EXAMEN CRITIQUE DES OEUVRES DE BEAUMARCHAIS

Chapitre premier. — Les mémoires contre Goezman et consorts. — Mérites dramatiques de ces Mémoires. — Leur pittoresque. — Beaiiniarchais-et Pascal : la tactique et le mélange des tons dans les Provinciales et dans les Mémoires. — « Tous les genres d'éloquence. » — La gaieté de Beau-7 marchais comparée à celle de Pascal et à celle de Démosthène. — Le . style des Mémoires. — Originalité de leur dialectique. — Mœurs oratoires . de leur auteur 113

Chapitre H. — Les autres mémoirks. — Dédains exagérés de la critique à leur endroit. — Preuves de l'identité de l'esprit de leur auteur. — Nombre croissant des défauts et leurs causes. — Qualités pernianientcs.

— Beaumarchais orateur : 1G6 >

Chapitre IIL — Lntroduction a l'étude critique du théâtre de Beaumarchais.— Caractères principaux de la satire au théâtre après Molière ; les précurseurs de Beaumarchais. — Énoncé de ses titres au premier rang parmi les successeurs de Molière 177 V

Chapitre IV. — Les deux premiers drames de Beaumarchais. — Sources et mérites dramatiques d'Eugénie. — Histoire inédite des conflits entre l'humeur piaisante et satirique de l'auteur et le sérieux du genre, racontée par les manuscrits. — Les Deux Amis : originalité du sujet; faiblesses du patliéti(iue et de l'intrigue ; mérites du dialogue et du style : Beaumarchais plus maître de sa première manière. — Remarques criti(|ues sur les manuscrits de ce drame 191

Chapitre V. — Les parades de Beaumarchais : oricixes gauloises de SON GÉNIE comique. — La H scurrilité » de Beaumarchais. — Il se met à l'école de GueuUette et de Collé, et écrit le chef-d'œuvre des parades : Jean-Bcte à la foire, inédit. — Métamorphoses du Barbier de Sévilte : la parade primitive rendue digne de la gravité des successeurs de Scaramouche; remarques et conjectures sur le Barbier de Séville, opéracomique, d'après trois fragments inédits : emprunts les plus probables de l'auteur à divers -'3v

Chapitre VI. — Le Barbiek de Séville. — Suite de ses métamorphoses : Étude de la pièce d'après un manuscrit inédit en cinq actes. — Comment et pourquoi le Barbier de Séville, écrit d'abord en quatre actes, fut étiré ^ en cinq, puis remis en quatre. — Examen de la pièce sous sa forme définitive 232

Chapitre VII. — Le Mariage de Figaro. — Plan autographe et inédit de la pièce. — Imitations de Scarron, de Sedaine, de Rochon de Chabanncs, d'Antoine de la Salle et surtout de Molière et de Vadé dans le détail de l'intrigue. — Mérites trop déprécies de cette intrigue. — Le vrai sujct^ et ses assaisonnements. — Les personnages secondaires et leurs modèle/, ^.gg

— Un dénouement inédit : la révolution au château d'Aguas-Frescas. .(. ^58

Chapitre VIII. — Tarare : Beaumarchais librettiste et musicien. Figaro à l'Opéra : le livret de Tarare. — Examen sommaire de sa « Poétique à l'usage de l'opéra ». — Deux scènes de Tarare lues par l'aulenr..

— Comment il c( joignit un exemple au précepte » 272

Chapitre IX. — Suite et fix de la « tétralogie » de Figaro : la MéITê' >( coupable. — Pourquoi Beaumarchais revint au drame. — Examen de la '• Mère coupable. — Qu'elle est moins une suite du Mariage de Figaroj^nQ ^ d'Eugénie. — Son dénouement comparé à celui de Misanthropie et Repentir. — Défense inédite de la pièce par l'auteur. — Hardiesse et ** intérêt particulier de cet adieu de Beaumarchais au théâtre r-. . . 288

Chapitre X. — Aspect génér.al du théâtre de Beaumarchais. — ^igar^ -* '

— La société, la famille, les passions et les vices. — Figaro. — MorâlTte de ce théâtre 297

^ma^ Chapitre XI. — Théories dramatiques de Beaumarchais. — EnscniMn de

./ CC3 tliéories. — Points sur lesquels il corrige Diderot. — Coliércnce

A réelle tle ces tliéories entre elles et avec tout le théâtre de leur auteur. 311