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BISLIOGRAPRIE. — La Dernière Mode, revue (Paris, 1875); = Le Corbeau d'Edgard Poe, illustré de 5 dessins de Manet, texte engiais et français (Librairie de l’eau-forte, Paris, 1875); — à » L'Après-Midi d’un Faune, églogue (Derenne, Paris, 1876); — Pas ï thek, de Beckford, aver avant-dire ei préface (Labitte, Paris, 1876); — Les Mots anglais, petite philologie à l'usage des classes 3 ‘et du monde (Truchy, Paris, 1878); — Les Dieux antiques, noue velle mythologie, ouvrage orné de 260 vignettes (Rothschild, 1 Paris, 1880); — Poésies complètes, photogravares sur le manuscrit avec ex Libris de F. Rops (édition de la Revue fndépendate Paris, 1887); — L'Apres-Midi d'un Faune (édition de la ss \fevue Indépendante, Paris, 1887); — L'Après-Midi d'un Faune (Vanier, Paris, 1881); — Le Ten o’clock de M. Whistler (édition pue la Revue Indépendante, Paris, 1888); — Poëmes d'Edgar Poe, avec fleuron et portrait par Manet (Vanier, Paris, 1888); — | Pages, prose (Demanu, Bruxelles, 1890 et 1891); — Les Miens. … Villiers de L'Isle-Adam, prose (Lacomblez, Bruxelles, 1892); -— ers ct prose, florilège, avec portrait par James Mac-Neill “\Whistler (Perrin, Paris, 1893); — Wathek (Perrin, Paris, 1893); “— La Musique et les Lettres, prose (Perrin, Paris, 1895); == Pré race au Catalogue de l'exposition de Berthe Morisot (Mme Eugene Manet) (Durand-Ruel, Paris, 1896); — Divagations, prose (Fas- “quelle, Paris, 1897); — Un Coup de dés jamais n'abolira le ha- “:ard, poème en prose (Cosmopolis, n° de mai 1897, Paris}; — Avant-dire à Raisins bleus, poésies par Léopold Dauphin (Va=

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nier, Paris, 1897); — Poésies complètes, avec frontispice de F. Rops (Deman, Bruxelles, 1869).

À PARAÎTRE : Les Poésies de Stéphane Mallarmé, édition complète ne varietur, contenant plusieurs poèmes inédits et les É verlantes : 100 exemplaires à 100 franes, par re Paris, chez Eagène Fasquolie.

Stéphane Mallarmé a eollaboré à l'Arééste (18682), au Parnassa Satirique (1864), à le Saison de Fichy (1885), au Parnasse Contem- à porein (1886), à la Revue des Letéres et des Arts (1868), au Second | Parnasse Contemporain (1865-1871), au National (1871 et 1872), à | la Renaissance (1872 et 1874), au Tombeau de Théophile Gautier | (Lemerre, Paris, 1873), à la Revue du Monde nouveau (1876), à la. ! République des Lettres (1876), au Poe Memerta] (1877), à la Revue \ Critique (1384), à la Revue Indépendante (1Is série, 1885, et III* sé. rie, 1887), à la Revue Wagnérienne (1885), à l’Ars et Le Mode (1885 et 1887), à la Décadençce (1886), au Décadent (1886), au Scep{n (1886), | àla Wallonie (1886), à la Pogue (Ir série, 1886), à la Gazette Latte rarie (1886), à la Revue d'aujourd&'hué (1890), aa Mercure de France | (1890, 1691 et 1895}, à The Natlonel Observer (1892 et 1893), aux Entretiens Politiques et Littéraires (1283), au Fégæro(1884),à The PE Book (1892), à La Revue Blanche (1898), àCosmopolis (1897), etc 4

Stéphane Nallarmé, né à Paris le 18 mars 1842, mort À Paris. le 9 septembre 1898, fut élevé à Auteuil dans un pensionnat riche, fréquenté surtout par des fils de familles nobles. Il termina ses études au lycée de Sens et pardit à vingt ans vivre en Angleterre pour apprendre l'anglais « et se créer, par l’enseignement ensuite de cette langue, les ressourecs Lo à assurer s0n indépendance littéraire ». ;

Pendant près de trente ans, de 1864 à 1892, il professa l’a glais à l’Université. « Il fut d’abord professeur à à Touraon, puis | à Besançon, puis emcore à Avignon, où il connut Mistral, Aubanel, Roumanille, Gras et Roumieux, avec qui il participa au. mouvement félibréen. Celn se passait avant la guerre. »

Stéphane Mallarmé, trôs ostimé de M. Catulle Mendés, doi Villiers de L’Isle-Adass, de M. Emmanuel des Essarts, qui Va vaient « découvert » dès 186%, « avait déjà collaboré à de nom breuses revues; mais son nom n'était guëre sorti du groupe des Parnassions. Vers 1873, il revini à Paris, et bientôt aprés fut. aommé professeur au Lycée Condorcet. C'est alors (1874-1875) que, presque entièrement seul, il rédigea La Dernière Mode, Gazette du Monde et de la Famille, « où étaient promulguées les lois st vrais principes de Îa vie tout esthétique, avec l’en-| tente des moindres détails :\toilettes, bijoux, mobiliers et jus— qu'aux spectacles et menus do diners... » C’est alors aussi que, sur l'invitation de Théodore de Banville, san maître préféré, d’éerire an poème qui serait débité par Coquelin aïné, il com

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| STÉPHANE MALLARME 8

sa L'Apréès-Midi d’un Faune, dont le projet de réalisation éâtrale n’aboutit point. Avec le peintre Manet, Stéphane Ilarmé fréquenta les dîners de Victor Hugo, où celui-ci trôait, assis sur un siège plus haut que ceux des autres convi- 68; et volontiers il rappelait que l’auteur d’Hernant, très micalement et en lui pinçant l'oreille, l’aceueillait : son « cher poëte impressionniste ».

. s Stéphane Mallarmé, à cette époque, avait déjà publié sa traction du Corbeau d'Edgar Poe, L'Apres-Midi d'un Faune, sa mpression du Vathek de Beckford et donné, dans maintes evues, quantité de poèmes; mais ces livres et ces pages n’étaient connus que des lettrés, et Mallarmé demeurait un peu noré, voire même méconnu. Enfin, en 1884, M. J.-K. Huysans publia son roman A rebours, dont le héros, Jean des Esntes, épris de littératures vraiment belles, et que « subjuguait même qu’un sortilège » l’Hérodiade de Stéphane Mallarmé, en ur ces vers :

. + O miroir!

Eau froide par l'ennui dans ton cadre gelée,

Que de fois et pendant des heures, désolée Des songes et cherchant mes souvenirs qui sont

Comme des feuilles sous ta glace au trou profond,

Je m'apparus en foi comme une ombre lointaine. Mais, horreur! des soirs, dans ta sévère fontaine,

J'ai de mon rêve épars connu le nudité!

ame il aimait les œuvres de ce poete qui, dans un siecle de rage universel et dans un temps de lucre, vivait à l'écart ettres, abrité de la sottise environnante par son dédain, se à nplaisant, loin da monde, aux surprises de l'intellect, aux ions de sa cervelle, raffinant sur des pensées déjà spécieuses, | greffant de finesses byzantines, les perpétuant en des déctions légérement indiquées que reliait à peine un imperceple fl. » (4 rebours, p. 2360.) Et il semble bien que ce livre tout, à beaucoup des jeunes écrivains d'alors comme au puce, révéla Stéphane Mallarmé et son œuvre et décida de la oire du poets.» (Pauz Lkauraun, Poètes d'aujourd'hui.)

ucoup d’entre ces jeunes postes l’aeclamerent leur Maître, t alors que commencérent les célebres mardis de la rue Roms. « Ceux-là seuls qui visrent assidûèment visiter sa relite savent quel lucide, quel inquiétant esthète fut Stéphane larmé. Pour connaitre Îles ressources de cet esprit d’nne è oté inoubliable, il faut avoir entendu sa parole pendant des an nées. Le souvenir des soirées de la rue de Rome restera touirs dans la mémoire de ceux que Stéphane Mallarmé admit Lde ui, dans ce salon discrètement éclairé, auquel des depénombre donnaient un aspect de temple ou plutôt ratoire... À ces auditeurs fidèles, Mallarmé se révélait d’une

[4 ANTHOLOGIR DES FOËTES FRANCAIS

séduction infinie, soit qu’il 8e plût à dire une anecdote... soit | qu’il s’oubliät à rappeler des amis chers et disparus, soit qu'il, exposât de séduisantes et hautaines doctrines sur la poésie et \ sur l’art, sur le poème en prose et sur la chronique, sur Ja mu sique et sur le théâtre... "4 . « Plus tard, ceux qui auront connu Stéphane Maliarmé dans < leur prime jeunesse, ceux qui l’auront aimé comme l’un des | plus purs, des plus désintéressés parmi les poètes, ceux quin l’auront entendu et qui auront chéri sa parole, raconteront sam vie comme le bon KXéuophon raconta celle de Socrate. Fideles, w scrupuleux, ils commenteront vers par vers ses sonnets, et cela 1 dans le but unique de révéler aux jeunes hommes de ce temps futur quel noble, profond et merveilleux artiste fut Stéphane, Mallarmé ». (BERNARD LAZARE, Figures contemporaines.) À Parmi les auditeurs et les disciples de Mallarmé, il convient # de citer : Edouard Dujardin, Théodore Duret, Félix Fénéon, René” Ghil, Gustave Kahn, Jules Laforgue, Albert Mockel, Charles Morice, Henri de Régnier, Laurent Tailhade, Francis Vielé-Griffin,# Charles Vignier, Téodor de Wyzewa, ete., puis Paul Claudel, André Fontainas, André Gide,A.-Ferdinand Hérold, Pierre Louÿs,! Camille Mauclair, Stuart Merrill, Jean de Mitty, John Payne, Adolphe Retté, Paul Valéry, le regretté Marcel Schwob, etc. © « La causerie naissait vité. Sans pose, avoc des silences, elle“ allait d'elle-même aux régions élevées que visite la méditation. Un geste léger commentait ou venait souligner; on suivait le beau regard, doux comme celui d’un frère ainé, fisement sou- É

leures sans doute que nous connaitrons | jamais; nous y SOUS

parmi toutes les grâces et toutes les séductions de la parole, à ce culte désintéressé des idées qui est la joie religieuse de l’es-\ prit. Et celui qui nous accucillait ainsi était le type absolu Fr | poète, le cœur qui sait aimer, le front qui sait comprendre, infé-\ rieur à aulle chose, et n’en dédaignant sucune, car il discernait | en chacune un secret enseignement où uno image de la Beauté. ps (Azsert MockeL, Stéphane Mallarmé. Un Héros.) à

En 1895, Stéphane Mallarmé 8e retira dans sa petite maison! de Valvins, au bord de la Seine, prés de Fontainebleau, dont il. avait fait « le lieu préféré de sa solitude et de sa rêvorie ». {1 L, mourut en 1898, apres s'être vu proclamer « Prince des poires | en 1896, à la emort de Verlaine.

Stéphane Mallarmé a voulu employer la poésie à des fins non: | velles. Son but, dit M. Cotulle Mendes dans son Rapport sur le mouvement poétique français de 1867 à 1900, a ël faut le demander plutôt qu’à son œuvre si ettement ténéhreuse, dont l’ inton-| tion apparait à la fois stricte et vague, au souvenir de ses conver sations, charmantes ot lucides, Si j'ai bien compris ce qu'il m'a

répété souvent, — car nos divergences intellectuelles n’interrompirent jamais notre parfaite intimité, — il s'agissait pour lui, et tout en admettant, si diverse, la littérature environnante, de faire penser, non pas par le sens même du vers, mais par ce que le rythme, sans signification verbale, peut éveiller d'idée; je d'exprimer par l'emploi imprévu, anormal même du mot, tout so que 16 mot, par son apparition à tel ou tel point de la phrase et en raison de la couleur spéciale de sa sonorité, en vertu même Fe ‘de sa propre inexpression momentanée, peut évoquer ou prédire de sensations immémoriales ou de sentiments futurs. »

| « Stéphane Mallarmé, a dit M. Téodor de Wyzewa, a rêvé d’une poésie où seraient harmonieusement fondus les ordres les pius variés d'émotions et d'idées. À chacun de ses vers, pour à ainsi dire, il s’est efforcé d’attacher plusieurs sens superposés. … Chacun de ses vers, dans son intention, devait être à la fois une 1 image plastique, l'expression d’une penséo, l'énoncé d’un sen- - tfiment et an symbole philosophique ; il devait encore être une mélodie et aussi un fragment de la mélodie totale du poème; soumis avec cela aux régles de la prosodie la plus stricte, de manière à former un parfait ensemble, et comme la transfiguration artistique d’un état d’âme complet. » (Nos Maîtres, 1895.) Ce poëme, synthèse de la musique, ds 1a pensée philosophique et des arts plastiques, Stéphane Mallarmé l’a-t-il réalisé ? Dès avant 1870, nous confie M. Catulle Mendes, il avait travaillé à un grand poème, Jgitwr d’Elbenone, sorte de légende rhénane où l’art, certes, était évident », mais dont la lecture qu'il en t lui-même à son fraternel ami causa à celui-ci une profonde déception. « Plus tard, ajoute M. Mendes, en lisant Jérodiade ou l'Après-Midi d'un Faune, et mème ceux de ses poèmes plus clos encore à l'intelligence naturelle, nous demeurions émerveillés de mainte trouvaille précieuse et d’un talent toujours parfait. Môme les parties les plus obscures, les plus hermétiques de œuvre de Mnllarmé réservent des surprises de charme exquis et de clarté; il y ost, presque souvent, le délicieux génie en qui nous avions eu foi les premiers... »

Cependant, on est bien obligé de le constater, Stéphane Mallarmé, tout en caressant jusqu’à sa mort le projet d'écrire le chef-d'œuvre rêvé, n’a rien publié, rien écrit, ni même, qu’on sache, rien ébauché qui s’y rapportât ou qui permît de s’en faire une idée. Malgré cette apparente défaillance du chef do l’école symboliste, on ne peut qu'admirer sa noble tentative pour « conf sacrer la poésie, pour lui assurer définitivement une fonction supérieure, au-dessus des insuffsances, des banalités, des à | peu près de la prose », au-dessus de la brutale netteté du verbe, | pour an faire un langage d'essence surhumaine qui permit à L quelques élus au moins de communier avec les dieux sous les

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(Cette lettre nous a été gracieusement communiquée par M. Pierre Louys.)

AP PARITION

La lune s'atiristait. Des séraphins en pleurs

. Révent, l’archet aux doigts, dans le calme des fleurs Vaporeuses, tiraient de mouvrantes violes

De blancs sanglots glissant sur l’azur des corolles. — C'était le jour béni de ton premier baiser.

Ma songerie aimant à me martyriser

S'enivrait savamment du parfum de tristesse - Que même sans regret et sans déboire laisse

… La cueillaison d'un Rêve au cœur qui l’a cueilli. J'errais donc, l'œil rivé sur le pavé vieilli,

Quand, avec du soleil aux cheveux, dans la rue

… Et dans le soir, tu m’es en riant apparue.

… Et j'ai cru voir la fée au chapeau de clarté

Qui jadis sur mes beaux sommeils d'enfant gâté

… Passait, laissant toujours de ses mains mal fermées Dleiger de blancs bouquets d'étoiles parfumées.

(Les Poésies de Stéphane Mallarmé.)