CHAPITRE III

La marqueterie est une mosaïque en bois; si cet art jouissait doutant ae vogue qu’il en eut jadis, ce ne serait pas un chapitre de notre ouvrage qu’il conviendrait de consacrer à sa démonstration , il faudrait faire un traité à part; mais on fait maintenant peu de marqueterie, et ce que nous en avons vu à la dernière exposition des produits de l’industrie appartenait plutôt au placage qu’à la marqueterie proprement dite, à part quelques dessus de tables rondes : elle n’a occupé qu’une place infiniment petite dans ces galeries que l’ébénisterie avait remplies par ces riches et briilans produits. D’une autre part nous avouerons au lecteur que, n’ayant jamais par nousmêmes fait de marqueterie , nous nous trouverons, pour cette partie, placé sur

344 MÀRQUETE11IE.

un terrain désavantageux, et que nous serons obligés , pour ce qui la concerne , d’imiter bon nombre de nos honorables prédécesseurs ; c’est-à-dire de parler sur des ouï-dire , de vivre d’emprunts et de compilations, en y joignant le peu que notre expérience nous a fait connaître.

Si la chose nous eût parue plus importante, nous en aurions fait une étude spéciale , nous aurions mis la main à l’œuvre et multiplié les essais ; alors nous aurions pu jeter sur les procédés indiqués depuis long-tems, et que nous allons reproduire , les regards d’une criti- ' que éclairée; mais nous aurions alors, ainsi que nous venons de le dire, fait un volume au lieu d’un chapitre ; et nous doutons fort que , dans les circonstances actuelles, il en fût résulté un bien grand avantage pour le public industriel.

La grande difficulté de cet art ne réside pas tout entière dans la découpure . et l’exact rapprochement des divers morceaux dont se compose un dessin ; elle se rencontre encore dans l’appréciation des tons , des couleurs qu’il convient de leur donner, afin de produire dans l’ensemble de l’exécution des clairs, des ombres, des reflets. C’est pour la marqueterie que

les procédés pour les diverses teintures des bois, que nous avons donnés dans la première partie de cet ouvrage seront particulièrement utiles ; parce que la représentation d’un objet n’est parfaite qu’autant que la forme linéaire et la nuance infinie d’une multitude de couleurs sont pures et sagement combinées.

Quant aux autres matières employées, nous en dirons deux mots.

Matières employées .

L’écaille avec laquelle on fait les filets, les queues des fleurs, les arabesques, est blonde ou brune. Nous ne dirons pas d’où vient cette matière, cela importe peu aux ouvriers ; les amateurs le savent aussi bien que nous : on la trouve dans le commerce toute préparée, toute dressée ; nous devons seulement appeler l’attention sur la précieuse qua-r lité que cette substance possède â un haut degré de se fondre facilement sans aucun agent intermédiaire, de s’amollir, de se contourner, de se mouler à volonté, et de reprendre ensuite toute sa dureté, sa transparence, son éclat. Si l’on plonge l’écaille dans l’eau bouillante, elle s’a-

mollit promptement, et prend alors la forme qu’on veut; si l’on veut souder l’écaille, l’opération est très-simple, et demande cependant une certaine habitude ; on taille en biseau les endroits qu’on veut faire adhérer ; on les chauffe avec un fer, qu’on nomme fer à souder , et qui a quelques rapports avec ceux dont les dames se servent pour leurs papillottes. On n’emploie pas ce fer trop chaud , et jamais immédiatement ; mais bien en mettant entre lui et la matière un linge plusieurs fois replié, qu’on mouille avec de l’eau chaude. Il nous est impossible d’en dire davantage sur cette opération importante que nous avons d*ailleurs décrite plus au long dans notre Art du Tourneur, parce que l’emploi de l’écaille est d’une bien autre importance pour le tourneur, que pour le menuisierébéniste.

V ivoire est connu de tout le monde; on en distingue plusieurs sortes , en tr 'autres le vert et le blanc ; le vert est préférable , et coûte plus cher. 11 blanchit après l’emploi , et n’est pas aussi sujet â jaunir que le blanc. Cette matière se débite avec une scie ordinaire à denture fine, mais en ayant soin surtout de mouil-

MAJIQLETÈÏUE. 347

1er sans cesse, afin que la scie ne s’empâte pas : elle se travaille avec la lime, ainsi que l’écaille; on la rabotte avec des rabots en fer très-droits ; on la polit avec la prêle et l’eau , et avec le tripoli , pour donner le dernier lustre.

La nacre de perle ne peutjamais donner de bien grands morceaux; on en fait des filets, des feuillages : c’est une belle matière, mais très-dure à travailler ; on ne la scie bien qu’avec des scies à métaux : on lui donne la forme au moyen de l’usure produite par la meule; au tour, on vient à bout de la couper avec des burins. Elle se coupe assez bien sur son plat ; il faut de bonnes limes pour la découper sur sa tranche.

La baleine employéequelquefois pour les filets n’est pas recherchée , parce qu’elle ne prend jamais un aussi beau poli que l’écaille ; il est cependant des cas où son usage n’est pas à dédaigner.

La corne n’a de prix qu’autant qu’on sait lui donner l’apparence de l’écaille ; on s’en sert rarement au naturel ; le tour- / neur en fait plus de cas que l’ouvrier en marqueterie.

Diflitiz

.Moy ens de fixation et d'assemblage.

La colle de poisson est celle dont on se sert pour fixer et réunir les diverses

Eièces de marqueterie ; pour être d’une onne qualité , elle doit être inodore , blanche et transparente. On la fait fon- / dre au bain-marie ; mais , avant de la chauffer, il convient de l’amollir, en la laissant séjourner quelques heures dans l’eau froide.

Les métaux se fixent à l’aide d’un ciment ou mortier composé de quatre par- ' ties de poix résine , deux de cire jaune , une de poix noire. On fait fondre le mélange au bain-marie , et on y ajoute peu à peu de la brique pulvérisée et passée au tamis, ou du blnnc d’Espagne en poudre. On mêle le tout en le remuant , jusqu’à ce que le mastic ait atteint la consistance d’une pâte molle. j ...

Ce mastic doit être employé chaud ; à cet effet , on le dispose en rouleaux ou bâtons de sept à huit pouces de longueur, qu’on fait chauffer par un bout, lorsqu’on veut s’en servir, ainsi qu’on le.

pratique pour là cire à cacheter ; quelques personnes se dispensent d’y mettre

la poix noire. On doit préférer le blanc d’Espagne à la brique tamisée, toutes les fois que les outils pourront atteindre le mastic , parce que cette dernière matière altère les outils, les ébréche et leur ôte le fil.

Outils fît Marqueterie .

Oïl conçoit que , pour la fabrication , le découpage, l’application, l’ajustage et le replanissage de la plus grande quantité des pièces de} matières différentes .employées dans la marqueterie, il faut un grand nombre d’outils et d’ustensiles; mais la majeure partie de ces outils ayant déjà été décrits , parce qu’ils sont en usage dans l’art du menuisier, nous n’avonslplus^qu’à parler de ceux qui sont propres à cette branche de l’art. Nous renverrons donc à ce que nous avons précédemment dit de l’établi , des rabots à fers brettés et ' autres, qui servent 'à}redresser les matières. Quant au placage, on l’achète ordinairement tout débité, et on peut composer, si on veut le débiter soi- • même, une petite scie à pédale du genre de celle dont quelques luthiers font

Art dti Mm. 4 2®

3$0 - MARQVET’ERLE. ,

usage , et dont nous ne ferons pas la des- ' cription , devant nous renfermer , pour ce qui concerne cette partie accessoire de l’ébénisterie , dans des bornes extrêmement étroites. Quant aux outils particuliers propres à la marqueterie , uous devons en dire deux mots.

L ’dnc, dont nous avons parlé dans le chapitre Sièges , et que nous avons re* présenté Jig. 4> pi- 52; cette espèce d’étau sert à saisir les pièces qu’on veut découper.

La scie de marqueterie , qui a une monture en for très-allongée , et qui sert à chantourner les pièces les plus petites. Nous la représentons, pl. 69, fig. i3. Cette monture est très-commode en ce que les lames sont sim plement prises entre les mâchoires aa, serrées au moyen de vis à oreilles; on les tend en tournant le bouton b qui forme la tête d’une vis de rappel , qui correspond à la tige delamâchoire a, qui pénètre dans l’intérieur du manche, et reçoit, dans un écrou fait sur son extrémité , la vis de rappel b . Cette disposition permet de changer et de tendre les

i MARQUETERIE* 35l

laines de scie avec une grande facilité. Ces lames n’ont guère plus d’une ligne de largeur : quelquefois une demi-ligne seulement.

Les pousse-avant , bulie-avant , ou burin de graveur en bois , représentés fig. i5. On en fait de toute largeur; ils serventà replanir des endroits creux lorsque le taillant doit se présenter horizontalement.

Les burins , vus en coupe , fig. 16, 17, 18 et ig. Ces burins ont différens noms. Celui fig . 14, quelquefois losange \ le plus souvent carré, est le burin proprement dit; ceux fig . 17 et 18, sont nommés échoppes et enfin le nom de grain-d’orge désigné celui représenté fig. ig. On doit aussi avoir pour l’écaille et la corne des burins cannelés , semblables aux Y des fillières, dont nous avons parlé page 280, mais plus petits.

L’ écouenne , fig . 20, est une espèce de râpe taillée seulement sur un sens ; elle sert à dégrossir l’écaille et la corne et à tout autre usage, pour lequel la

râpe sillonnerait trop profondément la matière.

La queue-de-rat , est'une lime ronde connue de tout le monde. (Voy. fg. 21).

Le brunissoir , {fl g. 22) , est un morceau d’acier applati par le bout , dont les angles sont adoucis de manière que la coupe donne une ellipse présentée*àla, matière par son'grand côté ; il doit être trempé dur , et poli.

Le grattoir , qu’on peut faire avec un tiers-point passé sur une meule de petit diamètre sur chacune de ces trois faces. ,

JJ ébarboir , est une autre espèce de grattoir , ayant quatre cannelures ; il s’affûte en passant à plat chacun de ses quatre côtés , sur la pierre à l’huile.

Un fort compas en fer , avec quart de cercle divisé, ayant des pointes de rechange î l’une d’elles doit former un cône obtus (Voy. fig. 23), afin, de ne point enfoncer. les centres; un autre eompas, moins connu , également en fer,

MARQUETERIE. 35i

ayantaussi une pointe obtuse, des pointes aiguës; et de plus, une autre qui doit être faite en bédane , etc. ; mais ce compas doit être construit de manière que ses branches se présentent toujours dans une position verticale; autrement les pièces coupées présenteraient des Ciseaux ; la fig. 24 fera de suite comprendre comment il doit être fabriqué, a est la pointe fixe ; b la pointe mobile qu’on peut retourner quand on veut ajouter à la portée du compas c ; une bande divisée donnant l’écartement des pointes, et maintenue par la vis de pression d.

Lorsqu’on veut tracer ou couper des ronds d’un très-petit diamètre , on remplace la pointe obtuse a par une autre plus effilée.

Le trusquin à tirer les filets diffère du trusquin à tracer en ce point, que la pointe à tracer est remplacée par un petit couteau servant à couper le placage; la fig. 14 représente ce trusquin dont nous parlerons tout à l’heure.

Il y a encore beaucoup d’autres outils et ustensiles, tels que pointes à tracer • en acier, presses à main, emporte-pièces, etc.7 etc. mais les premiers sont connus;

quant aux emporte-pièces, leur usage, n’est pas asse? répandu pour qu’il soit nécessaire d’en faire mention; ils ne sont utiles que lorsqu’on a à reproduire sou- vent un même dessin dans les mêmes proportions. Ils expédient alors beaucoup la besogne et la font très-régulière ; mais un assortiment de ces outils ne se rencontre jamais que chez un artiste qui fera de la marqueterie son unique occupation.

Maniéré de se servir des Outils..

La première chose à faire c’est le tracé du dessin qu’on veut exécuter ; à cet effet on prend un papier de la grandeur de l’objet qu’on veut recouvrir de marqueterie, ou si cet objet est trop grand pour cju’il soit .possible de le couvrir avec une seule feuille , on *le divise par carrés de la grandeur du papier et on arrête le dessin.

Si l’on doit ne faire qu'une fois ce dessin, on découpe le papier qui, étant choisi fort , servira de patron. 11 est prudent de colorer le dessin aiin d’assortir convenablement les nuances de la matière qui doit servir à l’exécuter.

Si le dessin doit être souvent répété, on le pique avec une aiguille ; on prépare un sacliet de charbon pilé très-tin si la matière sur laquelle on doit calquer est blanche; on substitue le blanc d’Espagne pulvérisé, si c’est sur de l’ébène ou autre matière de couleur foncée que l’on doit opérer : après avoir disposé les feuilles de matière suivant la forme et la couleur, on applique dessus le calque; çt après, avoir irotté le sachet sur les traits piqués et avoir reproduit le dessin sur la matière, on arrête les traits avec une pointe d’acier emmanchée et affûtée bien vif et bien rond, assez semblable à celle dont les graveurs à l’eau forte se servent pour couper le vernis qui recouvre leur cuivre.

Lorsque le dessin est arrêté à la pointe, on découpe les feuilles au moyen de la scie, fig. i3, pU 6g; à cet effet on les prend dans l’étau en bois nommé line dont nous venons de parler et que l’oii fait joindre avec le pied , l’ouvrier étant assis sur le banc; il tient la scie de la main droite et tourne la feuille avec la gauche à mesure que la scie avance.

La lauie de cette scie n’a quelquefois

356 marqueterie.

qu’une demi-ligne dç largeur y compris la denture assez souvent elle est plus large , cela dépend de la courbure des lignes qu’il faut suivre. S’il s’agit de découper une pièce dans un milieu, on perce un trou avec un petit foret ; on démonte la lame , on la fait passer par le trou et on la tend dans cette position. Ces lames né tenant pas par des goupilles , mais seulement par la pression des mâchoires des chaperons , cette opération est facile et promptement exécutée. Ces lames sont faites avec des bouts de ressorts de montre découpés. Les marchands de fournitures d'horlogerie les vendent au paquet ; elles coûtent de 45 à 7 5 centimes la douzaine.

Dans le cas où le dessin ne doit servir qu’une fois, on colle le patron découpé sur le bois et l’on scie en suivant la rive.

Toutes les fois qu’il y a possibilité de le faire il faut scier du même trait la partie et la contre-partie, en les posant l’une sur l’autre , le patron du côté de l’ouvrier. Ces trois feuilles, ainsi collées et prises dansJTétau, on est assuré de la parfaite exécution du.dessin, et que les parties saillantes s’ajuste-

ront exactement dans les parties rentrantes.

Les feuilles employées dans la marqueterie , sont composées de toutes sortes de bois réduits en placage; ce placage doit être autant que possible d’épaisseur uniforme. Lorsqu’il sera marié avec l’ivoire et l’écaille , il devra être de l’épaisseur de ces deux matières qui détermineront alors l’épaisseur générale. On doit faire en sorte que l’écaille n’ait pas plus de trois millimètres d’épaisseur, ni moins d’un millimètre et • demi; plus épaisse elle se plaquerait difficilement, moins épaisse elle serait sujette à casser sous la pression; ces mesures sont, à peu de chose près, les mêmes pour l’ivoire; la nacré doit avoir plus d’épaisseur et être toujours refendue suivant son fil, parallèlement à sa surface.

S’il se trouve dans l’ouvrage des surfaces concaves et convexes , on agit pour leur placage ainsi que nous l’avons enseigné plus haut pour le placage en ébénisterie; si ces parties doivent être revêtues d’écaille, on fait prendre à cette matière la forme voulue sur des moules analogues , au moyen de la chaleur qui

amollit le placage et le rend ductile.

Les petites parties, étoiles, roses, etc. , s’assemblent à part sur un papier épais encollé; on les découpe suivant le dessin, puis après s’en être servi comme d’un patron p’our tracer sur le fond , on découpe ce fond , et on met la pièce en place.' Lorsque la pièce est grande, on agit en sens contraire, on la plaque d’abord sur le bâtis à la place qu’elle doit occuper, puis on ajuste et on plaque le fond.

Le plaçage en marqueterie se fait assez souvent au marteau ; on emploie aussi les cales chaudes; mais on interpose des linges mollets et humides , afin que la chaleur ne fasse point tort aux couleurs.

, „ Pour les filets circulaires on se sert d'abord du compas, fig. 24, armé dans sa branche mobile, by d’une pointe taillée en bédane , de la largeur du filet; en repassant plusieurs fois ce bédane

. sur le même trait, il creuse promptement une feuillure dans laquelle on ajuste un filet d. La fig. i4 fait voir comment les filets se tirent de largeur. On prend dans l’étau ou la presse de

l’établi, le calibre a ; on pose dessus, dans une large feuillure égale en profondeur à l’épaisseur de la feuille de placage ô, dont on veut tirer des filets, cette meme feuille, dressée par le côté qui appuie contre le rebord de la feuillure, puis, après l’avoir fait toucher dans toute sa longueur contre ce rebord, on se sert pour détacher le filet du trusquin d qu’on ouvre plus ou moins, suivant que l’on veut que ce filet ait plus ou moins de largeur.

Lorsqu’on grave sur lâ marqueterie, on remplit les tailles avec de la laque ou de la colophane fondue.

Dans les marqueteries composées de beaucoup de morceaux, on trace le dessin sur le bâtis, puis on enfonce sur les traits relatifs à la pièce qu’on doit d’abord fixer de petites pointes plates du genre de celles dont les vitriers se serverit pour la pose des vitres; c’est contre ces pointes qu’on appuie la pièce, on la plaque au marteau; elle - même sert d’appui à la pièce contiguë; on ariaclie les pointes lorsqu’il s’agit de plaquer du côté où elles sont situées. Ces pointes sont faites en fer assez doux pour pouvoir être rabattues sur le placage', et servira

le maintenir si le besoin s’en présentfait.

Lorsque toutes les pièces sont pla-

3uées et sèches, on lève les appareils ont on s’est servi , et bon dresse le tout soit avec le rabot à dents très-fines, soit avec ces petits rabots de deux pouces environ de longueur, dont les facteurs de pianos se servent dans les intérieurs, boit avec des limes neuves, soit enfin avec des racloirs-, on polit avec la ponce à l’huile comme à l’ordinaire, ou bien encore en broyant de la ponce et se servant d’une molette en bois de tilleul.

Après le poncé à l’huile, on sèche et l’on polit avec le tripoli, puis enfin avec le blanc d’Espagne. Lorsqu’il se trouve des métaux intercalés, on se sert en dernier lieu de poudre de charbon de .bois blanc.

On vernit ensuite comme à l’ordinaire; mais pour ne pas altérer l’éclat des métaux, lorsqu’il s’en rencontre, on doit choisir avec discernementle vernis convenable, et nous devons renvoyer,' pour tout ce qui concerne cette opération, à la première partie de cet ouvrage. On applique assez ordinairement sur la marqueterie un vernis de la Chine.

- iNous n’en dirons pas davantage sur cet objet, qui n’attirera l’attention que d’un très-petit nombre de lecteurs; nous finirons par Quelques recettes banales qui se trouvent partout, mais que ceux qui n’auront d’autre ouvrage que le nôtre seront bien aises de rencontrer

Moyen d'amollir la Corne-.

Entre cent ino.yeus prônés dans plusieurs ouvrages, celui qui nous paraît le plus simple et le plus sûr est l’exposition de la corne à la chaleur d’un feu doux. Après que la corue est désossée et qu’on a scié le cornichon plein qui la termine par le bout , on la scie sur sa longueur, puis on passe dedans un mandrin en bois qui commence à l’ouvrir; on la fait bouillir dans un chaudron et lorsqu’elle est tout-à-fait ramollie, ou. la soumet à l’action de la presse en la comprimant entre deux plaques démêlai échauffé. Si elle ne formait pas la planche dès cette première façon, elle ne manquerait pas de se dresser tout-à-fait à une seconde. : 4 <

Oh soude la corne comme l’écaille, en

Art du Men. 4. 2i

prenant les parties taillées en biseau dans des pinces en fer très-chaudes.

Recette pour donner à la Corne V apparence de V Ecaille.

La corne étant réduite en tablettes, on prépare le mélange suivant : chaux vive , deux parties ; ïitharge , une partie; on mêle le tout ensemble et on en forme une pâte avec une lessive de savon. On applique ce mélange sur toutes les parties de la corne qu’on veut colorer, en ayant soin de n’en pas mettre sur celles qui doivent rester transpa- ' rentes; on laisse sécher. 11 faut de l’adresse et du jugement pour disposer la pâte de manière à former une variété de

Sarties transpa rentes et des masses d’omre , et pour faire le demi*transparent qui ajoute de beaucoup à l’effet.

* Teindre V Ivoire.

Onfait bouillir les pièces dans de l’eau de couperose et du nitre; au sortir de ce bain qui prépare l’ivoire à recevoir la teinture, on le plonge encore chaud dans la cuve où on le laisse assez de

marqueterie. 363

teins pour que la couleur soit belle et solide.

Pour teindre en rouge, on réduira en copeaux du bois de Brésil; on fera dissoudre ces copeaux, dans l’esprit-devin : lorsque la couleur aura acquis assez d intensité , on y plongera l’ivoire qui se pénétrera d’une ligne de couleur en assez peu de tems.

Pour noircir l’ivoire , on le fera tremper pendant cinq ou six heures dans une infusion de noix de Galle , de cendres gravelées et de vinaigre; on fait bouillir Pivoire dans ce mélange après l’avoir fait tremper quelque tems dans l’eau d’alun.

Pour lè teindre en vert , on fera une bonne lessive de cendres de sarment dont on prendra i litre et demie; on y mettra 5 décag. (i once 5 gros) de vertde-gris en poudre , un peu d’alun et une poignée de sel marin ; on fera bouillir le tout jusqu’à réduction de moitié, on y plongera l’ivoire sortant de la composition indiquée plus haut, et on l’y laissera . jusqu’à ce qu’il soit assez coloré.

Pour teindre en bleu, ou fait la même lessive que ci— dessus ; on fait dissoudre de 1 indigo dans de la potasse avec un

peu d’eau; on jette ce bleu dans la lë$sive et on y plonge les pièces à teindre; •' ^ y

• Pour reblanchir l’ivoire jauni, oh fait dissoudre dans une quantité suffisante d’eâu , autant d’âturt qu’il en faut pour que l’eau soit blanche ; on lui fait faire un bouillon, et on y laisse tremper l’ivoire pendant environ une heure ; ort le frotte de tems en ténors avec de petites brosses. Quand il est devenu blanc, on le met sécher lentement, enveloppé de linge ou de sciure dé bois pour empêcher qu’il ne se gerce.

Ge qui vient d’être dit de l’ivoire est applicable aux os.

Nous abrégeons toutes ces recettes, dont nous ne pouvons garantir absolument l’efficacité, parce que nous n’avons jamais eu l’occasion d’en faire l’épreuve, elles auront besoin d’être appuyées par l’expérience; nous n’avons pas jugé à propos de grossir notre ouvrage de tout ce qui a été écrit sur cette matière, considérant la marqueterie comme un' hors-d’œuvre , et nous ne l’avons comprise dans notre traité que dans la supposition qu’elle pourra fournir des ioées à quelques ouvriers qui

n’auraient aucune notion de cet art, agréable sans doute, mais passé de mode. Les personnes qui voudraient en faire une étude approfondie, trouveront que nous en avons trop peu parlé ; mais nous ne pouvions traiter convenablement, dans un court chapitre , une partie qui , pour être enseignée parfaitement , aurait exigé une pratique étendue, de très-longs développemens et un grand nombre de figures. Nous avons fait connaître les outils, et ce sera quelque chose; car, cette connaissance acquise , celle de leur emploi vient ordinairement assez facilement d’ellemême, surtout lorsqu’il s’agit de choses aussi simples.