. Le nombre des membres est fixé ; ils sont choisis parmi les savans et les artistes du Royaume , et leur nomination est soumise à l'approbation de Sa Majesté. Ses correspondans sont pris dans le Royaume et hors du Royaume ; les associés n'y résident pas. Les mémoires envoyés à l'Institut et ceux couronnés dans les concours ouverts par chaque classe , sont imprimés à ses frais et distribués à tous les membres. La classe des beaux-arts se divise en six sections : Protecteurs et Amateurs ; Peintres ; Sculpteurs j Graveurs ; Architectes et Compositeurs de Musique.

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Planche 8omc. — Claudius Cwilis ; statue par M. L. Royer.

Cwilis (Claudius) batave, illustre par sa noblesse et par sa valeur, vivait dans le premier siècle de l'ère vulgaire. Accusé d'avoir voulu troubler le repos de l'empire, Néron le fit emprisonner. Cwilis, mis en liberté et voulant se venger des Romains, fit soulever contre eux les Bataves et leurs alliés. Il conduisit cette révolte avec tant d'adresse , que les Romains ne le regardaient pas comme ennemi déclaré. S'étant joint aux Gaulois, il défit Aquilius sur les bords du Rhin. Les Germains attirés par le bruit de cette victoire, unirent leurs armes aux siennes; fort de ce secours, il vainquit en deux combats Lupercus et Herennius Gallus , battit Vocula et fit entrer quelques légions dans son parti. Les Romains s'étant rendus près de Cérealisj furent encore complètement battus; mais comme iis avaient reçu des renforts considérables , Claudius Civilis se retira dans la Batavie, où ce grand homme sut faire respecter les droits et l'indépendance des Bataves.

M. Louis Royer, né à Malines le i Août 1793, apprit le dessin à l'académie de cette ville, où il obtint, en 1810, le prix d'après le modèle; il travailla pendant huit ans à l'atelier de M. Van Geel , et remporta, en 1816, le prix de sculpture au concours de la société des beaux-arts à Anvers, par la statue d'Hebé, ainsi que la médaille d'or à l'exposition de Malines pour avoir composé une allégorie sur le mariage de LL. AA. RR. et I. le Prince et la Princesse d'Orange. Il continua ses études à Paris, chez le statuaire De Bay son compatriote, et revint dans sa patrie, en 1820, pour suivre le cours de l'académie royale d'Amsterdam et concourir pour le prix de sculpture, fondé parla munificence royale et pour la pension qui y est affectée. Ce fut pendant son séjour à Amsterdam qu'il exécuta la statue de Claudius Civilis, quiluimérita au concours de Bruxelles, en 1821 , le grand prix de sculpture.

Planche 8ime. — Le capitaine Bontekoe , chantant à pleine gorge, se sauve des mains de deux sauvages-, tableau de M. P. J. van Brée.

Le capitaine Bontekoe partit, en 1618, pour les colonies hollandaises aux Indes orientales; arrivé au détroit de la Sonde , un accident malheureux causa le plus grand désastre : le maître-valet du vaisseau , en tirant a une barrique d'eau-de-vie, y laissa tomber une étincelle ; a l'instant ce liquide spiritueux s'enflamma et se répandit avec une rapidité effrayante; le feu prit a la soute aux poudres et fit sauter le vaisseau. Bontekoe fut jeté a la mer; quoique grièvement blessé a la tête, et sachant a peine se mouvoir, il s'accrocha a quelques débris du navire, et parvint a rejoindre la chaloupe sur laquelle s'était sauvée une partie de l'équipage ; exposés aux horreurs de la famine la plus cruelle , ils s'étaient décidés a sacrifier les plus jeunes de leurs compagnons d'infortune ; Bontekoe s'y opposa avec succès, et parvint a obtenir un délai; dans cet intervalle ils découvrirent l'ile de Sumatra; mais a peine débarqués, ils furent poursuivis par les sauvages; Bontekoe tombe entre leurs mains; et parvient a forcer deux des leurs a le faire passer dans un canot jusqu'auprès de sa chaloupe. Dans la traversée, il s'aperçoit qu'ils ont le projet de l'assassiner; déjà leur criss est prêt a frapper leur victime, lorsque Bontekoe, pour dissimuler sa crainte, s'avise de chanter a pleine gorge; les sauvages surpris de sa gaieté , se mettent a rire aux éclats ; entretems le canot avance, atteint la chaloupe, et le capitaine se sauve la vie en usant de ce singulier stratagème.

Planche 82mc. — Otryades; bas-relief par M. J. L. van Geel.

Ce bas -relief a concouru a l'académie de Paris, et mérita a l'auteur un des seconds grand prix, quoique son ouvrage ne fut pas terminé. On remarque effectivement dans la partie gauche du bas-relief une figure dont les détails inférieurs ne sont pas rendus et plusieurs autres parties, que sans doute, l'artiste n'avait pas eu le tems d'achever.

» Les Lacédémoniens et les Argiens se disputaient la ville de Tirée. On convint de nommer de part et d'autre trois cents guerriers, dont le combat terminerait le différent. Ils tombèrent tous , a l'exception de deux Argiens, qui, se croyant sûrs de la victoire, en portèrent la nouvelle aux magistrats d'Argos. Cependant Otryades respirait encore, et malgré des blessures mortelles, il eut assez de force pour se lever et pour dresser un trophée sur le champ de bataille; après y avoir tracé de son sang ce petit nombre de mots : Les Lacédémoniens vainqueurs des Argiens, il se donna la mort pour ne pas survivre à ses compagnons.

Le moment traité par l'artiste est celui où Otryades retire de sa blessure le fer qui l'a frappé mortellement ; un guerrier lui tend la palme de la victoire, tandis que d'autres le soutiennent et reçoivent les derniers soupirs d'un héros malheureux.

M. Jean-Louis van Geel , né à Malines le 28 Septembre 3 787 , est élève de son père (i), il obtint en 1807 à l'académie de sa

(1) M. Jean-François van Geel , né à Malines le 17 Septembre 1756, est élève de Pierre Valk ei de l'académie de cette villo. Après y avoir obtenu plusieurf

ville natale le premier prix d'après le modèle, et fut nommé professeur-adjoint à ladite académie. En 1809, le jeune Van Geel partit pour Paris, y remporta le second grand prix de sculpture, et revint dans sa patrie en i8i3, où il fit les bustes de LL. AA. RR. et 1. le Prince et la Princesse d'Orange, le Prince Frédéric, la Princesse Marianne et celui du Grand -Duc Nicolas de Russie; tous ces portraits se distinguent par une ressemblance et une exécution parfaites. S. A. R. le nomma, en 1816, son premier sculpteur, et S. M. le Roi lui donna une pension pour continuer ses études à Rome; il y resta peu de tems et vint s'établir à Rruxelles où il travaille maintenant à la statue de Claudius Civilis pour le parc de Tervueren, et au grand Lion du monument de Waterloo. Ce Lion, de 24 pieds de long, sera coulé en fer à la fabrique de MM. Jobn et James Cockerill à Liège, il sera posé sur un piédestal quarré qui aura une base de maçonnerie d'environ deux cent pieds et coutre laquelle on élèvera une masse de terre qui formera une espèce de monticule, sur lequel cet énorme Lion se trouvera placé. L'idée de ce monument, en quelque sorte indestructible, a été donnée par M. Vanderstraeten (1). Les sculptures de la porte Guillaume à Bruxelles sont aussi confiées au ciseau de M. Van Geel; le grand bas-relief, déjà terminé, n'attend que la dernière main du sculpteur pour y porter les changemens que l'effet de l'optique exige; on y placera en même tems les deux statues qu'on voit actuellement dans son atelier et qui doivent décorer la belle architecture de cette porte.

prix , il en fat nommé professeur. Au nombre de ses principaux ouvrages , on cite, la Religion et le Tems, et plusieurs autres sculptures qui décorent le palais archiépiscopal; trois apôtres à l'église de Notre Dame, à Malines ; Promethè'e gui, avec le secours de Minerçe , forme î homme du limon de la terre , beau grouppe qui fait partie de la collection appartenant à M. le chevalier Pierrets , membre de l'académie et ancien bourguemaitre de la ville ; Mars et Vénus , placés au château, de Donc/c , appartenant à M. Moretus d'Anvers j un Neptune , pour M. de Caters de la même ville ; la chaire à prêcher de l'église d'Eppinghem, etc. En 1820, S. M. le nomma professeur à l'académie royale d'Anvers, et l'année suivante, S. A. C. le Prince de Méan, archevêque de Maîines , le nomma son sculpteur et lui commanda trois statues colossales , de 12 pieds de haut pour l'église métropolitaine.

(1) M. Vanderstraeten est architecte des Palais Royaux et des bâtimecs de l'état; c'est d'après ses dessins que furent exécutés la belle salle des Etats- Généraux , le pavillon de Tervneren , les restaurations du Palais de S. M. , «relui des Etats-Généraux , etc.

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Planche 85,nc. — L'éducation de la Vierge; tableau de M. C. Groenedael.

Le peintre a placé la jeune Marie a genoux devant St0 Anne sa mère; il suppose que celle-ci, en pre'sence de son époux Joachim , explique a sa fille un passage de l'Ecriture, où la venue du Messie est promise au peuple d'Israël. La Vierge, émue a ce récit, lève les yeux au ciel et reçoit la vision d'un grouppe d'anges qui, en répandant des fleurs sur elle et sur la prophétie écrite dans le livre, semblent déjà lui annoncer qu'a sa glorieuse destinée le Tout-Puissant attache l'accomplissement de sa promesse, en l'appelant a être un jour la mère immaculée de l'homme-Dieu.

M. Corneille Groenedael, né à Lierre le 20 Février 1785, se rendit à Anvers à l'âge de 17 ans, pour suivre les leçons de l'académie de cette ville; après y avoir remporté plusieurs prix, il partit pour la capitale de la France; ses progrès rapides lui méritèrent d'être chargé de plusieurs portraits , entr'autres de ceux du comte de Fresnelle, actuellement pair de France, et de la comtesse de Thalouet ; il fut aussi chargé de faire le portrait du Roi de Rome au moment même où les circonstances politiques obligèrent l'artiste de quitter la France pour se rendre en Belgique, où il arriva en Février i8i4. M. Groenedael réside actuellement à Anvers. Il peignit Y Education de la Vierge pour l'église de Lierre, et il eut le malheur de voir mutiler le tableau par un bigot ignorant qui crut trouver de l'indécence dans l'ajustement des figures ; M. G., qui, par son talent, sa conduite et ses mœurs, jouit de l'estime de ses concitoyens, avait soumis l'esquisse du tableau à S. A. C. l'Archevêque de Malines, qui dit au peintre : Je trouve non-seulement le sujet de votre tableau représenté de la manière la plus décente, mais encore plein (fonction; une réponse si satisfaisante a dû pleinement consoler le peintre d'un outrage aussi déplorable pour les arts que pénible pour l'artiste.

Planche 84me, 85me et 86me. — Hector , pleuré par les Troyens et sa famille ; tableau de M. Duvivier.

Enée, dans le palais de Didon, lorsqu'il attend la reine, parcourt une galerie, où sont représentés les épisodes les plus remarquables de la guerre de Troye:

Là , le fils de Thétis , sous les murs d'Ilion , Avait tramé trois fois Hector dans la poussière, Et couvert de son sang, le rendait à son père. (1).

Ce dernier trait offrait le sujet du tableau, indiqué seulement par le poète latin, mais admirablement développé dans le XXIVme chant de l'Iliade.

Un deuxième tableau, plus admirable, si cela est

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(1) Ter circum Iliacos raptaverat Hectora muros,

Exanimumque auro corpus vendebat Achilles. JSja. 1.

Si un fait des tems héroïques parait constaté et consacré, c'est celui que le premier vers indique, et, chose vraiment singulière, non-seulement Homère ne dit nulle part qu'Achille ait trahie trois fois le cadavre d'Hector autour des remparts de Troye, mais en trois ou quatre endroits différens , le poêle indique que , ce fut devant la ville et vers les navires , et ensuite autour du tombeau de Patrocle qu'Achille traina le corps d'Hector,

Tfiç — irtp) Tt)f*{t blevoiTH&iïœo Ôaviv76$ , (chantXXIV.V. i5. ) Apollon dit la même chose aux Dieux assemblés, et plus loin Mercure la repète à Priam qu'il conduit, sans en être connu, vers la tente d'Achille; il ajoute que, malgré cet indigne traitement, pas un des traits d'Hector n'est changé ; » En le voyant , dit-il à » Priam, vous admireriez vous même la fraicheur de ses chairs; » il ne reste sur lui aucune tache de sang , ni la moindre pous- » sière." ( chant XXIV. 4i8. ) Puisque cela est ainsi, comment peut-on pardonner à de Lille le tout couvert de son sang? imiter comme Virgile, n'est-ce pas mentir? traduire comme de Lille, n'est-ce pas parodier? remarquons en passant que Y auro vendebat qui fait image, n'est pas même iudiqué dans la traduction.

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possible, mais certes d'un intérêt encore plus touchant, est celui, où le poëte grec a déjà transporte les dépouilles mortelles d'Hector, dans l'intérieur du palais.

Andromaque tenant dans ses bras le jeune Astyanax, et après elle Hécubc et Hélène expriment, en pleurant amèrement, leur douleur, et font l'éloge d'Hector; chacun de ces couplets , qui sont l'expression de la nature même dans toute sa vérité et sa simplicité , est terminé par un trait touchant; c'est, a une nuance près, la même pensée; mais cette monotonie même ajoute je ne sais quel charme a ce que l'expression de ces grandes et héroïques douleurs offre de sublime :

» Ainsi parle Andromaque en pleurant, et toutes les » femmes l'accompagnent de leurs larmes."

» Ainsi parle Hécube en pleurant, et le peuple re- » double ses cris et ses plaintes."

» Ainsi parle Hélène en pleurant, et une multitude » infinie lui répond par ses cris et ses gémissemens."

Homère, grand peintre s'il en fut un, a pu faire parler successivement les trois femmes; M. Duvivier, inspiré par le génie du poëte grec, a dû faire un choix; il a pu supposer qu'Hécube avait exprimé sa douleur , et il l'a représentée évanouie et soutenue par ses femmes; Helèue aussi peut avoir parlé, et elle s'est jetée dans les bras de Paris; c'est Andromaque que M. Duvivier met en scène; sa douleur animée contraste avec le sentiment muet, immobile, concentré du malheureux Priam. Astyanax, enfant trop jeune pour sentir ce qui se passe autour de lui , semble jouer sur les genoux de sa mère et vouloir l'embrasser; elle lui adresse la^parole, et ses caresses enfantines n'en font que ressortir plus amèrement les mots d'Andromaque : »Et toi, mon fils, » ou tu suivras ta mère, pour aller essuyer les caprices

( i68) )> d'un impitoyable tyran, qui se fera un plaisir d'as- » sujétir le fils d'Hector a des travaux indignes, ou tu » seras la victime de quelque grec furieux î . , . . " (trad. de M ad. D acier.)

C'est la le moment que M. Duvivier a choisi. Tout, autour du lit de Priam , est puisé a la source ; tous les épisodes , même ceux qu'Homère n'a pas indiqués , n'en sont pas moins homériques , et sont exprimés avec la plus heureuse clarté ; ainsi , des vieillards viennent rendre un dernier hommage aux mânes d'Hector ; un soldat regarde Paris avec dédain, et semble lui dire : »vous êtes la cause de nos malheurs" (î) ; Cassandre, désespérée, s'est jetée sur le lit funèbre de son frère; sur le premier plan , une sœur d'Hector presse une autre sœur, encore enfant dans ses bras; au-delà du lit, un jeune guerrier montre a deux Troyens, plus jeunes encore, le modèle qu'ils ont a suivre; a droite, des Troyens , dans la force de l'âge , s'entretiennent d'Hector et de sa valeur, et jurent de venger sa mort.

Cet épisode est, comme la plupart des autres, de l'invention du peintre ; homériques, comme je l'ai dit, dans l'esprit de l'action, ils le sont encore par les détails; je me trompe fort si M. Duvivier, en peignant Andromaque les bras nus., n'a pas eu l'intention de nous rendre ce qu'indique l'épithête grecque teuzcoÀsvoç ; Homère ne décrit pas les traits de la belle Hélène, mais il parle aussi de la blancheur de ses bras et de la beauté de sa chevelure ; Paris est désigné comme l'époux d'Hélène aux beaux cheveux , qÛKOjxoç , enfin c'est encore Homère qui donne a Paris , tantôt une belle figure , une forme

(i) La gravure au trait n'a peut-être pas assez clairement pu indiquer l'expression du dédain,

( '69) divine, quand c'est le poëte q\ti parle, (Seosiêtjç) , tantôt une figure effe'mine'e, mais toujours des formes très-belles, quand c'est le sévère Hector qui lui adresse des reproches : eièoç upicrre 9yvvxifJLCivseç 9(i) et -plushas: » on te croyait brave , parce que ta figure est belle ; » mais ton cœur manque de force et de courage." C'est dans cet esprit que la forme de Paris a été représentée par M. Duvivier. Enfin, ce jeune homme, Déiphobe sans doute, (un des frères d'Hector, celui dont Minerve avait pris la figure pour pousser Hector au combat et a la mort) se couvre entièrement de son manteau; cette grande expression de douleur , que le peintre Timanthe dans le Sacrifice d' Iphigénie , a rendue classique est encore indiquée (2) par le poëte; c'est Ta, ce me semble, traduire Homère, autant qu'il est donné au génie d'un peintre de pouvoir le faire.

(1) M. Jean-Bernard Duvivier est né à Bruges. Il reçut les premiers élémeus du dessin dans les leçons d'Hubert de Kock, et continua ses études auprès de Paul de Kock, frère de son premier maître et directeur de l'académie de Bruges, où il remporta successivement trois premières médailles et le premier prix de dessin d'après nature; très-jeune encore il partit pour Paris, et y suivit ses études chez son compatriote Suvée; il fut le Premier pour les places à l'académie royale des beaux-arts , et obtint , la même année, le premier prix de dessin d'après nature, celui de la figure peinte et de la tète d'expression; il remporta, en 1788, le second grand prix de peinture, et partit, en 1789, pour Rome, où il séjourna quatre aus. Accompagné de M. du Tertre , auquel on doit les beaux dessins d'après les Stanze de Raphaël, de M. Dandrillon, peintre distingué, dont il épousa plus tard la fille, et de M. N. Cornelissen, aujourd'hui secrétaire de l'Université de Gand, M. Duvivier partit, en 1796, pour Florence, Bologne, Venise et Milan, et y séjourna avec ses trois amis, jusqu'en 1796, époque à laquelle la révolution de France avait pris un caractère plus calme;

(1) Chant. III. 09.

(2) 'E»Tf7r.*î év £A«/Vji KSKxhv,uu.é\>oi. (ch. XXIV. i63. )

partout il étudia les grands maîtres, et se fit un portefeuille trèsriche en dessins, qu'il a en partie conservés; revenu à Paris, il fut accueilli avec la distinction que méritait son talent, et son tableau d'Hector, dont le trait est joint à cette notice, obtint tellement les faveurs du public, que le Gouvernement accorda au peintre un logement au musée des artistes; depuis cette époque, il a fait un grand nombre de dessins, tant pour des médailles que pour d'autres objets d'arts; il s'est essayé aussi dans la gravure à l'eau forte , et nous possédons à Gand quelques-unes de ses Muses, exécutées d'après sa composition et son dessin; ces gravures réunissent la sévérité à la noblesse du style et le burin de M. Duvivier n'a pas moins de vigueur que son crayon n'a de correction.

Parmi ses tableaux, on voit à la maison du Roi à Paris, une Vue de B laças, près de Moustier, dans Les Basses- Alpes ; au ministère de l'intérieur, la Charité; au Musée de Marseille, un tableau dont les figures sont plus grandes que nature , et qui représente un épisode d'un des romans de M. De Chateaubriant : Cimodocèe , profitant du sommeil de son père, et volant auprès d'Eudore , pour partager avec lui la palme du martyre; parmi plusieurs autres tableaux, qui embellissent des cabinets particuliers, mais dont aucun, à notre grand regret, ne se trouve jusqu'à ce jour à Gand, nous distinguerons encore 1 'Hamadryade , sortant de l'arbre qui la revétissait de son écorce et suppliant un jeune chasseur de détourner l'onde rapide qui déracine cet arbre auquel sa vie est attachée.''' Cette arcadique et gracieuse production se trouve dans le cabinet de M. De Keratry, du Finistère , le même à qui nous avons dû récemment un excellent Iraité sur la peinture.

La vignette d'une partie des livres de la riche bibliothèque de M. Van Hulthem , offre une jolie et spirituelle gravure de M. De Ghendt (1) ; elle représente Y Etude, et est exécutée d'après la composition et le dessin de M. Duvivier.

(i) Emmanuel de Ghendt naquit à Saint-Nicolas, bourg de la Flandre, en i;38 j il a laissé un grand nombre d'ouvrages qui font honneur à son burin ; il grava une partie des vignettes du Voyage de l'abbé de Saint-Non ; les quatre parties du jour; la promenade du prince d'Orange , quelques estampes pour la bible de Maisonneuve , et pour l'histoire de Psyché. Les gravures qui ornent les œuvres de Voltaire et de J.-J. Rousseau , grande édition , et les huit planches du Télémaque sont regardées comme ses meilleurs ouvrages. Il est mort à Paris le 17 décembre i8i5, âgé de 77 «nS.

( fJM )

Planche 87 mc. — Mausolée du Prince Feïbruck , Evêque de Liège; par M. F. J. Dewandre.

Le mausole'e élevé a la mémoire du Prince Velbruck, Evêque de Liège, représente l'immortalité, appuyée sur une urne cinéraire, adossée a une pyramide, sur laquelle on voit le portrait du défunt. Un génie assis a côté de l'urne, sur des livres groupés avec les attributs de la peinture et de la sculpture, exprime les regrets que fait éprouver la mort d'un prince chéri , protecteur des sciences et des arts.

On lit sur le piédestal cette inscription qui rappelé les vertus du prince :

ARTES PROTECTOREM MTJNIFICUM ,

INOPES PATREM,

BONI VIRI SOCIUM ,

PATRIA COLUMEN ,

IMMORTALITATI COMMENDANT.

Ce tombeau était placé dans l'ancienne église cathédrale de Liège, démolie en 179^; les riches monumens érigés dans ce temple n'ayant pas été assez tôt recueillis, comme on le fit a Gandj furent vendus ou détruits lors de sa démolition. Celui de Velbruck a été heureusement conservé et les parties qui le composent, sont dans un dépôt , en attendant que l'on trouve un emplacement convenable a lui donner.

M. François-Joseph Dewandre , né à Liège le 4 Septembre 1758 , eut, dès l'âge de 12 ans, du goût pour le dessin, qu'il cultiva en mèrae tems qu'il fit son cours d'humanités au grand collège de Liège : il s'appliqua ensuite à la sculpture et fréquenta pendant deux ans l'atelier de JeanLatour, peintre, sculpteur et architecte, où il apprit à modeler. Ses premiers essais furent accueillis par le Prince Velbruck , qui l'encouragea et lui fit prendre la résolution d'aller en Italie, pour y continuer ses études et se perfectionner dans son art.

Il n'avait pas atteint sa 2omc année., qu'il se rendit à Rome, où il fut reçu successivement daus les ateliers de Pompée Battoni et de Thomas Couca, peintres d'histoire, considérés alors comme artistes du premier rang ; il s'y appliqua exclusivement au dessin, et fréquenta les académies de France et du Capitole; en 1783 il remporta le premier prix de sculpture, les trois corps d'état du pays de Liège, iustruits du triomphe du jeune artiste, lui envoyèrent un honorable témoignage de leur satisfaction. Pénétré de reconnaissance pour ce noble encouragement, M. D. se mit de suite à exécuter en marbre le buste de Marc-Aurèle , pour en faire hommage à ses protecteurs. Ce tribut de gratitude fut accueilli par les Etats, qui firent placer le buste dans leur salle de réunion ei donnèrent à l'artiste une nouvelle marque de leur munificence.

Après avoir prolongé ses études à Rome pendant sept ans , M. D. visita Naples et les antres villes d'Italie et de France. De retour à Liège, en 1784, il trouva sa patrie en deuil, pleurant le Prince Velbruck , enlevé à l'amour de son peuple le 3o Avril de la même année , et il fut chargé du mouument à élever à la mémoire de son protecteur. M. D. s'occupa aussi de plusieurs ouvrages en marbre que M. le lieutenant-général baron de Reischach, faisait exécuter pour orner la galerie de son frère, à Vienne.

Plusieurs de ses sculptures furent exposées au salon de la société d'émulation, qui décerna à l'artiste une médaille d'honneur.

La révolution de 17S8, et les orages politiques qui suivirent cette malheureuse époque , y vinrent tout à coup culbuter et paralyserles beaux-arts. Liège étant devenue chef-lieu du département de l'Ourthe, l'administration centrale nomma une commission pour recueillir les statues et tableaux qui n'avaient pas été vendus ou enlevés. M. Dewandre, l'un des membres les plus zélés de celle commission, mit beaucoup de soins dans ses recherches; on lui doit en grande partie la conservation de quantité de tableaux et de statues qui ornent aujourd'hui plusieurs des églises de Liège et principalement la nouvelle cathédrale.

M. Dewandre a été nommé professeur à l'académie de dessin, créée à Liège, par arrêté de S. M. du i3 Avril 1817; plus que sexagénaire, il partage maintenant ses occupations entre les soins qu'il donne aux élèves de l'académie, la direction des travaux de la cathédrale et des autres établissemens publics dont il est rarchitecte. Ses fils occupent des places distinguées dans la magistrature et au bareau ; l'un d'eux a rempli pendant plusieurs années la charge de secrétaire de la société d'émulation.

Planche 8Sme. — Tobie recouvrant la vue; tableau de M. F. Braekeleer.

» Le jeune Tobie revenu près de son père aveugle, » applique sur ses yeux du fiel d'un poisson , qui, selon » la prédiction de l'ange, doit les rouvrir a la lumière." Voila le texte du programme donné par l'académie royale d'Anvers, pour le concours de peinture de 1819. M. Braekeleer a composé pour le concours le tableau dont nous donnons le trait, et l'académie lui a décerné le prix et la pension, créée par S. M., pour continuer ses études va Rome*

M. Ferdinand Braekeleer , est né à Anvers en 1792; à l'âge de quinze ans, ses parens le confièrent aux soins de M. Van Brée, et il profita tellement des leçons de son maitre, qu'en 1811, il remporta à l'académie de sa ville natale, le premier prix d'après le modèle et celui d'Histoire au concours de peinture, ouvert par la société pour l'encouragement des beaux-arts en i8i5; il remporta ensuite le grand prix de peinture, en 1819, à l'académie royale et la pension qui y est attachée. M. Braekeleer est de retour dans sa patrie depuis quelques mois. Les nombreuses études et plusieurs tableaux qu'il a faits en Italie, prouvent que ce jeune artiste a fait de grands progrès dans cette terre classique des beaux-arts. Il exposa à Gand, en 1817, Tobie enterrant, pew dant la nuit, le cadavre d'un Hébreu, laissé sans sépulture; et une Vue prise dans la ville d'Anvers; à Anvers, en 1819, Faustulus qui présente à sa femme Romulus et Remus, et deux tableaux de genre; à Amsterdam, en 1822, Esaii demandant la bénédiction à son père; une jeune fille de Frascati; la grotte de Neptune y à Tivoli ; une Sainte Famille, et d'autres tableaux.

Planche 89me. — I. Médaille de la victoire de Palemhanc.

IL Médaille de l'Institut royal, par M. J. Braemt.

I. — La conduite du sultan Mahnoed-Badaroedin envers le Gouvernement et les liabitans de l'île de Java , exigea l'assistance de l'armée pour mettre fin aux vexations qu'il faisait souffrir aux sujets de S. M. dans cette colonie ; après plusieurs combats des plus sanglans tant sur mer que sur terre, les troupes des Pays-Bas parvinrent a faire mettre bas les armes a toute l'arme'e ennemie , firent prisonnier le turbulent Mahmoed et le transportèrent a Batavia avec toute sa famille ; le ir Juillet 1821, le Gouvernement des Pays-Bas plaça sur le trône de Palembanc , le sultan Ratoe-Ahmut~ Nayam-Oedien, son allié.

Sa Majesté, en mémoire de cette victoire qui consolide le pouvoir du Gouvernement, dans la colonie la plus importante tle l'Inde , chargea son Ministre de l'instruction publique , de faire graver une médaille pour en perpétuer le souvenir j M. Braemt fut désigné et son ouvrage répondit a l'honorable confiance du Ministre et a la protection que S. M. daigna lui accorder.

Celte médaille porte d'un côté l'effigie de S. M. le Roi ; sur le revers , un guerrier monté sur le pont d'un vaisseau, lance le javelot qui doit frapper l'ennemi; un génie aîlé plane dans les airs et pose sur la tête du guerrier, une couronne de laurier; de la gauche il tient la palme de la victoire ; la légende porte : Hostium munimentis expugnatis , satrape capto , bello confecto. L'exergue ad Palembanc D. XXI F. Jun. MDCCCXXL

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II. — La médaille de l'Institut royal doit servir de prix aux concours, ouverts par les différentes classes, et de récompense aux savans et aux artistes a qui l'Institut croit devoir déférer cette honorable distinction.

Elle offre d'un côté, le Royaume des Pays-Bas, représenté par une femme assise sur le trône, versant de l'huile sur l'autel consacré à Apollon et Minerve, pour alimenter le feu sacré des sciences et des arts. La figure est placée dans un temple ; sur la frise on lit : Institution Regium; sur le trépied, Apollini et MinervaeS.; sur le revers une couronne de laurier, au milieu de laquelle on place l'inscription en l'honneur de celui qui en est gratifié.

M. Braemt a exposé au salon de 1828, la médaille qu'il grava pour la Société royale de Botanique deGand ; elle représente la tête d'une déesse couronnée de fleurs, de fruits et d'épis de blé , emblèmes des différentes branches encouragées et protégées par la société. Cette production place M. Braemt parmi les meilleurs graveurs de l'école moderne et lui assigne la première place parmi ceux de la Belgique. La Société de Harlem l'a chargé de l'exécution de la médaille , frappée a l'occasion de la fête séculaire de l'invention de l'imprimerie; elle représente le génie créateur tenant de la droite un flambeau , de la gauche , les armes de Laurent Cosîer; il est debout devant la presse, sur laquelle est placé un des ouvrages attribués a ce typographe; a ses pieds, sont groupés quelques livres, les armes de la ville de Harlem , etc. La légende porte : Laus urhi lux orbi. L'exergue cioccccxx - cioccccxxv. Sur le revers une couronne de laurier, avec l'inscription : Saeculare IV typographiae inventae Harlemi a Laur. Jctni. F. Costero. Légende: Célébration Harlemi 10 Julii cioiscccxxin.

Planche go"19. — Paysage avec moutons $ tableau de M, B. P. Ommeganck.

Ce tableau qui a été peint pour la collection de M. Vrancken , a Lokeren , est une des productions capitales de M. Ommeganck ; ce peintre a réuni dans ce tableau toutes les beautés qu'on admire éparses dans ses autres ouvrages: une jeune villageoise, chargée de garder les bestiaux , est assise sur l'herbe , entourée de chèvres et de brebis; le fond du tableau est en partie boisé, l'autre partie se perd dans Phorison.

M. Balthasar-Paul Ommeganck , chevalier de l'ordre du lion Belgique et membre de l'Institut royal , jouit d'une réputation, européenne , comme paysagiste ; ses tableaux sont sur-tout estimés lorsque des moutons et des chèvres font la partie principale de ses gracieuses compositions. On voit de ses tableaux dans les premiers cabinets des Pays-Bas , de France , d'Allemagne et d'Angleterre.

M. Ommeganck naquit à Anvers le 26 Décembre iy55; il apprit le dessin à l'académie de cette ville, et en fut nommé professeur après y avoir remporté plusieurs prix. Aux expositions de Paris , il reçut à différentes reprises des médailles d'honneur. En i8i5, il fut nommé de la commission chargée de reclamer à Paris les objets d'arts, enlevés à la Belgique, 11 est membre correspondant de l'institut de France , vice-président de la société pour l'encouragement des beaux-arts à Anvers et membre de la société royale des beaux-arts de Gand. Il exposa en i8a3 un joli tableau appartenant à M. Lammens , professeur et bibliothécaire à l'Université de Gand (1).

(1) M. Lammens fut chargé de recueillir à Paris les manuscrits et les éditions rares du premier siècle de l'imprimerie , qui avaieut été . enlevés , en 1794, par les français. La plupart de ces monnmens précieux de la renaissance des lettres et des arts ont été rendns à la bibliothèque de Bruxelles. S. M. voulant récompenser le zèle de ce savant bibliographe, la décora de Tordre du Lion Belgique.

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Planche o,ime. — Chantier d'Anvers; tableau de M. J. van Regemorter.

Le chantier militaire d'Anvers fut construit sous le gouvernement français ; c'était un des plus vastes du continent; le tableau dont nous donnons la gravure, après avoir été exposé a Gand , le fut encore en 1822 a Amsterdam , et son mérite y fut justement apprécié ; ce qui ajoute singulièrement à l'intérêt, c'est qu'ensuite d'une des conditions du traité de paix en i8i4 , le chantier, sujet qu'il représente avec beaucoup d'art et de vérité, a été successivement détruit dans chacune de ses parties principales.

M. Ignace van Regemoorter , né à Anvers en 1786, et élève de l'académie de cette ville, occupe une place très-distinguée parmi nos peintres de paysages. Il exposa successivement dans tous nos ealons , et ses ouvrages sont recherchés par les amateurs. Son père (1) lui donna les premières leçons dans l'art qu'il cultive aujourd'hui avec tant de succès ; ensuite M. Ommeganck l'aida de ses conseils, et c'est en quelque sorte à cette école et dans l'étude constante de la nature qu'il a formé son beau talent.

M. I. van Regemoorter réussit également bien dans plusieurs genres; il serait à souhaiter que, jeune encore et dans la force de son talent, il pût aller voir et étudier le beau ciel et les vues pittoresques d'Italie.

(1) Pierre van Regemoorter , naquit & Anvers le 8 Septembre 1755 > 0 peignit parfaitement le genre, les effets de htmière , paysages , etc.; mais depuis quelque tems il s'adonne plus particulièrement à la restauration des tableaux, genre de connaissance qui, chez lai, ne se borne pas au nettoiement matériel de la toile ou du panneau , mais qui s'étend à Véioffement même du sujet par de petites figures , pensées et touchées dans l'esprit et daus la manièro du maître qu'il entreprend de restaurer; nombre de productions ainsi restaurées , se trouvent dans des cabinets de Gand , et mettent ainsi les connaisseurs h portée de juger jusqu'à quel point M. Tau Regemoorter a réussi.

Planche 92me. — Paysage; tableau de M. E. Verboeckhoven.

Les ouvrages de M. Verboeckhoven sont d'un fini pre'cieux , et sous ce rapport il égale les artistes qui dans ce genre se sont distingués ; il joint a cela une correction de dessin a laquelle plusieurs de ses prédécesseurs n'ont pas atteint; aussi ses ouvrages sont toujours demandés d'avance ou se vendent avant de quitter le chevalet. Le tableau dont nous donnons ici la gravure, appartient a M. Rooman de Block , amateur zélé et un de ceux qui se sont plu a encourager le talent de ce jeune peintre. M. Rooman réunit une collection des ouvrages de nos peintres modernes; membre de la commission pour l'encouragement des beaux-arts (i), il a beaucoup contribué avec son collègue M. Jean d'Huyvetter, l'un des directeurs de l'académie, a recueillir des fonds pour l'achat des objets d'art exposés au salon de 182D.

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(1) Cette Commission, créée par la société royale des beaux-arts, est chargée de recueillir par souscription des fonds pour être employés à l'acquisition des objets d'art , exposés au salon de Gand, et qui, par tirage au sort, sont repartis entre les souscripteurs. Cette mesure eu ajoutant beaucoup à la splendeur de* expositions , engage les artistes à les enrichir d'un plus grand nombre de productions, et anime de plus en plus l'esprit public déjà si fortement prononcé à Gand en faveur des arts.

La Commission se compose de M. d'Hoop-van Alstein, président; M. Jean d'Huyvetter, vice - président ; MM. J. Schamp; E. van Larebeke; Rooman-de Block; N. Cornelissen; F. van der Woestyne ; Louis Rottier ; Jadot et van den Abeele ; commissaires ; Goetghebuer, trésorier; et de Bast , secrétaire. Les places vacantes sont remplies successivement par les plus forts souscripteurs.

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Planche 90™°. — I. Un troupeau de bestiaux; tableau de M. J. B. de Roy.