BRUN

au maigre feuillage, assourdit de son ombre la blancheur crayeuse d'une muraille et du soleil. Les détails de toilette sont minutieusement fouillés. Les tons marrons, jaunes et vineux, quoique souvent heurtés, font bon voisinage et ne déchirent nullement l'accord général. La composition toutefois n'a point tout le style désirable. Le Portrait de Af. de Fourcaud, avec ses tons gris, savamment variés et mariés, n'a aucune parenté avec La Noce juive, d'une coloration éclatante, mais vraie sous les tropiques. Au milieu des tableaux et des bronzes, qui décorent son cabinet, l'écrivain, en déshabillé et en action, trace des notes au crayon. Le peintre, en le penchant sur son bureau, où sont éparpillées des gravures et des paperasses, a fortifié le caractère de cette figure méditative et absorbée par son œuvre littéraire. Dans cette toile, tout est loyal et juste, la pose, l'arrangement et aussi la lumière qui pénètre, limpide, par une fenêtre. C'est en persistant dans cette voie que M* Brouillet marchera sûrement à la maîtrise et à la notoriété.

BRUN (A.). — Le Départ du Marin, de M. Brun, est un groupe formé d'un jeune matelot et de sa femme ou de sa sœur, qu'il va quitter pour longtemps et peut-être pour toujours. La tête de celle-ci, quoique présentée par derrière, dégage par son mouvement une douleur amère qui se reflète sur le visage du matelot. Ce dernier fait effort pour garder son sang-froid et résister à son cœur navré. La composition est pathé-