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PIERRE DE BOUCHAUD

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Biszroorapurs.— Chez Alphonse Lemerre, Paris : Clodius Pen pelin, peintre, émailleur et poète (1891); — Rythmes et Nombres, poésies (1895); — Vie manquée (1895); — Histoire d'un] Baiser, nouvelles (1895). — Chez Emile Bouillon, Paris: Péerrede Nolhac et ses travaux (1896). — Chez Alphonse Lemerre, Paris : Les Mirages, poésies (1897); — La Pastorale dans Le Tasse (1897); — Le Recueil des Souvenirs, poésies (189%); — Sur les Chemins de l la Vie (1900); — Michel-Ange à Rome (1900); — La Sculpture & Sienne (1901); — La Sculpture à Rome (1901); — Raphaël a Rome (1902); — Les Heures de la Muse, poésies (1902); — Benvenuto Cele lini (1903); — Les Suceesseurs de Donatello (1903). — Chez Emile Bouillon, Paris : Consédérations sur quelques écoles poëtiques contemporaines et swr les tempéraments & apporter à cer= taines règies de la Prosodie française. — Chez Sansot, Paris: La Poétique française (1906). — Chez Alphonse Lemerre, Paris : Les Lauriers de l'Olympe, ouvrage couronné par l’Académie. française 11907). — Chez B. Grasset, Paris : Périodes historiques de Bologne (1909); — Le Luth doré, poèmes (1911); — Les Poésies de Michel-Ange Buonarroti et de Vittoria Colonna, essai sur la lyrique italienne du xvi* siècle (1912). — EN OUTRE : chez Lemerre : Naples; — Tableau de la Sculpture italienne au seizieme siècle ; Jean de Bologne [1524-1608]; Fin de la Renaissance; — Gaœthe et le Tasse. — Chez Laurens : Les Villes d'Art célèbres — Chez Sansot : Etapes italiennes; — Giosue Carducci.

À PARAÎTRE : La Scælpture vénitienne.

M. Pierre de Bouchaud a collaboré à la Revue Latine, à la Nou velle Revue Moderne, à la Nouvelle Revue, aux Argonautes, etc.

M. Pierre de Bouchaud, né à Chasselay (Rhône), le 24 octobre 1866, a chanté en vers mélodieux la Rome antique, l'Italie; les primitifs, Eros, la nature et la vie. C’est un sage, quelque peu fataliste, qui a trouvé la paix et le bonheur dans le travail. Le rêve idéal qui berce son âme d'artiste est de ceux qui ne trom- | pent pas... Chaque soir, dans sos calme logis, cet « amant des | loisirs studioux » achève paisiblement la täche « à Faube commencée », st il ne demande pas autrs chose que de pouvoir” eontinuer à vivre ainsi, loin de la foule et de ses vaines cla-) meurs, dans un profond recudillsment, l’esprit hanté de belles | visions. |

M. de Bouchaud à publié divers reeueils de poésies : Ryth=\ mes et Nombres (1895), Les Mirages (1897), Les Heures de la Muse (1902), Les Lauriers de l’Olympe (1907), Le Luth doré (1911), qui |

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ont trouvé un accueil des plus favorables auprès de la critique, H est partisan du vers sagement libéré, comme il l’a dit dans - sa brochure Considérations sur quelques écoles poétiques con= temporaines : « Apres la leître écrite par M. Adolphe Boschot au secrétaire perpétuel de l'Académie française et l'intéressante brochure que viennent de publier MM. Poinsot et Normandy sur les tendances de la poésie nouvelle, j'insisterai à mon tour sar des innovations nécessaires qui tendent à élargir le domaine poétique, qui sont acceptées par des poètes de grand talent et dont l'emploi est fort justifiable pourvu qu'il se fasse avec méthode, tact et goût, afin de garder à la pensée sa pleine valeur et sa juste expression, ce respect du bien dire, » Voici les réformes préconiséss par M. Pierre de Bouchaud : 1° Le déplacement de la césure dans l’alexandrin. « Le déplacement de la césure peut, sans démembrer le vers, créer des rythmes nouveaux. C’est donc une innovation des plus importantes qu’ii … faut précouiser, parce qu’elle respecte le nombre tout en modifiant la structure habituelle des mètres, surtout de l’alexandrin. » 2° La rime pour l'oreille et mon pour les yeux. «a Le vers, étant une sorte particulière de musique, doit être fait plus pour l’oreille que pour l’œil. Je ne vois pass pourquoi l’on n’abandonnerait point de temps en terbps la rime à l'œil. » 3e L'inobservance de l'alternance des rimes. a Pourquoi observer toujours Palternance des rimes ? En dehors de la stance, où l’ordre des rimes doit être toujours le mème (la stance était une « forme musicale » autrefois), pourquoi faire toujours succéder. une rime féminine à une rime masculine ? C’est une habitude con- | tractée par aualogie avec des pièces chantées, Souvent le poëte dit mieux ce qu’il veut dire, en n'ayant pas le souci d'introduire deux vers en cheville pour placer à l'endroit voulu la rime dont il a besoin. » 4° L'emploi da l'hiatus. « Je ne vois pas en quoi l'hfatus est opposé au génie de la langue poétique. Toute la Pléiade en acceptait l'usage, ef beaucoup plus souvent qu’on ne le pense communément. Mais il faut en user avec tact, il faut | s’en servir avec circonspection et veiller avec soin à l’union euphonique des voyelles, afin d'éviter un heurt de sons désa- | gréables à l’ouie, »

Nore pe L'énrrion ne Juix 4912. Le dernier volume de vers de » M. Pierre de Bouchaud, Le Luth doré, nous renseigne sur les diffé- ‘rentes étapes parcourues par le poète : parti de la Nature: qui est pour lai la vie simple, droite, près de Dieu, il est revenu à la Nature, après avoir tenté le Panthéisme, la Philosophie, V Amour, les Cultes Antiues, les Voyages, et pleuré ses chers disparus, pour approcher alors à Paix par le culte de la Pensée (Cf. Pascar, Pensées, I, 6) et le » Refuge de la vie intérieure par dégoût de la stérile ambition. Il y a là une thèse dont la généralité peut s'appliquer à tous les hommes cultivés»