COULEURS D’APPLICATION

Couleurs Composées cï application.

On obtient un violet d’application avec une forte décoction de bois d’inde èt de l’alun. On épaissit à l’ordinaire. La décoction plus étendue donne des lilas.

On obtient le vert d’application par le mélange d’une décoction de gaude avec une décoction de bois d’inde et du vertde-gris. Les nuances que l’on obtient dépendent des proportions que l’on suit dans ce mélange.

On obtient un olive d’application en ajoutant au jaune de quercitron décrit plus haut, un. mélange de sulfate et de nitrate de fer très -acide. Une moindre dose des mêmes sels avec le même jaune - , produirait les jaunes verdâtrès, les rnerdea’oie, etc.

Avec du bain de roucou et de l’alun en dissolution, convenablement épaissis, on obtient un aurore d’application qui a de l’éclat , mais qui ne présente pas de solidité. Il n’en est pas de même du cannelle

Î iroduit par la décoction de quercitron, à aquelle on ajoute une dissolution de deux parties de bismuth et une d’étain , dans seize parties d’acide nitrique un peu àffai-

PROCÉDÉS d’exÉCUTIOIT. I J f

bli. Cette dissolution doit être employée récente. Nous ne nous étendrons pas davantage sur les couleurs d’application, parce que leur composition est très-facile, et qu’avec le bois de brésil , le bois d’inde, la gaude, le quercitron , et les divers bleus, on peut obtenir les nuances les plus variées. Du reste, on a pu remarquer que la plupart de ces couleurs n’étaient pas solides. Celles qui le sont peuvent être employées quelquefois sur lesétoffes bon teint, mais les autres ne le sont que sur les étoffes petit teint , dont les couleurs sont toutes d’application.

PROCÉDÉS d’exécution RELATIFS A L’iM- PRESSION.

Après les détails dans lesquels nous venons d’entrer sur la préparation des mordans , les divers bains et les couleurs d’application, il ne sera pas hors de propos de montrer comment on procède, ‘ pour donner successivement aux tissus des couleurs que l’on ne pourrait leur communiquèr dans le même bain.

On dit des indiennes qu’elles sont à une , deux, trois , quatre ou cinq mains t

lia PROCÉDÉS

etc., selon le nombre de fois qu'elles passent entre les mains de l’imprimeur.

Une indienne teinte en violet ou en rouge sur fond blanc , est une indienne à une main. En effet , l’imprimeur lui donne le mordant convenable, et puis il ne s’en occupe plus. On la garance ensuite, et on avive les fonds blancs , etc.

Une indienne imprimée en noir sur fond jaune est encore une indienne à une main, parce que le bain de mordant de jaune , et le gaudage , ne concernent pas l'imprimeur, et que sa seule besogne est d imprimer un noir d’application sur un fond jaune.

Une indienne imprimée en rouge et bleu sur fond blanc est une indienne à deux mains , parce que l’imprimeur a dû .d’abord imprimer le mordant de rouge , qu’après le garançage il a dû encore imprimer un bleu d’application.

Une indienne qui porte deux nuances olive et une nuance jaune sur un fond blanc , est une indienne à trois mains , parce qu’il a fallu imprimer successivement le mordant des deux nuances olive .et celui du jaune. Du reste , ces trois puances se communiquent ensuite au su-

d’exécution . 1 1 3

jet , dans un bain unique de gaude ou de quercitron.

Une indienne qui porte du noir , deux nuances de rouge et du jaune sur un fond blanc, est une indienne à quatre mains, parce qu’il a fallu imprimer successivement le mordant de noir , les mordans de rouge , et , après le garançage , le jaune d’application.

La même indienne serait à cinq mains,' si on joignait du bleu au noir , aux nuances de rouge et au jaune , parce qu’après l’impression des mordans de noir et de rouge, le garançage et le jaune d’application, il faudrait encore inprimer du bleu.

Une indienne qui porte deux nuances d’olive, du noir, deux nuances de rouge et du jaune sur uu fond blanc, est une indienne à six mains. On opère en imprimant successivement les mordans de noir et les deux de rouge; on garance ensuite , et on imprime encore successivement les mordans d’olive et celui de jaune, après quoi on gaude.

On voit par ces exemples comment on procède à la teinture des toiles imprimées chargées de dessins différemment colorés.

Ce que nous avons dit ne concerne que des étoffés bon teint, c’est-à-dire, à l’égard

Il4 PROCÉDÉS x

desquelles nous avons supposé que l’oii ne suivait que les procèdes qui donnent les nuances les plus solides. Aussi Ton voit combien les opérations se multiplient pour ces étoffes, et quels frais de main-d’œuvre et quelle lenteur de travail elles entraînent nécessairement lorsqu’elles reçoivent cinq ou six nuances. Mais il est très-rare aujourd’hui que l’on communique tant de de couleurs à la meme étoffe , et l’on se borne, communément à deux ou trois.

Pour les étoiles de petit teint, le travail est beaucoup plus prompt et plus facile.

Elles ne reçoivent généralement que des couleurs d’application , et elles n’ont pas besoin de subir les opérations longues et difficiles relatives au dégarançage des fonds.

L’impression des toiles offre tant de circonstances minutieuses relativement a la pratique, que nous ne pouvons en donner ici qu’une idée , sans prétendre suppléer à l’expérience. Voici en peu de mots de

S u elle manière on procède à l’impression.- 'n commence par fixer la toile sur une table solide de bois ; ou de pierre * parfaitement dressée et recouverte de deux tapis de drap bien tendus. C’est dans cette position qu’on l’imprime » en portant succès- * sivement sur toqte sa longueur, la: plan-

D^EXÉÇpTION. Îl5

che vçhargée de mordant ou de couleur.

On conçoit que la table n’étant pas aussi longue que. la pièce d’étoffe, il est nécessaire d’amener tour à tour, toutes les parties de celle-ci sur la table, et c’est ce que I on appelle tabler.

Il serait difficile à l’imprimeur de charger bien également sa planche de mordant ou de couleur, s’il n’avait pas, auprès de lui un appareil exprès pour cela, : Or, voici en quoi consiste cet appareil : on a un baquet de dimension suffisante, dont, les bords ont environ six pouces de haut et dans l'intérieur duquel on met une espèce de bouillie faite avec de l’huile et de la farine de graine de lin , et délayée en consistance convenable. Ce mélange est appelé fausse couleur , et on l’emploie pour avoir une surface toujours souple et bien dressée. Sur ce mélange on pose un châssis en forme de tamis, mais dont le fond est de toile cirée, et dans ce châssis, on en établit un autre semblable, qui porte spécialement le nom de tamis, et dont le tond est en drap. C’est sur ce fond que l’on étend la couleur avec une brosse, et que l’imprimeur vient poser sa planche pour la charger. Lorsqu’il a fait, il porte la planche sur la toile et la-

fl6 PROCÉDÉS

frappe d’un ou plusieurs coups de niaillet plus on moins forts , selon le besoin , après quoi il continue de porter alternativement sa planche sur le tamis et sur la toile jusqu’à ce que toute l’impression soit fipie.

Lorsqu’il n’y a qu’une seule couleur à imprimer, la besogne paraît assez simple ; mais lorsqu’il y en a un assez grand nombre , l’operation se complique singulièrement. Il faut alors avoir d’autres planches gravées sur les memes dessins que la planche d'un pression , mais de man ière à ne porter les nouveaux mordans que sur les places réservées à cet effet. Ces planches sont nommées planches de rentrure ; et l’on dit, des couleurs qu’elles servent à appliquer , qu’elles sont rentrées dans la première impression. On conçoit que pour le rentrage des mordans , il faut non-seulement que les planches aient entre elles des rapports exacts ; mais encore que l’on apporte le plus grand soin à les placer précisément à l’endroit où la couleur qu’elles sont destinées à produire , doit être appliquée.

L’usage des planches a été remplacé généralement par des cylindres de métal qui portent la gravure et qui impriment les étoffes dans toute leur longueur sans s’ar-

DEXÉCUTION. I ! 7

rêter. Ges étoffes ont un mouvement progressif en rapport avec le mouvement du .

cylindre contre lequel elles sont pressées convenablement , et le cylindre se charge lui-même de mordant . pendant sa révolution. Le mordant superflu est enlevé par une lame métallique qui affleure le cylindre dans sa longueur.

Les cylindres ne sont guère employés que pour les étoffes qui ne portent qu’une couleur, et qu’on nomme camayeux ; cependant il y a quelques fabricans qui ont plusieurs cylindres .correspondans , marchant par un même appareil , et disposés de manière à imprimer en une seule opération des étoffes à plusieurs mains. Les avantages des cylindres sont de la plus grande importance , surtout pour l’impression des camayeux, et l’on obtient par leur secours , en quelques minutes , ce que l’on n’obtenait auparavant qu’en plusieurs heures, et avec moins de perfection.

Nous venons de voir qu’on pouvait imprimer en même temps plusieurs couleurs avec des cylindres disposés à cet effet; mais quand on imprime à la planche , on est obligé de laisser s’écouler un certain temps entre l’application de chaque mordant , pour que l’étoffe ne passe à une

I ifl PROCÉDÉS

seconde opération , que lorsqu’elle est parfaitement sèche.

Lorsqu’on veut imprimer des toiles par réserve, il faut préparer un mélange particulier qui , impriipé èur la toile , puisse l’empêcher de se combiner avec la couleur dans le bain de teinture. On n’imprime guère en réserve que des toiles destinées à une teinture bleue , parce que , cette teinture se faisant à froid , la réserve est moins facilement attaquée.

Pour» imprimer des réserves blanches sur des toiles que l’on veut passer en cuve, on prépare la réserve avec six parties de sulfate de cuivre, trois d’acétate de la même base , quatre de gomme et trente d’eau , et l’on épaissit ensuite avec seize parties de terre à pipe délayée dans trois parties d’eau. On mêle bien et on broie avec soin cette composition avant que de l’employer ; quelquefois on ajoute un peu d’àlun aux substances , mais cette addition est tout -à-fait superflue.

La réserve s’imprime comme les mordans, avec la planche , seulement on presse un peu moins. Elle a pour 1 effet, dans les dissolutions d’indigo, d’empêcher la combinaison de cette substance, à cause de l’oxide de cuivre qui abandonne de l’oxi-

d’exécution. n 9

gène à l’indigo au point de contact , le précipite de sa dissolution et le met hors d’état de se combiner. Cette propriété des sels de cuivre est souvent mise à profit , tant pour imprimer des réserves blanches sur une toile qui n’a pas encore passé en cuve que pour imprimer des réserves bleu clair sur une toile destinée au bleu foncé.

Si la base des sels de cuivre était combinée avec les tissus et qu’il n’y eût aucun intermédiaire entre cette base et le bain , les effets produits seraient différons, et l’indigo. se combinerait en plus grande quantité qu’il ne l’aurait fait dans une même immersion. C’est ainsi que la laine bouillie avec un sel de cuivre monte plus vite sur une cuve de bleu ; et il en est de même à l’égard du coton que l’on a combiné avec l’oxide du même métal. Mais dans l’impression des tissus où l’on veut obtenir des effets opposés , on ne combine pas le sel de cuivre avec le tissu , au contraire on l’incorpore dans une pâte , de telle sorte que le bain le rencontre avant que d’arriver à la toile, et qu’il perde par cela seul la propriété de la colorer. Voici , du reste, comment on s’y prend pour les différentes réserves.

En imprimant la réserve sur un fond

blanc avant de passer en cuve, on obtient un dessin blanc sur un fond bleu plus ou moins foncé. Les pièces , fixées sur leur cadre , doivent être plongées au sortir de la cuve dans une eau acidulée avec un quarantième d’acide sulfurique, et ensuite portées à la rivière où on lés laisse tremper jusqu’à ce que toute la réserve soit emportée.

Lorsque l’on veut avoir sur la même étoffe du bleu, du bleu clair et du bleu foncé, on commence»par imprimer la réserve sur le blanc, ensuite on passe en.cuve pour obtenir le bleu clair, on sèche à demi, on imprime la réserve sur le bleu clair, et l’on travaille sur une cuve très-forte. Après cela on avive à l’acide sulfurique et l’on lave comme à l’ordinaire. Si l’on voulait transformer une partie du blanc en jaune et une partie du bleu clair en vert, on imprimerait un mordant de jaune sur ces parties, et ensuite on passerait au bain de gayde ou de quercitrou. On aurait de cette manière sur la même étoffe du jaune , du vert , du bleu clair et du bleu foncé.

Il se fait aussi des réserves sur la soie par des procédés analogues , seulement la réserve se compose avec la résine et du suif fondus ensemble. Du reste f on applique