LES VIOLIERS

Ne retire pas ta douce main fréie;

Laisse sur mes doigts tes doigts familiers :

On entend là-bas une tourterelle

Gémir sourdement dans les violiers.

Si près de la mer que l’'embrun Îles couvre Et fane à demi leurs yeux violets,

Les fragiles fleurs consolaient à Douvre Un royal enfant captif des Anglais.

Et, plus tard encor, je sais un jeune homme, Venu fier et triste au val d’Arguenon,

Dont le cœur se prit à leur tiède arome

Et qui soupirait en disant leur nom.

Ainsi qu'à Guérin et qu'au prince Charlie, Dame qui te plais sous ce ciel brameux, Leur calice amer sourit et te parle

Et de son odeur t'enivre comme eux.

C'est qu'un soir d'été, sur ces mêmes grèves, Des touffes d'argent du mol arbrisseau

Se leva pour toi le plus doux des rêves

Et que notre amour les eut pour berceau.

Et peut-être bien que les tourterelles Ont eu le secret des fragiles fleurs :

Un peu de ton âme est resté sur elles, Et dans leur calice un 3su de tes pleurs.

(Le Bois Dormant.)

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MAURICE MAËTERLINCK

| Brertoorarrie. … Serres chaudes, poèmes (Vanier, Paris, 1889) ; — La Princesse Maleine, drame en cinq actes (Louis van bon Gand, 1889); — Serres chaudes, poèmes, nouvelle édition combler, Bruxelles, 1490); … Les Aveugies [L'Intruse, Les Veugles. drames réprésentés au Théâtre d'Art 6n 1891) (Laarablez, Hruxelléé, 1430); — L'Ornement des Noces spirituelles, Ruysbrosck l'Admirable, traduit du flamand at précédé d’une atroduetion {Lacomblez, Bruxelles, 1891); — Les Sept Prinses, Cramoe (Lacomblezs, Bruxelles, 1991); = Pelléas ef Méliande, drame (Lacomblez, Bruxelles, 1892; Saint-Wandrille, 910); — Alladine et Palomides, Fatérieur, La ‘Mort de Tintagiles, is petits drames pour marionnettes (Deman, Bruxelles, 1894); - Annabella, drame, traduit de l’anglais de John Ford, avec üe préface (Ollendorff, Paris, 1895); — Les Disciples à Saïs et fl Fragments de Novalis, traduits de l’allemand et précédés lune introduction (Lacomblez, Bruxelles, 1895) ; — Préface zu talogue de l'exposition du peintre Frantz Melchers (Le Bare 6 Bouteville, Paris, 1895); — Le Trésor des Humbles, Essais Société du Mercure de France, Paris, 1896); — Aglavaine et SéjRetre, drame {Société du Mercure de France, Paris, 1896); — louze Chansons, illustrées par Charles Doudelet (P.-V. Stoek, aris, 1897); — La Sagesse et la Destinée, Essais (Fasquelle, wis, 1898); — Serres chaudes [Serres chaudes, Quinze Channs], nouvelle édition (Lacombliez, Bruxelles, 1900); — Schwesïr Beatrix [Sœur Béatrice], drame, traduction du manuscrit, on publié, par Von Oppeln Bronikowski (Berlin et Leipzig, 300; représentations interrompues à Bruxelles, 1910; musique Albert Wolff, Paris, 1910-1911); — La Vie des ABC (Fas= uelle, Paris, 1901); — Thédtre complet [T : La Princesse Ma- Une, l’Intruse, Les Aveugles ; IT: Pelléas et Mélisande, Alladine !Palomides, Intérieur, La Mert de Tintagiles; IT: Aglavaine | Sélysette, Ariane et Barbe-Bleue, Sœur Béatrice] (Lacombler, ruxelles, — Perr Lam, Paris, 1901); — Monna Vanna, pièce en ois actes (Fasquelle, Paris) ; — Le Temple enseveli (Fasquelle, aris, 1902) ; — Joyzelle, pièce en cinq actes (Fasquelle, Paris, 203); — Le Double Jardin (Fasquelle, Paris, 1904); — L'Inteigence des Fleurs (Fasquelle, Paris, 1907); — Macbeth, traducon (Saint-Wandrille, 28-29 août 1909) (Edition de Vers et rose, Paris, 1909); — L’'Oiseau Bleu, féerie en cinq actes [Haylarket, Londres, 1909; Théâtre Réjane, Paris, 1911] (Fasquelle, aris, 1909).

Quelques poèmes de Serres chaudes ont été mis en musique

532 ANTHOLOGIE DKE POËTES FRANÇAIS par Ernest Chausson, — plusieurs des Douze Chansons. MM. Gabriel Fabre et Eugène Samuel, — et enfin MM ll briel Fauré et Claude De Bussy, chatha personnellement,“ composé, pour Pelléas et Mélisande, une musique de scène.

M. Maeterlinck a collaboré à la Pléiade, 1re Série (1886), à Wallonie (1887), à la Conque (1891), à Floréal (1892), au Mercu de France (1894, 1895, 1896), au Cog Rouge (1895), à la Soc Nouvelle, au Figaro, à la Nouvelle Revue, à la Vogue, nouvel série (1899), à l'Indépendance Belge, à The Forum, à Vers Prose, à la Revue de Paris, etc. À

M. Maurice Maeterlinck (Polydore-Marie-Bernard) est n! \ 29 août 1862 à Gand. Il y fit ses études au collège sains Barbe, son droit à l’Université, et, en 1886, y fut inscrit au bà reau, C’est à cette époque qu’il viht pour la première fois Paris, où il connut Villiers de L’Isle-Adam, Ephraïm Mikha Catulle Mendès, Pierre Quillard, Saint-Pol-Roux, etc., et qu fit ses débuts littéraires à La Pléiade, avec un conte en pros Le Massacre des Innocents, et quelques-uns des poèmes « formèrent, en 1889, son premier livre : Serres chaudes. M ce séjour à Paris fut court, et M. Maurice Maeterlinck, qu encore fort ignoré du public, retourna la même année vivre Flandre, l’hiver à Gand, et l’été dans sa campagne d’Oosl cker, parmi ses rosiers et ses abeilles. Ce n’est qu’en 18 qu’il quitta définitivement son pays et qu’il vint se fixé Paris.

Avec Serres chaudes et les Douze (Quinze) Chansons qui si rent, nous sommes en plein symbolisme. Le poète est un in tif; il prend possession au cœur même de son sujet et par suggestion progressive évoque l’image, communique au lect son état d’âme : #

On est venu dire

(Mon enfant, j'ai peur), On est venu dire

Qu'il allait partir...

Ma lampe allumée

fe enfant, j'ai peur), a lampe allumée,

Me suis approchée.…

A la première porte, (Mon enfant, j'ai peur),

A la première porte,

La flamme a tremble.

À la seconde porte (Mon enfant, j'ai peur), À la séconde porte, La flamme a parlé...

MAURICE MABTHALINOR 533

-4 À la troisième porte

f Aie enfant, j'ai peur, la troisième porte, ! La lumière est morte...

{Deuse Chansons.)

L Les podmes des Serres chaudes, dit M. Edmond Pilon, ne itiennent pas d’exubérances outrées;lils Aétaillent simple nt de petits faits et de petites i impressions. Le grand souffle FAmour n’y est pas parveou encore à 52 pitié humaine... La part de ces poèmes seraient plutôt dos canevas d'œnvres is étendues, plus tard réalisées on drames. Le poète re— tille ses petites tristesses et ses petites joies. Il 8e faît obateur minutieux, et 11 semblorait qu'il veuille, jusqu’à feurs 15 impercsptibles nuances, étudier les leurs minuscules et les éttes hâves, les atomes incorporels presque, ou encore les nades! ou déjà les Ames! [1 recherche, pour en orner sa tuté intérieure, les parures les plus hebitnalles et les décors plus communs. C’est que de la mortifcation de tant de ealités il retirera tant de récompense et de satisfaction, plus d, lorsqu'il anra compati. Son âme, alnsi que celle de sainte iherine de Sienne, saura s’éduquer au LS banal et fa= lier de chaque jour et äe chaque endroit, et, peu à peu, dans parole d’un enfant, dans les réflexions du petit Allan, du it Yniold, ou da petit Tintagiles, il découvrira des trésors bonté infinis et des fortunes d'amour inépuisable. ILen aura ris, aupres d'eux, plus qu'auprès « de La Rochefoucauld ou Stendhal ». Et cela, parce que, dans l'entretien et la compale de ces enfants, il se sere tronvé plus proshe de es qui est périssable. »

L la fin de 1889, M. Maurice Masterlinek publia La Princesse leine, où plusieurs vonlurent voir une imitation de Shakeare, et que suivit anne nouvelle édition de Serres chaudes. st de ce moment que date sa grande réputation. On se pelle l’article enthousiaste de M. Octara Mirbeau qui parut is le Figaro du 34 août 1890 : « Jo no sais rien de M. Mau ÿ Maeterlinek, écrivait-il. Je ne sais d'où il est et comment st. S'il est vieux on jeune, riche on pauvre, je ns le sais. jais seulement qu'aucun homme n’est plus inconnu que lui, 6 sais aussi qu’il a fait un chef-d'œuvre, un admirable et pur éternel chef-d'œuvre, un chef-d'œuvre qui suffit à immorser un nom et à faire bénir ce nom par tous Îles affamés du u ei du grand... »

lans La Princesse Maleine et dans les œuvres qui suivirent, Maeterlinck 8e révéla définitivement un ty stique. Son mysgmé particulier se caractérise en ceci : qu 1 s ‘exprime « em a8e8 très claires, trés simples, mais à double ou à triple

sens, sens de plus en plus lointains sans cesser jamais d’8t cohéronts et de s’amplifer les uns par les antros.. Son my8l cisme, traduit par un sens extérieur presque insigniGant, ma symbolique à plusieurs puissances, affecte une forme artistiql d’une remarquable pureté, et dont ia traduction, par Baudelair des Histoires extraordinaires est l’évident prototype. Pos, la Pi de la Maison Usher, est à coup sûr som maître familier ; aus Villiers et aussi les primitifs et les mystiques. » (LUOIEN Mu FPELD.) k Il est certainement possible aussi d'établir des affinités ay tels des drarmaturges qui l'ont précédé, mais il faut reccan: que M. Maeterlinck s’est créé « une spéciale vision » et qu’il a nous intéresser à nous-mêmes par des moyens jusqu’à lui igt rés. « On retrouverait chez les Grecs, dans Shakespeare et enco dans Ibsen, less indications théoriques ou des réalisations furent peut-être l'origine et la cause de cette particulière et 4 sormais triomphante formule esthétique qui est celle de ses 4. mes; mais n’eût-ce été que de les coordonner et d'en tirer toi les effets virtuels, la gloire de M. Maoterlinck serait assez envi ble, Il y a plus : il y a l'apport d’une émotion artistique de qi lité spontanée et neuve; il y a — comme nous venons de le w£ — l’emploi d’uns phrase dont l'apparence simple est ur mire profond d’attitudes séculaires et de pensées accumulées, héf tage perpétuel que 8e trausmettront à jamais les âmes. Il y a force du mystère et de l’inconnu qui, sur les choses et les hal tudes quotidiennes, pese d’un poids inexorable et dont aulÆ le soupçon; il y a la révélation entrevue de ce que l’on sent co fusément et de ce qu’on redoute, de ce qui dans la vie est’ raison d’être de la vie ou la vie elle-même, ou mieux, com le disait M. Maeterlinck lui-même au sujet du théâtre d’Ib# (Figaro, 2 avril 1894), on y reconnaît je ne sais quelle présent quelle puissance on quel dieu qui vit avec moi dans ma cha bre. quelque chose de la vie raitachée à ses sources et à & mystères par des liens que je w’ai l’occasion ni la ioree d’ap cevoir tous les jours. » (ANDRä F'ONTAINAS.) ‘à Dans Le Trésor des Humbles, La Sagesse et la Destinée À Vie des Abeilles, Le Temple ensevelë, il y a une beauté profoni et rare. Comme Pos, remarquait dés 1894 M. Camille Mauclal M. Maeterlinck est « également apte à la construction d’œuva tangibles et saisissantes et à ia spéculation abstraite, concill tion naturelle chez lui et si difficile aux autres esprits : c'e Fintellectuel complet, {1 semble pourtant préférer la disserk tion métaphysique à La réalisation littéraire &irscte où il a troë la célébrité. Son évolution l'y entraîne, et cet homme, qu commencé par ôtre un parfait artiste de légandes, finfra p renoncer aux drames 2 aux œuvres tea Tes #0 tonsacrer no re aux sciences morales. Ge qu’il en