Gilles de Baye, tapissier. - q5 février i

Donation mutuelle de Gilles de Baye, tapissier llamand travaillant aux manufactures de tapisserie, façon de Flandre, pour le service du Roy establies à Saint Marcel, et de Catherine Arcesse, sa femme — (Arcb.

nat., Y 185, fol. 2 85 et 3i5 v°. )

574. — Mariage de la veuve de Gilles de Bail, tapissier. — lo mai iG/iy.

Contrat de mariage de Jacques Geslin, bourgeois de Paris, demeurant derrière le Palaiz-Royal, paroisse Saint-Eustacbe, natif de Longué en Anjou, d’une part, et de Catherine Harie, veuve de Gilles de Bail, en son vivant tapissier de Sa Majesté en ses tapisseries de haute lisse au faubourg S‘ Marcel en la maison des Gobelins, native de Hainault, de Notre-Dame-de-Hault, à trois lieues de

Bruxelles, d’autre part. — (Arcb. nat., Y 185, fol. Zi25 lA)

575. — PiEiiBE Lefroid, tapissier de haute lisse. — i h octobre iG/i8.

Donation par Pierre Lefroid, maître tapissier de haute lisse à Paris, rue Saint- Martin, fà Catherine Picart, femme de Louis Le Froid, marchand mercier à Paris, fille d’un premier mariage de Claude Millon, femme dud. Pierre Le Froid, des droits successifs à lui échus par le décès de Geneviève Le Froid, consistant en diverses rentes. — (Arcb. nat., Y 186, fol. oyo r”.)

576. — • Mariage de la Jille de Zacharie Denise, tapissier. — 23 juin iG/iG.

Contrat de mariage de Marguerite Denize, fille de Zacharie Denise, tapissier dans la manufacture des tapisseries façon de Flandre, et de Julienne de Mettbe, demeurant à Saint-Germain-des-Prés, rue des Boucheries, avec Jean Amcomhrosc, tailleur allemand, d’autre part. — (Arch. nat. Y 185, fol. i qq r”.)

•R Le 10 mai 1G47, ia veuve rie Gilles de Baye contractait un nouveau mariage avec un sieur Geslin. bourgeois de Paris: mais, tandis que le scribe l’appelle ici Catberine Arcesse, il lui donne, l’année suivante, le nom de Catherine Harie, nouvelle preuve qu’il ne faut accepter les noms inscrits dans nos registres ipie sous les plus expresses réserves.

Presque tous les noms qui lijfurent ici sont des noms inconnus. Ceux qui les portaient avaient-ils même droit au titre d’artiste? On pourrait en douter. Si nous les avons recueillis , c’est dans le but de sauver de l’oubli des hommes ayant joui certainement de quelque notoriété, puisque certains prennent la qualité de graveur ordinaire du Roi ou de graveurs du Cabinet du Roi. Peut-être ces noms, signalés à l’attention des chercheurs et des curieux, se rencontreront-ils au bas d’estampes dédaignées jusqu’ici, faute de notions sur leurs auteurs.

Quelques-uns de nos actes ne laissent pas que de soulever des problèmes assez délicats. Voici, par exemple, Pierre Mérigot, se disant graveur ordinaire du Roi lors de son contrat de mariage, en 1B78, avec Marguerite d’Orbec. Or, avant cette date, un graveur de ce nom figurait dans un acte de donation comme mari de Claude Le Royer. Serait-ce le même artiste qui, devenu veuf après i56o, se serait remarié dix-huit ans plus tard, après avoir conquis une haute situation?

Le cas de Léonard Gaultier offre une autre singularité. En 1690, il assiste, en qualité de témoin, au mariage de son père, Pierre Gaultier, orfèvre à Paris. Mais s’agit-il bien du fameux Léonard Gaultier, né à Mayence vers i56o et installé plus tard à Paris? Cela semble fort douteux.

Rien que qualifié graveur du Cabinet du Roi, Pierre Rlaru , qui reçoit une donation en 1682, n’est pas plus connu des historiens et biographes que le gi'aveur oi'dinaire du roi Pierre Mérigot.

La même observation s’applique à ce David Rertrand, paraissant en iG55 avec la double qualité de ciseleur et graveur du Roi.

Ün n’est pas beaucoup mieux renseigné sur Pierre Firens, graveur en taille-douce, décédé avant le mois de novembre 16A1. Nagler cite deux graveurs marchands d’estampes de ce nom, Pierre et César Firens, et les range dans la première moitié du xviC siècle. Rasan commet une double erreur quand il donne 1601 comme date de la naissance de Pierre Firens, puisqu’on a de lui des planches portant le millésime 1610, et quand il fixe sa mort en 1690, alors qu’on constate, par l’acte de donation de sa veuve, ({u’il avait cessé de vivre en iG Ai.

Quand la veuve de Pierre Firens déclare en iGAa que la moitié des planches ayant formé le fonds de son mari montait à dix-sept cents numéros, elle veut parler sans doute de gravures dont Firens n’était pas l’auteur, bien qu’il les exploitât en même temps que ses propres œuvres. Car ce serait beaucoup pour un graveur d’avoir laissé trois mille quatre cents estampes de sa main.

AUTISTES PARISIENS DU XVU ET DU XVIP SIÈCLE.