LE DROIT D'’AINESSE
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Te voilà fort et grand garcon,
Tu vas entrer dans la jeunesse; Recoïs ma dernière leçon :
Apprends quel est ton droit d’aînesse.
Pour le connaître en sa rigueur,
Tu n’as pas besoin d’un gros livre; Ce droit est écrit dans ton cœur.
Ton cœur! c'est la loi qu’il faut suivre
Se ee É = SES
LE
Afin de le comprendre mieux, Tu vas y lire avec ton père, Devant ces portraits des aïeax Qui nous aideront, je l'espère,
Ainsi que mon père l’a fait, Un brave aîné de notre race Se montre fier et satisfait
En prenant la plus dure place.
: A lui le travail, le danger, La lutte avec le sort contraire; À lui l’orgueil de protéger La grande sœur, le petit frère.
Son épargne est le fond commun Où puiseront tous ceux qu’il aime; Il accroît la part de chacun | De tout ce qu’il s’ôte à lui-même.
Il voit, au prix de ses efforts, Suivant les traces paternelles,
Tous les frères savants et forts, Toutes les sœurs sages et belles.
C'est lui qui, dans chaque saison, Pourvoyeur de toutes les fêtes, Fait abonder dans la maison
Les fleurs, les livres des poètes.
Ï travaille, enfin, nuit et jour :
Qu'importe! les autres jouissent.
N'est-il pas le père à son tour?
S’il vieillit, les enfants grandissent!|
Du poste où le bon Dieu l’a mis
11 ne s'écarte pas une heure;
11 y fait tête aux ennemis,
I y mourra, s'il faut qu'il meurel
Quand le berger manque au troupeau, Absent, hélas ! ou mort peut-être,
Tel, pour la brebis et l’agneau,
Le bon chien meurt après son maître.
Ainsi, quand Dieu me reprendra,
Tu sais, dans notre humble héritage, Tu sais lo lot qui t’écherra
Et qui te revient sans partage.
Nos chers petits seront heureux, Mais il faut qu’en toi je renaisse, Veiller, lutter, souffrir pour eux...
Voilà, mon fils, ton droit d’ainessel!
ne ne TE A ET TES
BIBLIOGRAPHIB. — Les Cariatides (1842); — Les Stalactites
. (1846); — Les Nations, opéra-ballet en un acte, musique d’A-
dolphe Adam (1851); — Le Feuilleton d’Aristophane, pièce en deux
actes, avec Philoxène Boyer (1852) ; — Les Saltimbanques, prose
(1853); — Les Odelettes (1856); — Le Beau Léandre, pièce en un acte, représentée sur la scène du théâtre du Vaudeville (1856); — Odes funambulesques (Poulet-Malassis, Alençon, 1857); — Poésies complètes (Poulet-Malassis, Alançon, 1857); — Le Cousin du roi, pièce en un acte, avec Philoxène Boyer (1857); — Odes funambulesques, édition revue et augmentée (1859); — Bsquisses parisiennes, prose (1859); — Diane au bois, comédie héroïque en deux actes, représentée sur la scène du théâtre de l’Odéon (1863); — Les Fourberies de Nérine, comédie en un acte, représentée sur la scène du théâtre du Vaudeville (1864); — La Pomme, comédie en un acte, représentée sur la scène du Théâtre- Français (1865); — Gringoire, comédie en un acte, représentée sur la scène du ThéAâtre-Français (1866); — Les Exiles (1866) ; = Les Parisiennes de Paris, réimpression des Esquisses parisien nes (1866); — Les Camées parisiens (1866); — Nouvelles Odes fu= nambulesques (1869); — Florise (1870); — Idylles prussiennes (1871); — Petit Traité de la poésie française, prose (1872) ; = Les Princesses (1874); — Trente-Six Ballades joyeuses (1875); — Détdamia, comédie en trois actes, représentée sur la scène du théatre de l’Odéon (1876); — Comédies, recueil contenant toutes les pièces de Théodore de Banville, sauf les Nations (1879); — Contes pour les femmes, prose (1881); — Contes féeriques, prose (1882); — Mes Souvenirs, prose (1882) ; — Contes héroïques, prose (1884); — Dames et Demoiselles et Fables choisies, mises en prose (1886); — Socrate et sa Femme, comédie (1886); — Le Forgeron, scènes héroïques (1887); — Madame Robert, prose (1887); == Le Baiser, comédie en vers, représentée sur la scène du Théâtre- Français (1888); — Scènes de La Vie : Les Belles Poupées (1888); — Les Cariatides; Roses de Noël (1889); — Les Exilés; Les Prin-
. cesses (1890); — Petites Études; L'Ame de Paris; Nouveaux Sou-
venirs, prose (1890); — Poësies nouvelles; Sonnailles et Clochettes (1890); — Le Sang de la coupe; Trente-Six Ballades joyeuses ; Le Baiser (1890); — Marcel Rabe (1891); — /dylles prussiennes;
Riquet à la Houppe (1891); — Occidentales ; Rimes dorées (1891); — Dans la fournaise (1892); — Ésope, comédie en trois actes, (1893); — Théodore de Banville, choix de poésies, préface del Charles Morice (1911); — Critiques, choix et préface de Victor, Barrucand, avec un portrait par Gavarni (1918). Ù
Les œuvres de Théodore de Banvilile ont été publiées par AI-. phonse Lemerre et Charpentier-Fasquelle.
Théodors de Banville a collaboré à la Silhouette, au Corsatre, au Pouvoir (feuilleton dramatique, 1850), au Parnasse Contemporain, au National (feuilleton dramatique, 1869-1870), etc.
Théodore Faullin de Banville, né à Moulins (Allier) le 14 mars 1823, mort à Paris en 1891, fut l’un des « tétrarques » du Pernasse. Poëte d’une souplesse et d’une verve extraordinaires, il forme la transition entre l’Ecole romantique et l’Ecole parnassienne : « Il a gardé encore des uns l’enthousiasme, le coup d’aile; il a déjà, comme les autres, le souci absolu de la forme. » (AUGUSTE DORGHAIN.) — Fils d’un capitaine de vaisseau, il vint tout jeune à Paris et terminait à peine ses études quand il publia un premier recueil de poésies : Les Cariatides (1842), qui fut aussitôt l’objet d’un accueil très favorable et qui fut suivi, quatre ans plus tard, des Stalactites (1846). Une série de poèmes satiriques, disséminés dans la Silhouette et le Corsaire, et réunis — aprés la publication des Odelettes — en un volume sous le titre d’Odes funambulesques (1857), consacra définitivement la gloire du poète. Victor Hugo lui écrivait dès le 15 mars 1857 : « Je viens de lire vos Odes. Donnez-leur l’épithète que vous voudrez (celle que vous avez choisie est charmante), mais sachez bien que vous avez construit là un des monuments 1yriques du siécle. J'ai lu votre ravissant livre d’un bout à l’autre, d’an trait, sans m'arrèter. J'en ai l'ivresse en ce moment, et je me dirais presque que j'ai trop bu; mais non, on ne boit jamais trop à cette coupe d’or de l'idéal Oui, vous avez fait un livre exquis. Que de sagesse dans ce rire, que de raison dans cette démence, et, sous ces grimaces, quel masque douloureux et sé-
vère de l’art et de la pensée indignée! » Et Auguste Vacquerie lui adressait ces vers :
Ton volume éclate de rire, Mais le beau rayonne à travers.
J'aime ce carnaval du vers
Où l'Ode se masque en satire.
C'est méchant et c'est excellent!
C'est la ruade et l'étincelle,
Le coup de poing et le coup d'’aile ; Ça fredonne, même en ronflant,
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| C’est le babil de toutes choses, \ De l’éteignoir et du flambeau;
C'est le laid qui devient le beau; C'est le fumier frère des roses!
C'est l'idéal dans le réel; C'est la Vérité qui s’insurge; C'est insolent comme Panurge, Et c’est charmant comme Ariel!
C’est Rosalinde qui s’enivre!
C'est la rue et c'est le château:
Ah! Téniers dispute à Watteau L'Ilustration de ton livre.
Derrière la strophe où tu ris
De mêler l’ortie aux pervenches, On voit, en écartant les branches, Régnier embrasser Lycoris.
C'est tous les jurons de l'auberge Et toutes les chansons des bois.
Un funembule par endroits Danse sur un fil de la Vierge.
Bottom, à vingt ânes pareil, Tend son dos à Puck qui le monte,
Et Scapin bâtonne Géronte Avec un rayon de soleil!
Théodore de Banviile a possédé à un très haut degré le sentiment de la beauté extérieure. Il est exclusivement poète; « pour lui la prose semble ne pas exister; chaque phrase qu’il écrit est un vers ». Il se délecte au « divin jeu des rimes ». «fl célebre la gloire et la beauté des choses dans des rythmes magnifiques et joyeux. » Et toujours il plane, il ne touche, il n’effleure « que la surface brillante de l’univers, comme un dieu innocent et ignorant de ce qui est au-dessous, ou plutôt comme un être paradoxal et fantasque, un porte-lauriers pour de bon qui se promène dans la vie comme dans un rêve magnifique et à qui la réalité, même contemporaine, n’apparaît qu’à travers des souvenirs de mythologie, des voiles éclatants et transparents qui la colorent et l’agrandissent. Sa poésie est somptueuse et bienfaisante. » (JULES LEMAÎTRE.)
Banville exerça une puissante attraction sur beaucoup des jeunes poètes parnassiens, qui reconnurent bientôt qu’il avait « pour âme la poésie même », et qui saluérent en ce glorieux
| prince de lettres un maître dont le génie féerique et fantaisiste,
« lyrique invinciblement, lyrique partout et toujours et presque malgré lui », transformait en beauté, en amour et en joie tout ce
qu’il touchait.
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(Ballade sur lui-même. Envoi.)
THÉODORE DE Soie
