I, 4(5S, sqii. Beaumarchais cl son temps

IjARTHOLO. — Ainsi vous vous appelez Palézo dt-?...

Le comte. — Palézo..., et l'autre nom que je vous ai dit.

IlosiNE. — Seigneur Alonzo, si c'est moi que ce beau mystère regarde, il fallait au moins recommander à mon tuteur de ne pas vous nommer devant moi...

Le COMTE. — En vérité, Mademoiselle, on ne peut pas mieux acquitter une dette, vous ne devez pas craindre...

D.VRTlloi.o. — Ouais! Seigneur Alonzo ou Palézo, comme il vous plaira, savez-vous bien que vous ne savez plus un mot de ce que vous dites, et que vous rougissez jusqu'aux oreilles, en nous parlant, car je m'y connais ^

Le COMTE (prenant le docteur à part). - Vous avez raison, seigneur! Eu vérité, je rougis, car je ne puis soutenir un mensonge, quelque innocent qu'il soit. Mais vous et Dazile en êtes un peu la cause.

n.vnTiiOLO. — Moi? Vous m'expliquerez cela.

1>E COMTE (à Rosine). — Pardon, Madame, il n'y a rien dans ce secret de contraire à vos intérêts. (A part au docteur.) C'est que je vous dirai, seigneur, que je ne m'appelle Alonzo ni Palézo.

Bartholo. — Est-ce que vous me prenez pour une grue? je l'ai bien vu

Le COMTE. — Lorsque Bazile m'a prié de vous apporter la lettre en question....

Bartholo (l'attirant plus bas). — Parlez bas.

Le comte. — Il m'a dit : « Pour vous introduire en sûreté chez le docteur ! prenez le nom d'Alonzo. » Je l'ai pris. Mais, comme on oublie aisément ce qui est supposé, j'ai dit ensuite à La signora le premier nom qui m'est venu à la bouche, et votre remarque... (judicieuse en un sens; mais, permettez-moi de vous le dire, indiscrète dans un autre) m'a tellement embarrassé....

Bartholo. — J'entends, j'entends; c'est moi qui ai tort.

Le comte. — Car mon véritable nom est don Antonio casca de los Bios y fil entes, y mare, y autras aguas.

Bartholo. — C'est moi qui ai tort.

Le comte. — De casca de los Rios dont ou a fait par abréviation cascario.

Bartholo. — Cascario? C'est assez, c'est moi qui ai tort.

Le comte (à pari). — Je n'oublierai pas celui-ci, c'est le nom de mon valet de chambre.

Bartholo à Rosine (haut). — En vérité, ma brebis -, j'ai tort, le plus grand tort; des raisons importantes avaient forcé le bachelier de cacher ici son vrai nom, et moi sottement....

Le comte. — Je crois qu'à cet égard le plus fort est fait.

1. Il est « physionomiste » tout comme dans Faublas le mar-iuis de B..., dans les circonstances que l'on sait.

•2. On dirait les caresses d'Argau à Déline.

2i0 BliAUMARClIÂIS : PARTIE CUITIQUE.

IiOSiNE. — Le nom de Monsieur est indifférenf, pourvu que ina leçon n'en souffre pas.

Dautholo. — Sa réflexion est juste. Allons, bachelier....

Rosine (montrant son papier de musique). — Ceci est un morceau très agréable de la Précaution mutile.

liAiîTiiOLO. — Toujours la Précaution inutile!

\jE comte. — C't'sl ce qu'il y a de plus nouveau aujourd'hui, (il prend le papier.) Ah l ah! c'est la séfjuedille de la fin du troisième acte *. C'est une image du printemps d'un genre assez vif. Si Madame veut l'essayer?

Rosine (regardant le comte). — Avec grand plaisir, une image du printemps me ravit -; c'est la jeunesse de la nature. Au sortir de l'hiver, il semble que le c(eur acqucrre {sic) un plus haut degré de sensibilité, comme un esclave enfermé depuis longtemps goiile avec plus de plaisir le charme de la liberté qui vient de lui être offerte.

Rautholo (bas au comte). — Toujours des idées romanesques en tcle.

Le comte (bas). — Et sentez-vous l'application?

Rautholo. — Parbleu! (Il va s'asseoir dans un grand fauteuil vis-à-vis d'eux.)

{Ici Variette qui tient trois pages.)

Le comte. — En vérité, c'est un morceau charmant et Madame l'exécute avec une intelligence.

Rosine. — Vous me flattez, seigneur. La gloire est tout entière au maître.

Rartholo (btàillani). — Moi, je crois ((ue j'ai un peu dormi pendant le morceau charmant. J'ai mes malades, je vas, je viens, je toupille et sitôt que je m'assieds mes pauvres jambes.... (11 se lève et pousse le fauteuil.)

Rosine (bas au comte). — Figuaro ne vient point.

Le comte (bas). — l'ilons le temps adroitement. (Haut.) Et le beau récitatif obligé (|ui le suit, le dites-vous aussi. Madame?

Rosine. — Oui, mais c'est au clavecin qu'il faut l'exécuter à cause des fréquentes ritournelles qui le coupent.

Rartholo. — .\h! passons au clavecin; car il n'y a rien dans le monde d'aussi important que des ritournelles ''.

Rosine (se lève et va à lui d'un air caressant). — Restez dans votre fauteuil, vous êtes fatigué.

Rartholo. — Oh ! que non.

Rosine. — Vous entendez d'ici, la porte ouverte....

Rartholo. — (juelle différence!

Rosine. — Ce cabinet est si petit.

Rartholo. — Qu'est-ce que cela fait?

1. Voilà qui ctiiblit qiio l'arioUc est un débris du P,ailner de Sérille, opi;ra- Côinique.

"1. On rcLonnaît le pasticlic des galanteries à double entente de Cléantc. o. lîeauniarclulis professe l'opinion contraire dans la préface du Barbier.

LE BARBIER DE SÉVILLE. 2il

Rosine. — On ne peut y placer aucun siège.

Dartholo. — Eh ! tant mieux, je resterai debout, ça fera que je ne dormirai point, et que je ne perdrai rien ni du morceau charmant ni des ritournelles.

(P.osine porte son siège légèrement auprès de la table et revient en courant. Le comte lui présente la main.)

lÎARTiiOLO. — La main à une jeune fille aussi alerte ! c'est se moquerce ridicule usage nous vient encore de Fvmce ; on donne la main aux jeunes, et la vieillesse reste là. Mais puisque vous êtes si obligeant.... (Il s'appuie sur le bras du comte et marche.)

Le comte, en le quittant brusquement. - Eh ! Monsieur! nous oublions le pied de Madame qui lui a tourné ! (Il donne la main à Rosine qui commence à marcher en boitant.)

Dartholo les regarde en riant.- Dah! ah! ah! elle ne s'en souvenait plus; elle courait. Vous lui rappelez son mal, à l'instant elle boite. Ce que c est que Vmagination ! les trois quarts de nos maux sont là, ah ! ah ! ah !ah!... fai manqué de tomber, moi, avec son attention.... (Fin du troisième acte.)

On peut trouver que la toile tombe sur un maigre incident; mais la sortie du trio est fort plaisante, et la perspective ouverte par la porte du cabinet du tuteur sur la scène qui va s'y jouer à huis clos n'est pas médiocrement gaie.

Ici commençait ce « malheureux acte supplémcnlaire * », pour les plaisanteries duquel M. de Loménie témoigne un dédain fort excusable, mais que nous n'aurons garde de partager. Ne devonsnous pas montrer de quel gras terroir monte la sève gauloise qui circule dans le Barbier de Scrille et dans le Mariage de Figaro?

L'acte débutait ainsi :

.\CTE IV, Scène i.

Rartholo, Rosine ot le comte. (Ils enirent comme ils sont sortis.)

Rartholo. — Je n'en ai pas perdu une syllabe, il est 1res beau; mais elle a raison, on étoulTe dans le cabinet. Demain, je fais rciueltre son clavecin dans ce salon.

Rosine (bas au comte). — Et Figuaro?

Le comte (bas). — Le misérable!

Rosine. — Qui peut donc le retenir?

Rartholo. — Ce qui peut le retenir?

Rosine (bas, avec effroi). — // m'a entendue.

Rartholo. — Ce guipent le retenir, c'est un effet de ma prcvogance