MÉLANGE DU BLEU ET DU JAUNE > OU DU VERT

Vert bon teint.

Nous n’avûns rien de particulier à dire sur la composition de ce vert , si ce n’est qu’il faut d abord teindre le coton en bleu , et qu’il vaut mieux se servir à cet effet de la cuve où le sulfure d’arsenic est employé pour désoxidei*' l’mdigo, que dë la cuve à la couperose. En reflet , lîe coton se charge dans celle-ci d’une certaine -quantité de fer qui altère la üumice de jaune* qu’dnf

JC

lui donne ensuite. Du reste , le coton piété en bleu et bien lavé , est traité par des quantités variables de gaude , selon la nqance qu’on veut obtenir.

Verts petit teint.

Avec une décoction de bois d’inde et un sel dé cuivre , et ensuite une décoction de gaude et le même sel , on peut obtenir toutes les nuances de vert sur coton. Il est plus simple de mêler les deux décoctions et de ne faire qu’un bain lorsqu’on a acquis quelque expérience.

Le coton passé dans une infusion d’une partie et demie de sumac contre une de coton , prend une nuance vert pistache ; pourvu qu’on le travaille ensuite dans une dissolution d’alun ou d’acétate d’alumine , cette couleur est très-solide. Enfin on obtient la nuance vert américain, en don-’ nant au coton un peu debois d’inde avec un peu de couperose , et passant ensuite dans un bain de gaude avec une petite quantité d’alun. • • i:' ;; v ’ *' '

< 'Mélange du rouge et dirjaùnc

Ln ou plusieurs bainside-roaeoü jfrodüitt

8o TEINTURE DU COTON ET DU LIN

sent sur le coton une couleur aurore qu’il faut aviver avec de l’alun et du sel d’étain. Un bain de brésii et des bains de gaude produisent différentes nuances d’orangé, et on obtient un coquelicot en donnant un bon pied de roucou frais , engallant, alunant et donnant un bain de brésii vieuxcuit. Cette nuance a l’éclat de l’écarlate.

Le carthame peut être employé également à communiquer ces nuances au coton; mais comine le procédé est le même que pour la soie , il est inutile de le répéter ici. iVous observons seulement que le coton demande moitié moins de matière colorante pour les memes nuances.

Autres couleurs composées.

Pour obtenir la couleur olive sur coton , on engalle ,plus ou moins légèrement, et l’on passe dans une dissolution d’acétate de fer , jusqu’à ce que le coton soit devenu d’un gris ardoisé. On le travaille ensuite dans une décoction de gaude avec une petite quantité d’un sel cîe cuivre , et il y prend la couleur olive. Cette couleur serait éclaircie si l’on ajoutait au bain jaune un pçju d’alun, >. et on la foncerait au contraire

•EN COULEURS COMPOSÉES/ ' 8l

par l’addition d’un peu de bois d’iude ou , de fustet.

Pour la couleur puce , on donne un fort pied de roucou au coton, on lave, on engalle et on al une un peu fort, après quoi on travaille sur un bain de bois d’inde modérément cliaud, et quand on est parvenu à la nuance puce, on avive avec un bain de brésil.

On obtient la couleur carmélite en en- . gallant, passant sur un bain de roucou, et donnant une brunituré à la couperose.

On produit la couleur marron en engallaut, passant successivement dans une dissolution de fer et de cuivre , donnant ensuite une forte nuance avec la gaude et le bois, jaune , et terminant par un fort garançage. Après cela on passe dans une légère dissolution de cuivre et dans une eau de savon.

Pour le cannelle et le mordoré, on donne au coton de la gaude et un peu de vert-degris, on passe dans une dissolution de fer, on sèche , onengalle avec la noix de galle au huitième, on sèche de nouveau, on alune , on garance et on avive sur un bain de savon tres-chaud.

Avec le mordant d’acétate d’alumine et d’acétate de fer, à parties égales, le coton