Ç)2 BLANCHIMENT DES TOILES

métal brûle leur duvet sans les endommager en aucune sorte. On conçoit qu’elles ne doivent qu’à la vitesse du mouvement qu’on leur communique , de ne pas être attaquées elles-mêmes.

Lorsque les toiles ont subi toutes les opérations du blanchiment, on est dans l’usage de les calandrer ou les cylindrer avant que de les livrer à l’impression , parce qu’alors elles donnent moins de peine a l’imprimeur, et que la planche s’y applique partout plus également. On cylindre les toiles en les faisant passer entre deux cylindres dont l’un est en cuivre et contient des gueuses de fer échauffées qui entretiennent sa température à environ quatre-vingts degrés , tandis que l’autre est en disques de papier serrés fortement avec des écrous. La toile qui passe entre ces cylindres s’applatil plus ou moins, suivant qu’ils sont plus ou moins pressés l’un contre l’autre. Quant au calanarage , il se pratique en enroulant des toiles sur deux cylindres auxquels on superpose une forte planche chargée de poids 5 on communique ensuite un mouvement de va-et-vient à cette planche, et les toiles s’assouplissent et prennent un grain plus fin par l’effet de la pression et du frottement.

PRÉPARATION DES MORDANS g3

Préparation des mordans pour £ impression des toiles.

Les mordans dont on fait le plus grand usage dans l’impression des. toiles sont les acétates de fer et de plomb, et les hydrochlorates d’étain, cjui sont des sels dont la base a une affinité très-grande pour les tissus , parce qu’elle se trouve faiblement retenue par l’acide avec lequel elle est combinée. Ces mordans ne s’appliquent pas par des procédés semblables à ceux que nous avons vu pratiquer jusqu’à cemoment, et d’après lesquels on plongeait le sujet à teindre dans le mordant en dissolution; au contraire on épaissit leur dissolution , et on les porte, dans cet état a sur le sujet avec lequel ils sé combinent lentement par le seul effet d’une dessiccation bien conduite. * •

Les substances employées communément

Î )our épaissir les mordans sont l’amidon et a gomme que l’on emploie en proportion convenable , de manière à ne donner au mordant ni trop ni trop peu de consistance. Un mordant trop épais forme une croûte trop tôt desséchée , qui ne permet pas au sujet de se pénétrer , et l’on n’ob-

tient qu’une couleur mal nourrie; un mordant trop fluide , au contraire , déborde le dessein et produit des teintes confuses.

Il importe donc de garder un juste milieu, de ne laisser dans le mordant ni nœuds , ni grumeaux , de fie maintenir toujours également consistant, de ne le sécher qu’avec une certaine lenteur, pour que sa combinaison avec le sujet ait le temps de s’opérer, et de finir en poussant cette dessiccation à un haut degré , pour que la réaction puisse être complète.

Les mord ans étant incolores par euxmémes , on leur donne toujours une petite teinte rose au moyen du bois de Brésil , afin de pouvoir les distinguer sur la > toile. Cette coloration s’effectue en mettant un centième environ de ce bois moulu dans l’eau chaude qui doit être employée à la dissolution du mordant. Yoici du reste comment on procède à la composition des divers mordans , en commençant par ceux qui servent à fixer la couleur rouge.

pour l’impression. 95

M or dans pour rouge. Y