Artistes oubliés

'fi' I la recherche de la paternité est interdite dans nos codes, il n'en est heureusement pas ainsi pour les œuvres des artistes. Elle est passionnante comme la chasse, avec ses alternatives d'espoir et de déception, cette poursuite d'un nom ddUb la poussière des archives, dans les publications sur la matieie. dans les comparaisons d'œuvres analogues. Mais le champ des hypothèses est trompeur, et lorsqu'on croit avoir atteint le but. il s'éloigne encore.

11 en sera peut-être ainsi pour le buste qui fait l'objet de cette étude, mais l'effort devait être tenté. Le personnage qu'il représente n'est pas un inconnu, et je ne suis pas le premier à parler de lui. Sa vie mouvementée a trouvé un historien dans le regretté M. Auguste Castan', ancien bibliothécaire de la ville de Besançon, correspondant de llnstitut, bien connu du monde savant par ses travaux sur la Franche-Comté. Un croquis lithographique du buste a

' A. Castant. Granuelle et le petit empereui- de Besançon. [Revue liistoriqiie. t. I, 1876.)

2 CLAIDE 1, 11. 11:1! ET LE BUSTE DE nAlTlIIOT IVANClEli

i'W' reprochiil avec mir iiitc'irssaiilr iiulici' dans mic jnililiriiliiin Kicak' pai' M. Jourtly, Ijibliollii'cain' ilc la villo do Gray'.

C'esl dans le vcslibiilc de l'Iiôlid de \illc de Gray qno se trouve ce bel échantillon de l'ail du wi' sièele. donné à la ville par M. l'aijijé Four. Ce buslc csl en terre cuite polychrome. La lèle est coill'ée d une large loque; le pourpoint est jaune avec des galons et une douljle rangée de boutons dorés ; une médaille pend à une chaîne d'or, et un ample manteau doublé d'une fourrure blanche recouvre les épaules. Les mains manquenl et il ne reste malheureusemeul plus ([u'unc partie de l'avanl-bras gauche. Le visage encadré d'une barbe noire est régulier, d'une expression triste et énergique à la fois. La couleur, malheureusement, a été reprise dans des tons crus. Mais l'expression de la physionomie est si vivante que ce défaut disparaît. Le socle en bois sculpté, avec des reliefs d'un travail délicat, porte la devise : spes mea devs, avec des ancres, et plus bas :

ANNO 1338, JDTATIS svji: 49 QVO AU INVICTISSIMVM. CŒS.

CAROLVM V. IMP. OPT. MAX.

RECVHREN. ILLIVS. ŒQVISSIMVM.

JVDICIVM PER SEPTIENNIVM.

EXSPECÏAVIÏ.

Avant que nous parlions davantage de l'œuvre, le lecteur ne nous en voudra pas de lui dire, aussi brièvement que possible, quelques épisodes de la vie de ce curieux spécimen des hommes publics du xvi' siècle, si fertile en la matière. Le buste est le porti'ait de Simon Gauthiot d'Ancier, d'une famille noble de Gray, dont le bisaïeul, Anthoinc Gauthiot-, mort en 1434, avait été conseiller du duc de Bourgogne et lieutenant de son bailli d'amont. Son père, Guy Gauthiot, était avocat fiscal au parlement de Dôle, et sa mère, Isabeau Chambellan, était fille du général des monnaies du comté de Hourgogne.

Né en 1490, Simon Gauthiot entra de bonne heure à la municipalité de Besançon, où il trouvait un théâtre à souhait pour son ambition et sa soif du pouvoir. Il fut servi du reste par une circonstance imprévue. Mis en relation par son beau-frère Hugues Marmier, président du parlement de Dôle, avec le connétable Charles de Bourbon, au moment où celui-ci venait en Franchc-

' Le journal les (iui/rfcs, n° du 16 lévrier 1892.

' Bibliothèque nationale, cabinet ilTIozier, vol. d57.

CLAUDE LULIER ET LE BUSTE DE GAUTHIOT DANCIER 3

Comté pour envahir la Bourgogne à la tète des lansquenets impe'riaux, il le reçoit dans son hôtel ', et le connétable lui fait l'honneur d'être parrain d'un de ses enfants. Trouvant en Gauthiot un ambitieux à l'esprit délié,

Le CAHDINAL de GuaNVELLE i,iMuséc Je Besancon).

doublé d'un maître diplomate, Charles de Bourbon l'attache à sa maison en qualité de maître d'hôtel et l'emmène avec lui en Italie.

Gauthiot n'assista pas au siège de Bome, oîi son maître trouva la mort; une fièvre le retint à Sienne, mais elle cessa à temps pour lai permettre de prendre part, — et une part d'amateur éclairé, — au sac de la ville. Nous devons croire que son butin fut d'importance, car « Monseigneur de Savoye lui avoit donné gens pour sa seureté, mais parvenu à certain lieu, il licencia les dicts à lui baillez pour sa dicte seureté et compagnie, et tost après fut troussé^ »

' 11 existe encore une partie de la façade de cet hôtel au n° 13 de la Grande-Rue, à Besançon. - Extrait de la Réplique faite par le conseil communal de Besançon au mémoire de Gauthiot. 30 septembre 1538.

4 r.LAL'UE LULIKU i;i I,K BCSTI': DE OAUTlIlnï DANClEn

par un des seigneurs du [kiys. Il >'rn lira ccjx'ndanl à Ijon comfjte. si l'un en juge parles aeiials Ai' l(Mres et de seigneuries fju'il lit dès son retour. En même temps (juc di' uuuijjreux dltjets d'ail, il rapportait le eunir du connétable, pour lequel il oblinl plus lard une sépulture dans la eathédrale Sainl-Étienne de Besançon. A la même époque, l'empereur Charles-Quint, pour le récompenser de son zMe, le créait gentilhomme de sa maison, avec une pension annuelle de deu.v cents Irancs.

Gaulhiot entre alors dans la jtériodc brillante de sa vie; habile, éloquent, pou scrupuleux sur les moyens, llallant les passions populaires, avec des goûts et des allures de grand seigneur, il est l'oracle de la cité dont il devient gouverneur. C'est chez lui que se décident toutes les questions avant d'être apportées au conseil, oii il ne se rend qu'environné de nombreux clients. Entre temps, il protège les arts, enrichit ses collections, et pendant dix ans éblouit ses concilo^'cns par l'éclat de fêtes qui lui valent le surnom de petit empereur de Besançon, surnom qui n'était pas pour lui déplaire.

C'est ainsi qu'en 1533 il reçoit le prince d'Orange, héritier de Philibert de Chalon, et son frère le comte de Nassau. Les réceptions officielles d'alors ne diffèrent guère de celles de nos jours : compliments, défilés de corporations, détonations de pièces d'artillerie, réception des autorités et banquet. Après un brillant souper servi à l'hôlel d'Ancier, on joua devant les princes « une morisque fort somptueuse' ». « On y voyait les trois déesses, Juno, Palas et Vénus, bien richement accouslrées, montées, l'une sur une licorne, les aultres deux sur dromedaires; et lesmenoyent trois compagnons habillés comme dieux, très richement avec grosses chaînes d'or. Juno donna audict prince un beaug ruby csmaillé de blanc et audict ancau cstoit pendant un billet escripl tout en lettres d'or, lequel s'ensuyt :

Je suis Juno, déesse de richesse Esclaircissant nobles cœurs vertueux.

De nos trésors fais à chascun largesse Pourvu qu'ilz soyent hardys, vaillans et preux. »

Pallas et Vénus parlaient à leur lour « et les dons présentés, les trois compaignons conducteurs dansèrent avec dames et demoiselles qui lors estoient dans la salle. »

' Procès-verbal Je l'entrée solennelle du prince de Nassau à Besançon. Délibcralions municipales de Besançon.

GAUTHIOT D'ANCIER

( Buste du Musée de Grav H^î^ Saône )

Revue de l'art ancien el moderne

ImpX.Fort

CLAUDE LULIER ET LE BUSTE DE GAUTIIIOT D'ANCIEK

Mais tout ne se passait pas en danses et en poésies dans la cité impériale. Le gouvernement en était malaisé. Une municipalité démocratique luttait contre unclergé puissant dont le chef était un archevêque de la grande maison des Vergy; il fallait toute l'habileté du cardinal de Granvelle, le chancelier de Charles-Quint, pour maintenir ou rétablir la paix. Gauthiot d'Ancier, secondé par Lambelin, secrétaire de la commune, tout en flattant parfois le cardinal, lui fait une sourde opposition et embrouille la situation pour se poser en homme indispensable. Quoique ceci ne touche en rien à la question d'art, nous ne pouvons résister à l'envie de dire un épisode de sa lutte avec les chanoines — curieux chapitre des mœurs politiques de cette époque.

Sous prétexte de prendre des mesures d'hygiène, Gauthiot fait faire des visites domiciliaires dans le quartier capitulaire. Des soudards, accompagnés de la lie du peuple, enlèvent toutes les servantes des chanoines et les ramènent au son des tambourins sur la place de l'hôtel de ville. Le conseil décrète leur expulsion et elles ne rentrèrent plus tard qu'en payant de fortes amendes destinées à la construction d'un hôpital.

Le chapitre rédige des doléances et envoie des députés en Espagne.

A son tour, Gauthiot se fait donner une mission auprès de l'empereur pour exposer les griefs de la municipalité. 11 est très bien reçu, et Charles-Quint lui accorde de nouvelles faveurs, entre autres la prévôté à vie de la ville de Gray. Il se crut tout-puissant, mais peu de temps après son étoile commençait à pâlir.

Les élections municipales de 1537 allaient avoir lieu. Sous les auspices du cardinal, une liste est opposée à la sienne. Une manœuvre électorale de la dernière heure, le privilège des monnaies, accorde par l'empereur sur la demande de Granvelle, retourne l'opinion.

Gauthiot lutte avec énergie, et comme moyen de propagande auquel on n'est pas encore arrivé de nos jours, il fait jouer en plein air devant l'hôtel de ville, pendant quatre jours, le mijstère de Phomme pécheur, dans lequel

Gaixe en buoxze

pat" Hugues Samuix, provenant du jardin de Gauttiiol. d'Ancier.

0 CLArDK LLI.IKIÎ V.T LE IMSTi: DF, f.ArrnKVr irANCIK.U

BonciMiipain, <'onlii"iltMir ilc I.-i \illi', un de ses plus zélés partisans, remplissait K' rùle tio l'iiomme i»échciir 1 11 est vaincu ; la réaction (ut violente. Gaulliiot ost accusé des pires méfaits; entre autres d'avoir voulu livrer Besançon au\ hérétiques et d'avoir reçu une rente sur la cassette du roi de France.

La proicclion do remj)ei'eur, à (jui il avait persuadé (ju'il élail le principal entremetteur de la trahison du connétable, le sauva. Il put se retirer à Gray, mais son séide Lambelin, seigneur de moins d'importance, devint le bouc émissaire. 11 l'ut décapité sur la place de riiôlel de ville, après avoir subi la question des milaines de bois, inslrument de torture qui brisait méthodiquement les os de la main el donl il était l'inventeur!

Gauthiot, en quillanl son bel hôtel de Besançon, emporta une partie de ses collections. Se servant des ouvriers de l'architecte dijonnais Antoine Le UupI, il employa les loisirs que lui faisait la politique à augmenter considérablement et à embellir la maison paternelle dont quelques morceaux subsistent encore dans la rue du Marché. On peut la reconstituer en partie d'après la description qu'en donnaient, en 18ul, les abbés Gatin et Besson dans leur Hisloirc de Gray.

La façade porte encore la date de 1548. — Sur un molif de la Renaissance qui surmonte la porte, devaient se trouver ses armes : d'azur à un faucon (gauthorot) d'argent armé et couronné d'or commençant son vol. Trois petites fenêtres accolées, dont la plus grande est défendue par une élégante grille en fer forgé, éclairent une salle voûtée qui existe encore. Mais les galeries superposées qui ornaient la cour ont disparu ainsi que les arcades sur lesquelles on lisait, souvent répétée, la devise : Spes mea Deiis. On distinguait plusieurs écussons avec des armoiries, deux médaillons de lètes d'empereurs romains, encadrés de bordures de feuillages et de grappes de raisin dans le goût des Lucca délia Robbia. On remarquait encore deux niches dont l'une était vide, tandis que l'autre renfei'mait un buste de guerrier en faïence coloriée. «D'un côté de la cour, on voyait un buste de femme admirablement modelé, d'un coloris remarquable et d'une exécution fort délicate. Le corsage à cuvées, les manches à l'espagnole, la riche coiffure à la Ferronière, tout décelait en elle la femme de haut lignage'. » Cette noble dame est Cathe-

' Hisloirc de Ora;/, des abbos Galiu et Bcssuu.

CLAUDE LULIER ET LE BUSTE DE GAUÏIIIOT D'ANCIER

rinc Du Vernois, la femme de GaulhioL Sur le socle qui la supportait et qui existe encore en partie, on lit sa devise : a. luy. siîul. et plus bas :

EODF.M ANNO 1538, - -

iETATIS VIÎRO 35,

QUO A DEO INNOCENTIA

MARrn PARENTIBUS ET AMICIS

CONSOLATA PERMANSIT.

Ce buste, qui dtait brisé, paraît-il, a été vendu vers 1860, et nous espérons que cette étude fera constater son identité.

Dans un autre corps de logis, occupé aujourd'hui par un couvent de religieuses, en haut d'une tour dans laquelle on accède par un escalier à vis, on montre une petite pièce carrelée en briques vertes et rouges. La cheminée porte la date de 1538. Les montants sont formés de deux pilastres en demi-bosse, et la tablette d'appui offre une plaque en faïence ornée

d'arabesques jaunes et bleues du goût le plus délicat, avec la devise : Spes mea Deiis. Cette pièce, d'où la vue s'étend au loin pardessus les toits de la ville, a été habitée par le B. P. Fourier, aujourd'hui sanctilié, et parmi les nombreux visiteurs qui viennent pour vénérer la cellule qu'occupa le religieux « qui s'oublia lui-même pour donner du pain aux pauvres et procurer l'instruction aux enfants du peuple », il en est peu qui connaissent le nom de son ancien propriétaire, le petit empereur de Besançon.

SeigneuH FKANC-CO.MTOIS. par Claude Lulieh.

8 i;i,Aii)i'; 1,1 LiKH KT LR HrsTh; i)i' (;.\rTiiiiiT d ancikiî

A i|ni alliiliiicr l;i |i;ilri'nil(' du liiisic de (iaiilhiol d'Ancior? Nous avons pensé lonl d'alionl rire en iirésinu'C d'un li'a\ail allemand : mais nous soninii's au xvi'' siècle, au nininciil nù l'îirl ilalirn inllui'Ui;ail à son liiur Farl llomand. cl iiainii les maîtres italiens de cette époque, nous trouvons précisément (|ne 11' cardinal de Granvelle fait entrer l'un d'eux. Leone Leoni, an service ele l'empereui'. et qu'il l'appelle à Bru.vcUespour faire les bustes de la famille impériale. Il nous était permis de penser que Gaulhiot avait pu poser devant l'artiste. Cette hypothèse n'avait rien d'excessif, si l'on compare le iniste qui nous occupe avec l'admirable bronze de Charles-Quint par Leone Leoni, qui se trouve au musée du Prado, à Madrid.

Les bustes de Gauthiot et de sa femme ne pouvaient-ils pas être une de ces ébauches en terre que le maître faisait d'abord pour les reprendre ensuite el les achever en bronze? Mais, en lisant les savantes publications de M. Jules Gauthier', l'érudit archiviste de Besançon, sur l'art en Franche-Comlé, en examinant les ceuvres qu'il a l'ait revivre, nous avons écarté le maître italien el pensé à Claude Arnoux, dit Lulier. un des maîtres de l'école bourguignonne, l'auteur des tombeaux des d'Andelol dans l'église de Pesmes, des statues des Visemal et du superbe buste en terre cuite d'un seigneur franc-comtois, qui est iii la bibliothèque de Besançon. En comparant ce busle avec celui de Gauthiot, c'est la même facture, la même vie. le même souci de la réalité. Le modelé des yeux et de la bouche, la façon dont la barbe est traitée, tout semble conlirmcr une opinion qui flatte notre amour-propre provincial.

Claude Arnoux était de Gray. Son père. Pierre Arnoux, surnommé le Lapidaire, avait travaillé à l'hôtel de Gauthiot avec François Landry, l'auteur des médaillons d'empereurs romains dont nous parlons plus haut et qui existent encore. Si Claude Lulier paraît avoir débuté à Dôle, en 1545, n'a-t-il pas pu, avant d'être connu au .dehors, travailler dans sa ville natale ? Le buste de Gauthiot d'Ancier est sans doute une œuvre de jeunesse, mais montrant déjà le talent du maître qui devait sculpter les deux d'Andelot et les Visemal, et surtout l'œuvre maîtresse, don de Gauthiot à l'église de Gray, de laquelle il nous reste à parler.

Deux ans avant sa mort, en 1554, Gauthiot d'Ancier offrit au conseil de ville de « remettre suivant sa dévotion là dehu elfet el réparation de toutes

' Jules Gauthier. Les initialetn-s de l'art en Franclie-Coinle. beaux des Visemal.

L'er/lise de Pesmes. — Les lom-

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choses nécessaires à rombellissement et décoration de la chapelle près les fonts de l'église et dos ymaiges vénérées et aultres choses y estant rompues, aussi les meubles et les accoustremens duisants à célébrer quelques messes, qu'icelluy Dancier a intention de fonder, et icelle close, comme la voisine et comme sera trouvé nécessaire à l'un des bons personnages, pour préserver de ce cousté le sépulcre a répositoire du précieulx corps Notre Seigneur qu'il a

Sépulcre ex marbre, par Claude Lilier (Église de Gray).

fait construire à grands frais et désire entreposer à l'endroit où est le gonfanon de ladite église, etc.' ».

C'est dans la chapelle des fonts baptismaux de l'église, au-dessus de l'autel, que se trouve ce précieux échantillon en marbre de l'art français du xvi* siècle, qui peut être comparé aux plus belles œuvres italiennes. L'effet est saisissant dans sa simplicité. Le Christ, plus petit que nature (il mesure I^.IO) repose sur un suaire dont les extrémités retombent sur les genoux de deux anges. Ceux-ci, d'une grâce charmante, les yeux entr'ouverts, regardent en pleurant le corps du Sauveur. L'un tient sur la poitrine du Christ le globe du monde, l'autre, à ses pieds, a la main appuyée sur une tête de mort. La tète du Christ inclinée sur l'épaule, est peut-être d'un faire moins avancé que le reste, mais quelle douloureuse expression dans la physionomie ! Quant au

' Archives de la ville de Gray. Délibérations du conseil, 1554.