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qu'ils n'ont été encore ni dressés à la selle ni attelés à une voiture. Hommes et chevaux ont été étudiés et fouillés avec un œil, une main et une sagacité de maître.

WAGREZ. — Son Mariage à Saint-Marc au quinzième siècle est un tableau de genre qui confine à l'histoire. Sur des escaliers couverts de somptueux tapis, les jeunes époux, se tenant suivant l'usage de l'époque par l'extrémité des doigts, descendent radieux de bonheur et d'amour, flanqués d'un brillant cortège. L'heureux couple se profile sur le fond de la splendide architecture que l'on sait et des toilettes éblouissantes du temps. Les atours de la mariée, ajustés avec un goût exquis, font valoir les rondeurs naissantes de sa poitrine virginale. Le voile, pittoresquement fixé sur son front par une couronne ducale, laisse voir ses traits éclatants de félicité et de beauté ainsi qu'une ruisselante chevelure blonde. La distinction du jeune seigneur vénitien est assortie à celle de sa femme. M. Wagrez a dessiné les figures et tous les détails avec une grande finesse, peut-être même pourrait-on dire avec trop de fini. Il a en outre varié ses types aristocratiques : seule la couleur un peu louche et démodée pourrait prêter à la critique ; elle n'offusque cependant ni l'œil ni le goût.

WASHINGTON. - Combat à la porte d'une ville.

~ M. Washington est un disciple posthume de Delà-

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croix, qui rappelle ce grand maître par le luxe de sa palette, sa composition mouvementée et sa notion ou son intuition des types orientaux.

WEISZ (Hongrois). — M. Weisz est un académiste et un coloriste plein d'humour. Dans son Lion amoureux une belle fille frictionne son épaule contre la tête du lion attendri et cache, derrière son corps nu, des ciseaux destinés à couper les griffes du fauve, dont elle caresse une patte de la main gauche. Le mouvement onduleux du corps et la blancheur des carnations sont avivés par la draperie rose sur laquelle la femme est posée. Le balancement du groupe est d'une simplicité et d'une grâce parfaites ; aussi la deuxième médaille, décernée à M. Weisz, a-t-elle été approuvée par tout le monde.

WENCKER. — Portraits de Madame E. D... et de M. A. Dollfus. — Ce peintre, si souple et si subtil dans le domaine de la fantaisie, a appliqué, depuis quelques années, son talent mûri et assagi à des Portraits très appréciés des connaisseurs. Dans ce nombre, nous pouvons citer celui de Madame E. D..., assise en robe noire et accoudée sur un coussin qui est palpitant de vie et de sentiment. Son noble maintien, son air réfléchi sont assortis d'une ligne pure, d'une touche ferme et d'une tonalité spéciale. Le Portrait en pied de M. Dollfus, qui se tient debout, une main appuyée sur un bureau, l'autre dans la poche, est d'une vulgarité

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excessive ; on dirait un maître tailleur devant sa table de coupe. L'expression, la pose et la stature ne sont pas à notre convenance, mais la facture est excellente.

WHISTLER. — M. Whistler est un portraitiste d'une réelle originalité, aussi n'est-il pas surprenant qu'il ait exercé une sérieuse influence au delà et en deçà de la Manche. Systématique en tout et toujours, il affectionne les poses de profil, la tonalité grise, relevée par des alternances de blanc et de noir aux vagues reflets d'or. Cette coloration, quoique ténébreuse, est d'une sourde et vibrante harmonie ; ce sont les procédés de la gravure, à la manière noire des Anglais, appliqués à la peinture. Aussi les toiles de M. Whistler, à leur sortie de l'atelier, ont-elles déjà un aspect archaïque. Lorsque un demi-siècle aura étendu sa patine sur ces obscurités, en les épaississant, les tableaux ne seront plus que des plaques de cheminée où il sera difficile de reconnaître les silhouettes des personnages. Les attitudes contournées et quelquefois* forcées du maître anglais s'éloignent en outre souvent de la vérité et de la simplicité. Ces défauts, il est vrai, sont dissimulés par une rare virtualité qui donne à toutes les figures un chic suprême, voisin du style. Les Portraits de Lady Campbell et de M. Théodore Duret en sont la preuve. La très noble dame, coiffée d'un large chapeau de feutre, chaussée de bottines jaunes, en camail de fourrure, boutonne son gant au moment de sortir et tourne sa tête blonde par un mouvement soudain d'é-

WYLIE. l8l

paules, qui cambre les reins et accentue la fierté aristocratique du visage. On devine que cette fierté n'a rien de calculé ou de capricieux et qu'elle n'est qu'un attribut héréditaire et qu'un signe, pour ainsi dire, héraldique de haut lignage. Cette indication morale n'empêche pas le reste du corps d'avoir les apparences d'une ombre grisâtre et d'être trop adhérent au fond noir. Le Portrait de M. Théodore Duret, en habit noir, tenant son chapeau d'une main, un éventail de l'autre et une sortie de bal rose sur le bras, me paraît par trop surchargé d'accessoires qui ne contribuent en rien à le caractériser. Il y a néanmoins dans cette œuvre une grande finesse d'exécution et d'expression.

WORMS (J.). — Portrait de M. Paul Eudet. — Le portrait de M. Paul Eudel par M. Worms est très réussi comme expression physionomique, très soigné comme dessin, et un peu trop peut-être comme détails intérieurs.

WYLIE (Michel de). — Souvenir de Bretagne, effet de nuit. — Par une tiède nuit d'été, des villageoises bretonnes reconduisent un prêtre qui vient de porter le saint Viatique et gravissent, dans un pieux recueillement, les escaliers de l'église. Tout est noir, sauf le ciel, qui est d'un bleu sombre, et les deux lueurs de cierges ou de lanternes qui étoilent les ténèbres. Ces deux points lumineux rehaussent et réchauffent doucement les tons assourdis qui dominent dans cette scène

182 ZACHARIAN.

nocturne, dont l'exécution délicate révèle un tempérament de coloriste, un goût épuré, un sentiment exquis. M. Wylie est, comme on le voit, un Russe tout à fait icisé. •

YARL. — Le Palais ducal, à Venise. — Les bords du Gardon à Collias (Gard). — Dans son palais ducal, qui est rigoureusement exact comme ciel, architecture, atmosphère, M.. Yarl rappelle de loin Canaletto. Cette parenté, quoique un peu distante, n'en est pas moins flatteuse pour le peintre sus-nommé, auquel nous devons aussi Les bords du Gardon, excellent paysage composé de masses rocheuses, panachées d'arbustes et récompensé par une médaille de deuxième classe.

YON. — La Meuse devant Dordrecht. — Sur un ciel fuyant et estompé de brouillard se silhouettent au premier plan un moulin à vent et un bateau à voiles. Belle unité de couleur.

Y VON. — Son Portrait du général Forgemol est bien campé, mais le faire est entaché d'une certaine dureté.

ZACHARIAN. — M. Zacljarian est un maître en nature morte. L'Office de cette année, de même que sa Langouste (i), sont des morceaux savoureux et bien

(i) Acquise par l'état.

ZUBBR. 183

brossés. On voit dans le premier un compotier i trois ou quatre étages, garni de raisins et de pommes, flanqué d'un jambon entamé et d'un bocal de prunes; la couleur et le relief sont très exacts. Nous engageons néanmoins M. Zacharian à surveiller son pinceau qui tournerait volontiers au pastel.

ZUBER. — Septembre au pâturage(i), de M. Zuber, est un tableau meublé et ombragé de trois grands arbres sous lesquels quelques bœufs ruminent ou se reposent dans un lointain lumineux et vaporeux. Les rayons pétillent à travers les clairières et les grosses ramures que la brise caresse sans les faire plier. La nature, ainsi choisie et représentée, est à la fois imposante et magnifique ; sous cette impression, on ne s'aperçoit pas de certaines défectuosités infimes, comme le manque d'intensité dans certains verts. M. Zuber a également une marine, genre grisaille, dont les flots sont ondoyants, mais non divers. La lourdeur du ciel, en zinc martelé, est loin de s'accorder avec la mer tranquille et transparente qui est au-dessous.

(1) Acquis par l'Etat. ,