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BIBLIOGRAPHIE, — Les Dents de Georgette, roman (Cllendorft, | Paris); — L'Homme au Chien, roman (1698); — Les Yeux s'ouvrént, poésies (La Plume, 1899); — Les Minutes profondes (As Charles, Paris, 1904}. — En éoliaboration avec M. Georges Normandy : L’Echelle, roman (Fasquelle, Paris) [traduit en anglais sous le titre : Like Nero, illustrations de Mas (Cerrington)]; — Compte rendu du Congrès des Poètes, avec M. Fernand Halley, directeur de la Revue Picarde et Normande (Maréchal, Rouen, 1901); — La Mortelie linpuissance, roman (Fasquelle, Paris, 1903); — Sur les Tendances de la Poésie nouvelle, brochure (Bibliothèque de la Revue Foréztenne, Saint-Etienne, 1903) : — Téhérikoff, épisodes des guerres de Pologne [1835] et d’Antriche- Hongrie [1848], ouvrage de grand luxe publié sous le psendonyme de Paul de Robertsky (Société des Bibliophiles pari siens; Carrington); — Les Anarchistes, pièce en trois actes, représentée sur la scène du Grand Théâtre de Lille (1964) ; — Le Roman et la Vie, brochure (1905): > La Faillite du Réve, roman (Fasquelle, Paris, 1906); — Méles, quatre petits romans d'amour (Librairie Universelle, Paris, 1906); — Antide Boyer (édition de la Revüe Vox, Paris, 1906); — Amours, contes (Bibliothèque Générale, Paris, 1907); — Les Vaincues, drame ouvrier en trois actes (1909); — Les Poètes Sociaux (Michaud, Paris, 1909). — M. M.-Ch. Poinsot a publié au outre : Le Chalet de l’Edeliveiss (1906) ; — Les plus belles pages de Clemenceau (Méricant, Paris, 1907); — Le Temple qu’on rebätit (Gastein-Serge, Paris, 1908); — Sur le Gouffre (Société française d’Imprimeria et de Librairie, 1908); — La Joie des Yeux, roman (Eugène Figuière, Paris, 1910) ; — Zsthétique régionaliste (Eugène Figuière, Paris, 1911); — Toute la Vie (Eugène Figuière, Paris, 1913); — Le Vie romanesque de la Duchesse de Berry (1913). M. Poinset à publié avee M. Ch.-Th. Féret l’Anthologie des Poëtes Normands Contemporains (Floury, Paris, 903).

M. M.-C. Poinsot a collaboré à la Plume, au Gil Blas Illustré, la Pensée, au Penseur, à la Vogue, à la Revue Forézienne, à la

ontemporaine, à la Nouvelle Hevue Internationale, à la Foi Noun pelle (Fasquelle, 1802), à La Race et le Terroir, à la revue décentralisatrice Voæ, au Bulletin des Instituteurs et Institutrices de France, aux Pages Modernes, à la Lanterne, à la Nouvelle Revue, à la Revue Illustrée, à la Petite République, à la Grande Revue, etc. Il est rédacteur en chef des Pages Modernes.

M. M.-C. Poinsot, romancier et poste, est né en 1872, à Forgesles-Bains (Soine-et-Oisge). 11 n’a jamais été au collège, mais il a

passé par les écoles les plus diverses, — 3.-B. Say, Saint-Rémy |

(agriculture), Pécole normale d'Auteuil, — qui lui ont orienté Vesprit vers de multiples enthousiasmes, De famille bourguignonne-franc-comtoise, il a vécu de 1895 à 1899 en province. Actuellement, il est employé dans une administration parigienne. ï

Pour M. Poinsot, l'écrivain, le poète, est un homme qui doit vivre comme tout le monde, ne pas chercher à se singulariser, et seulement vibrer, aimer davantage et remplir sa doubie fonction : créer de la beauté, être utile aux hommes. M. Poinsot croit donc au rôle social de l'écrivain.

Epris à la fois de liberté et de discipline, ayant le goût de Vinnovation, M. Poinsot, apres avoir organisé avec MM. Fernand Halley et Georges Normandy les Congrès des Poètes de Paris et de Lille (1901-1903), devint, avec M. Adolphe Boschot et M. Georges Normandy, l’un des fondateurs de l'Ecole française qui se propose « la réintégration de la clarté et des sentiments bumains dans la poésie française, et la libération du vers clas- #ico-romantique ». Par son Rapport sur les Questions de Poétique (Compte rendu du Congrès des Poètes, 1901), par sa brochure — écrite en collaboration avec M. Georges Normandy — Sur les Tendances de la Poésie nouvelle (1903), et par maïnts articles de polémique, M. Poinsot s’efforça d’assurer pour sa part le triome phe du vers libéré. Et afin que la race francaise tout entière prit part au mouvement poétique qui se dessinait, il employait dans le même temps une partie égale de son activité an service de la cause décentralisatrice. |

En effet, M. Poinsot et son ami et collaborateur habituel, M. Georges Normandy, ont beaucoup contribué à l’œuvre dela Fédération régionaliste française. Ils ont fondé, en outre, avec M. Alcanter de Brahm, la Soctété des Poètes français, — présidée successivement par MM. Auguste Dorchain, Emile Blémont, Edmond Haraucourt, Victor-Emile Michelet, S.-Ch. Leconte, — et avec M. Ch.-Th. Féret la Société des Poètes normands.

M. M.-C. Poinsot est un poète délicat, un sensitif aux enthousiasmes judicieux. Sa philosophie est claire, modérée, empreinte d’une grande indulgence nuancée de quelque scepticisme. Il croit à la beauté de la vie. « Les Minutes Profonées, dit M. Edmond Blanguernon, ce sont les minutes de vie condensée où nos rêves, nos désirs, nos révoltes, nos énergies, enfantent, où soudain les harmonies panthéistiques du monde des formes et du monde des idées 8e découvrent à notre âme et à nos yeux ardents. » L'auteur des Minutes Profondes rêve. l'harmonie universelle des hommes sur cette terre : |

Oui, s'aimer, s'aimer tous ! Perspective profonde Qu'entrevoit le Poète...

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Fa 14108 MAFFÉO-CHARLES POINSOT &&9 L li est épris d'égalité sociale, il espère ardemment que le jour viendra où tous les êtres pourront extraire de la vie tout le bonheur qu’elle recèle. »

Le vers de M. Poinsot est impressionniste. Le drame des couleurs l’obsède, Après avoir donné, en 1899, Les Yeux s'ouvrent, œuvre d'essai en vers classiques, il « 8o libère » dans ses Minutes Profondes, qui, « classées chronologiquement, indiquent assez qu’il prend peu à peu possession de son instrument ». Voiei, d’ailleurs, comment il s’exprime lui-même dans sa Préface : « J'ai libéré mon vers de la foule des règles arbiraires et bizare res, en y gardant toutefois ce qui me paraît ne pouvoir lui être enlevé sans anéantir du même coup les qualités essentielles du vers français. J'ai dit autre part les motifs de cette émancipation point par point raisonnéet. Ce n’est pas le lieu d’y revenir. J'ai voulu, dans les pages qui suivent, réaliser la théorie, sachant que la théorie ne vaut que par l’œuvre qui la prouve. Bien que je ne prétende mullement avoir innové quoi que ce soit dans la prosodie qui me guide, peut-être remarquera-t-on que, parmi les tâtonnements fatals et même nécessaires des ouvriers d’une période de transition, j'ai suivi un programme assez constant et assez net, et qui me paraît minimum : 1° emploi facultatif de l’hiatus ; 2° jeu varié le plus possible de la césure ; 3° souci de la seule homophonie des rimes. J’ai conservé igoureusement la règle de l’élision de l’e muet à l’intérieur du

ers, la distinction du sexe des rimes et la mesure maxima fixée à douze syllabes. Tel est le résumé de la versification employée dans ces poèmes. Ainsi compris, déterminé, limité, le vers libéré constitue, me semble-t-il, l’évolution naturelle du

ers classico-romantique, et s’oppose nettement au vers libre, qui d’ailleurs tend à disparaître. »