INTRODUCTION XLIII

nous avons dit avec quelle puissance constructive il s'est lui-même essayé aux agencements de vastes ensembles. Mais jusque dans ces œuvres de force paraît, en quelque endroit, le souci de l'achèvement raffiné. C'est, sur une façade monumentale, la sculpture d'une frise, la ciselure d'un motif.

Que de contrastes en ce philosophe politique, cet économiste, qui est aussi narrateur pittoresque, paysagiste, portraitiste, et chez qui la grâce souple d'une statuette à la Glodion ou le crayon satirique d'une figure contemporaine voisine avec des vues sur les rapports de l'Eglise et de l'Etat... Sur tout cela, pourtant, une marque est empreinte, propre à l'auteur, et qui le désigne. On pourrait appliquer à M. Lamy son mot sur Charles de Lacombe. Il regarde tout dans le monde avec les « curiosités de la conscience ». Aussi même dans le modelé d'une figurine sait-il introduire un sentiment supérieur. Et voici, pour son œuvre, une autre manière d'unité. Dans le spectateur inquiet des conflits intérieurs où s'usent nos ressources, des fautes qui nous amoindrissent au dehors, dans le diplomate pour qui, dans le monde, il n'est, semblerait-il, formes ni couleurs, mais seulement des forces à mesurer et à équilibrer, dans