POUR L'IMPRESSION

posés , et rien n’est plus étonnant que de voir une étoffe imprégnée de divers mordans , se teindre à la fois dans un seul bain de garance, en noir, en violet, en rose et en mordoré. Quoique l’expérience puisse seule bien apprendre dans quelle proportion il faut allier les divers mordans pour obtenir sur les bains de garance , de gaude ou dequercitron , toutes les nuances qu’ils peuvent produire, nous allons donner néanmoins la composition du mordant approprié à quelques-unes de ces nuances , et ce point de départ pourra servir utilement au commençant pour le dii •iger dans ses recherches.

On obtient un mordant pour café sur bain de garance , avec dix parties litres d’acétate ae fer, deux de mordans de premier rouge, et quatre d’eau; on épaissit avec de î’amidon.

Trois parties de mordant du premier rouge et uue d’acétate de fer, produisent la teinte puce ou carmélite.

Une partie de mordant du premier rouge , et un quart de partie d’acetate de fer, produisent un brun foncé. Si l’on n’employait l’acétate de fer qu’au douzième on obtiendrait un rouge brun.

Avec deux parties de mordant de violet,

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une de mordant de rouge et un quart de couperose que l’on fait dissoudre dans le mélange de ces mordans, on obtient des nuances marron, plus ou moins foncées selon la force des mordans de rouge et de violet.

Le mordoré peut se produire par le mélange de deux parties de mordant pour violet , avec une de mordant pour rouge.

Le lilas foncé par celui de deux parties égales de mordant de violet et de mordant de deuxième rouge ; et le lilas clair par l’addition d’une ou deux parties de mordant de deuxième rouge dans le mordant de lilas foncé.

On obtient la couleur musc par le mélange d’une partie de mordant pour rouge avec trois parties de mordant pour noir; et la couleur incarnat , par celui de dix parties de mordant pour rouge et une partie de mordant pour noir. Enfin, on obtient la couleur olive avec les différens mordans

de violet sur un bain de gau de ; et la couleur réséda en gaudant sur le mordant destiné au puce.

Nous n’avons donné la composition que de trois mordans de rouge de différentes nuances ; mais l’on peut varier singulièrement le ton de la couleur rouge en variant

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pour l’impression.

la composition clu mordant. Ainsi l’on peut remplacer l’eau bouillante destinée à faire dissoudre l’alun , par une dissolution dé soude marquant deux degrés , et ajouter en outre au mordant de deux à trois livres de sel ammoniac, de l’arséniate ou * du nitrate de potasse et du sublimé corrosif ( composition du deutoxide de mercure avec le chlore) ; mais ces divers dosages sont peut-être moins utiles que spécieux, parce que les teintes de rouge qu’ils peuvent produire sont de nature à pouvoir être obtenues très-facilement lorsque l’on a acquis quelque expérience.

Lorsque les mordans ont été appliqués sur les toiles , on procède au séchage que l’on exécute dans des étuves où on expose les toiles à une douce chaleur , et où on finit par les élever à la température d’environ quarante degrés. En outre lorsqu’elles ont reçu quelque sel ferrugineux pour mordant , on est dans l’usage de les laisser pendant quelques jours exposées à l’air.

Dans tous les cas, après qu’elles ont été séchées complètement, on les débarrasse de tout le mordant excédant avant de les teindre. A cet effet , on les porte à la rivière, on les y laisse tremper pendant quelques heures, et on les dégorge ensuite vive-

102 * • GARANÇAGE

ment entre des cylindres et au moyen de battoirs. Au sortir de là , comme elles conservent souvent, malgré ce lavage, quelque trace de mordant superposé , on les introduit dans une chaudière avec une quantité de bouse de vache suffisante pour verdir le bain , et on les y manœuvre pendant une demi-heure à une température voisine de l’ébullition. Cette opération paraît produire plusieurs bons effets; car , outre qu’elle détache le mordant non combiné, elle agit sur le mordant combiné et l’étoffe, et donne à cette combinaison un nouveau caractère , d’où il résulte que les couleurs ont plus de solidité et d’éclat Quoi qu’il en soit , les pièces , au sortir du bousage , sont portées de nouveau à la rivière et rincées. C’est dans cet état que l’on les passe au bain de garance.

Garançage des toiles:

Le garançage est l’opération la plus importante et la plus délicate de l’impression des tissus. On l’exécute en introduisant les pièces attachées les unes aux autres par les deux coins de chaque extrémité , dans une -t haudière remplie d’eau tiède bien propre, où l’on a mêlé des quantités variables de

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garance selon le besoin. Ces pièces sont manœuvrées continuellementà l’aide d’un moulinet qui sert à les faire tourner , et sur lequel on les tient au large. Pendant ce temps , on élève insensiblement la température , de manière à parvenir à l’ébullition au bout d’une heure ou deux, et l’on maintient le bain pendant quelques minutes à ce degré , à moins que l’on ne s’aperçoive que les couleurs se brunissent. On les relève ensuite , en les enroulant sur le moulinet et on les lave avant qu’elles ne soient refroidies , parce que sans cela elles pourraient se tacher, et les couleurs elles-mêmes seraient sujettes à s'affaiblir.

Les accidens nombreux qui peuvent résulter de l’ébullition dans le garançage , ont déterminé plusieurs fabricans à ne pas élever la température du bain au-dessus de quatre-vingts degrés centigrades, et cette précaution ne saurait être trop recommandée pour les impressions de grand prix , où l’on tient à avoir des couleurs tres-vives.

Du reste , lorsque l’on a adopté cet usage , il faut tenir les toiles dans le bain beaucoup plus long-temps et les y laisser environ deux heures après avoir atteint le degré que l’on ne veut pas dépasser. On conçoit que de telles précautions seraient

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I04 GARANÇAGE

superflues , s’il s’agissait de couleurs obtenues avec les.mordans ferrugineux.

Les proportions de garance sont communément d’une livre et demie par pièce lorsque le fond est blanc, et de trois livres lorsqu’il doit être rouge ou noir. Cependant , l’on conçoit que si ce dernier dosage ne varie que relativement à l’intensité de la nuance qu’on veut obtenir, il n’en est pas de même du premier, qui est subordonné , non-seulement à l’intensité de la nuance , mais encore au plus ou moins d’étendue de l’espace qui a été recouvert par le mordant. Du reste , il faut employer constamment de la garance de première qualité; sans cela, aucun espoir de succès.

Les toiles à fond blanc ne reçoivent ordinairement qu’un bain, mais on est dans l’usage d’en donner deux aux toiles qui sont à fond de couleur. Le premier se donne à raison d’une livre par pièce, et l’on relève dès que le bain est à soixante degrés, et que la couleur paraît déjà très-distincte ; le second se donne avec une quantité de garance à peu près double et on le conduit comme le premier, seulement on en élève' davantage la température et l’on termine par une légère ébullition. Entre le premier et le second garançage , les pièces doivent

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avoir été portées à la rivière et bien dégorgées. Nous observerons que les pièces dont il s’agit, ont au plus dix aunes.

Dans quelques fabriques , le nombre des garançages est subordonné au nombre de nuances que l’on veut obtenir sur la même toile; dans d’autres on se contente de deux bains, le premier après avoir imprimé les mordans de premier rouge et de noir, et le second après avoir réimprimé les mordans de rouge plus clair et de violet. Quelques fabricans ne font qu’un seul garançage, et, en le conduisant avec habileté, ils obtiennent de la sorte toutes les nuances.

Après le garançage , les toiles sont rincées à la rivière , mais ce lavage ne suffit

S our découvrir les fonds blancs et leur re tout leur éclat; il faut de longues manipulations pour cela : généralement on les fait bouiller longuement dans un bain d’eau pure auquel on a ajouté un sachet de son, et on les expose pendant plusieurs jours sur le pré où l’on a soin de les arroser ; on les passe aussi dans un bain de bouse de vache , et l’on réitère ces opérations jusqu’à ce que les fonds se soient éclaircis ; d’autres fois on commence par les exposer sur le pré, on les fume, c’est-à-dire on les passe avec de la bouse, on les expose de