DE LA BIBLIOTHÈQUE POÉTIQUE

DE

Les poèmes de gestes, les fabliaux ou contes, les lais ou chansons sont les premiers monuments de notre littérature. Toutefois, il ne faudrait pas prendre, dans l'acception que nous lui donnons aujourd'hui, le titre de chansons que portent plusieurs poèmes de gestes de cette époque reculée. La chanson de Roland, la chanson des Saxons, ne sont réellement point des chansons. Ce sont de véritables récits épiques, en strophes, il est vrai, mais de diverses longueurs, et qui ne pourraient être mises sur un air. Si elles étaient chantées, c'était sur une sorte de récitatif ou plain-chant que composait le jongleur ou exécutant. La chanson surtout peut être considérée comme la première expression de la gaîté, attribut non contesté de notre vieille patrie. Les xn e et XUI« siècles virent naître la gaie science et Vart de la jonglerie : la plupart des poèmes colportés de ville en ville, de château en château, par les ménestrels, troubadours ou trouvères, étaient chantés; telles 3onl les poésies nommées tais de Marie de France, celles de Thibaut, comte de Champagne, d'Eustache Deschamps, de Charles, duc d'Orléans, etc., dont j'ai déjà rendu compte dans le catalogue des poètes. Les écrivains des xve et xvi« siècles furent tous des chansonuiers ;

Marguerite, sœur de François I", Cl. Marot, Sainl-Gelais, Du Dellay, Uonsard, Belleau, Baïf, Iiereugcrde la Tour, Ponloux, Desportes, Berlaud, Hegnier lui-même, etc., etc., ele. ( Voyez ces noms.) La chanson, d'abord narrative ou amoureuse, devint bientôt épigrammatique sous le nom de vaudeville, puis bachique et erotique. Du reste, Tordre chronologique que je suivrai indiquera les différentes phases qu'a subies ce genre, que la chanson politique a lue de nos jours.

Il y a peu d'auleurs français qui n'aient été que chansonniers, et dont les œuvres aient été réunies sous le titre de Chansons. Je dis peu comparais ement. La plus grande partie des volumes qui composcut ma collection sont des recueils de chansons rassemblées de divers auteurs. Je n'ai pas cru devoir suivre pour celte classe bibliographique l'ordre observe pour les grandes classes de ce catalogue, en commençant par les recueils, en général assez modernes ; j'ai suivi l'ordre chronologique de l'impression pour les recueils et de mort des auteurs pour les chansonniers spéciaux et formant œuvres.

Recueil de chants Historiques français, depuis le xu° jusqu'au xvui e siècles, avec des notes et une introduction, par Leroux de Lincy. Paris, Gosseliu, 1841-42. 2 vol. in- 1:2.

La première chanson de ce livre est écrite en latin ; elle est adressée ii Abélard par un de ses disciples, et le refrain seul est eu français. Ce recueil curieux contient des chansons de Qucnes de Belhune, de Richard Cœur-de-Lion, du châtelain de Coucy, de Thibaut, roi de Navarre, d'Euslache Desehamps, etc., toutes composées sur les événements du temps, les Croisades, etc., en suivant l'ordre chronologique jusqu'il la fin du xvi e siècle. Ce soul les plus difficiles a réunir. Je ne crois pas (pie les années suivantes aient été publiées. J'ai entendu regretter que le savant éditeur se soit borné aux chansons historiques. Mais c'eût été un ouvrage interminable. Tel qu'il est, c'est un livre bien fait.

Mémoires Historiques sur Raoul de Coucy. On y a joint le Recueil de ses chansons eu vieux langage, avec la traduction et lancienne musique. Paris, Pierres, 1781. 2 vol. iti-t8. lig. --Cet exemplaire est tiré sur papier de

Hollande), in-8% 2 tom. on I vol. v. oc. fil, lr, ri, (Jtor*).

Les chansons de Raoul de Coucy fonl seules lenir à ce volume la place qu'il remplit ici. Elles sont précédées d'une fort longue dissertation de M. de la Borde, auteur d'un essai sur la musique ancienne et moderne, et sur lequel j'aurai bientôt l'occasion de revenir. Dans cette dissertation M. de la Borde tend à prouver, nou sans d'excellentes raisons, que le véritable auteur de ces chansons est Raoul, châtelain de Coucy, fils d'Enguerrand de Coucy, et mort au siège de saint Jeand'Acre en H91, âgé de 2i ans, et nou point Raoul 1 er , sire de Coucy, son oncle, mort au même siège, mais âgé de f>7 ans, âge qui ne s'accorde guère avec la pensée d'envoyer f on cœur a sa maîtresse, Gabrielle de Vergy ou plutôt Levergies, dame de Fayel ; laquelle, selon la chronique apocryphe si connue, mangea ce cœur, servi par son mari jaloux, qui avait saisi la correspondance et l'envoi.

Quel que soit l'auteur de ces chansons fort authentiques, tirées des manuscrits des bibliothèques du roi et du marquis de Paulmy, elles sont un des monuments les plus anciens de notre langue. Malheureusement leur langage est presque inintelligible a quiconque n'en a pas fait une étude particulière, et je doute que le couplet que j'en vais citer, c'est le premier de la sixième chanson, quoique l'un des moins difficiles, fasse juger suffisamment de la délicatesse et de la grâce de 'auteur,

Li nouvinu tems, et mai et violette Et rossipnnz mi semont de chanter .

Et mes lins cueurs me fais d'une amourette Si doux présent, que ne l'os Refuser.

Or, me dont dex en tele honor monter Que cele où j'ai mon eueur et mon penser Tienne une fois entre les bras miette, Ainz que j'aille outre-mer.

La musique gravée de chacune de ces chansons est un. vrai plaintchant à notes quarrées rangées sur quatre portées ; la mesure n'y est point indiquée.

Les Poésies du roi de Navarre (Thibault, comte de Champagne, mort en 1253 ), avec des notes et un glossaire françois, précédées de l'Histoire des révolutions de la

langue françoise, depuis Charlemagne jusqu'à Saint- Louis; d'un discours sur l'ancienneté des chansons françaises, et de quelques autres poésies, par l'Evèque de la Ravallière. Paris, Guérin, 1 742, 4 vol. in-12. v. m.

Excellente édition , faite avec soin cl conscience , surtout si Ton veut considérer que c'était h une époque où ces premiers monuments de notre histoire littéraire étaient tombés dans un mépris qui aurait amené leur oubli complet, si quelques hommes tels que Barbazan, de la Curne de Sainte-Palaye, la Ravallière et quelques autres en fort petit nombre n'eussent employé leurs loisirs à nous les conserver. Loin donc de trouver étrange que quelques erreurs se soient glissées dans les écrits, préfaces, dissertations de ces éditeurs et en particulier de la Ravallière, on a plutôt lieu de s'étonner de l'érudition qu'ils avaient acquise dans une science alors abandonnée. Toutefois, l'on a peine h se rendre compte des efforts tentés par PEvêque de la Ravallière pour prouver, en dépit de tous les documents historiques, que les chansons de Thibault ne furent pas adressées à la reine Blanche, mère de saint Louis, quoique aucune de ces chansons ne puisse rien prouver contre la vertu de cette reine.

Les chansons de Thibault, par l'extrême délicatesse des sentiments qu'elles renferment, indiquent une civilisation beaucoup plus avancée dans un siècle aussi reculé. Malheureusement pour le plus grand nombre des lecteurs, leur langage est fort difficile à comprendre.

Le Romancero français, Histoire de quelques anciens Trouvères et choix de leurs chansons, le tout nouvellement recueilli par M. Paulin Paris, employé aux manuscrits de la bibliothèque du roi. Paris, Techener, 1833, in-12, pap. de Holl. dem. rel. d. de maroq. non rogné.

Les Trouvères parmi les ouvrages desquels l'éditeur a fait son choix, sont :

4° Audefroy-le-Baslard, poète du commencement du xni e siècle.

2« Quènes de Bethune, l'un des ancêtres de Sully, et gouverneur de

Conslanlinople, conquise par Baudouin ( né en 4450 ). 5° Guillaume, vidame de Chartres, croisé en 4499. 4° Charles, comte d'Anjou, roi de Sicile, frère de saint Louis, m. 4285, 5° Auboins de Sezanne.

f»° Jean de Brienne, roi de Jérusalem, auteur de plusieurs chansons dont Tune a été altribuée à Thibault par la Ravallière.

7° Le conilc de Bretagne, Pierre de Dreux, dit Mauclcre, arrière-pelitfd8 de Louis-le-Gros.

8° Hues ou Hugues de la Ferlé; vivait dans la première partie du xui* siècle.

Dans les notices historiques dont M. Paulin Paris a fait précéder les chansons choisies de ces poêles rois, grands seigneurs et au moins chevaliers, l'éditeur s'est attaché à prouver, contre l'opinion émise par l'Evêque de la Ravallière, l'amour de Thibault pour la reine Blanche. M. Paris s'appuie sur beaucoup plus d'autorités qu'il n'en faudrait, ce me semble, si, d'après la Ravallière, l'amour de Thibault pour celte reine n'était considéré généralement comme très problématique.

D'après la qualité des poêles recueillis par M. Paris, il est facile de se convaincre que la chanson était grandement honorée en France dans les xn* et xin e siècles.

A ces noms illustres il conviendrait d'ajouter dans le siècle suivant Charles d'Orléans, père de Louis XII, oncle de François I er , auteur de charmantes chansons, mais que j'ai compris dans le catalogue des poètes. Année de sa mort, 1467. (Voyez.)

Les Vaudevires, Poésies du xv° siècle, par Olivier Basse) in, avec un discours sur sa vie et des notes pour l'explication de quelques anciens mots. Vire, 1811, gr. in-8° pap. vél. . car t. n. r,

Vaux de Vire, d'Olivier Basselin , poète normand de la fin du xiv e siècle; suivis d'un choix d'anciens Vaux de Vire, de bacchanales et de chansons, poésies normandes, soit inédites, soit devenues excessivement rares. Publiés avec des dissertations, des notes et des variantes, par M. Louis Dubois. Caen, Poisson, 1821, in-8°cart.

Des éditions anciennes des chansons d'Olivier Basselin, propriétaire d'un moulin à foulon à Vire, en Basse-Normandie, on ne connaît plus •que deux exemplaires, édités par un M. Duhoux, mort en 1616. Cette extrême rareté engagea dix habitants de Vire a faire les frais de la première édition cataloguée ci-dessus. Elle fut tirée a. cent exemplaires seulement, dont doujse sur papier vélin. Celui-ci est un de ces derniers.

Ils sont devenus assez rares déjà pour que le bibliographe anglais Dibdin se soit applaudi d'avoir pu s'en procurer un exemplaire.

Ce même motif de rareté détermina M. Dubois, de Uzieux, ii réimprimer les chansons d'Olivier Basselin. Il y a apporté un esprit de critique fort distingué, et fou édition remporte de beaucoup, sauf la rareté, sur la première.

Olivier Basselin est un chanteur bachique et patriotique. On ignore les dates de sa naissance et de sa mort. 11 ne quitta jamais son pays, les Vaux de Vire, élymologie, dit-ou, de vaudevilles. Ce pays était alors le théâtre de la guerre eulre les Français et les Anglais, enfin chassés de la Normandie, après leur défaite à Formigny en 1450.

Basselin, dans ses chansons, fait souvent allusion à ces événements dont l'amour du cidre et même du vin le consola a peine; elles sont en général remplies d'une verve naïve dont la gaîté n'exclut pas toujours le sentiment poétique.

Servantois et sottes chansons, couronnées à Valenciennes, tirées des manuscrits de la bibliothèque du roi, 3 e édition, revue, corrigée avec soin sur le manuscrit, et augmentée d'un dialogue en dialecte Rouchi du xvi c siècle. Paris, Mb, Mercklein, 1834, in-8° pap. véi. dem. rel.

Aux xiu e cl xiv e siècles, des prix furent fondés à Valenciennes en faveur des poètes qui composeraient les meilleures pièces de vers en Thonneur de la Vierge Marie. C'était, ainsi que nous l'avons vu dans le catalogue des poètes, ce que l'on nommait un Puy. Cet usage se perpétua il Valenciennes jusqu'en 1789. Mais l'obligation première de traiter un sujet religieux était tombée en désuétude, et la plupart des pièces comprises dans ce recueil ne sont rien moins que dévoles ; mais, ce qu'on nommait alors : sottes, c'est-à-dire folles.

Indépendamment de leur antiquité, ce* poésies sont écrites en patois de Valenciennes ou Bouclti, ce qui en rend la lecture assez difficile pour que l'éditeur:, M. G. A. J Héeart, se crût obligé de joindre à celte édition un glossaire des mots Rouchi anciens et modernes.

Noels nouveaulx, sur le chant de plusieurs belles chansons nouvelles de cette présente année 1554, in-8° de 45 page dem. rel. (Réimpression à 29 exemplaires, par Techcner.)

Ces petites pièces fort rares élaient chantées, et le sont encore, dans quelques provinces, à l'époque des Avents. Le mot, l'exclamation Noël

«Hait un signe de réjouissance pour la venue du Sauveur, et qui était appliqué dans le même sens aux entrées des rois et des princes, etc. Noël signifie très probablement, par contraction, Novcl ou bonne nouvelle, comme on dirait aujourd'hui.

La simplicité de ces chansons populaires, sans art, mais non sans esprit souvent, nous parait bien vulgaire et indigne surtout du sujet religieux qu'elles consacrent ; mais ces chants étaient au niveau de la classe pour laquelle et probablement par laquelle ils étaient corn* posés. Ils nous en reste une grande quantité qui tous se font remarr quer par le même caraclère. J'aurai encore bien plus tard l'occasion de revenir sur le même sujet.

La pieuse Alouette avec son Tirelire. Le petit corps et plumes de notre Alouette, sont chansons spirituelles, qui toutes lui font prendre le vol et aspirer aux choses célestes et éternelles. Elles sont partie recueillies de divers auteurs y partie aussi composées de nouveau; la pluspart sur les airs mondains et plus communs, qui servent aussi de vois à notre Alouette pour chanter les louanges de notre commun Créateur. Yaknciennes, Jean Verulier, 1619, 2 vol. in-8° mus. v. rac. (Jean Bettigny, primsierde Tournay, a compose une partie de ces airs.)

Ce recueil est attribué au P. Antoine de la Cauchie. Je ne connais rien de moins intelligible que ces chansons mystiques composéees sur des airs de Pont-Neuf, dont les titres ou timbres indiqués forment un contraste souvent fort ridicule avec les paroles parodiées sur ces mêmes airs : Ainsi, par exemple, sur l'air :

J'aimerai toujours le bon vin...

Vous trouvez un cantique qui commence par :

J'aimerai toujours mon Jésus, vie.

J'en puis dire autant de l'ouvrage suivant :

La Philomèlc Séra plaque, divisée en deux parties. Tournay, Adrien Quinqué, 1623, 2 vol. in-8° mus. v. posph. filet.

Cet autre recueil est de F. Jean d'Arras, capucin,

Est-ce le ridicule de ces poésies qui les fait rechercher des amateurs? Ne serait-ce pas aussi les airs anciens que renferment ces ouvrages, et dont quelques-uns sont d'une charmante naïvelé, et que Ton chercherait long-lemps partout ailleurs. J'avoue que je ne puis trouver d'autre mérite a ces livres rares et chers.

Un autre ouvrage de même espèce est du moins un très joli volume :

Les Rossignols spirituels, liguez en duo, dont les meilleurs accords, nommément le bas, relèvent du seigneur Pierre Philippe, organiste; ragaillardis au primevère de Tan 1621. Yalencienncs, Jean Verulier, 1031, pel. in-12, mus. en 2 parties imprimées, v. ecl. fil. tr. d.

L'auteur, craignant que l'on ne confonde ses cantiques, avec eeux de Marol oi de Th. de Bèze, termine son livre par ce huitain :

Luther, Viret, Bèze et Calvin Ont renversé l'cscrit divin.

Calvin, Luther, Viret et Bèze Ont mis tout le monde ù mal-aise.

Bèze, Calvin, Luther, Viret Croient tant Christ que Mahomet.

Viret, Bèze, Calvin, Luther Sont allez tous quatre en enfer.

L'ouvrage suivant est encore de même sorte :

Le Parnasse des Odes ou chansons spirituelles, accommodées aux airs de ce temps pour la récréation et contentement des âmes vertueuses et dévotes, composées par Cl. Hopil. Paris, Sébast. Huré, 1033, p. in-12, v. granis.

Claude Hopil, parisien, a composé un grand nombre de poésies religieuses et un recueil de même espèce que celui-ci intitulé : Deux vols de l'âme amoureuse de Jésus, exprimés en cantiques spirituels, imprimé en 1G29, et que l'abbé Goujet considère comme son dernier ouvrage. L'abbé Goujet se trompe : Le Parnasse des Odes est postérieur, h en juger par l'approbation qui précède l'ouvrage, et une épître dédicatoire à M me la présidente Broé.

Claude Hopil ne parait pas avoir élé dans les ordres; un de ses rc-

cueils dévots conlicnl de lui un portrait gravé en cavalier et couronné de lauriers. Ce recueil est dédié à son frère, fermier-général des gabelles du Lyonnais. C'est fout ce que Ton en sait.

Les chansons spirituelles qui composent le recueil que je catalogue, sont la plupart de véritables chansons d'amour, assez vives, même, mais dont l'objet seulement n'est pas charnel. Est-il croyable que l'on ait pris le change, et que l'on se soit abusé au point de mettre entre les mains de jeunes filles, et de faire chanter, peut-être dans des lieux consacrés au culte sévère du christianisme, des vers, des cantiques, comme celui-ci, par exemple :

J'aime un berger solitaire Qui m'aime parfaitement ; Son amour, très salutaire, Me ravit au firmament.

Quand dans l'extaze il me baise, Volant au lieu des élus, Je ne saurais en cette aise Rien proférer que : Jésus !

Le Parnasse des Muses, ou Recueil des plus belles chansons à danser, recherchées dans le cabinet des plus excellents poètes de ce temps, auquel est adjouté le concert des enfants de Bacchus, dédié à leur rouge trogne. Rouen, Jean Boullay, 1631, in-12. v. m. (Le Parnasse et le concert sont chacun en deux tomes, qui sont tous quatre reliés dans le même volume, fort bien conditionné et d'une bonne conservation, ce qui est rare J.

Recueil très bien fait de rondes à danser et de chansons bachiques. Les chansons a danser, dédiées aux dames « pour les désennuyer, dit » la préface, de la lecture des romans, et donner quelque relâche aux » traverses, partagées des amoureux », sont certainement bien capables d'atteindre ce but. Les amants qu'elles mettent en jeu n'ont pas à se plaindre des rigueurs de leurs belles, et la peinture de leurs plaisirs n'est nullement gazée. Dans le concert des buveurs, il est facile de reconnaître des allusions aux événements du temps, qui peuvent ajouter quelque prix à leur valeur réelle. Ces chansons, en général, sont remplies de verve et de gaité.

Le Nouvel entretien des bonnes compagnies, ou le Recueil des plus belles chansons à danser et à boire. Tiré des cabinets dos plus braves autbeurs du temps. Paris, Jacq. Villery, 1635, in-12. v. faur.

Ce recueil est encore dédié aux dames, il contient 146 chansons, dont quelques-unes en patois Poitevin. Ce sont en grande partie des rondes et des chansons amoureuses peu chastes. A ce volume est réuni un autre recueil de 21 chansons a boire, intitulé : Les citants de joie des enfants de Bacchus. Même imprimeur et même date.

Nouveau Recueil de chansons et airs de cour, pour se divertir agréablement. Paris, Marin Léché, 1656, in-12. cartonné.

Ce petit livre en assez mauvais étal présente cette particularité qu'il contient la chanson célèbre de maître Adam : Aussitôt que la lumière, non telle qu'il l'avait composée, mais déjà corrigée et telle qu'on la connaît aujourd'hui. Cependant le menuisier de Nevers n'est mort qu'en i662, et il peut paraître singulier qu'on ait fait des changements à son ouvrage dès son vivant. ( Voyez son article, 4G62. )

Divers cantiques de Famé mis en plain-chant, avec un traité de la gamme et des huit tons de l'Eglise, etc., recueillis par le sieur Gaulbris, prêtre. Paris, J. de la Caille, 1657, in-12, v. b.

Cantiques catholiques pris de diverses mains, mis en opposition avec les cantiques de Marot et de Théodore de Bczc, chantés par les protestants. On a composé pour ces cantiques une musique en plain-chant et un trailé Ex-Frafcsso qui peut ofl'rir quelque inlérrt.

Sans êlre d'une haute poésie, ces cantiques au moins ne prêtent pas au ridicule.

Les Chansons de Gaultier Garguille, nouvelle édition, suivant la copie imprimée à Paris en 1631. Londres, 1658,

in-12, v. four. fil. tr. d. fig. ( Très joli exemplaire d'un livre rare et recherché.)

Hugues Guéret, dit Gaultier Garguille, était un acteur comique de Phutel de Bourgogne, qui, dans les entractes, chantait de ses chansons, comme nous le voyons faire encore aujourd'hui daus quelques théâtres de vaudevilles. La naïveté des chansons de Gaultier Garguille ne voile pas toujours suffisamment la grossièreté de leurs sujets, mais nos aïeux avaient les oreilles moins délicates que les nôtres, et parmi ces chansons sans art, il y en a d'excellentes.

La gravure qui est au frontispice représente Gaultier Garguille dans son costume de théâtre, et les télés de ses deux acolytes Gros Guillaume elGuillot Gorju, qui le regardent.

Recueil des plus beaux \ers qui ont été mis en chant avec le nom des autheurs, tant des airs que des paroles. Paris, Ch. de Serey, 1G61, 2 vol. in-12, v. h.

Ce livre est dédié a Polisson et fait à son instigation. Il contient des vers de Tristan, de Desmarelz, deQuinauit, de Bois-Robert, de Pelisson, de Dalihray, de Bensseradc, de Charlcval, etc. ; de Mesdames de Sauvé, Mareschal, de la Suze, de Scuderi, etc. Les airs indiqués sont de Lambert, de Baptiste, etc. C'est un livre fort bien imprimé. 11 y faut joindre le volume suivant, du même éditeur, que je crois être un sieur de Bacilly :

Recueil de tous les plus beaux airs bachiques, avec les noms des autheurs du chant et des paroles. Paris, GuilL de Luyne, 1671, in-12, v. b.

Nonobstant la promesse de l'éditeur, les noms des auteurs de ces paroles sont en abréviation ou indiqués seulement par des majuscules. Quelques chansons sont signées de Molière, de Quinault, de Fourcroy, de Bouillon. Les airs sont de Sicard, de Chaney, de Chatelet, de Hotmail et de Lulli. Le volume, ainsi que l'annonce le titre, ne contient que des chansons à boire.

Nouveau Recueil des plus beaux airs des opéras et autres chansons nouvelles, quatrième édition. Paris» Xait

Rafle, 1696, 2 tom., le premier contenant 6 parties en un vol. in-12, v. b.

L'un des plus jolis livres de cetle espèce. C'est un choix assez bien fait de pièces tendres, mêlées à des sujets plus gais. Il y a aussi quelques chansons flamandes. Le tout parodié sur des airs des opéras d'AJceste, de Cadnius, d'Amadis, etc., entrées, chaconnes et airs de danse.

Recueil de chansons choisies de M. de **% seconde édition, revue, corrigée et augmentée. Paris, Simon Benard, 1698, 2 tom. rcl. en un vol. v. b. fil. tr. d. (Très bel exemplaire d'un livre rare.)

Le marquis de Goulanges, né en 1651, mort en 1716, cousin-germain de M me de Sévigné, est auteur de ces chansons, où la simplicité la plus naïve le dispute a la grâce et à la malice. Cependant la plupart ne sont que des pièces de circonstance, sur un départ, ou sur un retour, des madrigaux piquants, de douces épigramraes, des récits de petits événements sans intérêt ; jusqu'à des receltes; mais il y a dans tout cela une gaîté, une aisance, un parfum de bonne compagnie, dont le secret est perdu, dont il reste à peine le souvenir et le regret, pour moi, du moins, qui trouve à cetle leclure un charme que je ne saurais exprimer.

Nouveau siècle de Louis XIV e , on poésies anecdotes du règne et de la cour de ce prince, avec des notes historiques et des éclaircissements. Paris, Buisson, 1793, 4 vol. in-8° v. rac.

Compilation fort bicu faile par Sautercau de Marsy, qui fut plus de vingt ans éditeur de rAhnanach des Muses.

Le nouveau siècle de Louis XIV est un recueil de toutes, ou de presque toutes les chansons et épigramuics politiques el anecdoliques composées pendant ce règne célèbre, à commencer de la mort de Louis XIII, jusqu'à celle de son fils. La Fronde, les Conquêtes guerrières et amoureuses du grand Hoi, les événements les plus marquants de son règne, ses minisires, ses favoris ses maîtresses y sont tour à tour chansonnés parlïlot, Siarron, Sarrazin, Montreuil, Marigny, Bensseradc, elc. Il est inutile de dire que les plus célèbres, comme les plus rares, des pièces

dlles kazarinades, composées sur la Fronde, fonl partie de ce recueil intéressant; car c'est une histoire, satirique il est vrai, mais complète, de celle époque féconde.

La Clef des chansonniers, ou Recueil des vaudevilles depuis cent ans et plus, notés et recueillis pour la première fois, par J.-B. Christophe Ballard, etc. Paris, au Mont- Parnasse, 1717, 2 vol. in-12, v. ec. fil.

Ce recueil est fort précieux en ce qu'il contient la musique imprimée de plus de trois cents de ces airs que chantaient nos aïeux, cl dont quelques timbres sont encore connus, tels que : Charmante Gabrielle, Les Folies d'Espagne, (a Bonne aventure, Adieu, panier, vendanges sont faites, elc. ; mais le plus grand nombre est totalement oublié, et je ne sais Iropoù Ton pourrai l les retrouver.

Recueil des plus belles chansons et airs de cour. Paris, V. Oudot, in-12, v. h.

Recueil des plus belles chansons et airs de cour. Paris, Lesclapart, in-12, v. gran.

Chansons Nouvelles sur différents sujets, sur des airs connus. Paris, V e Valley rc, 1737, in-12, v. b.

Ces trois recueils sont composés de cahiers de 20 feuillets environ, avec approbation, chacuns datés, le premier volume, de 1 7i 4 a 1718, le second, de 1714 à 1728.

Ce sont, quoiqu'on disent les titres, de véritables Pont-OScufs, chansons populaires. Un grand nombre est de circonstances sur les événements du temps. Ces recueils, fort curieux, sont de la plus gninde rareté.

La grand Bible renouvelée des Noels nouveaux, oit tous les mystères de la naissance de J.-C sont explimiés. Troyes, J.-Ant. (iarnier, 4 parties réunies en 1 vol» in-8° cart. sans date. [Le privilège est date de 1738* ;

Jtccueil que je crois fort complet, de tous les Noëis populaires, dont une grande parlie se chantent encore dans les campagnes*

Ce volume D'est pas rogné, et il est presque impossible d'en trouvër de vieux exemplaires dans cet état parfait de conservation.

Festin Joyeux, ou la Cuisine en Musique. Paris, Lesclapart, 1738, 2 parties en un volume in-12, musique gravée, v. b.

M. Le Bas, honnête cuisinier, amateur fanatique de son art et de musique, « voulant faciliter aux dames les moyens d'enseigner, en » chantant, les moyens de faire des ragouls et sauces a leurs sujets » subalternes, » je cite ses paroles, a mis en chansons non seulement les recettes de chacun des mets qu'il indique, mais encore l'ordonnance des plats sur la table aux différents serv ices, et tous les objets nécessaires a l'installation d'une grande cuisine. La lecture de ce livre peut nous convaincre combien l'art culinaire est dégénéré. Sauf le Bifteck et le Poudding, mets exotiques, j'y trouve tous ceux que nous connaissons; mais combien en est-il d'inconnus, Sans compter 22 potages? le Cochon au père Douillet, les Faisandeaux à la Hurluby, les Canards de meunier à la Montmorency, les Perdreaux innocents aux écrevisscs, les Cailles aux cerneaux, etc. Qui sait aujourd'hui ce que c'est que VAnimclle,]* Fritte et les Boussom :? Qui se serait douté que nos grands-pères recherchaient les Têtes d'agneaux et que leurs jeunes compagnes ne dédaignaient point la charmante pointe (Cad ? Ou trouve trop d'excellentes choses dans ce livre, et de trop bon goût, pour songer à y chercher des pensées ou un langage sublimes : il est écrit en vrai français de cuisine, simplement cl naïvement.

Les Muses en belle Humeur, ou chansons et autres poésies joyeuses. Ville franche, 1742, in-12, v. g. fil. tr. d.

Le titre de joyeuses donné à ces chansons est trop modeste ; elles sont beaucoup plus que joyeuses : la plupart respectent aussi peu la chasteté que la grammaire. Mais la nudité grossière, la verve pleine d'énergie de ces chansons de cabaret ou de corps-de-garde, ne mérilet- elle pas plus d'indulgence que la gaze transparente et masquée dont scî voile le jargon non moins impudique de certains boudoirs?

Nouveau recueil de chansons choisies. Lahaye, Jean Neaulme, 1705-43, huit vol. in-12, mus. grav. v porph.

Recueil annuel de chansons amoureuses, bachiques, de vaudevilles, de rondes a danser et de table, eu duo, trio, etc., avec la musique.

Les recueils de celte époque, aussi complets et aussi bien conserves que cet exemplaires, sont rares et recherchés

Lettres et chansons de Ccpliise et d'Uranie (et non d'un ami, comme dit la biographie universelle). Paris, Ballart, 1731,in-8°cart.

Louise Cavelier, daine L'Evesque, née a Rouen en 1705, morte à Paris en 4745, est auteur de ce livre, et de quelques petits romans et contes de fées en prose. C'était une femme fort répandue dans les coteries littéraires de la régence. Sa correspondance est un prétexte pour raconter n'es anecdotes et publier les chansons assez cavalières qu'elle composait sur des incidents de société, aujourd'hui fort peu piquants. Le livre n'en est pas moins recherché; je n'en puis découvrir le motif.

Recueil des chansons nouvelles et vaudevilles, tirées des pièces de théâtre, comédie italienne, opéra-comique» chansons de la Foire, etc. (aux chansons dont les airs ne sont pas encore bien connus on a ajouté les airs notez en en musique); avec deux tables, Tune alphabétique, l'autre des sujets des chansons. Paris, Guillaume Valère, 1737,in-8° v. fauv. fil.

Le litre indique suffisamment le contenu de ce recueil , curieux et bien fait. On ne saurait trouver ailleurs, par exemple, les vaudevilles ou couplets piquants d'ouvrages représentés et non imprimés.

Recueil de fables choisies, dans le jjoiïl de M. de la Kaii- (aine, sur de petits airs et vaudevilles, mis à la lin pour en faciliter le chant , nouvelle édition. Paris, Ph; Lottin, 1745. v. h, f. tr. d.

Trois cents fables, divisées en six livres, mises en chansons, la plupart sur des sujets pris à de la Fontaine , je n'ajouterai pas : dans le même goût. Cependant elles ne manquent pas d'une s:orte de naïveté.

Le Chef-d'OEuvrc d'un Inconnu, poème heureusement

découvert et mis au jour avec des remarques savantes et

recherchées, par M. le docteur Chrisostôme Mathanasius, nouvelle édition augmentée d'une dissertation sur Homère et sur Chapelain, de deux lettres sur des anti~ quités, de la préface de Cervantes et de la déification d'Aristarchus Masso. tendres, 1758, 2 vol. in-12, v. rac.

Hyacinthe Cordonnier, dil Therniseuil de Sainte-Hyacinthe, née k Orléans en 1684, mort en Hollande en 1746, el qui passe faussement pour fils naturel de Bossuet, est auteur de la chanson et de quelques remarques : le plus grand nombre est de Sallengre, ou composé par les gens de lettres qui faisaient, conjoinlement avec Saint-Hyacinthe, le journal littéraire à La Haye. La chanson n'est que le prétexte d'un commentaire ironique, satire spirituelle et piquante de toutes les notes et prolégomènes dont les commenlateurs surchargeaient les éditions des auteurs classiques. C'est uue critique fort ingénieuse des abus de l'érudition. ,\ t

Chanson d'un inconnu, nou\ellement découverte et mise au jour avec des remarques critiques, historiques, philosophiques, théologiques, instructives et amusantes, par le docteur Chrisostôme Mathanasius; ou histoire véritable et remarquable arrivée à l'endroit d'un H. P. de la compagnie de Jésus. Turin, AJetophilc, 1737, in-8" v. fauv.

Faible imitation de l'ouvrage précédent, mais composé dans un autre but. C'est le récit d'une aventure scandaleuse arrivée à un Père Couvrant, jé.stiile, avec des commentaires explicatifs assez plats;

Le nouvel Anacréon français, ou les Après-Soupers de Paphos, par M. G**', sans nom d'imprimerie et sans date; mus. imp. in-8°, cart.

Je ne sais pourquoi tout ce mystère. Il y a de très jolies chansons dans ce livre, mais on peut les avouer sans rougir. On a joint à ce volume :

Desserts de petits soupers agréables, dérobés au chevalier du Pélican, auteur du Déjeuner de la Râpée, 1744, in-8".

Le déjeûner de la Râpée, poème poissard, est du sieur I /Ecluse, dentiste, qui fut commensal de Voltaire à Ferney. Cependant j'ai trou\c dans ce recueil une chanson qui partout est attribuée a Collé.

Choix de chansons, à commencer de celles du comte de Champagne, roi de Navarre, jusques et compris celles de quelques poètes vivants. Paria, 1755, in-8°, mus. graw v. rac. fil.

Ce choix est de Moncrif, né en 1087, mort en 4770 Auteur lui-même de chansons, ou plutôt de romances pleines de grâces et d'esprit. Ce recueil est divise en trois parties : 1°. Chansons de très vieux poètes français; 2°. Chansons composées à leur imitation; 5°. Chansons modernes.

La lecture des chansons qui composent la première partie prouverait seule combien nos vieux poMes étaient peu connus dans le siècle dernier. La chanson attribuée à Thibault, comte de Champagne, n'est point dans les œuvres de ce poète, et n'y peut pas être. Le langage de cette chanson est de deux cents ans plus jeune que Thibault. D'autres chansons sont corrigées, francisées a la mode du XVItr 3 siècle, par exemple, celle de Ronsard, sur la rose. D'une des chansons de Bertaut on n'a conservé que le refrain, etc. Parmi celles de la seconde partie, prétendues imitations des anciens poètes Français, il y en a trois de Moncrif; elles sont charmantes, mais leur grâce, délicate jusqu'à l'afféterie, a bien peu de ressemblance avec la simplicité naïve de quelques-uns de nos vieux auteurs. La troisième partie contient une chanson mise sous lë nom du comte de Plelo. Celle-ci est bien en Vieux et naïf langage, mais aussi est-elle prise mot-k-mot dans les vigiles de Charlès Vit, par Martial d'Auvergne, mort en 4508. Et c'est ainsi que les gens de lettres eux-m^mes connaissaient, i! y a cent ans, notre ancienne littérature ! Moncrif était cependant membre de l'Académie Française. Mais comment se fait-il queCh Nodier ait été dupe de ce honteux plagiat? ( Voir son catalogue, page 21 1 . )

Théâtre et œuvres diverses de M. Pannard. Paris, Duchesne, 1763, 4 vol. in-12, v. fil., portrait et musique. Charles François Pannart, né dans le pays Charliain vers 1671, mort

à Paris en J'Go, fui, dit Collé, le Dieu du vaudeville. Selon Marmonld, il n'en était que le La Fontaine, et le Père, ajoutait-il, du vaudeville moral. Jusqu'il Pannard, eu effet, Pamour et le vin étaient les seuls sujets qu'osassent aborder les chansonniers. Le premier, Pannard y lit entrer la satire des mœurs, mais toujours douce el bieuveillaute, prise du côté plaisant.

Pannard a composé cinq comédies et treize opéra-comiques ; la plupart en société avec l/Afïiehard, Ponteau, Slicotti et Favard. Ce n'est pas par son théâtre qu'il mérita sa juste célébrité : ses pièces sont, en général, dénuées de tout intérêt dramatique el n'ont pu devoir leur succès qu'à l'excellence des détails et des couplets qui seuls lui ont fait un nom. Aussi ai-je compris parmi les chansonniers ce recueil qui contient, avec le théâtre de Pannard, des fables et des petites pièces de poésies galantes, bachiques et morales, ces dernières en forme de maximes Du de réflexions où l'on reconnaît un observa/eur habile el délicat. C'est dans ce qu'il nomme ses divertissements qu'il faut chercher ses chansons et dans les vaudevilles-finals de ses opéra-comiques. Ces vaudevilles sont des chefs-d'œuvre qui n'ont jamais été surpassés. Pannard affectionne des coupes bizarres, et il se lire de leurs difficultés avec un bonheur qui n'a été atteint que par Collé et rarement par Désaugiers. Nous reviendrons sur ces deux chansonniers.

Anthologie Françoise, ou chansons choisies depuis le xut c siècle jusqu'à présent, 1765, 4 vol. in-8° pap. de Hall., mus. imp. lig. v. m.

Monnet, qui fut directeur de Popéra-comique, est l'éditeur de ce recueil, le meilleur, sans aucune comparaison, comme choix, et comme exéculion typographique, de tous ceux de celte espèce. Il est précédé d'une histoire de la chanson française, par Meunier de Querlon ; histoire fort abrégée, mais que l'on peut lire avec quelque intérêt.

Les erreurs que je viens de signaler à propos du choix de Moncrif, sont cependant répétées dans ce recueil relativement aux chansons de Thibaut par exemple. I n autre chanson attribuée à Marie Sluarl, n'est certainement pas de celte reine infortunée. Brantôme, qui cite de ses vers, non-seulement ne rapporte pas ceux-là, mais encore il lui fait exprimer en prose les mêmes regrets et presque d'ins les mêmes termes que l'Anthologie lui prête en vers. Beaucoup d'autres chansons de nos vieux poètes sont tronquées, ce qu'on appelait corrigées, c'est-à-dire gâtées, quelques-unes de manière à les rendre méconnaissables; mais à cette époque, dès qu'un éditeur s'était permis de ces altération? d'un texte qui doit toujours être respecté, la foule des singes perpétuaient

<:h.\nsons

celle même altération, sans s'en douter le plus souvent, ne prenant jamais la peine de recourir aux textes originaux.

Le quatrième volume de l'Anthologie est divisé eu deux pallies; il a été imprimé et vendu à part, sous le titre de Chansons joyeuses, mises au jour par un ane-unyme-onissime; Paris, 1765. Ce sont des chansons assez libres attribuées a Collé. Il en a en effet composé le plus grand nombre, mais il elle ne sont pas toutes de lui.

A ce recueil on réunil encore l'ouvrage suivant :

Recueil de romances historiques, tendres et burlesques, tant anciennes et modernes, avec les airs notés, 1767, 2 vol. in-8° pan. de Hall., fi»-, v. m.

L'éditeur de ce recueil a poussé la conscience jusqu'il faire réimprimer les airs divers composés sur une même romance. On trouve rarement ces volumes joints a l'Anthologie, dont ils sont pourtant un complément indispensable.

C'était alors l'époque brillante de la chanson en France, de. la chanson a laquelle la fondation du Caveau, ver> 173;>, avait donné une sorte d'autorité. Piron , Crebillon fils, et Collé, étaient en pension, pour le souper, chez un épicier de la rue des Lombards, nommé Gallet, et chansonnier lui-même. Le Irio voulut rendre à Gallet son hospitalité, au moins une fois, el ils lui donnèrent un diner au Caveau, cabaret célèbre, silué au carrefour Bussy. Piron, Crebillon el Collé invitèrent avec Gallet, le père Crebillon, les deux Saurin, père el lils, Sallé, Fusellicr, Duclos, Moucrif, Bernard, llclvelius, Hameau, la Bruère el le peintre Boucher. Ce dîner fut assez gai pour donner aux convives le désir de le renouveler. Il eut lieu les premier et seize de chaque mois pendant quinze ans, toujours avec la même composition. C'est là que Bameau, que Boucher, que Collé firent connaître leurs talents si divers et commencèrent leur réputation. Ces dîners chantants se perpétuèrent, après le premier caveau, d'abord chez un fermier général nommé Pelletier, qui en recueillit les débris; puis, sous la présidence de Crebillon lils, le caveau du carrefour Bussy se réinstalla, mais avec de nouveaux convives au nombre desquels étaient Favart, Barthe, Dorât, Vernet le peinlre, Laujou, Goldoni, etc. Celte société fut assez promplement remplacée par la Dominicale, réunie les dimanches, chez le chirurgien Louis, avec quelques membres du dernier caveau et quelques nouvelles admissions, tels que Vadé et Barré, que nous avons vu directeur du théâtre du Vaudeville. La révolution de 1789 mit fin à ces chants joyeux, qui ne reprirent qu'aux dîners du Vaudeville, sur lesquels je reviendrai.

22 chansons.

Dictionnaire Lyrique portatif, ou choix des plus jolies ariettes de tous les genres disposées pour la voix et les instruments, avec les paroles françoises sous la musique. Le tout recueilli et mis en ordre par M. Dubreuil, maître de clavecin. Paris, Lacombe, 1766-71, 4 tom. en 2 forts vol in-8 0 grav. v m.

Les deux premiers tomes ayant eu du succès, on y joignit deux tomes de supplément C'est un recueil de tous les airs de J.-J, Rousseau, de Monsigny, de Grélry, etc., tirés des opéras et opéras-comiques surtout, qui eurent le plus de faveur ; on n'y a compris que des airs et des duos. Il est fort difficile de rencontrer ce recueil complet.

Choix de chansons mises en musique par M. De la Borde, premier valet de chambre ordinaire du roi, gouverneur du Louvre, ornées d'estampes, par J. M. Morcau, dédiées à M me la Dauphine. Paris, Lormel, 1773, 4 vol. gr. in-8° fig. mus. et texte gravés, maroq. rouge.

Les figures du premier volume seulement sont de Moreau, les autres sont de le Barbier, saint Quentin et Douteux trfs malheureusement, caries figures de Moreau sont des chefs-d'œuvre de grâce et d'élégance : malheureusement encore le choix des chansons ne répond pas au luxe extrême de cette édition. M. De la Borde était un compositeur de musique assez médiocre, quoique auteur d'un essai sur la musique ancienne et moderne, etc. Soit que les meilleurs chansonniers de cette époque ne voulussent pas lui confier leurs productions, soit que De la Borde n'eût pas un bon goût, les paroles sont la plupart fort ordinaires, bien que l'on pût compter parmi leurs auteurs Moncrif, Marmontel et Colardeau. Aussi la gailé n'est pas ce qui brille dans ce recueil.

Les exemplaires dont les planches soient aussi bonnes d'épreuves que celles-ci sont fort rares. C'est toujours un livre cher.

Recueil de quelques vers dédié à Adélaïde, par le plus heureux des époux. Paris, Didot L. 1784, in-18, v. f. tr. d,

Recueil fort rare des vers de De la Borde. Parmi ses chansons pastorales il s'en trouve plusieurs comprises dans le recueil ci-dessus.

Mes chansons et vaudevilles au Foyer de l'Opéra. 1776, in-12, v. gran, fil.

Je ne sais quel est l'auleur de ces chansons assez franches, mais elles ne soul pas tellement remarquables que l'on puisse regretter beaucoup son anonyme.

luse Gaillarde, ou nouveau recueil d'amusements, vonde édition considérablement augmentée. Aux Porcherons, 1777, in-12, v. marb.

Encore un recueil dans le genre des Muses en belle humeur. Le choix bien fait.

Poésies de M. l'abbé de l'Atteignant, contenant tout ce qui a paru de cet auteur, sous le titre de pièces dérobées. Paris, Duchesne, 1757, 4 vol. et un vol. de supplément, 1779, in-12, mus. imp. v. m.

Charles- Gabriel de l'Atteignant, né à Paris, en 1697, mort dans la même ville, en 1779, était chanoine de Keims. Si Pou a lieu de s'étonner qu'un ecclésiastique compose tant de pièces légères et de chansons, du moins faut-il convenir que ses ouvrages ne contienncot rien que Ton ne puisse lire en bonne compagnie. Par sa franche gaîté, son esprit aimable, son extrême facilité à tourner le couplet, il se fit rechercher dans les sociétés où la grande affaire était alors le p^isir. Ses pièces de vers, ses chansons ne sont presque jamais que des pièces de circonstance, mais toujours agréables et souvent délicates. Ce fut son ami, l'abbé De la Porte, qui réunit et qui publia les œuvres de l'Atteignant, avec l'aveu toutefois de l'auteur ; car je possède un manuscrit autographe de l'Atteignant, qui contient un grand nombre d'envois en vers de son livre, sauf le supplément qui ne fut imprimé qu après sa mort, et ce manuscrit prouve que l'Atteignant ne voulait perdre aucun des fruits de sa veine abondante, et qu'il les avouait. Il passa cependant )e« dernières années de sa vie en retraite, chez les frères de la Doctrine Chrétienne.

Cantiques nouveaux de saint Charles Borromée et de sainte Catherine d'Alexandrie, tirés d'un manuscrit. Michel Couplet, 1779, in-8°. fig. carf,

« Ces deux cantiques, en poésies dans le grand genre, iranraienl été • mis au jour qu'après la mort de l'auteur, s'il ji'utail pas eu le désir » que ce fût de son vivant. » Je cite tes paroles de l'avis de l'éditeur, pour donner une idée de l'esprit qui a dicté l'ouvrage. Ce sont deux cantiques a tableaux, tels qu'on en chante dans les fêtes de village. Ils sont assez plaisants, mais ils sont encore plus rares.

Cantiques, tirés en partie des psaumes, et en partie des poésies sacrées des meilleurs poètes françois, avec les airs notés, par M. Jean Dumas, pasteur françois de l'église réformée deLeipsic. 1775, in-8°, mus. imp. v. m.

Ceci est un ouvrage sérieux. C'est un choix des psaumes des deux Racine, de J.-H. Rousseau, de Lefranc de Pompignan, etc., proposés en remplacement de la vieille paraphrase de Th. de Bèze et de Cl. Marot, avec une musique adaptée aux paroles. Essai infructueux d'une réforme désirée.

La Tentation de saint Antoine, ornée de figures et de musique gravée. Londres, 1781.

Le Pot-Pourri de Loth, orné de figures et de musique. Londres, 1781 , 2 parties en un vol. in-8°, v. ec. f. tr. d.

CsAtiques et Pots-Pourris. Londres, 1789, fig. et musiq. grav.,in-l8,v.ee.fi).tr.d. ïVt^t

La Tentation et Loth, compris dans le premier volume catalogué, soni attribués à Sedaine.

l^TOlunie in-18 contient:

La chaste Suzanne ; Agnès Sorel ; David et Bethzabée ; I ai chasteté de Joseph ; La Pucelle d'Orléans ; Judith et Hoiopherne.

C'est une imitation peu piquante et même assez plate des pots, pourris de Sedaine.

Ces deux volumes sont de ceux qu'il faut tenir sous clé,

Chansons qui n'ont pu ôtrc imprimées, et que mon censeur n'a point du me passer. 1781, iu-l 2, pap. de Hollande, v. gran. fil. Ir. dorés. (Bel exemplaire, avec témoins, d'un livre très rare.)

Recueil complet des chansons de Collé. Hambourg, 1807, 2 tom. en un vol., in-18. v. m. fil.

Charles Collé, né à Paris, eu 1709, mort en 1785, était un homme d'un esprit original et observateur. 11 essaya long-temps son talent avant que de se faire connaître, en écrivant sur des airs d'opéra des parodies rimées, mais sans suite ni raison, des amphigouris enGn, qui eurent au moins l'avantage de l'accoutumer a manier les mots de la langue (qu'on me passe l'expression ), à les assujettir à un rythme difficile et inusité. Il parvint ainsi, mais ii la longue, à composer ses Conseils aux poètes, la Marotte, l'Eloge de Léandre et celte multitude de chansons galantes et même graveleuses, où le ton indécent mais spirituel de la bonne compagnie de ce temps, est si finement rendu, que ce sont de véritables chefs-d'œuvre d'esprit et môme de style. Collé, du reste, u'a pas borné l'emploi de son talent a faire des chansons; il a compose uu théâtre de société où l'on retrouve les mêmes peintures naturelles et vraies de cette singulière société ; puis enfin la Partie de chasse et Dupais et Desrosnay, comédies représentées avec succès sur la scène française. Dans son journal littéraire commencé en 1731, et terminé en 1772, Collé fait preuve d'un jugement sûr et d'une critique éclairée, mais souvent mordante. Il était lecteur du duc d'Orléans, pour lequel il composa son théâtre de société et de folles parades.

Chansons choisies avec les airs notés. Genève, 1782, 4 vol. in-24, maroq. v. f. t. d.

Nouveau recueil de chansons choisies, avec les airs notés. *'» h Genève, 1785, 4 vol. in-24, v. f. f. t. d.

Très joli recueil dont le choix est excellent, et dont le succès fut tel qu'une suite devint indispensable. Les chansons sont divisées par volume pour chaque collection, en chansons amoureuses et romances, en chansons pastorales et grivoises, en chansons sur des sujets parti-

culierg, bachiques et vaudevilles. Le dernier volume contient les chansons plus gaies et assaisonnées d'un sel plus piquant.

On retrouve ici une quantité de noms nouveaux : Montesquieu, le cardinal de Bernis, Gentil Bernard, Léonard, Boufflers, Berquiu, Saurin, saint Lambert, Pezay, Florian, Biboutlé, etc., et d'autres moins connus.

Le plus joli chansonnier français, en quatre part ies, la 1" intitulée : Anacréon en belle Humeur; la 2 e , les Grâces en Goguette; la 3% les Muses à Cythère ; la V, les Espiègleries de l'Amour; fig. etmusiq. Paris, Desnos, in-24, maroq, r. fig. tr. cl., à ce vol. on a ajouté :

Diversités galantes, fig. et musiq. -Paris, Desnos, in-24.

Ces deux ouvrages réunis ne sont, je crois, que des Almanacbs; mais ils contiennent d'assez jolies chansons de Thiriot, l'ami de Voltaire, de François de Neufchàteau, de Pannard, de Rbulières, de d'Alembert, etc.

C'est au moment où la chanson française paraissait avoir atteint son apogée, au moment où la supériorité dans ce genre de poésie était acquise a la France, de l'aveu de toutes les nations, c'est en i789 que la révolution éclata, au sein d'une société enivrée, corrompue par toutes les voluptés, au milieu d'un peuple jaloux, irrité de ne pouvoir les partager, mais fort et puissant des privations mêmes que la misère lui imposait, quand l'abus des plaisirs affaiblissait la classe objet de son envie et de sa haine. Toutefois la galté, la moquerie française tint bon encore quelque temps, ainsi que le prouvent plusieurs des recueils que je vais cataloguer, et surtout plusieurs ouvrages périodiques, entr'aulres celui qui est intitulé les Actes des Apôtres, rédigé dans un système d'opposition par quelques hommes d'esprit et de bonne compagnie, et dont la lecture nous prouve aujourd'hui que Ton ne saurait perdre plus galment sa fortune et ses dignités, c'est-à-dire tout ce que possédait celle caste, que ses malheurs ont fait absoudre de ses fautes. Mais bienlùlon sut répoudre à ces plaisanteries en faisant tomber des têtes; des chants plus sérieux, la Marseillaise, etc., vinrent remplacer les épigrammes des aristocrates; les vers hideux et sanglants de Ça ira, de la Carmagnole, excitèrent seuls la joie féroce de la populace ; mais l'habitude était si forte, que souvent encore Vénus et l'Amour, revêtant le bonnet rouge, vinrent se mêler a ces chants de cannibales!

La Constitution en vaudevilles, suivie des droits de l'homme et delà femme, et de plusieurs autres vaudevilles révolutionnaires. Par M Marchant. Parié t 1792.

Folies Nationales pour servir de suite à la constitution en vaudevilles. Paris, 1792.

La République en vaudevilles, précédée d'une notice des principaux événements de la révolution, pour servir de calendrier à l'année 1793. Paris, 1793. (Ces trois ouvrages réunes en un vol. tV32. )

François Marchant, né à Cambray en 1 761 , est l'auteur courageux de ces trois opuscules qui eurent un immense succès. François Marchant se destinait à l'Eglise, la révolution changea sa destinée : il n'eut pour exister d'autres ressources que sa plume et sa gaîté. 11 mourut, et il fit hien, le 27 décembre 1793, de sa mort naturelle. II n'aurait pas échappé aux proscriptions de Robespierre.

Le Chansonnier patriote, ou recueil de chansons, vaudevilles et pots-pourris patriotiques, par différents auteurs. Paris, Garnery, Tan 1 er de la république française, 1792, in-18, cart.

L'éditeur de ce livre prévient, dans un avertissement, qu'il a été extrêmement sévère pour les principes. « Quoique beaucoup de ces • chansons, ajoute-t-il, aient été composées en 91, 90, et même 89, » rien n'y blesse les oreilles républicaines les plus austères. » La Marseillaise ouvre le volume, et c'est le premier recueil où je l'aie trouvée : toutes les chansons qui le composent sont en effet dans le même esprit, sauf toutefois un Noël républicain fait à l'imitation des Noèls de cour, si connus, satires mordantes des célébrités du règne précédent. Dans celui-ci, après les Mages qui viennent célébrer la venue du Sauveur, se présentent un grand nombre de députés a la Convention, et les plus exagérés, tels que Chabot, Danton, Le Gendre, Camille Desmoulins, Anacharsis Chotz, Mnrat, etc. Ils y sont tous assez durement caractérisés. Voici le couplet sur Robespierre ;

Suivi de ses dévote*, De sa cour entouré,

Le dieu des sans-culottes,

Holiespicrre est entré.

Je vous dénonce tous, cria l'orateur hlèmc!

Jésus, ce sont des intrigants; Ils te prodiguent un encens Qui n'est dû qu'à moi-même.

Certes, cette prédiction est fort extraordinaire. Qui, en 1792, prévoyait que Robespierre serait le chef de la religion de l'Etre- Suprême? Cette pièce n'est pas signée, et l'auteur fit sagemeul de garder l'anonyme. Beaucoup d'autres chansons sont signées des noms connus de Méchin, Bignon, Hiouff, Dugazon, Lebrun-Tossa, Piis, etc.

Recueil d'Hymnes patriotiques, chantés aux séances du conseil général de la commune, par les citoyens de la première réquisition et de Tannée révolutionnaire. 1793, Tan second de la république française, une et indivisible; in-8°, car t.

Or, voulez-vous connaître les hymnes qu'on chantait au conseil général de la commune de Paris, en 1795? En voici des échantillons :

f >*u?'***;+i ^«W^fJî!. ' , •• sJfi* • • : mmî y. '-viln

Puisque nous sommes réunis, Tuons les brigands du pays.

Ne faisons pas d'quarticr; Tuons jusqu'au dernier.

Dansons la carmagnole, Vive le son, vive le son :

Dansons la carmagnole, Vive le son du canon.

• 'liM flJ * s»'»-. >Vi<L ïMs\ r.«d >:V!i'--:'l5tiirj'y« • ■-/!'■ fl'.lh *

Camarad' s'il nous faut venger Nos frères qui sont égorgés, Ne perdons pas de temps Tombons sur les brigands!

Dansons, etc.

Quand il n'y aura plus d'brigands Nous nous en irons en chantant, Au Nord et au Midi Tuer nos ennemis.

Dansons, etc.* «"» *»W*> " ' »W

La république nous jurons, Sou unité nous maintiendrons.

UUNSO.NS. 29

Mort aux fédéralist's, A tous les roy alistV.

Dansons, etc.

L'exemple de ce Callimaque inconnu ne fui nus perdu. Un citoyen, nommé Claude Boyer, composa un nouvel hymne sur le même air, avec le même refrain.

\jc Marais etnpestiférc Voulait perdre la liberté ; Mais son coup a manqué, Le peuple s'est levé.

Dansons, etc.

La Montagne nous a sauvés, Que son nom soit partout loué.

Au diable les crapauds, Les Brissot, les Vergniaud.

Dansons, etc.

vitif' •! t \ --"hh rrï >'.'■< ' T' l k'0

Tremblez, traîtres conspirateurs, Fédéralistes imposteurs; Vos projets sont connus,

Vous êtes tous f !

s, etc.

Fuyez, fuyez, il en est temps, La guillotine vous attend.

Nous vous raccourcierons, Vos tètes tomberont.

Dansons, etc.

Recueil d'Hymnes républicaines, qui ont paru à l'occasion de la fête à l'être Suprême, qui a été célébrée, décadi 20 prairial, l'an second de la république française. Précédé des discours de Maximilien Robespierre, président de la convention nationale au peuple réuni ; avec ligure représentant la montagne au champ de la réunion. Paris, Barba, l'an second de la république, in- 18, cari*

Aux hymnes juslemenl célèbres de Desorgues el de Chénier sur celle solennité, l'éditeur a joint d'autres piû-cs, qu'il qualifie aussi d'hymnes républicaines, en les féminisant, il est- vrai, mais qui ont bien des

droits à une autre célébrité, celle du ridicule. J'en vais citer des exemples.

Le républicain

Doit, pour le certain,

Et ses jours et sa vie.

Faire le bien,

Tout ne coûte rien

Pour sa chère patrie.

Veillons toujours nos ennemis, 11 faut en purger la terre entière; Réunissons-nous, mes amis, Et couvrons-nous tous de gloire.

Celte hjmne républicaine est sur Pair Valeureux Liégeois; en voici Une autre sur Pair de la Êiarscitlaise. — Celle-ci tombe dans la pastorale.

Ce beau ciel, ces arbres en verdure, Ces prés, ces champs frais émaillés, Quel est l'être dans la nature Qui serait assez insensé { bis. ) Pour croire qu'il serait capable Pour tous ces biens faire pousser 1 Sans tous les soins et la bonté" De la divinité secourable.

Nous n'en pouvons douter ; Elle nous fait triompher.

Rendons, rendons hommage tous à la divinité.

Voilà ce qui s'appelle des hymnes républicaines.

La Lyre de la raison, où hymnes, cantiques, odes et stances à l'être Suprême, pour la célébration des fêtes décadaires; Paris, Dufort, deuxième année de la république; in-18, caH-^jj , t , lil:(f . !/; j* :;

Choix de pièces correctes, au moins, de Chômer, Saint-Ànge, François de Ncufchaleau, de Ximeiiès, etc. Un hymue à l'Eternel, de ce dernier, contient cette note : t Pa> le citoyen Augustin Xi menés , âgé de 09 ans, et mis en réquisition par le comité tic salut public, pour être employé à compas r îles pièces patriotiques. Augustin-Marie, marquis de Ximenès, aide-de-camp du maréchal de Saxe à Fonteno\, ami de Voltaire, auteur des tragédies d'Epichnris, de Don Carlos, d'Àmalazontc; né en 4726, mort en 1847, doyen des colonels et des

CHANSONS. dl

hommes de lettres. Cela se trome dans lotîtes les biographies; mais je n'ai appris que par mon petit livre, les fonetions forcées qu'il rempïil en 4793, et cela méritait, ce me semble, d'être consigné.

Chansons patriotiques, par le citoyen Piis. Paris, an deuxième, in-18, car t.

Anloiue-Pierre-Augustin de Piis, né à Pans en 1753, mort vers 1832, fut successivement secrétaire interprète du comte d'Artois, depuis Charles X, agent de la commune de Chénevières, membre du bureau central, secrétaire général de lu préfecture de police, de 4800 à 4845, et toujours composant des poèmes, des contes, des vaudevilles et des chansons, réunis en A vol. in-8°. Brasseur, 4840. Ces œuvres complètes nous donneront l'occasion de parler encore de Piis à la date de sa mort ; mais il n'avait pas cru devoir joindre à sa collection, ses chansons patriotiques, et il fil bien, car elles n'auraient rien moins qu'ajouté à sa juste réputation. Je les ai toutefois cataloguées a la date de leur publication. Non seulement elles ne sont pas bonnes comme chansons, mais elles sont tristement impies. Leur auteur nous apprend, dans sa préface, t qu'elles ont été composées pour être chantées dans les temples » ouverts au culte de la Raison et de la Vérité, en remplacement, » ajoute-t-il, de ces Noëls grossiers qui circulaient dans les églises des » communes agricoles, et dont les bcrçnit le fanatisme. » Les vers philosophiques sur l'hospitalité, ou ironiques sur la sainte Ampoule, que la peur inspirait au citoyen Piis, auraient eu l'inconvénient d'être totalement inintelligibles pour les habitants des communes agricoles

Nouveau Chansonnier patriote, ou recueil de chansons, vaudevilles et pots-pourris patriotiques, par différents auteurs. Dédié aux martyrs de la révolution, précédé de leurs éloges, par Dorai Cubières,ctsuivi du nouveau calendrier comparatif. Parts, Barba, Tan deuxième de la république française, in- 12, cart. avec les portraits de Marat et Le Pelletier.

L'éditeur de < c recueil nous dit, dans sa préface, qn. a c'est pour t donner à la postérité une nouvelle preuve de l'aimable délire qui » occupe toutes les tètes franeoiscs, qu'il a réuni dans son recueil » les meilleures productions, etc. » Or, dans les productions de cet

'linutbledélin'j sont les deux Carmagnoles que j'ai déjà citées, l'éloge de .Marat, sorle de dithyrambe, ele. l/auteur de cet éloge esl le chevalier de Cubières, qui, dans la révolution, abandonnant son tilre, joignit ù son nom celui de Dorai dont il était l'élève, fut secrétaire de la commune de Paris, cl plus tard, honteux peut-être de la réputation qu'il s'était faite, prit le nouveau nom de Palmezeau. Ce volume contient plusieurs de ses aimables productions, qui toutes se ressentent encore des leçons m> thologiqucs et musquées du maître. Ainsi dans l*éiOgô de Marat, on lit :

0 mes ( •ouritoyens : iltl fanatisme horrible

Admirez le [fébie aussi lier que IcrriMe ;

Au eieur <le l'innocence il souffle te poison,

Et l'innocence alors brave échutaud. prison ;

Kt îles grands t -riiuiuels suivant de près les traces.

Des serpents d'Aleetou se couronnent les Grâces !

Maintenant, veut-on avoir une idée des vives saillies, des bons mois de uos républicains? comme dit la préface. En voici :

Pour terrasser nos ennemis Tous les Français, nies bons amis

Sont de chauds patriotes. Mais pour réussir tour à tour En guerre aussi bien qu'en an.our,

\ i\e les sans-culottes

li't»}l«;-«i! ! il) ■ ' Si j'fais un amant, dit Manon, Je veux avoir un franc Luron

Qui soit bon patriote.

L'babit, la coiflur' n'j font rien, Mais pour son bien et pour le mien

JTaùuerais mieux tan* culotte, {JttCl de! ire aimable !

Le Chansonnier de la Montagne, ou recueil des chansons, \aude\ illes, poWpouxns et hymnes patriotiques, par différents ailleurs. Parts, Favre, Pau deuxième de la république française une et indi\ isible, in-18, > . «rrax . lii.

Suite du chansonnier patriote. L'éditeur inconnu nous apprend (|uc : « Pour n'avoir pas à euWer Tjrtée aux farouches Spartiates. Fingal et »Ofc>iiiu aux Çuitfpù, il a voulu que les millier* d'opuscule- produits.

* par la révolution française pour éleclriser l'esprit public, tels que Ça » ira et la Carmagnole, fussent offerts à l'avide curiosité du biblio- » phile, etc. » Malheureusement, les Tyrlées auteurs de Ça ira et de la Carmagnole sont restés inconnus; mais d'autres noms (dirai-je plus heureux?) sont dévoilés à la curiosité du bibliophile : ce sont ceux du citoyen Villetle, ci-devant marquis, de Desforges, de Ducray-Duminil, de Bonneville, de Félix Nogarct, de Léonard Bourdon, de Cadet Gassicourl, etc., etc.

La lecture de ces chants féroces, si justement oubliés, est cependant comme une révélation des pensées qui animaient leurs auteurs. Je lis dans une chansou sur le maximum :

La France fut toujours trahie !

Les riches prenaient le chemin De faire égorger la patrie

Le blazon est enliu vaincu,

Le rabat branle dans le manche,

La théologie est à eu,

La loi ne veut plus de dimanche

Vous, avides négociants

Qui cherchiez à nous faire battre,

Et vous messieurs les gros marchands,

Notre loi vous force à rabattre

Et vous messieurs les gros fermiers Qui murmurez de la loi sage, Il faudra de vos pleins greniers Par force faire un bon usage.

Songez que lu terre esl ù nous

Ou verra sur tous les chemins La troupe révolutionnaire; La guillotine la suivra, Us magasins on fouillera ; Celui qui se mutinera

On fera sa fête

En coupant sa tète.... etc.

* Veâlà la liberté de cette époque. Voyons maintenant comme Tort comprenait l'égalité.

Tous ces beaux messieurs de bon ton

Etions grimpés au faite.

Nous, assis au dernier édi'lon, < ■ JVoskms lever la tète ;

Mais Vlàquïons monté,

V'ià qu'j'ons culbuté Tout' la inaudit 1 séquelle, Et qu'pour bien et beau, Tout soit de niveau, J avons brisé L'échelle.

Cela vous paraît- il clair?

tnc gravure, fort soigneusement faite, forme le frontispice de ce livre : elle représente .la montagne dominée par la déesse de la Raison, coifîée du bonnet rouge devant le temple de la Philosophie.

Ce volume renferme encore un autre ouvrage :

Le Temple de Liberté, ou poèmes et chansons patriotiques, par C. Mercier de Compiègnc, auquel on a joint le tableau philosophique de la procession de la ci-devant Fête- Dieu. Paris, de l'imprimerie de l'auteur, l'an deuxième de la république.

Mercier de Compiègne était un écrivain infatigable et assez ins- Iruit, qui, après avoir adopté de bonne foi les erreurs de la révolulion, ne tarda pas à en èlrc victime. Je reviendrai sur son compte.

Le Temple de la Liherlé est un recueil qui contient diverses pièces en vers et en prose : une philippique sur la prise de la Bastille; c'est Une ode en 25 strophes, avec des notes infâmes. Puis des hymnes à Marat et a Fouquter-Tinville ; des chansons, des prophéties, un fragment de poème sur la Montagne, une description de la Fête-Dieu à Versailles, et enfin un précis justificatif de la conduite de Mercier; car il avait déjà, été emprisonné. Dans les visites domiciliaires de ce temps de liberté, on avait trouvé chez lui des fragments d'un poème dirigé contre une assemblée délibérante, que l'on crut être la convention ; Mercier soutint que cette satyre s'appliquait à rassembjée constituante.

Les portraits de Marat, le Pelletier, Chalier et Barra, illustrent l'ouvrage de Mercier.

Les Concerts républicains, ou choix lyrique et sentimental, ouvrage orné de quatre gravures dessinées et gravées par Queverdo* Paris , Louis , l'an III de la République Ere vulgaire 1795, in-18, cart.

Le même Mercier de Compiègne. éditeur de ce volume a voulu, Uit-il à ses lecteurs : « Leur donner une collection de chants républi-

» eains, liés ensemble pour en rendre l'intérêt plus vif cl éviter la » fatigaute uniformité des couplets isolés et incohérents. Ces chants, » ajoute-t-il, sont destinés à faire partie de l'éducation de la jeunesse » républicaine en l'amusant, etc. »

Les concerts républicains sont composé de petits drames où sont intercalées des chansons connues. Ces drames, au nombre de trois, sont intitulés : La première réquisition ou le serment des Français, le Tombeau du jeune Sylvain* le Prix de la bienfaisance. Puis des lettres, des pastorales, des romances, etc. Le tout entremêlé d'une prose sentimentale des plus plates.

La Révolution en Vaudevilles, ou précis exact et circonstancié de ses principaux événements, depuis rassemblée des notables jusqu'à la conclusion du procès de Carrier et compagnie (17 décembre 1794). Xos années, leurs suc r ces et leurs revers. Les travaux des différentes législatures. La fin tragnpie de quelques cbefs de factions , notamment des d'Orléans , Danton , Brissot , Robespierre , etc. , par le citoyen P**\ Paris, Cbampon , l'an 111 delà République française, 2 t. rel. en 1 vol. in-18, baz., avec une gravure, la Prise de la Bastille.

Chacun des événements de la révolution est relaté par un court exposé en prose, et suivi de réflexions en vaudevilles. Il fallait avoir un goût bien invincible de flons-flons, pour rimer sur des airs de Pont-Neuf des choses si importantes, si graves et souvent si tragiques. Le citoyen P*** m'est inconnu. Pour donner une idée de son genre d'esprit et de plaisanterie, je n'aurai à citer qu'une des phrases du titre de son second volume, c Le premier, dit-il , se termine à la mort de Capet, et » le second a l'exfoliation de lous les Carriers eu traitement. »

Néanmoins cet ouvrage est fort curieux, en ce qu'il contient une foule dé faits ignorés, de bruits populaires oubliés, et qu'il n'est pas inutile peut-être de recueillir.

Anthologie patriotique , ou choix d'hymnes , chansons , romances , vaudevilles et rondes civiques , extrait des recueils et journauxqui oui paru depuis la Révolution, etc;

Paris y Pougin, an III de la République française une et indivisible, in-18, v. rac, fil.

Choix de pièces donl la majeure partie est déjà comprise dans les précédents recueils, mais purgé des saletés sanglantes dont ils sont souillés. Déjà, la mort de Robespierre avait amené plus de retenue dans l'expression des sentiments républicains. Aussi voyons-nous paraître quelques noms honorables dans ce recueil, Ducis, Legouvé, Florian, etc. On a réuni a ce recueil le volume suivant :

La Grande Bible des IVoëls et des cantiques eu l'honneur de la Liberté , ou le Calendrier des républicains , par le C. T. Rousseau-Mignot. (Sans date.)

Ce citoyen T. Rousseau était un infatigable chansonnier. Non content d'avoir largement contribué à tous les recueils de celte époque, il a voulu composer un recueil à lui seul, en publiant ce volume de Noéls bien médiocres et très ennuyeux.

Le Petit Chansonnier des Armées , pour l'an III de Père républicaine. Paris, Dufort, in-32 cart. (Avec les portraits de Marat, LepeUetier, Richeret Pajot.)

Je n'ai pu découvrir quels sont ces nouveaux martyrs de la liberté ftleher et Pajot. Il est vrai qu'il y en eut un si grand nombre qu'il serait difficile de les connaître tous.

Rien ne distingue ce petit livre de tous ceux que j'ai déjà catalogués.

Recueil d'ariettes , vaudevilles , pastorales et romances , et chansons patriotiques, dédiées aux vrais amis de la patrie; Guillaume. (Sam date), in-18 c.

Recueil formé de chansons détachées, et vendues deux sous par les chanteurs en plein vent. Il contient aussi des chansons populaires qui n'ont rien de politique.

La Passion de N. S. Jésus-Christ, tragédie en trois actes et en vaudevilles , à grand spectacle, et terminé par une

pluie de feu. Jérusalem, de Tlmp. des Israélites, au. . . (in-18. v. f.), tr. d.

L'auteur de cette impiété, bien qu'écrivant dans un temps où Ton ne respectait rien, crut devoir excuser le choix de son sujet sur des exemples puisés dans notre littérature gauloise, des mystères composés sur le même sujet, et dont il donne une nomenclature assez curieuse. Mais les auteurs de ces mystères des xm c et xiv e siècles étaient de bonne foi, et l'auteur de cette Passion en vaudevilles ne me paraît pas partager leur conviction. Toutefois, il a régulièrement suivi le Nouveau Testament pour la conduite de son poème; il en a rendu le héros juste et bon; il a montré Judas vil et odieux, elc,

Il est aujourd'hui assez difficile d'indiquer la date de ce petit livre fort rare et recherché, je ne sais pourquoi. Il est certainement postérieur à la Caverne, (fpéra de Lesueur représenté en 1795; car plusieurs des airs de cet opéra sont indiqués comme timbres à quelques couplets de ce vaudeville.

Les dîners du Vaudeville , avec musique imprimée. Paris, Huet, an V, 1797. — an X, 1802, 9 vol. in-18, dem. rel.

Le 2 fruclitudor an V, 49 août 1797, dans un dîner chez Juliet, acteur de l'opéra-comique et restaurateur, dix-sept chansonniers et vaudevillistes, Barré, Piis, Deschamps, Desfontaines, Jladet, les deux frères Segur, Léger, Monnier, Bozière, Demautort, Despréaux, Bourgueil, Prevost-d'Iray, Desprez, Chéron et Cambon, résolurent de ressusciter les dîners du Caveau. Barré était le seul, je crois, qui eill fait partie du second Caveau présidé par le fils Crebillon.

Les règlements de la nouvelle société furent rédigés et approuvés en chansons :