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dits [Extrait du Correspondant du 10 mars 1912] (Louis de Soye, Paris, 1912); — Le Crépuscule d'un Romantique TI&ctor 4 Berlioz, 1842-1869], ouvrage couronné par l’Académie française / (librairie Plon, Paris, 1913); — Une Vie de Romantique [Hector Berlioz] (librairie Plon, Paris, 1919).

L'Académie française a décerné à M. Adolphe Boschot le prix Charles Blanc pour sa biographie de Berlioz.

EN PRÉPARATION : L’Aube de l'Amour, poèmes; Dialogues avec les Muses, prose ; un nouveau texte de Pierre Roverz; La Poésie, la Métrique et le Style. \

M. Adolphe Boschot a collaboré à la Revue de Paris, à la Revue « Bleue, à la Revue Hebdomadaire, à la Revue d'Art dramatique, à w la Foi Nouvelle, à VEcho de Paris, au Figaro, etc.

M. Adolphe Boschot est né pendant la Commune, le 4 mai %

1871, tout près de Paris, à Fontenay-sous-Bois (Seine), dans la M maison de Dalayrac. Ses classes une fois finies, au lycée Char-

lemagne, et après une année passée en Touraine, où il fit son service militaire, il entra au lycée Louis-le-Grand comme « vé- | téran » de rhétorique, et 8e fit inscrire à la Sorbonne : ainsi, il | semblait se préparer à l’Ecole normale... En réalité, M. Adoiphe Boschot errait dans les musées, il rêvait en d’intermi- | pables fläneries sur la Marne, il vivait avec Wagner, Schu- | mann, Bach et Mozart. Et pour lui-même, d’instinet, il écrivait " d'innombrables vers, qu’il renie aujourd’hni. Û Peu après 1890, pour trouver un éditeur à Paris il fallait être | parnassien ou vers-libriste. Qr, M. Boschot, malgré ses vingt | ans, était déjà en possession de sa facture toute personnelle :! !

une facture conçue non pas pour l'œil, mais pour loreille, eune } facture de musique de chambre », ainsi qu’il l'appelle lui-même. W

M. Boschot dut à un hasard de voyage de trouver un éditeur | à Bruxelles, Il donna chez Lacombiez plusieurs plaquettes,

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dont le Matin d'Automne (1894), et un volume de vers, Réves blancs (1895) ; à Paris, l’année suivante, Pierre Rovert, un roman de subtile notation psychologique. Des lettrés le signalérent au public, Armand Silvestre entre autres. M. Faguet en dira plus tard : « un curieux et ingénieux roman, où il y a du lyrisme, de la passion. » (Revue Bleue, 1901.)

En avril 1897, le fameux essai sur la Crèse Poëtique mit soudain son auteur en pleine lumiere. M. Sully Prudhomme, dans la Revue de Paris, fit paraître, à propos de la brochure de

M. Boschot, une longue lettre ouverte à laquelle M. Boschot répondit dans la même revue (1° maiet 15 septembre 1897). Plus tard, M. Sully Prudhomme reproduisit et commenta dans son Testament Poëtique (pages 102 à 128) son propre manifeste et le manifeste du jeune poëte.

Pendant trois ans, sauf des poésies ou des articles à la Revue Bleue, à la Revue Hebdomadaire, à la Revue d'Art Dramatique, M. Boschot ne fit plus rien paraitre. I1 se recuüeillait. Toujours solitaire, vivant à Fontenay-sous-Bois, dans l'intimité de Mozart, il travaillait, « il continuait son travail en profondeur »; il écrivait des poèmes (qu’il publiera seulement dans quelques apnées), et il poursuivait ses investigations de psychologie à travers l’œuvre des littérateurs et des musiciens. Cependant, em 1900, paraissaient les Poèmes Dialogues, où M. Boschot se révélait poëte philosophe, et qui recueillirent aussitôt les suffrages de critiques autorisés, tels que MM. Emile Faguet, André Rivoire, Gustave Lanson.

« Les Poëmes Dialogués, dit M. Faguet, sont sans doute ce que l’auteur a fait de meilleur... L'on voit d’abord qu’il a beaucoup lu Sully Prudhomme et Alfred de Vigny, ensuite, et surtout, qu’il est capable par lui-même d’une pensée forte, pénétrante et triste... » Et plus loin : « C’est un poëte cher au cœur et d’une singulière puissance d'émotion. Fl a cet accent incisif qui fait que la voix qui parle bas semble descendre au plus profond de nous-mêmes et s’y graver. Il a surtout une méthode qu’il tient de sa manière de sentir et qui est fort originale. Le poème se présente à lui sous forme de dialogue, parce que sa pensée, complexe, est faite de plusieurs sentiments qui se heurtent ou se poursuivent et finissent par s’entrelacer en beaux groupes synthétiques. C’est un indépendant qui s’est fait à lui-même des regles très fermes.» (Revue Bleue, 1901.)

Pour M, Gustave Lanson, les Poëmes Dialogués sont « une pure essence de poésie » : « quelque chose de doux, de profond, de sincère, de pénétrant, des rêves épanouis en images, une imprécision claire, un poudroiement lumineux qui enveloppe toutes les formes et les idéalise. M. Boschot nous parle non des accidents passionnels de sa biographie, mais des inquiétudes éternelles de la vie intérieure... » (Revue Universitaire, 1900.)

À ee moment, M, Adoïphe Bosehot était tout à sa passlon pour Mozart. Malgré la tyrannie régnante du wagnérisme le pias étroi

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que la fin de la crise wagnésiosnue. L : En 1901, dans une lettre ouverte à M. Gaston Bolssier, secré— taire perpétuel de l’Académie française (La Réforme de la Presodie, Revue de Paris du 15 soût), M. Boschot appelle l’attention de l’Académie sur l'opportunité d’uné réforme de la prosodie. Voici, résumés par l'auteur, les principes de cette roquôte : e Le rythme constitue la verse. Sans uns certains régularité, le rythme cesss d'être musical et expressif; il peut même cesser d'être perçu. En général, toute grande eù large poésie pourra se contenter deg rythmes trouvés depuis Ronsard jusqu’à Victor Hugo. La nouveauté consistera, semble-t-il, à faire paraîire tout nouveaux Îes anciens rythmes, parce qu’on saura les adapter à l'expression de plus en plus musicale des émotions, des sentiments et des pensées. Si les poetes, individuel lement et à leurs risques et périls, sont toujours libres de s'essayer à innover dans le rythme, néanmoins le rythme même ne peut être l'objet d’une réforme générale : c’ost lui l'élément traditionnel qu'il faut respecter avant tout. = Puisque en prosodie il s’agit de sons, les règles graphiques sont abolies et remplacées par des régles phoniques : 1e!la césurg pour les yeux, au milieu de l’alexaudrin, n’est plus exigée quand Îe rythme, au lieu d'être binaire (6 + 6), est ternaire (4 +4 +6, ot les formules dérivées); 2e la «1wx doit être exacte pour l'oreille, selon la prononciation ordinaire et moderne: ne plus rimer pour les yeux fera trouver uu grand nombre de rimes nouvelles et excellentes, et qui bientôt ne causeront plus aueuno surprise. La distinction entre jes rimes masculines et féminines doit être respectés. La disposition de ces diverses rimes ne peut pas être laissée au hasard : elle sera le plns souvent régulière, ot tout au moins d'un dessin apparent, ear il y a toujours de l’ordre dans ce qui est musical; 3e les nIATUS, quandils sont agréa= bles à l'oreille, ou simplement indifférente, ne sont plus prose crits. Les poètes faront bien d'apprendre à tirer perti de certains. hiatus qui, placés aux arréts des vers, perdent toute dureté et servent à mioux marquer le rythme : mous le sentons aujourd’hui dans les vers de Malherbe at de Boileau mêmes. » \ La lettre sur la Réforme de ia Prosodie provoqua un mouvement général dans le presse : tous les journaux, toutes les

revues discutérent les idées et les conclusions de l'auteur, ét

beaucoup semblérent penser que l'accord entre les poëtes pour rait s'établir sur le terrain délimité par M. Boschot. Les orga-

, vos M. Téodor de Wyzews,la Société Mozart ganise des auditions et donne des conférences, et | À ainsi, le génie de Morari aidant, se irouve déterminé lemouve- CA

menti mozartiste qui, grandissant chagnue année en France, mas

Rte

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nisateurs du premier Congrès des Poètes (1901) lui demandent d'écrire la préface de leur compte rendu. Et bientôt l'Ecole Française est fondée; la lettre de M. Boschot à MM. Poinsot et Normandy en est comme l'acte de fondation (août 1901}. La Foi Nouvelle, recueil de poètes de cêtte école, paraît en juillet 1902, chez Fasquelle.

Dans L'Histoire d’un Romantique,— Hector Berlioz, 1803-1869, — l'ouvrage si vivant et si complet que M. Adolphe Boschot & consacré à ce génie français, « victime de l’incompréhension totale des générations précédentes », il inaugure un genre nouveau : la biographie minutieuse, psychologique et littéraire, voisinant avec la poésie intimiste, l’au jour le Jour de la vie vraie avec 8cs joies et ses douleurs, d'autant plus pathétique qu'on en saisit mieux la réalité. A la fois critique musical et historien de l’art, « renoncant à briller par l'élégance et les gentillesses du discours qui ne sont pour la pensée que des à peu pres », et s'appuyant sur plus de deux mille documents soigneusement classés, il nous propose « des faits, dans l’ordre rigoureux où ils se sont produits, à leur date précise, à leur jour, et en indiquant leur degré de certitude » ; Mais aussi, avec un art scrupuleux et souple, avec une finesse psychologique tort subtile, il a su écrire une œuvre d’un intérêt palpitant, et ila montré, dans cette intégrale résurrection d’un homme et de son siècle, les qualités d’un véritable écrivain. Son livre restera « un des plus vivants témoignages du romantisme français, un des plus riches répertoires d'expérience vécue pour la psychologie humaine ».

D'ici quelques années, M. Boschot donnera sans doute L'Aube de l’Amour (poèmes), — Dialogue avec les Muses (prose), — et un nouveau texte de Pierre Rovert.