V. Exposition de fugue en fa mineur

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: Contre-sujet : | 4 Ce sujet est de même «gabarit» que le premier thème : il

au contre-sujet si expressif, c'est l’élément absolument nou-

est facile d’y retrouver la position de «quarte et sixte ». Quant veau; on se demande ce qu’il faut le plus admirer, du sujet

ou du contre-sujet. — Modulation aux tons voisins, et pédale 2 à la dominante de so! mineur. — Conclusion en so! mineur 234

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#5 par une accentuation du second temps destinée à faire pressentir la rentrée (au second temps) du premier thème.

V1. Enchaînement du premier thème en sol mineur, aboutissant sur un /a b «blanche » neuvième mineure virtuelle, pp: Ce La b, repris ff par les basses, est traité cette fois en tonique continuée par un rythme de triolets de doubles croches, rappelant l’accompagnement du deuxième thème (III). Sur ces triolets se fait entendre un appel des trompettes et cors, reproduisant la blanche précédente à la mesure forte et le rythme un peu simplifié du début du premier thème à lamesure faible :

Trompettes

qui devient par équivalence : Trompettes

et Cors

Les triolets des basses passent deux fois par «fragmentation » aux violons, qui, dès que la tonalité d’ut mineur est | pressentie, les continuent en une «accalmie » Syncopée par |

amputation de la première double-croche de chaque demi- b temps. Les basses attaquent bientôt un continuo de croches, ; qui n’est que la remise d’aplomb des syncopes procédentes et se continue sous elles.

LT V905 et Flûte

eu

Bmw partie

VII. Sur ce double continuo, reprise du premier thème comme [, mais sans répétition. Beethoven a ajouté en outre un rythme de marche par les cors et bassons, d’où sans doute

le nom de « marche funèbre ».

VIII. Comme Il, mais un peu plus touffu et se terminant brusquement sur cadence rompue.