VI. Thème en w{ mineur avec le premier contresujet

Nous trouvons ici une «exposition», puis une «strette » de fugue, se terminant sur un accord de séptième diminuée,

grâce à l'équivoque duquel Beethoven passe enharmoniquement au :

VII. Troisième contresujet en si mineur modulant de suite en ré majeur. Ce troisième contresujet, confié ici aux violons, est répété par la flûte en.« variation rythmique »,

a avec « ASTRA » A Ales Movies aux premiers Violons; à per celui du V.

Le « continuo » passe à la flûte et y devient un audacieux

n: œuvre, accompagné par les appogiatures tantôt mineu- “res, tantôt majeures sur la dominante, dialoguées par les - altos et les seconds violons — Appui par ces appogiatures sur le ton de ré.

» VIII. Quatrième contresujet, en solmineur, avec fusée de pute:

| Reprise en #{ mineur de ce contresujet modifié aux altos ho clarinettes, les violons faisant le thème, et les basses un -«continuo » en triolets. — Répétition de cette reprise, appui et conclusion sur la tonalité de so! mineur .

… IX. Troisième contresujet, en w{ majeur, escomptant la to- .nalité d’ué mineur qui n'arrive qu’au bout de huit mesures et “qui repose enfin de l’étonnement légitime causé par la juxtapo- “sition, (mitigée il est vrai par l'arrêt), des tonalités de sol mineur et wé majeur.

> Remarquez l’arpège expressif des hautbois et basson :

Hiutb. Basson

Hautb. Basson puis :

dolce qui corrobore le troisième contresujet.

Audition du thème en #{ mineur au hautbois, puis en fa ineur au cor, enfin en #2 b majeur à la flûte doublée de la clarinette; pendant ces trois auditions, pédale des dominantesen trilles aux premiers violons,et troisième contresujet au reste du quatuor.

X. Nouvelle fugue, majeure cette fois, dont lesujetestencore lethème,maisicipar mouvementcontraire,sousun«continuo»

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très brillant énoncé d’abord par les premiers violons :

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Dès la troisième entrée, audition du troisième contresujet à contretemps par les flûtes, puis par les cors, nonobstant le «continuo ». Crescendo à mesure que ies entrées se succèdent et se rapprochent. Enfin thème aux trompettes : ici, même remarque qu’à la fin du premier morceau. Un si b aigu, tout indiqué, est absent : je l’ai rétabli — Pédale de dominante, sur laquelle nous entendons un resserrement progressif du thème. Beethoven termine la pédale par une envolée qui n’a rien de scolastique et qui surplombe la cime du thème qu’elle fait pressentir et attendre : ;

Point d’orgue.

XI. Poco andante. — Péroraison : Troisième contresujet par les bois, note contre note, repris ensuite par le quatuor. L’arpège de IX devient ici, par remplissage, une gamme en. doubles croches, énoncée d’abord par la clarinette, puis par la flûte. x Re

XII. Phrase dont aucune épithète ne saurait assez caracté- - riser la grâce et l’enivrement.

Cette phrase dérive des troisième et quatrième mesures du troisième contresujet, par remplissage syncopé précédé d’un

« élan » de septième. Violons et Hautbois

L'appogiature inférieure nous donne, à la fin de la phrase, des dialogues d’appogiatures entre les violons et la flûte doublée du basson, dont l’expression n’a jamais été égalée. :"t

Re … D'ailleurs les héroïnes de Wagner, « Sieglinde » ets Eva», à sont dessinées toutes entières dans cette phrase, ou plus &. ‘exactement, dans ces appogiatures. — Répétition par les haut- : bois et clarinette en octave sur dialogue des bassons avec les

faible.

clarinette et cors).

Grâce au mouvement poco andante, que je conseille d’élar- - gir encore, et à la sonorité de l’orchestration, (violons et altos … en conlinuo de triolets de doubles croches « grand détaché », … le reste de l’orchestre marquant les demi temps inoccupés par - lamélodie)on doit arriver ici à une puissance d'effet maxima. … Si l’on a employé six cors dans le scherzo, tripler ici l? octave . du faux bourdon.