THOMPSON

piano de palissandre et se perd dans l'ombre du fond. Sa tête, maladive et distinguée, est rehaussée par des cheveux crépus et bouffants. Le Carolus Ouran de la belle époque n'aurait pas mieux enlevé la jaquette grisaille, ni mieux plissé la mousseline de la jupe.

THIRION. — Moïse exposé sur le NU (1). — Sur un promontoire du Nil, hérissé de plantes lancéolées, deux femmes, une debout en tunique bleue, l'autre en draperie violette, un genou en terre, se tiennent devant des touffes d'ajoncs et épient, avec des émotions diverses, un berceau balancé par les eaux et contenant un nouveau-né tout rose. Celle-ci, avec ses cheveux épars et son air désolé, doit être la mère, celle-là, avec ses bras tendus et croisés et son expression de compatissance étonnée, est la fille de Pharaon qui veut sauver l'enfant. L'ordonnance de la composition, le balancement, la grâce et la pureté linéaire des personnages font accepter cette couleur fondue, ondoyante, mais absolument fantaisiste, dont M. Thirion poétise les figures et le paysage et dont il a le privilège exclusif.

THOMPSON.— Un Coin des fortifications de Paris. — Un pâtre garde ses moutons sous les fortifications de la grande ville, longée par une large route fréquentée par les voitures. Le mouvement de la ville et le calme des champs forment ici une opposition heureuse. Le

(1) Tableau acquis par l'Etat.

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faire est trop libre en certaines parties, notamment dans les terrains que je crois néanmoins exacts ; dans tous les cas les troupeaux le sont en tout.

TOUDOUZE. — Pavane. — M. Toudouze a exposé un garçon et une fillette, en costume Louis XIII, qui s'essaient à une danse alors très en vogue et appelée la Pavane. Cette petite page est un régal pour l'œil amoureux du coloris élégant que le peintre a obtenu par une alliance intime des gris et des roses.

TOULMOUCHE. — Dans Le Départ et Le Retour, M. Toulmouche nous fait assister aux étreintes d'un jeune couple qui va se séparer ou mieux se dépareiller. Le mari, en costume de voyage, embrasse sa femme avec effusion et fait de même à sa rentrée. Le sujet est traité avec un soin jaloux dans tous ses détails. M. Toulmouche vient de nous prouver une fois de plus qu'il est le traducteur en titre de la vie parisienne et que toutes les grâces et les élégances lui sont familières. Sa mignardise et ses afféteries ne l'empêcheront point de refléter dans l'avenir un coin spécial de notre société contemporaine, de même que, de nos jours, les peintres des fêtes galantes, malgré leurs défauts, rappellent les mœurs, les modes et les coquetteries du beau monde du siècle dernier.

TRUPHÈME (A.). — La Coupe et la Couture à l'école communale de jeunes filles. — Au centre, des fil-

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lettes, au minois éveillé et parisien, manient des ciseaux ou enfilent des aiguilles autour d'une table à pieds mobiles. A droite et à gauche sont groupées d'autres apprenties. Une des grandes prend mesure à une petite hissée sur un tabouret. La composition n'est pas désagréable, mais la facture laisse à désirer.

UHDE (1). — L'auteur de Laisse^ venir à moi les petits enfants, M. Uhde, a humanisé et modernisé dans ce tableau une parabole qui date de vingt siècles et qui sera toujours vraie. Le Christ, vêtu d'une houppelande bleuâtre, est assis dans une chaumière du Nord sur une chaise de paille. Les enfants du peuple, à mine espiègle, et attirés par son affabilité, se pressent pour le contempler et l'entendre. Il parle avec une mansuétude touchante à une fillette qu'il tient par la main ; le reste de la troupe des gamines, dont une au jupon retenu par des bretelles, considère le Christ avec une curiosité et une admiration attendries. Cette page, suggestive et vivante, où la simplicité règne en souveraine, est d'une éloquence indicible. C'est une renaissance de l'idéal évangélique, une transfiguration du Christ sous un aspect non moins doux, mais plus humain et plus familier ; il devient notre concitoyen tout aussi bien que celui des Juifs^ et continue parmi nous son enseignement. C'est ainsi que Rembrandt comprenait la peinture religieuse et populaire. Nous avons

(1) Saxon.

VITEAU. I75

belge, ébauchant une figure symbolique de la Victoire. Le statuaire, qui connaît son métier, a posé sans prétention, comme il convenait. M. Van Strydonck, dans ce tableau, a évité recueil de la vulgarité et montré un sérieux talent.

VERNIER. — M. Vernier a ramené des côtes de Cornwall, si peu hospitalières aux navires, une Grande Marée d octobre frès intéressante et très pittoresque par la manière dont elle a été disposée et exécutée. A gauche, devant de pauvres habitations que Ton croirait taillées dans le roc, une mer furieuse ballotte, démâte et semble engloutir quelques embarcations qui n'ont pu regagner le port. Sur la grève, des pêcheurs, qui ont amarré un bateau, le tirent, à force de bras, pour l'arracher à la violence des flots. On sent que M. Vernier a été témoin de ce qu'il a rendu avec chaleur, vigueur et conviction. Son autre tableau, Le Matin en Cornwall, où un marinier radoube son navire pendant que des enfants jouent sur les poutres qui avoisinent le chantier de la plage, n'est pas à la hauteur du précédent.

VITEAU. — Fruits. — Madame Viteau nous allèche cette année, avec des pommes qui ont dû coucher pendant plusieurs semaines sur la paille ou les gradins d'une fruiterie. Si le lustre et la beauté ne sont plus, la bonté, ce qui vaut mieux, est restée. Aussi, malgré leurs macules, paraissent-elles très savoureuses.