JEAN VI0LU

C*est le verger fleuri comme un front d'épousée, le parc Irrégulier avec Tenclos moussu ; et les vieux champs pierreux aux herbes épuisées ont des grâces d'ancêtre ou de parent déchu.

Voici le colombier où les oiseaux fidèles, après avoir volé tout le jour dans le ciel, rentrent languissamment quand s'éteint le soleil, au froissement soyeux et léger de leurs ailes.

Le soir vêt d'ors discrets et de lueurs voilées

la rivière endormie au fond de la vallée

tandis que Fombre est lente aux bleus coteaux voisins.

C'est pour avoir taillé la Vigne de la Vie, que je puis accrocher des grappes de raisin sur le seuil lumineux de la maison bénie.

(La Guirlande des Jours.)

Automne.

Le soleil dore encor les pierres du chemin.

Voici que, souriant à la fuite des heures, TAutomne marche, claire et des fleurs à la main, aux lumineux halliers que sa gloire enlinceule.

Son doigt scelle l'adieu sur ses deux lèvres closes. Le souvenir plaintif de nos jours révolus n'attriste pas ainsi que je l'aurais voulu son regard où sourit un ciel doré d'octobre.

JEAN VIOLLIS J^

Mais, fleurissant le soir des fleurs de son sourire, surhumaine elle suit comme un essor lointain son rêve de beauté captivante et stérile.

Voici l'Automne et sa lucide griserie.

Il faut abandonner à son geste certain le soin d'orner encor le seuil de notre vie ,

{La Guirlande des Jours.)

Juin.

Pour avoir trop aimé ce soir de solitude fleuri sur la vallée où je me suis complu, •c'est comme après un jeu fervent, mais superflu ^ «dont je sens l'inutile soin des attitudes.

Juin, mois des blés jaunis et des pures collines, tu sais ce que seront au cœur le mieux aimant, tes charmes incertains de ces chansons d'amant lasses de murmurer à des sources futiles.

Épris de me donner aux choses que tu veux, j'ai senti ton doigt blond qui touchait mon épaule, 'Ct je gagne, songeur, la maison de tes vœux, ravec une fleur rouge entre mes lèvres molles.

J'espère accoutumer mes désirs indolents au rythme généreux que ta foi leur propose.

Par ta voix, c'est la voix indulgente des choses, <:'est l'absolution de mes fêtes d'enfant.

JEAN VIOLUS

Juin, puissé-je toujours identique à toi-même, mûrir de jeunes blés sous un ciel toujours clair. Puissé-je recueillir au verger que tu aimes des corbeilles de fruits qui ne soient pas amers.

Juin, tes foins parfumés et le chant des cigales que Tété perpétue à la chute du soir ont su toucher ce cœur qui devait s'émouvoir devant le but suprême où ton amour Tégale.

Si l'accueil plus certain d'une foi plus heureuse où l'homme sourirait à l'homme reconquis peut suffire à m'ouvrir la route lumineuse, je ne serai jamais plus heureux qu'aujourd'hui.

Je songe avec bonheur à des moissons futures que des adolescents coucheraient sans effort Et mon rêve, ce soir, se prolonge et s'endort comme un rose soleil sur un pré d'herbes mûres.

{La Guirlande des Jours.}

Septembre.

Le soir gelé luit dans les arbres, puis s'éteint. Septembre, vaporeux sous la brume exhalée, laisse flotter languissamment vers le jardin la molle odeur que développe la vallée.

Les prés sont nets, pesants et blancs comme l'argent,, mais la nuit a mêlé sur le flanc des collines depuis les chaumes bruns jusqu'aux obscures vignes les peupliers, les murs, les vergers et les champs.

JEAN VIOLLIS

Une carriole hésitante, incertaine et lourde monte péniblement dans le chemin perdu qu'elle éclaire de son humide lueur rouge.

Peut-être un tendre voyageur inattendu.,.

Ah, comme je vous aime et comme je ni*abuse, sourdes voix, doux grelots, et vous rumeur confuse.

(l'er* ifiédiU.)

APPENDICE

Cet appendice est consacré à trois poètes que leur naissance en terre grecque ou latine apparente étroitement aux écrivains méridionaux, à la comtesse de Noailles qui est Roumaine, à M. Jean Richepin qui est Algérien, à M. Jean Moréas qui est Athénien. Nous avons les meilleures raisons littéraires de faire nôtre leur gloire. L'atavisme ou la naissance ont marqué leur esprit d*un signe indélébile tel qu^il subsiste visiblement à travers les métamorphoses, à travers les manifestations de leur manière poétique. Sans attribuer à cette thèse une valeur absolue, nous nous plaisons à observer que le fonds « méditerranéen > est resté intact chez ces écrivains, que le germe de la Race n'a pas été étouffé en leur âme par une végétation parasite.

La Roumanie n*est-elle pas une sœur de la Provence et, fables et dogmes, tout ne nous vient-il pas d'Orient ? Carmen Sylva et le poète Vasile Alecsandri n'ont-ils pas revendiqué, pour leur pays, les droits de la fraternité au banquet des nations latines ? Précédée de ces deux hérauts, l'œuvre poétique de Mme de Noailles est entrée dans nos ports de l'Estérel comme une caravelle, chargée des fleurs, des fruits et du soleil et des musiques

APPENDICE ' 341

d'Orient, odorante des parfums de Stamboul et de Chiraz et aussi de Tâme délicieuse des vieux poètes Hafiz et Saadi.

M. Jean Richepin, bel homme de lettres, abondant, savant, puissant, évocateur, qui est, au dire de M. Gustave Kahn, une manière de Lucain, est le compatriote de ce poète latin né à Cordoue. N'est-ce pas là une nouvelle preuve de la fusion du sang des races? El s'il n'était pas Latin par droit de naissance, Richepin ne le serait-il pas devenu par élection après avoir dédié à la Mer une ode puissamment rythmique ?

Enfin, M. Jean Moréas, le Moréas des Sîances^ descendant de Malherbe et de Ronsard, et le Moréos de VIphigénie racinienne, nous appartient tout entier, et ces deux livres sont les assises les plus durables de la Renaissance classique. Mais même dans les divers avatars de sa poétique, l'Athénien a transparu en Moréas. Du temps qu'il était le prince acclamé de l'école symbo* liste, il a proféré courageusement ce cri : « Répudions V Inintelligible, ce charlatan I » Plus tard, il accusa les romantiques d'avoir constitué « une syntaxe décou&ue, je dirai sans race, » En fondant l'école romane, ce poète grammairien, comme le nomme M. Maurice Barrés, voulut € réintégrer l'antique parler » de France. Il se réclamait hautement de la « noble Athènes qui Ta nourri » et il n'a cessé d'entendre « le tremblement de la mer natale ». Mais il se déclarait aussi « l'élu des nymphes de la Seine », et sa gloire sera d'avoir, sur de nouvelles fleurs, fait butiner un miel français aux abeilles de l'Hymette.

R. D. et H. R.

Jean Moréas est né à Athènes, le 15 avril 1856. « Ses aïeuls, nous apprend M. Fénéon, s'adonnèrent à ce genre de sport qui consistait, vers 182 1, à brûler les galères ottomanes, à fournir des sujets à Delacroix et à tomber avec emphase dans les naumachies. » Son éducation fut toute française. Quand, au lendemain de la guerre, il quitta son pays pour venir en France, il laissait à Athènes une bibliothèque de deux mille volumes, œuvres de presque tous les poètes de la Renaissance et de nos meilleurs classiques. A Paris, après avoir vaguement suivi les cours de l'Ecole de droit, il fréquenta les cercles littéraires du quartier latin, entre autres les Hydropathes. Il débuta à Lulèce et, dans la suite, collabora à presque toutes les petites revues : à la Cravache^ dirigée par Georges Lecomte, où se trouvaient groupés, en 1888, Henri de Régnier, Verhaeren, Paul Adam; à la Vogue, à la Plume, En 1884 parut son premier volume de vers : les Syrles. Puis il donna les Cantilènes. Les poèmes y ont plus d'éclat et on y rencontre d'heureuses trouvailles de rythmes, d'une musicalité délicate. On y remarque aussi une certaine prédilection pour les complaintes du moyen âge et les tours archaïques.

Le Pèlerin passionné inaugure, en 1891, la seconde manière du poète. Plein d'un noble souci d'art, il désavoue ses premières œuvres qui ne s'accordent plus avec son esthétique.

A partir du Pèlerin passionné, Moréas tient pour principe

essentiel qu'il faut rétablir là tradition française en utilisant les trésors du passé.

Dans un article du Temps, qui fit grand bruit, M. Anatole France proclamait Moréas le Ronsard du Symbolisme.

« A mon avis, ~ ajoutait M. Maurice Barrés, dans le Figaro, — le Pèlerin passionné, que vient de publier Jean Moréas, est ce chef-d'œuvre dont Tabsence mettait à la gêne ceux qui, ayant de la sympathie pour le monde symboliste^ ne savaient comment s'en expliquer avec les personnes prévenues. »

Cependant, dans la solitude et l'isolement, Moréas écrivait d'autres poèmes : Enone au clair visage, les Sylves et cette virgilienne Eriphyle. Les Stances, dont les deux prenliers livres parurent en 1899 et les quatre suivants en 1901, sont le chef-d'œuvre de la troisième et définitive manière de Moréas. Plus de vers libres, mais les mètres traditionnels, disposés en strophes. 11 convient, dit M. André Beaunier, de considérer les Stances comme un chef-d'œuvre accompli, si l'on entend par là une œuvre qui réalise pleinement son intention et dans laquelle tout concorde, rythme, vocabulaire, style, idée, d'une manière harmonieuse. M. Paul Souday remarque avec non moins de justesse que la philosophie de Moréas est aussi classique que sa forme et qu'il pense avec la sérénité des sages de la Grèce.

« Moréas, — dit M. Emile Godefroy, — rentre dans la grande tradition et nous y ramène ; il est TOrphée de la douleur contemporaine, à laquelle il donne conscience de ses désirs obscurs. L'accès nous devient facile de la perfection spirituelle loin de laquelle les romantiques se sont tordu les mains de désespoir. Je compare les Stances à un escalier de diamant qui s'étage depuis le gouffre jusqu'à la région de la pure lumière. »

A propos des Stances, M. Emile Faguet écrit : « La forme est admirable, d'une pureté absolument classique, avec le goût des images justes et le don de les trouver sans effort. C'est une des manifestations d'âme poétique les plus extraordinaires que nous ayons vues depuis des années et des années... Ces vers entrent, pour ainsi parler, d'un mouvement qui semble insensible, jusqu'au fond intime. »

Avec Iphigénie notre patrimoine littéraire a fait l'acquisition d'un chef-d'œuvre nouveau. La tragédie antique de Moréas a cette originalité qu'elle suit fidèlement le drame

d'Euripide et qu'elle demeure cependant l'œuvre personnelle de Moréas par la sobriété de sa langue claire, harmonieuse, attique. R. D.

BIBLIOGRAPHIE

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En préparation. — Philoctète, tragédie ; Ajax, tragédie.

A CONSULTER. — Mauricc Barrés : Jean Moréas symboliste, Figaro 25 décembre 1890. — André Beaunier : La Poésie nouvelle^ Paris, Société du Mercure de France, 1902, in-18. — Ad. van Bever et Paul Léautaud, Poètes d'aujourd'hui, Paris, Société du Mercure de France, 1900. — Félix Fénéon : Jean Moréas, les Hommes d'aujourd'hui, Paris, Vanier. — Anatole France, La Vie littéraire {i* série), Paris, Calmann-Lévy. 1892. — Rémy de Gourmont, le Livre des Masques, Paris, Société du Mercure de France, 1896 ; Promenades

littéraires, Paris, Société du Mercure de France, 1905. — Jules Huret, Enquête sur VEtJolution littéraire, Paris, Charpentier, 1891. — Charles Maurras, Jean Aforëas, Paris, Pion, 1891 ; Revue encyclopédique, 93 janvier iS91 ei ^ ianvïer 1898.— Catulle Mcndts, Rapport «tir le mouvement poétique français de 1867 A I9i», Piii'Is, Fasquelle, 1903. — Pierre Quillard : Jean Moréas, Mercure de France, février 1901.— A. Retté, Je Symbolisme, Paris, Messein, 19t«. — Paul Souday : Les Stances de Jean Moréas, le Temps, 30 avril 1900. — J. Tellier, Nos Poètes, Paris, Despret, 1888. — Georit^crt Le Otrdonnel et Charles Villay : Enquête sur le mouvemt^iii lUtéroirf:, Gil Blas, 27 août 1904. — Jean de Gourmont, les Célébrités d'aujourd'hui (Jean Moréas), Paris, Sansot, 1905. — Jean Carière : La Renaissance de l'esprit classique, Revue hebdomadaire. i90^. — Émili; Godefroy : Critique de la perfection : les Stances i}v Jean Morèa^, 1907. — Emile Faguet : la Revue latine, 25 février 1908-

Les Bonnes Souvenances.

Irisant le ciel gris de nos mornes pensées.

Ravivant les soleils éteints des renouveaux»

Elles passent toujours au fond de nos cerveaux. Un bon souris sur des lèvres jamais plissécs.

Leur prunelle est Taurore, et leur natte tressée Est fulgurante ainsi que Téclat des flambeaux. Leur prunelle est la nuit, et, sur le cou massée, Leur chevelure est bleue ainsi que les corbeaux.

Aux accords pénétrants d'anciennes ritournelles, Elles bercent nos cœurs pleins d'ennui ; ce sont elles Qui pansent doucement nos blessures mortelles.

Elles qui, sur nos cils, viendront sécher nos pleurs. — Et le temps, émondeur de beautés et de fleurs. Met sur leur front vieilli de plus fraîches couleurs.

{Les Syries.)

Parmi les Marronniers.,

Parmi les marronniers, parmi les Lilas blancs, les lilas violets, La villa de houblon s'enguirlande, De houblon et de lierre rampant, La glycine, des vases bleus, pend ; Des glaïeuls, des tilleuls de Hollande.

Chère main aux longs doigts délicats, Nous versant l'or du sang des muscats.

Dans la bonne fraîcheur des tonnelles, Dans la bonne senteur des moissons, Dans le soir, où languissent les sons Des violons et des ritournelles.

Aux plaintifs tintements des bassins.

Sur les nattes et sur les coussins.

Les paresses en les flots des tresses.

Dans la bonne senteur des lilas Les soucis adoucis, les cœurs las Dans la lente langueur des caresses.

{Les S y ries.)

JEAN MORÉAS gif

Que l'on jette ces lys. . •

Que Ton jette ces lys, ces roses éclatantes, Que Ton fasse cesser les flûtes et les chants Qui viennent raviver les luxures flottantes A l'horizon vermeil de mes désirs couchants.

Oh ! ne me soufflez plus le musc de votre haleine. Oh I ne me fixez pas de vos yeux fulgurants, Car je me sens brûler, ainsi qu'une phalène, A Tazur étoile de ces flambeaux errants.

Oh I ne me tente plus de ta caresse avide,

Oh ! ne me verse plus l'enivrante liqueur

Qui coule de la bouche, — amphore jamais vide» -

Laisse dormir mon cœur, laisse mourir mon cœur.

Mon cœur repose, ainsi qu'en un cercueil d't^rable. Dans la sérénité de sa conversion; Avec les regrets vains d'un bonheur misérable^ Ne trouble pas la paix de l'absolution.

(Les Sgries.)

O les cavales hennissant.

O les cavales hennissant au vent limpide.

Et les los de triomphe à Tentour des pavois I Les cavaliers mordent la cendre, et je me vois Tel un vaincu que la populace lapide.

L'ombre se fait suspecte et veuve des hautbois, Et Tappareil D'est plus de la fête splendide ; Et tout à coup par ud maléfice sordide Des belles dames se décharnèrent les doigts.

Lutter, pourquoi ? quand l'étendard de la conquête ' Claque aux remparts trahis ; et faut-il qu'on s'entête Sous les lustres obscurs à danser d'un pied tors ?

J'entends pleurer comme des chordes sous des plectres, Avec de pâles fleurs voici passer des spectres; Et je voudrais mourir un peu comme on s'endort.

{Les Cantilènes,)

Le Ruffian.

Je ne suis pas laide et je sais riche : je saurai vous aimer et me montrer reconnaissante.

Dans le splendide écrin de sa bouche écarlate De ses trente-deux dents l'émail luisant éclate. Ses cheveux, pour lesquels une Âbbesse Taima Jadis très follement, calamistrés en boucles, Tombent jusqu'à ses yeux — féeriques escarboucles — Et ses cils recourbés semblent peints de çurma.

Sa main de noir gantée à la hanche campée,

Avec sa toque à plume, avec sa longue épée,

Il passe sous les hauts balcons indolemment.

Son pourpoint est de soie, et ses poignards superbes

Portent sur leurs pommeaux, parmi l'argent en gerbes,

La viride émeraude et le clair diamant.

JEAN MOREAS 349

Dans son alcôve où l'on respire les haleines i

Des bouquets effeuillés, les fières châtelaines, 1

Sous leur voile le front de volupté chargé, f

Entassent les joyaux, les doublons et les piastres Pour baiser ses yeux noirs vivants comme des astres Et sa lèvre pareille au bétail égorgé.

Ainsi, beau comme un dieu, brave comme sa dngue, Ayant en duel occis le comte de Montagne, Quatre neveux du pape et vingt condottieri, Calme et la tête haute, il marche par les villes, Traînant à ses talons des amantes serviles Dont Tâme s'est blessée à son regard fleuri.

{Les Cantilèm&J)

Pour couronner ta tète...

Pour couronner ta tête, je voudrais

Des fleurs que personne ne nomma jamais.

Lavande, marjolaine, hélianthème, Et la rose que le luth vanta, Et le lis sans tâche que Perdita Souhaitait pour le prince de Bohême ; L'œillet, la primevère, les iris, Et tous les trésors de Chloris :

Gerbe seraient pauvre et défaite Pour couronner ta tête.

(Le Pèlerin pasn tonné,)

360 JEAN MOREAS

ÉglogMC à >£milius.

Alors que j'étais, 6 iEmilius, le nouveau

Temps et la feuille de primerole,

Que mon âge allait plus éclairci que Teau

De la source matutinale en sa rigole

De gravier : devis ni son,

Fredons comme de tourtres et passes.

N'envolaient de ma bouche aimée des Grâces,

Mais soupirer et complainte et tenson.

O .^Imilius, pourquoi, sur l'agreste flûte, ai-je Dit raulomne maligne et le cortège Des pluies, alors que Flora versait Beau-riante Tétrenne de sa corbeille, Et, d'un tortis, Cyprine mes boucles pressait, O ^milius, et la barbe, à peine, entour Toreille Me naissait?

L'été, maintenant, ronge Tombre de mes pas;

La mi-été, maintenant, boit la rosée. Ah ! n'est-il pas

Levé, l'astre qui fait s'ouvrir la fleur tardive

Du safran ! ^milius, ^milius, voici bruire

L'heure au roseau que mon souffle avive,

L'heure de lamenter.

Ore, je vous vais dire, Le folâtre Amary lie, et le joyeux Tityre.

{Le Pèlerin passionné.)

Que faudra-t-il...

Que faudra-t-il à ce cœur qui s'obstine ; Cœur sans souci, ah, qui le ferait battre !

Il lui faudrait la reine Cléopâtre, Il lui faudrait Hélie et Mélusine,

JEAN MOBÉAS 351

Et celle-là nommée Agiaure, et celle Que le Soudan emporte en sa nacelle.

Puisque Suzon s'en vient, allons

Sous la feuillée où s'aiment les coulombs.

Que faudra-t-il à ce cœur qui se joue; Ce belliqueur, ah ! qui ferait qu'il plie î Il lui faudrait la princesse Aurélie, Il lui faudrait Ismène dont la joue Passe la neige et la couleur rosine Que le matin laisse sur la calline.

Puisque Alison s'en vient, allons

Sous la feuillée où s'aiment les coulombs.

(Le Pèlerin passionné.)

Moi que la noble Athène...

Moi que la noble Athène a nouri,

Moi l'élu des Nymphes de la Seine,

Je ne suis pas un ignorant dont les Muses ont 1 1.

L'intègre élément de ma voix

Suscite le harpeur, honneur du Vendômois ;

Et le comte Thibaut n'eut pas de plainte plus douce

Que les lays amoureux qui naissent sous mon pouce.

L'Hymne et la Parthénie, en mon âme sereine, Sew)nt les chars vainqueurs qui courent dans Tarène ;

Et je ferai que la Chanson

Soupire d'un tant courtois son, Et pareille au ramier quand la saison le presse.

Car, par le rite que je sais,

Sur de nouvelles fleurs les abeilles de Grèce Butineront un miel français.

{Le Pèlerin passionné.)

Elle a fini déjà...

£lle a fini déjà, pour cette nuit, sa route, L'étoile qui d*aimer conseille. Hélas I écoute, Ne me dis pas : Pourquoi ce fol amour ? Jamais, Me renflammant le sang d'une coupable envie, L'arc ne sera tendu, ni encoche les traits.

Si la lumière, vois, de l'étoile a baissé,

Certes, c'est que le tiers des heures a passé.

Non, non, ne me dis pas : Pourquoi ce fol amour ?

Jeune tige, pareille à ce noble palmier

i^ue dans l'âpre Délos Ulysse vil un jour.

Laisse, laisse Cypris à l'horizon descendre.

L'air est tout imprégné du pollen des fleurs tendres ;

Ferme tes yeux aimés.

Puisque l'ombre qui croît me les a dérobés.

Apollon me chérit, et le fils de Mercure, Le bon Pan corne-bouc, de mon jeune âge eut cure. Dans le sacré Cyllène où les Nymphes des eaux M'ont nourri, de ma main j'ai coupé maints roseaux : D'un art industrieux, j'y sais feindre à merveille • La cime des forêts, quand le matin l'éveille.

[Énone au clair visage.)

Téthys qui m'as vu naître, , •

Téthys qui m'as vu naître, ô Méditerranée I Quinze fois le Taureau nous ramena Tannée, Depuis que, par ton zèle exilé de ton sein, Ton aimable couleur à mes yeux fut ravie* Certes, mon âme est forte et brave est mon dessein Et rapide est mon soc dans la trace suivie i Et jà ma bouche a su entonner l'aquilon, Avecque l'Euménis dans l'airain d'Apollon ■Car, enfant j'ai mâché, d'une fureur avide, Le rameau Pénéan de tes embruns humide.

Mais du fils d'Oïlée ou d'Hector la valeur Un instant elle fault : et parfois mon courage (Toujours la pique au poing!) médite la douceur «Que je m'accoude un soir pleurant sur ton rivage. Tandis que, sur tes flots où Diane a versé La stérile lueur de son flambeau glacé, Le cri de l'alcyon ne cesse de s'accroître...

Épitaphe de Paul Verlaine,

Et qu'importe à mes vers ta vie et ses alarmes ! Qu'importe le trépas ! Apollon est guerrier : Je ne répandrai pas de misérables larmes, Poète, sur ta tombe où fleurit le laurier.

La forêt tour à tour se pare et se dépouille ; Après le beau printemps, on voit l'hiver venir ;

Et de la Parque aussi la fatale quenouille Allonge un fil mêlé de peine et de plaisir.

Comme une eau qui, tombant d'une montagne haute> De rocher en rocher, se brise à Tinfîni, Ainsi le cœur humain est brisé, quand la faute L'a roulé sur lui-même et Ta de Dieu banni.

Mais le chantre divin tombe et se précipite Jusques au plus bas lieu pour gagner les sommets r Aux noces de Cadmus les Grâces l'ont prescrite, La règle que son cœur ne transgressa jamais.

{ÉriphylCt Sylves nouvelles.)

Stances.

Le grain de blé nourrit et l'homme et les corbeaux. L'arbre palladien produit la douce olive, Et le triste cyprès, debout sur les tombeaux, Balance vainement une cime plaintive.

Hélas I n'as-tu point vu ta plus chère amitié Étaler à tes yeux la face du vulgaire ?

Tu ne sais pas languir et souffrir à moitié : Quand tu reprends ton cœur, c'est qu'il n'en reste

[guère».

Que CQ soit dans la ville ou près des flots amers, Au fond de la forêt ou sur le mont sinistre.

Va, pars et meurs tout seul en récitant des vers : Ce sont troupeaux encor les cygnes du Caystre.

Au temps de ma jeunesse, harmonieuse Lyre, Comme Teau sous les fleurs ainsi chantait ta voix \ Et maintenant, hélas ! c'est un sombre délire : Tes cordes en vibrant ensanglantent mes doigts.

Le calme ruisselet traversé de lumière Reflète les oiseaux et le ciel de Tété, O Lyre, mais de Teau qui va creusant la pierre Au fond d'un antre noir, plus forte est la beauté.

Ce n'est pas vers l'azur que mon esprit s'envole Je pense à toi, plateau hanté des chevriers.

Aux pétales vermeils, à la blanche corolle.

Je préfère le deuil de tes genévriers.

Noir plateau, ce qui berce une audace rendue. Ce n'est point le zéphyr sur les flots de la mer, C'est la plainte du vent sur ta morne étendue Où je voudrais songer prisonnier de l'hiver.

Eau printanière, pluie harmonieuse et douce Autant qu'une rigole à travers le verger Et plus que l'arrosoir balancé sur la mousse, Comme tu prends mon cœur dans ton réseau léger 1

A ma fenêtre, ou bien sous le hangar des rouies Où je cherche un abri, de quel bonheur secret Viens-tu mêler ma peine, et dans tes belles gOLittes Quel est ce souvenir et cet ancien regret ?

Été, tous les plaisirs que ta saison m'apporte Comme ceux du printemps ont perdu leur attrait. Adieu, le tendre automne ! A présent, qu'à ma porte Vienne heurter Thiver, j'ouvrirai sans regret.

Dans l'antique forêt, le vent et la cognée Sèment de l'arbre fort les rameaux à ses pieds. Et parmi les humains la juste destinée Abat à chaque coup gloire, amour, amitiés.

Moins doucement la feuille à la brise soupire, Que la branche frappée en tombant ne se plaint. Et lorsque le malheur s'exhale de la lyre.

Tout autre chant n'est plus qu'un écho qui s'éteint.

Vie exécrable, ô jours que corrompt l'amertume, Je vous surmonte encor, mais mon cœur est brisé ; Et s'il a plus d'éclat, peut-être il se consume Ce feu sombre et divin qui m'avait embrasé.

L'éclair illuminait la nuit de ses beaux feux, A la vitre déjà retentissait l'orage, Plein d'angoisse le temps rampait entre nous deux. Et j'étais là pareil à quelque sombre image.

Tu te berçais au son de ta plaintive voix, Mais j'osais supputer et ta faute et la mienne, Et dans mon cœur, c*était comme une affreuse poix Toute cette clarté tie notre vie ancienne.

Va, le ciel peut m'étreindre en sa droite de fer, Ton âme se montrer à sa Parque infidèle.

Mais, fuyant le malheur et le cruel hiver, -Je n'imiterai pas l'étrangère hirondelle.

Relève-toi, mon âme, et redeviens la cible

De mille flèches d'or :

Il faut qu'avec ma main cette Minerve horrible

Frappe la lyre encor.

L'arbre portant ses fruits, le vent qui le renverse.

Sur le front d'un ami La pâle mort déjà, la trahison qui berce

Le soupçon endormi.

L'étoile à Thorizon, le phare sur le môle,

La coupe au cristal fin Que j'ai jetée ainsi par-dessus mon épaulci

Toute pleine de vin,

Et chacun de mes jours, tels qu'une fleur qui passa

Sur Fonde et disparaît :

Dans mon destin comment sauraient-ils trouver place

Cet espoir, ce regret ?

Le coq chante là-bas ; un faible jour tranquille Blanchit autour de moi ;

Une dernière flamme aux portes de la ville Brille au mur de l'octroi.

O mon second berceau, Paris, tu dors encore

Quand je suis éveillé Et que j'entends le pouls de mon grand cœur sonore

Sombre et dépareillé.

358 JEAN M0RÉÂ3

Que veut-il, que veut-il, ce cœuf ? malgré la cendre Du temps, malgré les maux,

Pense-t-il reverdir, comme la tige tendre Se couvre de rameaux ?

Sunium, Sunium, sublime promontoire

Sous le ciel le plus beau, De Tâme et de l'esprit, de toute humaine gloire

Le berceau, le tombeau !

Jadis, bien jeune encor, lorsque le jour splendide Sort de Tombre vainqueur,

Ton image a blessé, comme d'un trait rapide.

Les forces de mon cœur.

Ah I qu'il saigne, ce cœur ! et toi, mortelle vue,

Garde toujours doublé, Au-dessus d'une mer azurée et chenue,

Un temple mutilé.

Quand je viendrai m'asseoir dans le vent, dans la nuit,

Au bout du rocher solitaire, Que je n'entendrai plus, en t'écoutant, le bruit

Que fait mon cœur sur cette terre.

Ne te contente pas, Océan, de jeter

Sur mon visage un peu d'écume :

D'un coup de lame alors il te faut m'emporter Pour dormir dans ton amertume.

Solitaire et pensif j'irai sur les chemins,

Sous le ciel sans chaleur que la joie abandonne,

Et, le cœur plein d'amour, je prendrai dans mes mains

Au pied des peupliers les feuilles de Taulomne,

J'écouterai la brise et le cri des oiseaux Qui volent par les champs où déjà la nuit tombe. Dans la morne prairie, au bord des tristes eaux, Longtemps je veux songer à la vie, à la tombe.

L'air glacé fixera les nuages transis, Et le couchant mourra doucement dans la brume. Alors, las de marcher, sur quelque borne assis. Tranquille, je romprai le pain de l'amertume.

Je vous entends glisser avec un secret bruit Là-bas sur la pénombre verte.

Entrez dans ma maison, ô souffles de la nuiL, J'ai laissé la fenêtre ouverte !

O souffles, pour mon cœur tout chargés à présent D'erreur, de remords, d'amertume,

Vous me parliez jadis lorsqu'avec le brisant Luttaient la tempête et l'écume.

Lorsque le long du sable aux flots harmonieux, Dans la crique et sur cette grève,

D'une amitié perfide et la terre et les cieux

Remplissaient mon âme et mon rêve.

Mais quoi ! vous vous taisez, esprits éoliens I Un autre arpège se prolonge :

C'est la pluie, elle tombe et je me ressouviens Tout à coup d'un autre mensonge.

LUnsidieuse nuit m*a grisé trop longtemps 1

Pensif à ma fenêtre, suave matin, je veille et je t'attends ;

Hâte-toi de paraître.

Viens ! au-dedans de moi s'épandra ta clarté En élément tranquille :

Ainsi l'eau te reçoit, ainsi l'obscurité Des feuilles te distille.

O jour, 6 frais rayons, immobilisez -vous.

Mirés dans mes yeux sombres,

Maintenant que mon cœur à chacun de ses coups Se rapproche des ombres.

Va-t-on songer à l'Automne, A l'Aquilon détesté, Quand la lumière environne La vie et le fier Été I

De Tarbre au profond feuillage, Des parterres du jardin, La brise tire un langage D'allégresse et de dédain.

Vous qui passez sur la route, Saouls de la sève des bois, Chantez, riez ! Moi j'écoute En secret une autre voix :

Qui soupire de la sorte ?

O mon âme, n'est-ce pas Une branche déjà morte Qui vient de parler tout bas ?

Quand reviendra l'automne avec les feuilles mortes Qui couvriront Tétang du moulin ruiné, Quand le vent remplira le trou béant des portes Et l'inutile espace où la meule a tourné,

Je veux aller encor m'asseoir sur cette borne, Contre le mur tissé d'un vieux lierre vermeil. Et regarder longtemps dans Teau glacée et morne S'éteindre mon image et le pâle soleil.

(Les Stances, en VI livres*)

La comtesse Mathieu de Noailles, née de Brancovan, est issue d'une antique maison de guerriers et de politiciens, la maison valaque des Bibesco. Elle a vu le jour à Paris, le 16 novembre 1876. Son enfance s'est partagée entre Paris et la Haute-Savoie, en son château d'Amphion, sur les bords du lac de Genève.

Après une crise de mysticité qu'elle subit à quinze ans, l'événement intellectuel de son adolescence fut la découverte de la philosophie de Taine. Sa vocation s'affirma de très bonne heure : Vers sa dixième année, raconte-t-elle, elle vit venir en visite à Amphion, à quelques jours d'intervalle, un prince régnant et Frédéric Mistral : elle vénéra, adopta Mistral et négligea le prince. C'est seulement en 1901, après son mariage, qu'elle publia son premier livre le Cœur innombrable, depuis longtemps déjà achevé. Puis parurent t Ombre des jours, un nouveau volume de vers; la Nouvelle Espérance, le Visage émerveillé^ la Domination, trois romans, et enfin un troisième volume de vers : les Éblouissemenis. Nous ne parlons ici que du poète. Elle eut immédiatement des détracteurs passionnés et des admirateurs fervents : mais pour tout esprit non prévenu, son génie est incontestable.

Ce qui caractérise surtout son œuvre et ce qui frappe le plus fortement à la première lecture, c'est un sentiment de

la nature d'une profondeur et d'une acuité exceptionnelles. Mais une sensibilité si merveilleusement abondante, le seul amour de la nature ne suffit pas à l'absorber, et une âme moderne et féminine ne peut se reposer dans le pur naturalisme : on sent au fond de cette âme une inquiétude essentielle, une douloureuse ardeur de changement et de fuite.

Sur sa façon de sentir l'amour, Mme de Noailles est beaucoup plus brève que sur sa fagon de sentir la nature. Sa forme sensible pour elle, c'est la souffrance, comme pour Barrés, à qui tant de traits l'apparentent, et il est toujours une passion. Et le mot amour pour elle signifie encore bien d'autres choses et surtout une immense pitié de la souffrance et de la misère humaine : elle s'est cependant détournée à temps de l'humanitarisme ridicule et sa société d'élection, ce sont les Héros.

Dans les poèmes inspirés par la pensée de la mort, elle joint la féminité la plus aiguë à une étonnante virilité : elle redoute la mort, elle en a l'horreur physique, puis elle se résigne, confiante en la gloire.

En résumé, l'art de Mme de Noailles n'est pas égal à son génie : il pèche par insuffisance et par artifice. « Mais, nul qui n'ait un peu d'oreille, termine M. René Gillouin, dans la remarquable étude qu^il va publier sur Mme la comtesse de Noailles, un peu d'oreille et d'âme ne me contredira si j'affirme qu'elle a composé une des musiques les plus enivrantes qu'il nous ait été donné d'écouter et si j'affirme que le musicien qu'elle rappelle le mieux, c'est le sensuel, le véhément, le somptueux et déchirant Wagner. »

BIBLIOGRAPHIE

Les oeuvres. — Le Cœur innomhrahlR^ poèmes (vol. cour, par TAcadémie française), Paris, Calmann-Lévy, 1901. — VOmhre de» joura^ poèmes, Paris, Calmann-Lévy, 1902. — La Nouvelle Espérance^ roman, Paris, Calmann-Lévy, 1903. — Le Visage émerveillé, roman, Paris, Calmann-Lévy, 1904. — La Domination, roman, Paris, Calmann-Lévy, 1905. — Les ÊblouissementSt poèmes, Paris, Calmann- Lévy, 1907.

A CONSULTER. — Paul Acker : Petites Confessions, Fontemoing, 1903. — Charles Maurras : L'Avenir de l'Intelligence, Fontemoing, 1905. — Robert de Montesqtiiov : Deux Muses, la Renaissance latine.

a64 COMTESSE MATHIEU DE NOAILLES

juin 1902. — Charles Le Gofflc : La Comtesse de Noailles« Revue univerêelUi jaovier 1905. — Henri Ghéon : Chronique, l'Ermitage, août 1906. — Pierre Messian : Un grand Poète, ta Revue forézienne, octobre 1904. — G. Casella et Ernest Gaubert : La Nouvelle Littérature, Sansot, 1906.

René Gillouin, Comteeee M. de Noailles, brochure de la collection des Célébrités d'aujourd'hui, Sansot, 1906.

Pour plus de détails et plus de précision sur le chapitre « A consulter • et sur le chapitre de 1* « Iconographie », se reporter à l'étude de M. René Gillouin, que nous venons de signaler.

Paganisme.

Sapins lourds, ténébreux, dévalant, dont les branches

Suspendent dans Fair bleu de vertes avalanches.

Saules, sur les étangs pleurant de désespoir,

Mélèzes résineux, fraîches voûtes du soir,

Où, comme un chaud vitrail, le soleil met son prisme,

Grottes, ravins, échos, immense romantisme.

Oh ! comme dans mon cœur vous êtes accueillis !

Pourtant, vous le savez, je suis de ce pays

Qui commence en Asie et va jusqu'en Sicile,

Du pays lumineux, ouvert, serein, tranquille,

Du pays où la chèvre au regard sec et droit

Mord d'une bouche noire un amandier étroit ;

Où le jaune jasmin, le thym, le chèvrefeuille.

Sont un miel crépitant que l'abeille recueille;

Du pays où les ifs allongés, le cyprès,

Où la tombe pierreuse et le vase de grès.

L'agneau libre, paissant sur les roches salines.

Les lignes du rivage et celles des collines

Ont la forme sacrée et nette de Tesprit ;

Du pays où Daphnis près de Chloé sourit.

J'ai pour sœur de mon sang et de mon rêve étrange

Une fille qui danse en tenant une orange^

Un genou replié, l'autre éployant dans Tair Les flots harmonieux d'un voile de lin clair I — Douce Aphrodite d'or, force, ardeur infinie, Musique, enchantement du ciel de Plonie, Le jour où je viendrai sur le sol radieux Qui vit naître, combattre et triompher mes dieux, Quand je viendrai portant le lierre et letï verveine^;, Me pardonnerez-vous d'avoir eu dans les veines. D'avoir eu dans mes yeux, — ô Déesse au front pur, Qui m'aviez fait un don de miel, d'air et d'azur, — Ce goût voluptueux, pesant, courbé, mystique, Du saule élégiaque et du buis romantique "?

Me pardonnerez-vous d'avoir quelquefois dit : € Je choisis le barbare et brumeux paradis. * D'avoir aimé Téclat des bûches dans la cendre, Le carillon tintant d'une ville de Flandre, Les canaux d'Amsterdam, Rçmbrandt, ses Échevins, Enfin ce qui n'est pas vos bras blancs et divins? D'avoir joui d'un frais coteau des bords de TOise, Moi dont le sang reflète une rose crotoise, D'avoir béni l'odeur d'un fruitier automnal, D'avoir dans quelque soir penchant de Port-Royal, Respiré le cœur plein d'un vin puissant H triste Les dahlias mouillés d'un jardin janséniste, Moi qui porte en mon sang et jusqu'au fond de Vos, Tes soleils et ton cri, divin Dionysos!...

Mais, c'est fini cette âpre et déchirante lutte.

Je viendrai, mes deux mains tenant la double flûte,

J'aurai Todeur du vert lotos, des serpolets ;

Près de moi des enfants joueront aux osselel s,

Des paons s'envoleront en déployant leurs queues,

Au-dessus des enclos luiront les figues bleues ;

Pour cueillir ces fruits chauds entr'ouverts dans Tazur

Je presserai si bien mon corps contre le mur

Que je serai semblable à ces nymphes des frises

Dont la jambe et la main dans la pierre sont prises.

Et désormais sans voix, sans efforts, sans souhaits, Ayant touché Timmense et débordante paix, Voyageuse arrivant et qui baise la porte, Ne désirant plus rien je serai bientôt morte. Mes doigts léchant les bords de Téther large et beau, Je me renverserai sans peur dans le tombeau.

Car ce qui retenait mon être dans le monde.

Ce qui me fit joyeuse, âpre, errante, profonde, Ce qui causait mon brusque et mon brûlant transport, Ce qui me fit bondir dans mes cités du Nord, Ce qui rendit mon âme ivre, avide, malade, C'était le grand désir de vous, 6 sainte Hellade ! O soleil de plaisir, o délices des temps!

Vous ayant vue, alors, j'irai, le corps content Sur le pas délicat et léger de la danse Selon quelque sévère et funèbre cadence, Les coudes joints, tenant serrés à mes côtés Ces linges que l'on voit sur les stèles sculptés. Le front ceint du bourgeon violet des acanthes. Dans la terre amoureuse où dorment les bacchantes.

{Les Éblouissements,) (Calmann-Lévy, édit.)

Déchirements.

Retirez-moi du cœur tous mes jardins d'enfance. Tout ce qui coule encor de trop tendre en mon sang. Maintenant que ma vie à sa langueur consent, Je crains, ô souvenir, votre suave offense.

Les réveils d'autrefois I lorsque dans les rideaux Le soleil avivait Todeur de la cretonne Et qu'ébloui de joie et d'azur Ton s'étonne De revoir le jardin et ses bordures d'eau.

Jardin tout engourdi de silence et de somme,

Où Tarbre estencor plein des frais soupirs du nord,

Où, dans Tair insensible et faible, rien encor

Ne bouge, ne travaille et n'appartient aux hommes.

Jardin fleuri de buis, de verveine et de nard \

— Enfant qui t'asseyais près de Tacanthe bleue, Ton sort était léger comme le hochequeue, Mais ivre d'avenir tu te disais : « Plus tard î »

Tu te disais : « Plus tard, quand ce sera la vie 1 [doux, Quand mes deux mains tiendront le bonheur vague et Quand mon cœur infini, mon front et mes genouK Seront lourds de trésors et n'auront plus d'envie ! »

Cœur qu'un vent de désir chaque jour déplia.

Tu te disais : « Plus tard, au temps des beaux voyages,

Respirer l'air, soufré par de secrets orages,

Dans les jardins pleins d'ombre et de magnolias I >

— Enfants, regardez bien toutes les plaines rondes, La capucine avec ces abeilles autour.

Regardez bien l'étang, les champs, avant l'amour, Car après l'on ne voit jamais plus rien au monde.

Après l'on ne voit plus que son cœur devant soi, On ne voit plus qu'un peu de flamme sur sa route, On n'entend rien, on ne sait rien, et l'on écoute Les pieds de triste amour qui court ou qui s assoit

— Ah I si l'on t'avait dit que ce que l'on convoite. Tandis qu'un beau juillet dehors baigne les prés, C'est d'être tous les deux dans l'ombre, à rtjspirer Les chers secrets dormant au xreux des paumes moites.

Pauvre enfant qui jouais ! Ah ! si Ton t'avait dit. Quand ton arrosoir vert inondait les groseilles. Que tes larmes plus tard aux gouttes d'eau pareilles, Crépiteraient ainsi par les soirs attiédis !

Si l'on t'avait appris qu'un cœur toujours malade Et blessé chaque soir d'ombre et de volupté» Ne goûte qu'en mourant Todeur des roses thé Dans l'air chaud, remué par les cris des pintades ;

Ah ! si l'on t'avait dit, lorsque sous ton chapeau. Tu riais de tenir du soleil dans tes lèvres.

Que l'été te serait un jour comme une fièvre. Et qu'enfin ce serait atroce qu'il fît beau !

Chère douleur ! ô seul brisement délectable, C'est donc vous que du fond des enfantines paix Nous attendions, nous appelions, que j'appelais Quand les trop doux matins défaillaient sur le sable.

Vous par qui l'on sanglote et vous par qui l'on rit^ — Rire d'inconsolable et mortelle allégresse ! — douleur, gardez-nous, que nous soyons sans cesse Renversés en travers de vos genoux meurtris.

Qu'importe répuisante et l'ardente démence !

L'âpre gloire se tient près des plus faibles cœurs, Faisons de notre vie, illustre par ses pleurs, Une ville bâtie au bord d'un fleuve immense...

(Les Éblouissements.) (Calmann-Lévy, édit.)

Invocation.

Ma ville, écoutez-moi, je chante, c'est la nuit ; Je viens les bras chargés de tout l'amour du monde; Et les poètes morts, dans leur tombe profonde, Me suivent de leurs vœux et savent qui je aiÙB,

Je suis la sœur du temps, la voix qui continue. Le cri rauque et brûlant au fond des bois jeté, Les adorations des plantes pour Tété, L'insatiable orgueil de Thomme vers la nue.

Je suis rimpétueux et douloureux effort Qui toujours désespère et toujours recomnience. Qui connaît les sanglants regards de la démence, Qui croit chercher l'amour et ne veut que la mort.

Je suis l'être que tout enivre et tout afflige, Et dont le cœur parfois si fortement pesa, Que Samson, soulevant les portes de Gaza, Semble n'avoir cueilli qu'une fleur et sa tige.

O ma ville, entends-moi, je suis ta Salammbô, Debout, dans l'ombre d'or, sur la chaude terrasse, A l'heure où le Désir déroule dans l'espace Les anneaux langoureux de son corps triste et beau,

La sagesse des temps rêve en mon âme ailée, La lance est sur mon cœur comme un lis dangereux, Et je lève mes bras vers les cieux ténébreux Romantique Pallas de la nuit étoilée I

Je regarde, j'écoute et je n'entends plus rien. Car tous les bruits mêlés font comme un long silence Quand le sang est empli de sa haute cadence, Flots somptueux et lourds d'un lac italien.

Ma mémoire est un beau filet de verte soie, Où de mois papillons tournent dans des parfums, Où les jours en allés reviennent un à un, Où Tancien verger sous ses abeilles ploie.

l»ans mon cœur éclatant où Tunivers est pris. Le souvenir s'ébat comme une main émue, La feuille du platane incessamment remue, L'odeur d'un oranger s'élance comme un cri...

AUez ! je ne veux plus vous garder dans mon âme Peu pics des chauds regrets et des récents émois, Descendez de ma vie, allez-vous-en de moi, Redevenez le bois, le torrent et la flamme.

Redevenez la nue errante, le jardin.

Le citronnier verni dont le toit vert embaume. Le rosier rond plus fier qu'une cité d'arôme, La candeur de l'oiseau et le ciel du matin!

Que la cendre s'envole et redevienne cendre.

Que mon enfance soit mon enfance et non plus Ce lourd entassement de tout ce qui m'a plu Et que mes doigts en vous s'efforcent de reprendre;

Que les morts soient les morts, que je ne presse pas Des ombres sur mon cœur en leur disant : « Vous êtes Mes rf'ves, mes bonheurs, mes plaisirs, mes tempêtes! > Que je ne serre plus des tombeaux dans mes bras.

m qu'alors, délivrée enfin de cette extase.

Ne portant plus le monde à mon corps attaché, Je puisse aller m'asseoir Isous un arbre penché} Et de quelque eau nouvelle einplir eneor mon vase^

Et libre, ayant brisé tous mes divins soucis. Oh ! que je sois encor, sous Taubépine heureuse, Comme une jeune fille émue et curieuse Qui tressaille d'espoir vers l'amour imprécis...

{Les ÉbloaissementR,) (Calmann-Lévy, édit.)

Les Héros.

« Affirmateurs de Iîï vie. i*

La tristesse du soir autour de moi s'amasse.

Le monde est un étroit enclos, Mais je quitte le sol, je monte dans l'espace,

Et je parle avec les héros I

Tous les fronts, tous les chants, tous les cris magnanimes

Font dans l'air ce vivant décor, Des sites plus brûlants, des rives plus sublimes

Que les nuits de la Corne d'or I...

Que d'autres cherchent l'air des bois, de la montagne

Et la brise des Océans, Je m'enfonce dans l'ombre où nul ne m'accompagne.

Je respire chez les géants î

Je vois luire leurs yeux, leur frémissant vtsag^e,

La place ardente de leur cœur.

L'un a le luth^ l'autre a la tempête et l'orage,

L'autre le sang et la sueur.

Oh! laissez-moi partir, laissez que je rejoigne

Ce cortège chantant, divin.

Que je sois la timide et rêveuse compagne

Qui porte le sel et le vin.

Laissez que j'aille auprès de ceux dont Texistence Répandait des rayons pourprés

Et qui sont dans la mort entrés avec aisance Et comme des danseurs sacrés !

Combien de fois n'ayant plus la force de vivre

Ai-je soudain souri, bondi, Pour avoir entendu les trompettes de cuivre

Des adolescents de Lodi !

Combien de fois pendant ma dure promenade.

Mon cœur, quand vous vous fatiguiez,

Ai-je évoqué pour vous, dans la claire Troade, Achille sous un haut figuier !

— J*ai pour héros tous ceux que le génie égare,

Amants de rêve et de désir ; Et Tenfant de treize ans mourant dans la bagarre

Et riant de ce grand plaisir I

Tous ceux qui recherchant d'ineffables conquêtes Hélaient des royaumes sans bords.

Et qui joyeux, montant dans votre char, Tempête, Mettaient des ailes à leurs corps 1

Tous les plus enivrés, tous les plus fous d'eux-mêmes

Avec mes yeux se sont croisés.

Je crois les voir, au fond des jours d'été suprêmes,

Où l'azur semble pavoisj^ !

D'un mouvement puissant, naturel, frénétique,

Je marche les regards levés, Pour suivre dans les flots de la nue héroïque

La trace de leurs pieds ailés.

Ah ! quel tumulte ardent, quelle immense nouvelle,

Quel suave frémissement.

Quand soudain Tun de vous à mon cœur se révèle

Et me parle plus fortement !

Dans la vie où je vais Tftme toujours pâmée.

Le cœur enivré, sombre et doux.

Je n'ai d'autre besogne, intrépide, enflammée.

Que d'être amoureuse de vous I

Vous êtes mes vaisseaux, mes rives, mes grands arbres.

Mon soleil, mon ardent matin, Qu'ai-je besoin d'amis, j'ai les hommes de marbre

Qui se penchent sur mon destin ?

Hélas ! je ne crois pas à notre âme immortelle

Mais j'ai pour profond paradis Les feux que votre vie a laissés derrière elle, Et les mots que vous avez dits !

Chétive, mais brisant ma paix et ma demeure,

Cherchant ce qu'on ne peut saisir, Je fus pareille à vous qui précipitiez l'heure

Et qui n'aimiez que l'avenir I

J'ai vécu débordant de songes; la musique

Par qui la terre touche aux cieux, Parfois semblait courir dans mon sang nostalgique

Et semblait jaillir de mes yeux.

Tout l'azur, chaque jour tombé dans ma poitriat^

S'élançait en gestes sans lin, Comme on voit s'élever deux gerbes d'eau marine

Du souffle enivré des dauphins !

Je viens, portant sur moi la douce odeur des mondes

Et tenant les fleurs de Tété, Accueillez- moi ce soir dans Tombre où se confondent

L'héroïsme et la volupté !

{Les Éblouissemenis.) (Calmann-Lévy, édit.)

Né à Médéa, le 4 février 1849, petit-fils de paysans, fils d'un médecin militaire, Jean Richepin fit de brillantes études au lycée Napoléon, au lycée de Douai et au lycée Charlemaj^ne (1859-1868), entra en 1868 à l'École normale supérieure, prit le grade de licencié es lettres (1870), et s'engagea bi*»ntôt après dans un corps de francs-tireurs attaché à l'armée de Bourbaki. De 1871 à 1875, il mena une vie errante. Il fut tour à tour professeur libre, matelot, portefaix et débardeur à Naples et à Bordeaux. Il fit, en compagnie d'une tribu dt^ Romanitchels, le tour de France. Lorsqu'il vint s'in.^taller î\ Paris, dans le quartier des Écoles, il y conservai îles allurew singulières auxquelles il dut une prompte céléhrilé. Sur lui coururent mille légendes. De temps à autre, il é\mi pris d'une frénésie de vagabondage. Il a fait de fréquents séjours à Londres, deux voyages en Italie, quatre aux îles Baléares, et il a visité tour à tour la Belgique, la H^ilbnde, le Danemark, la Suède, l'Allemagne, la Suisi$<^ l'Espapie, l'Algérie et le Maroc où il a vécu quinze jours sorjs la tente. Après avoir écrit, en 1871, dans la Vérité et ïo Curnaîre, Il débutait en 1873 au théâtre de la Tour-d'Auvergm», à la fois comme acteur et comme auteur dramatique, i^voc VÉlaife, pièce écrite en collaboration avec André Gill. Il repnrut sur les planches en 1883 : en remplacement de l'acteur MaraiSj il interpréta son drame Nana-Sahib, aux côtés de Mme Sarali- Bernhardt.

En 187é, ît conquit du premier coiip le grand |>ulîlii! par

sa Chanson des Gueux, où, donnant libre carrière à sa yerve truculente et populaire, il exalta « la poésie brutale de ces aventureux, de ces hardis, de ces enfants en révolte à qui la société presque toujours fut marâtre, et qui, ne trouvant pas de lait à la mamelle de la mauvaise nourrice, mordent à même la chair pour calmer leur faim... » Il apportait dans ses tableaux une audace de pensée et d'expression qui lui valut l'ardente sympathie de la jeunesse. Il éprouva la sévérité des lois : sur la dénonciation du Charivari, le poème fut saisi et son auteur, condamné à un mois de prison pouf outrage à la morale publique et aux bonnes mœurs, purgea sa peine à Sainte-Pélagie. Cet incident, analogue à celui qui marqua Tapparition des Fleurs du Mal, valut une vogue énorme à la Chanson des Gueux.

Puis, Richepin a écrit les Caresses, poèmes de sensualité toute nue, sans hypocrisie, mais aussi sans perversité, puis les Blasphèmes, livre dans lequel M. Jules Lemaître voit avec raison, bien plutôt que la manifestation d'une pensée, l'éruption d'un tempérament et l'explosion d'une rhétorique. « Ce n'est pas» ajoute le critique des Contemporains, la méditation d'un philosophe, oh I non, mais l'ivresse de Salmonée qui, pour défier Jupiter, pousse ses chevaux et son char sur un pont d'airain retentissant et s'enchante de son propre tintamarre. »

Dans la Mer, Richepin s'avérait puissant virtuose du vers et remarquable coloriste. Au théâtre, Richepin s'est mis d'emblée au premier rang des écrivains de drames en vers : son chef-d'œuvre, en ce genre, est le Chemineau, magnifique exaltation de la vie errante, mais il serait injuste d'oublier Nana-Sahib, qui incarne la lutte du patriotisme contre l'usurpation de la conquête ; la Glu, revanche de l'instinct contre la corruption raffinée ; le Flibustier, idylle touchante et pittoresque ; les Truands, écrits en vers libres et dans une forme opulente; enfin Don Quichotte, qui développe avec des ressources nouvelles de lyrisme l'idée-mère, le leitmotiv de l'œuvre dramatique du poète : l'exaltation de la vie libre, en marge des lois sociales , l'apologie du rêve généreux et de la noble chimère, la louange de l'Illusion folle qui sera un jour la sagesse.

M. Jules Lemaitre apprécie ainsi l'œuvre de M. Richepin : « Plus il avance dans son œuvre, plus M. Jean Richepin nous apparaît comme une nature merveilleusement simple,

robuste et saine, et en même temps comme un exemplaire accompli de culture latine, comme un poète essentiellement « classique » et comme un traditionnaliste irréprochable : ce qui le rend presque unique dans la littérature de nos jours. » M. Jean Hichepin a été élu, le 5 mars 1908, membre de l'Académie française, en remplacement d'André Theuriet.

Les oeuvres. — Poésie : La Chanson des Gueux (1876) ; — Les Care88e8 (1877) ; — Les Blasphémée (1884) ; — La Mer (1886) ; — Mes Paradis (1894) ; — La Bombarde (1899). — Théâtre : La Glu, drame en 5 actes, représenté sur la scène du théâtre de l'Ambigu (1883) ; — Nana-Sahib, drame en 5 actes, en vers, représenté sur la scène du théâtre de la Porte-Saint-Martin (1883); — Macbeth, drame de Shakespeare en 9 tableaux et en prose (1884) ; — Monsieur Scapin, drame en 3 actes, en vers, représenté sur la scène du Théâtre-Français (1886) ; — Le Flibustier, drame en 3 actes, en vers, représenté sur la scène du Théâtre-Français (1888) ; — Le Chien de garde, drame en 5 actes, représenté sur la scène du théâtre de l'Odéon (1889) ; — Le Mage, opéra en 5 actes et 6 tableaux, musique de Massenet (1891) ;

— Par le Glaive, drame en vers, en 5 actes et 8 tableaux, représenté sur la scène du Théâtre-Français (1892) ; — Vers la joie, conte en 5 actes, en vers, représenté sur la scène du Théâtre-Français (1894) ;

— Théâtre chimérique, 27 actes en prose et en vers (1896) ; — Le Chemineau, drame en vers, en 5 actes représenté sur la scène du théâtre de rodéon (1897); — La Martyre, drame en 5 actes, en vers, représenté sur la scène du Théâtre-Français (1898) ; — Les Truands, drame en 5 actes, en vers, représenté sur la scène du théâtre de l'Odéon (1899); — Miarka, opéra en 5 actes, représenté sur la scène de l'Opéra- Comique (1906) ; — Don Quichotte, pièce représentée sur la scène du Théâtre-Français (1905). — La Belle au bois dormant, féerie lyrique en 14 tableaux, en collaboration avec MM. Henri Gain et Francis Thomé, théâtre Sarah-Bernhardt (1907). — Prose : Les Étapes d'un réfractaire (1872) ; — Madame André, roman (1877);— Les Morts bizarres (1877); — La Glu, roman (1881) ; — Quatre Petits Romans (1882); — Le Pavé (1883); — Miarka, la fille à VOurse (1883); — Sophie Monnier (1884); — Braves Gens (1886) ; — Césarine (1888) ; — Le Cadet, roman (1890) ; — Truandailles (1890) ; — Cauchemars (1892) ; — La Miseloque, choses et gens de théâtre (1893); — L'Aimé, roman (1893) ;

— Flamboche, roman (1895); — Les Grandes Amoureuses (1896);

— Contes de la décadence romaine (1898) ; — Lagibasse, roman magique (1900) ; — Contes ttspagnols (1901).

Les œuvres de M. Jean Richepin se trouvent chez Fasquelle. En préparation. — La Roule d'Emeraude, pièce en vers tirée du roman de M. Eugène Demolder.— LaTs, drame. — Les Glas, poèmes. A CONSULTER. — Julcs Lcmaltre : Les Contemporains (3« série), Pa-

ris, Lecène et Oudin, 1889.— Ernest La Jeunesse : Les Naît», les Ennuis et les âmes de nos plus notoires contemporains y Paris, Perrin. — Catulle Mendès : Rapport sur le mouvement poétique français de 1867 à 1900, Paris, Fasquelle, 1903. — Nozière : Au campement de Miarka, Le Temps, 7 mars 1903. — Saint-Georges de Bouhélier : L'Aurore, a mars 1908.-— Maurice Guillemot : Le Siècle, 6 mars 1908.— Gustave Kahn : Gil Dlas, 6 mars 1908. — Georges Grappe : LVpinion, 8 mars

Larmes d'arsouille.

Les voyous les plus noirs sont fous de la campagne. L'hiver, ils vivent dans Paris ainsi qu'au bagne, Captifs. La liberté pour eux c'est le printemps. Pour recevoir avril, plus d'un se débarbouille, Et le nouveau soleil illumine Tarsouille.

Il va, droit devant lui, rêveur, sans savoir où. Gambadant comme un chien et chantant comme un fou Rien qu'à voir les talus, les fossés et les buttes. C'est là que, tout gamin, il faisait des culbutes; C'est là, les soirs d'été, qu'il se gavait de flan; C'est là qu'il enleva son premier cerf-volant ; C'est là qu'il vint un jour avec Jeanne, la sienne. Du temps qu'elle portait un tablier d'indienne; C'est là qu'en rougissant ils s'assirent, très las. Et que leur amour frais fleurit comme un lilas. Or l'on a beau, depuis, avoir oublié Jeanne, Vivre comme un cochon, s'abrutir comme un âne, Après tout on n'est pas un sans-cœur, n'est-ce pas? Et le méchant vaurien retrouve à chaque pas Un nid de souvenirs qui chante dans son âme.

Oh ! la bonne chanson qui regrette et réclame ! Ainsi le rossignol n'a qu'à parler, sa voix Fait taire autour de lui tous les oiseaux des bois. Ainsi le doux passé plein de mélancolie Fait taire le présent de l'arsouille. Il oublie

La noire glu du vice où son cœur est collé,

Les réveils lourds des soirs où Ton a rigolé.

Dans la crapule grasse et sale des barrière s ^

Pour aller s'échouer ivre-mort aux carrières»

Les jours entiers passés à ne rien faire, et ceux

Ensanglantés parmi des coups de poing poisseux,

Et les pierreuses dont on va piquer l'assiette

En trempant une soupe au fond de leur cuvette,

Et te tas de marée immonde, vase à flot

Dans laquelle on s'endort comme un poisson dans Teau,

Arrière cet égout ! Loin d'ici, mauvais rêve !

Le pauvre diable vit cette minute brève

Où le bonheur passé qui vous remonte au cœur

Vous grise d'une amère et suave liqueur ;

Et sans honte de sa faiblesse, sans scrupule.

Sans penser qu'on pourrait le trouver ridicule,

Il pleure doucement l'arsouille, et dans ses yeux

Ces pleurs inattendus sont plus délicieux

Que si dans une fleur de soleil embrasée

Un oiseau déposait des gouttes de rosée.

(La Chanson des Gueax. )

A Raoul Ponchon.

Tu sens le vin, ô pâte exquise sans levain.

Salut, Ponchon ! Salut, trogne, crinière, ventre î Ta bouche, dans le foin de ta barbe, est un antre Où gloussent les chansons de la bière et du vin.

Aux roses de ton nez jamais l'hiver ne vint.

Tu bouffes comme un ogre et pintes comme un chantre. Tous les péchés gourmands ont ton nombril pour centre. Dans Paris, ce grand bois, tu vis comme un sylvain*

380 JGi^ RICHEPIN

Sachant tous les sentiers, mais fuyant les fontaines, Flairant les carrefours, les ruelles lointaines. Où les bons mastroquets versent le bleu pivois.

Et j'aime ton plastron d'habit bardé de taches, Et Todeur de boisson qui fume à tes moustaches, Bt Tâme des pavés qui fleurit dans ta voix.

{La Chanson des Gueux.)

Un vieux lapin.

Ce vieux, poilu comme un lapin, Qui s'en va mendiant son pain, Clopin-clopant, clopant-clopin.

Où va-t-il ? D'où vient-il ? Qu'importe ?

Suivant le hasard qui l'emporte 11 chemine de porte en porte.

Un pied nu, l'autre sans soulier, Sur son bâton de cornouiller 11 fait plus de pas qu'un roulier.

11 dévore en rêvant les lieues Sur les routes à longues queues Qui vont vers les collines bleues,

Là-bas, là-bas, dans le lointain

Qui recule chaque matin

Et qui le soir n'est pas atteint.

11 semble sans halte ni trêve Poursuivre un impossible rêve, Toujours, toujours, tant qu'il en crève.

Alors, sur le bord du chemin, Meurt, sans qu'on lui presse la maïUr Cet affamé du lendemain.

Étendu sur le dos dans l'herbe.

Il regarde le ciel superbe Avec ses étoiles en gerbe.

Ah ! là-haut, c'est peut-être là Que son espérance exila Ce but qui toujours recula 1

Ah ! là-haut, c'est peut-être l'arche Vers laquelle ce patriarche Guidait son éternelle marche I

Quand le dimanche il défilait Sous un portail son chapelet.

C'est là-haut que son cœur allait I

Là-haut, c'est la terre promise I Là-haut, pour les gueux sans chemise Le lit est fait, la table est mise !

Et sans doute ce vagabond Va s'envoler là-haut d'un bond.

Et ce moment lui semble bon !

Eh bien 1 non. Tordu comme un saule, Ce prisonnier tient à sa geôle .

Il ne veut pas mourir, le drôle I

Il lutte, il hurle comme un fol, Cambre ses reins, tourne son col, Et de ses baisers mord le sol.

Il n'a point de céleste envie.

Et dans sa soif inassouvie Il veut boire encore à la vie.

Sur ce lit de mort sans chevet

Il se rappelle qu*il avait

De bons moments quand il vivait,

Que dans son enfance première Il dormait chez une fermière.

Près de Tàtre de la chaumière,

Que plus tard dans les verts sentiers Il a passé des jours entiers A défleurir les églantiers,

Qu'au mois de mars, mois des pervenches.

Il a souvent pris par les hanches De belles filles aux chairs blanches.

Que le hasard avait grand soin De lui garder toujours un coin Bien chaud dans les meules de foin,

Qu'il avalait à pleine tasse

Le vin frais, si doux quand il passe.

Et la bonne soupe bien grs^sse,

Et qu'il avait beau voyager.

Lui rinconnu,lui l'étranger, Chacun lui donnait à manger,

Et que les gens sont charitables D'ouvrir au pauvre leurs étables, De lui faire place à leurs tables.

Et que nulle part, même aux cieux Les misérables ne sont mieux Que sur terre; et le pauvre vieux

Voudrait voir la prochaine aurore Et ne pas s'en aller encore Vers l'autre monde qu'il ignore ;

Et la vie est un si grand bien,

Que ce vieillard, ce gueux, ce chien,

Regrette tout, lui qui n*eut rien.

(La Chanson des Gueux,)

Le Jardin vivant.

La mer mystérieuse et pleine d'épouvantes A des bosquets fleuris où chantent les couleurs i La mer énorme, atroce et tragique, a des fleurs. Fleurs folles, fleurs vivantes !

Fleurs étranges, ayant pour humus le rocher I [cbe, Mais on voit se mouvoir leurs mains, s'ouvrir leur bou- Et celles-ci frémir quand une algue les touche. Et celles-là marcher.

384 JEAN RICHEPtN

Fleurs étranges! La béte et la fleur sont confuses. Quel grain ou quel baiser vous sème dans ce champ. Campa Qulaires dont les fruits se détachant Deviennent des méduses ?

Voici la pennatule au vaporeux dessin, Plume d'autruche; la chenille holothurie; L'étoile aux cinq rayons de la rouge astérie ; Le marron de Toursin.

L'anémone en un creux crispe ses tentacules, Gros bouton de cactus en lui-même rentrant.

Par tas, c'est un parterre étalé comme un grand Tapis de renoncules.

La méandrine est un cerveau plein de festons ; L'explanaire une coupe épanie ; et Tastrée Aux fossettes sans nombre est une chair bistrée Cousue en capitons.

Le nuUipore rose et que Tombre safrane S'agrippe aux éventails jaunes, lilas, moirés Des gorgones, dont les rameaux sont ajourés Comme du filigrane.

A ces arbres de pierre accrochant leurs trésors Les escares en brins, les flustres, les patelles, Entrelacent des fils, des tulles, des dentelles, Des pourpres et des ors.

Combien d'autres, œillets, jasmins, roses trémières. Aux douceurs de velours, aux éclats de métal. Qui font du noir abîme un ciel oriental Tout vibrant de lumières !

JEAN HICHEPIN 385

Et pour que rien ne manque à ce vivant jardin, A travers ses massifs, ses gazons, ses corbeilles. Voici des papillons et voici des abeilles Qui voltigent soudain ;

Voici, pour remplacer le soleil qu'il réclame. Tous les phosphorescents éclairant ces couleurs. Et leur vol radieux porte de fleurs en fleurs Comme un baiser de flamme.

{La Mer.)

Quatre heures du matin.

Au firmament teinté de rose et de lilas On disait qu'une main nonchalante et dis traite De l'aurore endormie ouvre la gorgereLLc Et découvre le sein voilé de falbalas.

Mon quart est fait. Je vais me coucher. Je suis la^. Mais avant, toi que j'aime et que mon œil regrette. Je veux te dire adieu, céleste pâquerette»

Dernière étoile qui dans l'ombre étincelas.

Adieu, jusqu'à ce soir, fleur du jardin nocturne, Dont le calice noir, incliné comme une urne, Versait à mes regards son vin de rayons blancs.

Adieu I Ton feu pâlit dans Tair plus diaphaae ; Et repliant sur toi tes pétales tremblants, Parmi les prés d'azur ton bouton d'or se fane.

{La Mer:)

Ba]]ade de Robin Costeau.

N'écoute pas ces tristes vieux

Qui voudraient, pour Rapprendre à vivre,

Qu'arrosé des pleurs de tes yeux

Ton nez prît racine en un livre.

Arrache-Fen et le délivre ;

Et, tes yeux désenguignonnés,

Dis-leur de rire et de le suivre.

Ton nez va devant. Suis ton nez.

Suis-le bravement, en tous lieux.

Sans peur du soleil ni du givre. Souvent le pis conduit au mieux.

Quand, alourdi par trop de pivre, Il te semblera d'une livre, N'en prends pas des airs étonnés.

Dans le ciel pourpre où Ton est ivre Ton nez va devant. Suis ton nez.

Il va parfois vers des yeux

A qui pieds et poings on se livre.

Yeux pervers et délicieux

De femelle à croupe de guivre.

Ne crains pas pourtant de poursuivre.

Si, dans l'ombre où vous claironnez,

Passions au clairon de cuivre.

Ton nez va devant, suis ton nez.

Envoi.

Prince, à court de rimes en ivre.

Voilà mes propos terminés.

Et je conclus : si tu veux vivre.

Ton nez va devant, suis ton nez.

{Les Truands.)

Trois petits Oiseaux dans les blés.

Au matin se sont rassemblés Trois petits oiseaux dans les blés.

Ils avaient tant à se dire Qu'ils parlaient tous à la fois, Et chacun forçait sa voix.

Ça faisait un tire lire,

Tire lire la ou la.

Un vieux pommier planté là

A trouvé si gai cela

Qu'il s'en est tordu de rire.

A midi se sont régalés

Trois petits oiseaux dans les blt^s.

Tout en chantant dans les branches

Leur joyeux turlututu,

Ils mangeaient mangeras-tu

Et lâchaient des avalanches

De caca cataractant.

Ils en faisaient tant et tant

Que l'arbre tout éclatant

Etait plein d'étoiles blanches.

A la nuit se sont en allés

Trois petits oiseaux dans les bl^îs.

Chacun rond comme une caille, Ils zigzaguaient titubant, Voletant, roulant, tombant; Ils avaient tant fait ripaille

388 JEAN RICHBPIN

Que leurs ventres trop gavés Leur semblaient de lourds pavés ; Si bien qu'on les a trouvés Le matin morts sur la paille.

Vn seul trou les a rassemblés, Trois petits oiseaux dans les blés.

(La Bombarde.)

TABLE

Introduction. . .

Jean Aicabd

Pages

Notice 7

A mon grand-père

Jacques 9

La Cigale ..... n

L'Adieu 12

François-Paul Alibert

Notice 14

Le Cloître aux colonnes de roses ... i^ Le Bateau chargé d'oranges .... 17

Henry Bataille

Notice '^

Les Souvenirs ... 28 Mon enfance, adieu,

mon enfance ... 24

Les Villages .... 26

Les Trains 27

Chardin • 27

La Fontaine de pitié. 28

L'Abeille 29

L'Ex-Voto 3i

Abel Bdnnari)

Notice . . , .

La Nuit des Hais L'Oie et la Dinde La Tortue . . .

Le Lapin. . . .

Le Poulet. . .

Les Colombes .

La Libellule . .

La Mouche hrùlée La Sauterelle. .

L'Oisiveté . . .

Fragment . . .

Pierre Camo

Notice 48

Le Rêve du Poète, . 4g

Ode à la volupté. , 5o

La Statue ^a

Le Départ 53

Léopold Dauphin

Notice 55

Métamorphûteiti . . . ^j

Comme des fliUos* . . 5?

Les Couronnes ... 57

Au Jardin de la cure* 5S

Pour yflnir mes jours. &9

TABLE

Pages Dans la Chambre ensoleillée . . ^ . . 60

Emmanuel Delbousquet

Notice d2

Le Chant natal ... 64 La Nostalgie du soir

d'automne .... 66

L'Écarteur 67

Les Cigales 68

Charles Derennes

Notice 69

Ce que j'aimais le

mieux en elle. . . 70

Réminiscence. ... 71

Elle prit son ombrelle. 73 Le Jardin de Persé-

phone 74

Emile Despax

Notice 77

La Séparation dans

l'allée 78

Carpe diem .... 80

A Nanie 80

Il fallait 81

La Fatigue du printemps 82

Roger Dumas

Notice 84

La Chimère 85

Prométhée. .... 88

Pierre Fons

Notice da

Jouriiéë blâtiehë. . ; àL

Pages

Mains frêles .... 95 Sous le « printemps »

de Botticelli ... 95

Agnosticisme. ... 96

Aspiration 97

L'Araignée 97

Consolation 98

Narcisse 98

Montée 99

Joachim Gasquet

Notice 101

Pan io3

Judith 104

Thalassa io5

Le Chêne io5

La Maison des Ancêtres 108

Le Soir tombe ... 109

Dionysos (fragment). 110

Vers dorés m

Ernest Gaubert

Notice ii3

A Sylvia ii5

Inscription 116

Offrande à l'automne. 118

Antigone 119

Pierre Hortala

Notice . . .

Printemps . .

La Jane filait. Les Irondes .

L'Étoile du Soir.

Toussaint . .

lt23

Francis Jammes

Notice i3o

Le Vieux Village. . . ife

TABLE

Pages Je sais que tu es pauvre i34

J'ai foulé dans les bois

Pazur i35

Une goutte de pluie. i36

Élégie i36

L'Église habillée de

feuilles i4o

Les Prières .... 141 L'Église allègrement

sonnait 142

LÉO Larguier

Notice 143

Sur les môles ... 145

La Chanson des fraises 146

Crépuscule 147

Les Draps embaument

(Jacques) .... 148

Maurice Magre

Notice i54

La Grande Plainte. . i56

L'Adieu du verrier. . 159

Un remords .... 162

On vieillit i63

Le Don Juanisme . . i65

Son Ôonheur. ... 166

La Fin de l'Amour . 167

Paul Mariéton

Notice 169

Violante 170

Soir d'Italie .... 172

Évocation 172

A Mistral 174

O Vierge au regard

fort 175

Servante de l'ambdi* . i^^ Tout ce ijùi tiie l^elient

en toi 176

Pages

Simplicité 177

Catulle Mendès

Notice 178

Le Jardin au ciel. . 181

La Bonne Loi . . . 182

Sicut bestiœ. . . . i83 Brouillard dans la

forêt i85

Frédéric Mistral

Notice 187

La Terre d'Arles . . 190

L'Arlésienne .... 192

La Coupe 1^4

La Communion des

Saints 200

La Mort de Lamartine. 204

A Mme Guillaumon . 208

A la fille de Réattu . 210

Henry Mughart

Notice 212

La Maison du poète. 2i3 En l'Honneur de ceux

du Midi 2i5

L'Ame catalane ... 216

Louis Payen

Notice aiQ

Narcisse * .... 221

La Vie est devant moi. 222

Tu passais 224

Jeux de lumière . . 226

Les Morts 226

Hélène Picard

Notice 229

Mirviarine 281

Le Trouble .... 2^2

TABLE

Pages

J'aime 283

Pénétration .... 234

Le Divin Frisson . . 235

Octobre 236

Les Voyageurs ... 238

Achille Richard

Notice 244

Le Faune 245

Les Pins 246

La Porteuse .... 246

La Bouquetière. . . 247

Après Tamour ... 248

Mascaron de fontaine. 248

Conseils 249

Grisaille 25o

Sur une chevelure

blonde 25o

Lionel des Rieux

Notice 253

Médée aux rives du

Phase 255

Les Neuf Perles de la

Couronne .... 257

Henry Rigal

Notice 260

Et vous avez fermé

votre livre d'images. 264 C'est le soir des regrets 265

L'Amour 267

Vous qui m'avez aimé. 269

Les Adieux à Tété. . 271

Hymne à la nuit. . . 272

Edmond Rostand

Notice 275

L'Heure charmante . 277 |

Page»

Le Souvenir vague ou

les Parenthèses . . 2S1

A Sarah 288

Pour la Grèce (fragment) 284

Les Mots (fragment) . 286

La Ruelle 288

Emmanuel Signoret

Notice 292

Le Cœur 2^

La Forêt 296

Bucolique 296

Chant d'un matelot . 297

Paul Soughon

Notice 298

Le Passeur .... 299

Louange de la Marne. 3oo Récit de la prise de

Troie 3o2

Le Chœur des Muses. 3o4

Laurent Tailhade

Notice ...... 3o8

Hortus conclusus . . 3io Prosopopée de Toulouse 3l2

Épigramme . . . . 3i3 Résignation .... 3i3 Ballade surannée de la consolation automnale 315

André Tudesq

Notice 317

Les Échecs .... 3i8

Le Bahut 319

L'Ame subtile de la

Nuit 3i9

TABLE

Pages

Symphonie pastorale. 322

To be 323

Marc Varenne

Notice 324

Fleurette 325

Heure crépusculaire. 327

Vers le passé . . . 328

Inquiétude 329

Naguères 329

Vers l'avril 33o

Billet triste 33i

Paysage 332

Embarquement pour

Cythère 332

Jean Viollis

Notice 334

Domaine 335

Automne 336

Juin 337

Septembre 338

appendice

Jean Moréas

Notice 342

Les Bonnes Souvenances 345

Parmi lesMarronniers. 346 Que Ton jette ces lys. 347 O les Cavales hennissant 347

Le Ruffian 348

Pages Pour couronner ta

tête â49

Églogue à ^milius . -350

Que faudra-t-il . . . 35o Moi que la noble

Athène 35i

Elle a fini déjà ... 352 Téthys qui m*a vu

naître 353

Ëpitaphe de Paul Verlaine 353

Stances (fragments

des VI livres) ... 354

Comtesse Mathieu de noailles

Notice 362

Paganisme .... 364

Déchirement .... 366

Invocation 369

Les Héros 371

Jean Richepin

Notice 375

Larmes d'arsouille . 378 A Raoul Ponchon . . 379 Un Vieux Lapin . . 38o Le Jardin vivant . . 383 Quatre heures du matin 385

Ballade de Robin Cos-

teau 386

Trois petits oiseaux

dans les blés. . . 388