MISES EN MUSIQUE
Parmi tous les poètes de ce siècle, trois surtout ont été mis à contribution par les compositeurs. Nous voulons parler de Victor Hugo, d'Alfred de Musset et de Théophile Gautier, dont une certaine quantité de pièces détachées, — d'ailleurs presque toujours les mêmes, — ont été constamment reproduites sous des formes musicales aussi nombreuses que variées.
Toutefois, Théophile Gautier l'emporte encore sur ses deux rivaux, quant au douteux privilège d'avoir inspiré le plus grand nombre de musiciens, dont une véritable légion fut, en effet, attirée par les perles de poésie tombées de sa plume magistrale. Chose très singulière, ce ^rand styliste, incessamment accuse par
les critiques d'être dépourvu, dans ses œuvres, de sentiment et de sensibilité, est pourtant celui d'entre tous les versificateurs contemporains qui produisit le plus de piécettes attendries, renfermant chacune, dans leur cadre restreint, comme une parcelle d'émotion cristallisée. Aussi les compositeurs ne s'y sont-ils pas trompés, et, laissant une fois déplus errera leur guise les juges routiniers,
— qui se répètent éternellement, sans même se donner la peine de contrôler l'exactitude des jugements qu'ils empruntent à une tradition inexacte,
— ont-ils compris combien la plupart des lieds du maître étaient faits pour éveiller et soutenir leur inspiration.
En conséquence, nous avons pensé qu'il serait intéressant de dresser une sorte de répertoire de toutes les mélodies échappées à tant d'ima-
ginations diverses, sur les ailes d'or e ces rimes si véritablement émues.
C'est à dessein que nous employons le mot : mélodies, aujourd'hui raj^^é du dictionnaire qu'une nouvelle école, aussi dépourvue de toute inspiration mélodique que de tout véritable sentiment de la musique de chant, essaie de faire admettre comme le formulaire du summum de l'art vocal. Impossible, en effet, de faire traduire les strophes si claires et si nettes de Théophile Gautier, ses stances si
lumineuses, si marquées au bon coin de l'esprit français, par les écrasantes sonorités, les mathématiques transcendantes, dont les fruits si secs de l'actuelle arithmétique chantée infligent le supplice à leurs auditeurs.
Ajoutons que les conditions les plus élémentaires, en même temps que les plus essentielles, réclamées par les ouvrages scéniques, sont aujourd'hui méconnues et violées aussi par suite de ce funeste système, qui dénature, parce qu'ils les confond, deux genres et deux espèces de productions tout à fait distinctes : les œuvres théâtrales et les œuvres symphoniques.
Ah ! certes, combien il avait raison, l'harmonieux poète,lorsqu'il s'écriait,
prévovant sans doute cette géométrie notée, le fléau qui sévit maintenant, que la musique est souvent « le plus cher et le plus désagréable de tous les bruits! » Combien il eût maudit ces ennemis de l'idée musicale, ces incapables de la création mélodique, s'acharnant a fietourner l'humanité toute entière d un des meilleurs dons faits à la terre !
Pour ces persécuteurs de tympans, le chant proprement dit devrait à jamais disparaître ici-bas. A l'art vocal, — un art autrement humain, cependant, que l'informe et creuse
cacophonie des froides combinaisons inharmoniques, — à cet art tout de charme, de goût et de délicatesse, devrait succéder, chez les chanteurs, on ne sait quelles brutales poussées de sons violents, incolores, uniformes, sans dessin musical ni rythme, sans rien, enfin, de ce qui procure à l'auditoire une sensation instantanée et presque physique de jouissance artistique.
Au bel anto, au chant orné, apanage de tous les grands virtuoses qui illustrèrent jusqu'ici les premières scènes du monde entier, ces énergumènes de la croche voudraient définitivement substituer le régne de la mélopée continue. L'art de traduire les élans de l'àme, les sentiments du cœur, la coquetterie féminine, l'esprit, tout cela poétiquement ou brillamment exprimé par des voix séduisantes et exercées, cet art, le plus charmeur de tous, serait alors supprimé, afin de faire place à une science assez cruellement aride pour donner aux auditeurs la pénible impression d'une extraction, par l'oreille, de la racine carrée ! La technique seule régnerait désormais, et remplacerait toute inspiration ])arde véritables combinaisons algébriques.
Du reste, rien de plus curieux à étudier que l'aspect d'une salle de spectacle où l'on représente l'un ou
l'autre maxiimun d'ennui, lorsque, bien entendu, elle est occupée par le vrai public, c'est-à-dire quand les snobs et les suiveurs, — races sans opinions ni avis personnels, vouées par instinct à former la queue de tous les cortèges, — quand ces gobeurs ont fait place aux auditeurs conscients et de bonne foi. 11 faut observer alors quelles déceptions se peignent sur tous les visages, avec quelle rapidité ce lieu, présumé agréable, captivant même, se change en une sorte d'obscure nécropole, de sépulcre embrumé, d'où les victimes s'évadent avec la ferme intention de n'y plus jamais rentrer !
Ces ténèbres éternelles, cette monotonie sans oasis, sont les seules causes du profond discrédit dans lequel, par rapport au plus grand nombre des spectateurs, sont tombés actuellement les théâtres d'opéra et d'opéra-comique, de même qu'elles expliquent le succès, toujours si deplorablement croissant, des cafés-concerts. Lassé de métaphysique et de brouillards impénétrables, depuis trop longtemps répandus à foison, aussi bien dans le poème que dans la musique de la plupart des ouvrages nouveaux, le grand public a fui les lieux où l'on se livre au jeûne mélodique, en même temps qu'aux mortifications vocales.
Et pourtant, dès qu'apparaît une œuvre un peu moins insupportal)le que ses devancières, la foule, qui ne ueniande qu'à retrouver ses jjlaisiis regrettés, se précipite de nouveau vers le temple déserté, et reparaît bien plus nombreuse encore, quand on lui rend les chefs-d'œuvre consacrés qu'elle aime et qu'elle applaudit.
Aussi, chiffres en main, constatait-on de nouveau, dernièrement, que si le théâtre de l'Opéra-Comique de Paris n'avait pas eu son inestimable répertoire pour soutien de ses recettes, la faillite, amenée par les lamentables productions nouvelles représentées sur cette scène depuis un certain nombre d'années, l'aurait dès longtemps fait définitivement fermer.
Mais il faut reconnaître qu'en ce cas, et comme compensation, leurs auteurs auraient eu le mérite, peu prisé jusqu'ici, d'avoir écrit euxmêmes la musique destinée à escorter jusqu'à la losse comnmne des produits aussi néfastes !
Pour en revenir à Théophile Gautier et à ses poésies accompagnées de musique, nous avons, en les indiquant, fait suivre les titres abusifs, ou même incompréhensibles, que les compositeursleur ont parfois donnés, de ceux qu'elles portent réellement dans l'édition définitive, en deux volumes, des Poésies complètes du
maître, et dans ses Emaux et Camées.
Si étendu que soit déjà notre catalogue, arrêté au 31 décembre 1901 , il ne saurait pourtant avoir la prétention d'être absolument complet et sans lacune. Aussi, recevrons-nous avec reconnaissance tous renseignements, accompagnés de preuves, aj'ant trait à nos omissions. A notre tour, nous nous empresserons de les faire connaître dans un complément de ce travail. Mais il est bien entendu que nous n'enregistrons que les morceaux gravés et publié:;.
A cette occasion, nous ferons remarquer que la musique écrite pour certaines strophes a parfois été employée deux fois, quoi qu'il s'agisse néanmoins d'une unique pièce de vers. Ainsi, la Caiavam- et la Caravane Humaine, de M. A. Dorcy, Attente et V Attente, de M. A. Gouzien, BarcarolleeiOù voulez-vous aller?, de M. Jules Béer, la Châtelaine et Romance, de M. A. Lionnet, aussi bien que le Chasseur et l'Enfant de la Montagne, de M. E. Pascal, ne sont en réalité qu'une seule et même œuvre. Il se pourrait, d'ailleurs, que
auelques-uns de ces spécimens de ouble emploi ne fussent que des erreurs d'annonces, ou d'impression.
Nous ignorons, en outre, si les paroles de l'Ave Maria de Schubert,
imprimées dans V Appendice des Poésies complètes, — rimes écrites, s'il faut en croire la Eeime de France d'août 1876, pour être placées sous la version chantée en 1856 par Nourrit et Wartel, — ont jamais été publiées accompagnant la musique de Schubert. Enfin, une pièce de vers de Théophile Gautier : la Mort, l'apparition et les obsèques du capitaine M..., publiée en 1864 dans le Parnasse satyrique du dix-neuvième siècle (ouvrage clandestin), séchante sur la musique gravée, et jointe à l'ouvrage, d'une Marche Funèbre composée par Ernest Reyer pour les obsèques clu maréchal Gérard !
Une autre particularité à signaler aussi, c'est le nombre invraisemblable de titres différents donnés fréquemment à une seule et même poésie.
Enfin, un fait nous a singulièrement révolté au cours de nos recherches. C'est l'incroyable abus fait du grand nom du maître, pour lui attribuer, non seulement des vers d'Emile Augier, — littérairement parlant, ceci du moins n'est pas déshonorant, — mais aussi une sorte de paraphrase tout à fait transformée de ses propres rimes, et même une élucubration inouïe, par surcroît vaguement empruntée ù des stances de Ponsard (!!), production hors de tout rapport avec la poésie,
ou seulement avec la métrique française! Puis, une autre fois, ce sont deux strophes iVAlbertiis que le musicien déchiquette et remanie, et cela sans aucun souci du nombre de pieds des vers qu'il emploie, ainsi dépecés. On trouvera plus loin la preuve de tout cela. N'existe-t-il donc aucun moyen de préserver la mémoire des illustres écrivains français de semblables atteintes? A défaut du respect obligé de leur pensée et de leur œuvre, aucune loi n'interdit-elle, après leur mort, d'imprimer ainsi sous leur nom ce qu'ils n'ont pas écrit, et ce qu'ils n'auraient pu écrire sans disqualifier leur plume et déchoir de leur rang?
1 Absence. — MM. L. G. Bellini,
H. Berlioz, G. Bizet, P. Combes, A. Coquard, J. Depret, M. Giro, L. Kreutzer, L. Lacombe, G. Lefebvre, John Parrott, E. Pascal,
E. Pessard, J. Philipot, A. Renaud, M'>ie Devéria.
2 Absence(L'). (Absence). ~A. Cœdès,
P. Puget, H. Reber, G. Sarreau.
3 Affres de la mort (Les). — C. Poisot.
4 Ah ! sans amour s'en aller sur la
mer! (Lamento : la chanson du pêcheur). — F. Féret, J. Regnaud.
5 Ai tout donné pour rien (J'). —
F. Bazin, L. Kreutzer, F. de la Torabelle.
6 Allais partir (J'). — E. Pessard.
7 Alza! Ola ! (Séguidille). — P. Hen-
rion.
8 Alza! Ola! séguidille. (Séguidille).
— A. Cœdès, Mélesville fils.
9 Alza, séguidille. (Séguidille). —
E. Durand.
10 Amour pour amour. (Gazhel). —•
F. David,
11 Amour s'en est allé (U). (Alberlus,
strophes 55 et 56, mutilées et altérées). — F. d'Azevedo.
Voici ce texte défiguré :
Nous ne nous disions rien et nous avions l'air triste, Et pourtant, ô mon Dieu, si le bonheur existe Quelque part ici-bas, nous étions bien heureux ! A quoi bon nous parler? Sur nos lèvres pressées (1), Nous arrêtions les mots ; nous savions les pensées, Nous n'avions qu'un esprit, qu'une seule âme à deux. Comme eniparadisés dans les bras l'un de l'autre, Nous ne concevions pas d'autre ciel que le nôtre ; Nos artères, nos cœurs, vibraient à l'unisson. Dans les ravissements d'une extase profonde, Nous avions oublié l'existence du monde ; Nos yeux étaient notre horizon !
Tout ce bonheur n'est plus. Qui l'aurait dit ? Nous
[sommes Des étrangers l'un pour l'autre. Les hommes (!!) (2)
(1) Texte authentique :
— Qu'eût servi de parler? — Sur nos lèvres
[pressées...
(2) Idem :
Comme des étrangers l'un pour l'autre. Les
[liommes...
Sont ainsi ; Leur : toujours, ne passe pas six mois. L'amour s'en est allé Dieu soit où ! Ma princesse, Comme un beau papillon qui s'enfuil et ne laisse Qu'une poussière rouge et bleue au bout des doigts, Pour ne plus revenir a déployé son aile, Ne laissant à mon cœur, plus que le sien fidèle, Que doutes du présent et souvenirs amers !
12 Attente. (Romance). — A. Gou-
zien, V. Massé, Retj'.
13 Attente{L'). (Romance).— X.Cœdès,
A. Gouzien, P.-L. Hillemacher,
A. Le Beau.
14 Au bord de la mer. — O. Bouwens
van der Boijen, V. Massé, P.
Puget.
15 Au cimetière, clair de lune. [La-
mento). — H. Berlioz.
16 Au mois d'avril. (Lied). — Ar-
mande de Polignac.
17 Au pays où se fait la guerre.
(Romance). — H. Duparc, F.
Kœnig.
18 Auprès du Saule, méditation. (Clé-
mence). — E, Garnier.
19 Banc (Le). (Le Banc de pierre). —
B. Godard.
20 Banc de pierre (Le). — P. de
Choudens, G. Deneubourg, H.
Godard, A. Lafitte, C. Lefebvre, H. Maréchal, A.-E. Vaucorbeil.
21 Barcarolle. — ,T. Béer, L. G. Bel-
lini, L. Bénédictus, H. Bizalion,
L. Jouret, E. Lénine, V. Massé, J. Offenbach, T. Radoux, F. Raynal.
22 Beaux papillons blancs. (Les pa-
pillons). — L. Vierne.
23 Blanche tombe (La). (Lamenta). —
Allyre Bureau.
24 Brise va souffler (La). (Barcarolle).
— E. Durand, E. Gautier.
25 Caravane (La). — A. Dorcy, L. de
Vaux.
26 Caravane humaine (La). (La Cara-
vane). — A. Dorcy, A. Duvernoy.
27 Carmen. (Vieille "guitare roman-
tique : Carmen). — A. Cœdés, E. Lespinasse.
28 Carnaval. (Variations sur le car-
naval de Venise. IIL Carnaval).
— F. Thomé.
29 Ce n'est pas vous, non, Madame.
(Chinoiserie). — P. Puget.
30 Chanson à boire. (Du Capitaine
Fracasse). — F. Raynal.
31 Chanson andalouse. (Séguidille). —
P. Puget.
32 Chanson bachique, tirée du Capi-
taine Fracasse. — A. Lafitte.
33 Chanson d'adieu. — Anonyme.
(Editée chez Benoit, en 1875).
N'est point par Théophile Gautier quoique son nom soit indiqué au titre. Il s'agit tout simplement de strophes empruntées à la pièce de vers de Ponsard : Adieux, publiée
Ïiour la première fois le l^' décembre 869, dans les Matinées italiennes. Les vers employés ici sont, en outre, entièrement défigurés.
Voici, d'ailleurs, le texte authentique et sa parodie :
Par Ponsard
Adieu donc. Moi, je pars; je vais dans nos vallons ; Je suis trop villageois pour une capitale ; J'ai mal étudié la langue des salons, Sa vivacité fi-oide et sa grâce banale.
Je ne sais pas cacher un sentiment profond, Ni, quand j'ai le cœur gros, rire du bout des lèvres . Un mot glacé me lue, un regard me confond. Un signe mécontent me donne un jour de fièvres.
Là, réveillé d'un songe, oublié, j'oublierai, J'oublierai jusqu'au nom d'un journal ou d'un livre. Et, s'il se peut, combien on a le cœur navré D'un moment d'amitié que la froideur doit suivre.
Attribué à Théophile Gautier
Adieu donc ; moi je pars, je vais dans les vallons ; Je suis trop villageoise (!) pour une capitale, J'ai mal étudié la langue des salons.
Et sa nullité froide et sa grâce banale.
Je ne sais pas cacher un sentiment profond, Et, quand j'ai le cœur gros, rire du bout des lèvres ; Un mot glacé me tue ; un regard me confond ; Un signe mécontent me donne un jour de fièvre.
Là, réveillée d'un songe, oubliée, j'oublierai Même le nom de ce qui m'a fait vivre. Et, s'il se peut, combien ou a le cœur brisé, D'un moment d'amitié que tant de haine doit
[suivre (!!)
34 Chanson d'Avril. (Tristesse). — L.
Kreutzer.
35 Chanson de Mai. (Promenade noc-
turne). — G. Gautier.
36 Chanson de Mai, villanelle. (Villa-
nelle rythmique). — G. Bovy- Lysbcrg.
37 Chanson de Mars. (Premier sourire
du Printemps). — B. Godard.
38 Chanson du pêcheur, lamento {La).
(Lamento : la chansondu pêcheur).
— P. Berlrie, F. David, L. Jouret, Paladilhe, T. Radoux, Vivier, Baronne W. de Rothschild.
39 Chansonnette. (« J'ai laissé de mon
sein de neige »). — E. Viault.
40 Chant d'Exil. (Plaintive Tourte-
relle). — G. Itasse.
41 Chant du Cygne (Le). (A propos du
chant du cygne). — Capecelatro.
42 Chant du Grillon. CS" 1 des Poésies
complètes). — L. Kreutzer.
43 Chasseur. (Le Chasseur). — P.
Blaquière.
44 Chasseur (Le). — L. Baluzzi,
E. Doré, P. Henrion, N. Karreu, L. Kreutzer, L. Lacombe, G.
Lecocq, E. Pascal, J. Philipot, G. Poisot, E. Viault.
45 Châtelaine (La). (Romance). —
E. Garnier, A. Lionnet, F. Raynal.
46 Chinoiserie. — C. Devéria, A.
Gouzien, A. Jacquin, E. Lassen, E. Lépinc, L. de Leymarie, A.
Lionnet, J.-B. de Rongé.
47 Cloches de Noël (Les). (Noël). —
F. A. Gevaert.
48 Colombe apprivoisée {La). (Plain-
tive Tourterelle). — A. Flégier.
49 Colombe messagère {La). {Plaintive
Tourterelle). — Allyre Bureau.
50 Colombes (Les). — A. Chérion,
E. Ligonnet.
51 Colombes, rêverie {Les). {Les Co-
lombes). — L. Abadie.
52 Coquetterie posthume. — J. Cres-
sonnois.
53 Dans un baiser, l'onde au rivage.
( « Dans un baiser » ). — F. Comas.
54 Déclaration. — M. Giro.
55 Demoiselle (La). — M. Jouan,
P. Puget.
56 Départ (Le). — Mario Stcller.
Point par Théophile Gautier. Ce sont les vers connus d'Emile Augier (!!).
57 Dernier aveu. (Dernier vœu). —
Mme p. Viardot.
58 Dernière feuille (La). — G. Bret,
Carayon-Latour, A. de Choudens, G. Collignon, Delpliin Balleyguier, J. Depret, Uucarne, A." François, E. de Hartog, E.
Jacques-Delcroze, L. Jouret, G.
Kéfcr, A. Parent, J. Philipot, R. Vauthier.
59 Dernier vœu. — L. Auguin, A.
Cœdès, G. Marty.
60 Dites, la jeune belle. (Barcarolle).
— F. Bazin, A. Cœdès, P. Henrion, F. Nasini, E. Pessard.
61 Doha Balbine. ( « J'allais partir » ).
— G. Gautier, J. Philipot.
62 Dona Balbine, fantaisie- poésie.
( « J'allais partir » ), — T.
Radoux.
63 Echelle d'amour, sérénade (L').
(L'Echelle d'amour). — F. Bazin, G. des Roches, G. Faurc, G. Flotard, Mario Foscarina, A. Ruber.
64 Elégie. (Méditation). — L. Pister.
65 Elégie. (Déclaration). — C. Poisot.
66 Enfant de la Montagne (L'). (Le
chasseur). — T. Labarre, E. Pas-
67 Enfant Jésus [L'). (Noël). — A.
Cœdès.
68 Esclave (L'). — L.-G. Bellini, E.
Berger, A. Cornac, E. de Hartog, E. Lalo, A.-L. Le Pas, J. Massenet, J. Philipot, P. Puget, A.
Ruber, E. Viault.
69 Farfaletta (La), traduction ita-
lienne deZaffira. (Les Papillons).
— E. Pessard.
70 F/7 d'or (Le). ( « J'allais partir » ).
— E. Bourgeois, T. Labarre.
71 Fleur du Paradis. (Pendant la
tempête, prière). — R. Sézac (Pscudonj^ne du Vicomte Raymon Decazes).
72 Fuite {La). — F. Bazin, G. Bizet,
A. Duvernoy, J. Philipot, P. Puget, E. Viault.
73 Gazhel. - J.-T. Brinck, J. O'Kelly,
J. Regnaud.
74 Gazhel, mélodie. {Gazhel). — M»e
G. Darcier.
75 Gazhel, orientale. (Gazhel). — E.
Durand.
76 Guitares et Mandolines. (Rondalla).
— A. Grand.
Il s'agit ici d'une Valse andalouse pour piano seul, dont l'épigraphe est tirée de Rondalla.
77 Hélas ! (Tristesse). — A. Mutel.
78 Hippopotame (U). — Bourgault-
Ducoudray.
79 Ile inconnue (L). (Barcarolle). —
H. Berlioz, E. Pascal.
80 Infidélité. - R. Hahn, P. Puget.
81 Jésus des neiges, chant de Noël.
(Le). (Noël). — J. Baudot.
82 Lamento. (Lamento : la chanson
du pêcheur). — L.-G. Bellini, F. David, A. Dorcy, G. Fauré, A. François, P. Joret,"L. Lacombe, C. Lefebvre, A. LenepYeu,P. Puget, J. Regnaud, M"'es A. Salvador, P. Viardot.
83 Lamento. — H. Duparc, A. Dorcy,
J. Philipot, Pte E. de Polignac.
84 Letrilla. — O. Bouwens van der
Boijen.
85 Lune {La). {Le soleil et la lune).
— Chavagnat.
86 Ma belle amie est morte. (Lamenlo :
la chanson du pêcheur). — E.
Bruguière, Daussoigne-Méhul, C.
Gounod, J. Offcnbach.
87 Manola,séguidille{La). (Séguidille).
- M. Giro.
88 Mars et A vril. (Premier sourire du
printemps). — V'^' J. de Galonné.
89 Matelots (Les). — L.-G. Bellini,
H. Chrétien, A. Duvernoy. G. Fauré, L. Kreutzer, T. Salomé, C. Tingry.
90 Matelots sur la mer (Les). (Les
Matelots). — F. Bazin, Lippmann.
91 Mélancolie. ( « Dans un baiser » ).
— L. Kreutzer.
92 Militona, séguidille. (Rondalla). —
Cte Dunin Jundzill.
93 Mirage, caprice. (Barcarolle). —
A.-D. Duvivier.
94 Monde est méchant (Le). — L.-G.
Bellini, M. Uberti.
95 Naïade de Versailles (La). (Ro-
caille). — L.-G. Bellini.
96 Noël. — P. Bulot, Camille (Mme
Camille Dubois, belle-sœur d'Octave Feuillet), G. Carraud, A.
Diot, R. Cottier, C. Grisart, Hillemacher, C. Lecocq, G. Lemaire, V. Massé, G. Meugé, J.-B. de Rongé, Rougé (?), J. Rousseau, Schloss, J. Soulacroix, G. Spetz, J. Vincent.
97 Noël! Noël! (Noël). — E. Chase.
98 Nuage (Le). — E. Lépine.
99 Nuit blanche. {Romance). — L.
Lacombe.
100 Nuit d'attente. (Romance). — Al-
lyre Bureau, L. Kreutzer.
101 Nuit d'été. (Promenade nocturne).
- L.-G. Bellini.
102 Œillet rouge (L'). ( « J'ai laissé
de mon sein de neige » ), — A.
Adam-Laussel, G. Pierné, P.
Puget.
103 Ondine (L'). (L'Ondine et le
pêcheur). — P. Lacome.
104 Ondine et le pêcheur (L'). — F.
Bazin, P. de Bréville, R. Cottier, E. Filliaux, V. d'Indy, P.
d'Ivry, L. Kreutzer, L. Lacombe, E. Mïchotte, Vicomte de N***.
105 Or çà, la belle fille. {(^ J'ai tout
donné pour rien »). — F. Bazin.
106 Où voulez-vous aller ? (Barca-
rolle). — Allyre Bureau, J. Béer, C. Gounod, E. Pascal, H. Reber.
107 Pantoum, chanson. (Les Papil-
lons). — L. Jouret.
108 Pantoum, rêverie orientale. (Les
Papillons). — C. Bovy Lysberg.
109 Papillons (Les). — A. Adam-
Laussel, A. Astrug, E. Berger, J. Bouhy, Bourgault-Ducoudray, E. Bourgeois, Bourlant, O. Bouwens van der Boijen, A. Choudens, J. Depret, V. Dolmetsch, A. Dorcy, G. Fie, Mario Foscarina, A. Fould, G. Gallois, M. Graziani, B. Godard, G. Ké-
fer, V«e de Kervéguen, H. Kovalski, T. Lack, F. de la Toinbelle, J. Marsyas, F. Mouttet, Paladilhe, E. Pascal, E. Pcssard, J. Philipot, M. Pierson, T.
Radoux, A. Renaud, A. de Sinety, Paolo Tosti, M'ils c. de Grandval, Bn« W. de Rothschild.
110 Papillons blancs. (Les papillons).
— G. Sarreau.
111 Papillons blancs, rêverie (Les).
(Les Papillons). — G. Carra ud, J. Michaëli.
112 Pastel. — E. Lassen, H. Maré-
chal, G. Street.
