DEPUIS SON ORIGINE ET SA RENAIS- SANCE jusqu'à nos JOURS

(Les ouvrages qui ne sont point mentionnés danscette section comme se rattachant d'une manière tropdirecte à l'architecture, à la peinture ou à la sculpture, figureront dans leurs divisions respectives.)

1224. MONIER (Pierre). Histoire des arts qui ont raport au dessein, divisée en trois livres où il est traité de son origine, de son progrès, de sa chute et de son rétablissement... par P. iMonier, peintre du Roi et professeur en l'académie roiale {sic) de peinture et de sculpture. — Paris, 1698, in-12, front. (3 à 5 fr.).

L'auteur du dépouillement des registres de l'Académie de peinture, dont il était membre, Henri Van Hulst nous a laissé quelques éclaircissements sur Monier. Voy. Mémoires viédits sur la vie et les ouvrages des membres de l'Académie royale de peinture et de sculpture.

D'après Van Hulst, cette histoire se compose d'un discours lu par Monier, en qualité de professeur, devant M. de Villacerf, protecteur de l'Académie, le 22 juin 1693, discours dont le sujet était: De l'origine et des progrès de l'art du desssin; — le 8 mai 169^, Monier lut un second discours sur la décadence de l'art du dessin: — enfin, dans les assemblées du 5 mai, du 1 juillet et du û août 1096, il en prononça un troisième concernant la renaissance tt le rétablissement des arts du dessin, ('es trois discours devaient servir de préliminaires à des conférences académiques et pédagogiques qui ne furent pas publiées, bien qu'on en eût le projet, et comme Monier ne voulut pas perdre le fruit de ses veilles, avec ses discours il fit un livre.

L'érudition dans ce travail est légère, et l'esprit critique encore plus. L'auteur commence par les Assyriens qui, selon lui, importèrent en Egypte les arts du dessin: les Egyptiens, à leur tour, dotèrent de ce trésor les Phéniciens qui le transmirent aux Grecs. Chemin faisant, Monier parle du beau développement des arts du dessin sous les rois d'Israël ; de Cecrops et de Cadmus qui en furent les initiateurs sur la terre de Grèce; et des amphitrions (sic), maîtres du sénat d'Athènes — confusion malheureuse avec les amphictyons « lesquels donnèrent à Miron et Polygtioie de beaux et agréables logements. »

Ces énoi mités nous montrent ce qu'était la critique soixante-dix ans avant Winckelmann, même dans le sein de l'académie royale de peinture et de sculpture, le seul endroit à cette date oti de pareilles questions pouvaient être traitées. L'hisioire de l'art est d'hier.

Né à Blois eu 1637, fils et petit-fils de peintre, Pierre Monier entra dans l'atelier de Sébastien Bourdon, devint un de ses bons élèves et fut emmené à Rome par Érard, alin d'y travailler à la création de l'Académie de France. Un des titres de Monier \is-à-vis de la postérité, peut-être le meilleur, c'est d'avoir été choisi par le Poussin pour l'aider à mesurer les antiques. Reçu membre de l'Académie en 16"?^ et professeur en 1686, il est mort à Paris le 3 octobre 1705.

1225. BÛSCHING (A.-F.). Entwurf etner Geschichte der zeichnenden sch'6-

nen Kûnste. — Esquisse d une histoire des arts du dessin. — Hambourg, 1781 ou 1782, in-8 (1 fr.).

1226. (GHERARDO, G.-B., conte e signore di Areo.) Délia Patria pvimîtiva deir artl del disegno. — Crémone, 1785, in-8, 182 pp. (2 fr.).

1227. AGINCOURT ( Jean-Bapt.-Louis- Georges Seroux d'). Histoire de l'art parles monumens, depuis sa décadence au Tv*siècle,jusqu'àson renouvellement au xvi«, pour servir de suite à l'Histoire de Tart chez les anciens [de Winckelmann].—Paris (1811-) 1823, 6 vol. gr.

in-fol., ornés de 325 pi. grav. (200 fr. et plus en pap. vél.); = trad. en ital. par l'archit. Antolini, le peintre Fumagalli , Tarchéol. Zardetii et le prof.

LoDghena: Storia deW arte col mezzo dei monumentî, etc. Edizione prima italiana con Aggiunte ; Milan et Mantoue, 1824-25, 7 vol. in-fol., dont 3 de 326 pi. (100 fr. et plus) ; — nouv. édit. (.?), Mantoue, 184 1 , 6 vol. in-fol. ;— autre trad., par ïicozzi : Storia dell'arte dimostra ta co'monumenti, etc.; Prato, 1826-30, 6 vol. de texte in-8, et 3 vol. (eu un) de planches gr. in-fol. (80 à 110 fr.); r= trad. en allem. par A.-F. von Quast : Denkmàler der Archîtectur, Sculptur und Malerei, vorzugweise in Italien, etc.; Francfort, (1846), texte in-4, et 328pl. in-fol. (3835 sujets) (30 à 40 fr.); =trad. en angl. par Owen Jones: The History of Art by its Monuments, etc.; Londres, 1847 ou 1850, 3 vol. en 1 in-fol., 328 pi. (60 fr.).

Les planches originales, gravées de nouveau pour l'édition italienne de Mil^n, ont ensuite servi aux éditions anglaise et allemande. Dans la traduction italienne publiée à Prato, les planches gravées pour une seconde fois, sont supérieures à celles de l'édition de Paris ; plusieurs ont été dessinées par des artistes italit ns.

On a reproché à d'Agincourt d'avoir donné de trop petites figures, et, ce qui est plus grave, des reproductions inexactes.

Son Histoire de l'art par les monuments se divise en trois parties: I. Architecture, 73 pi.; — II. Sculpture, 51 pi.;— IlL Peinture, 2(»4 pi. — Reprendre celte grande histoire au point où Winckelmann l'avait laissée, la suivre à travers le moyeu âge jusqu'à la Renaissance, en cherchant partout des témoignages, aussi bien dans les productions les plus variées et les plus secondaires, dans les miniatures et les mosaïques, dans les diptyques, dans les coffrets et tabernacles, que dans les monuments d'architecture: telle a été l'idée fondamentale de d'Agincourt. Mais, il eut encore un rare mérite : le premier, en son

HISTOIRE GÉNÉRALE DE L'ART

tomps, il sut rocoiiiKûtre que les œuvres de ces siècles de décadence et de barbarie odient un nouveau chapitre, hautement intéressants pour l'histoire de l'art, et môme pour l'histoire de l'esprit humain. Cette découverte sera sa gloire, et ses vastes recherches, toujours consultées et appréciées, iront h la postérité.

1228. SECKENDORF (G.-A. Freih. von), peuannt Patrick Peale. Vorlemngen ilber die bildende Kunst des Altertliums und der neuern Zeit. — Conférences sur les Beaux-Arts dans l'auti quité et aux temps modernes. — Aarau, 1814, in-8, G pi. grav. s. c. (3 fr.).

1229. HAMMARSKÔLD (L.). Utkast till de bildande Konsternas Historia. I Fôre/âsmngar. — Esquisse d'une histoire des Beaux-Arts. Leçons. — Stockholm, 1817, in-8.

1230. SGHLEGEL (Aug.-Wilh. von).

P^orlesungen ûber Théorie und Geschicfite der bildenden Kunste. — Leçons sur la théorie et l'histoire des Beaux-Arts.— Berlin, 1827, in-4 (4 fr.); = Irad. en franc, par A.-F. Couturier de Vienne : Leçons sur l'histoire et la théorie des Beaux- Jrts, etc.; Paris, 1830, in-8 (4 fr.); = trad. en espagnol, sur redit, franc.: Lecciones sobre la historia y la teoria de las Bellas Ar- ^CA', etc.; Valence, 1854, in-8.

Ce cours de quinze leçons, — la seizième n'a pas été publiée, — n'est point un cours ordinaire : c'est une série d'aperçus sur l'histoire de l'art, présentés par un critique éminent, parlant d'abondance devant un auditoire de dames et de gens du monde. Quelques vues justes cl profondes, plutôt indiquées qu'exposées, ne peuvent racheter ce qu'il y a d'incomplet ou parfois de banal dans ces leçons oîi le professeur est obligé de parler de choses trop connues, afin de se mettre à la portée de son auditoire. Toutefois le nom de Schlegel donne à ce cours une certaine autorité- Guillaume Schlegel, bien que l'ami de M"* de Staël, fut un de ceux qui travaillèrent avec le plus d'ardeur à affranchir l'Allemagne de l'esprit français; il eut pendant la lutie des audaces malheu- Ffuscs, snrtoulle jour ofi il s'avisa d'appeler notre grand Molière: un comique burtesquel En France on s'en souviendra longtemps.

1231. AVENDT (A). Ueber die Hauj^t- 'perioden der sc/iônen Kunst^ oder die Kunst im Laufe der fVeltgeschichte dargestellt. — Les Principales époques des Beaux-Arts, ou l'Exposé de l'histoire de l'art dans les cours des âges.

— Leipzig, 1831, gr. in-8(I fr. 50); = trad. en suédois par C.-A. Bagge : Betraktelser àfcer den Sk'ôna Konstens Hiifoudperioder; Stockholm, 1835, in-8.

1232. FICKER (F.). Geschichtlicher Ueber blick der gesammten schonen Kûnste nach ihren einzelnen Sphàren.

— Coup d'œii sur l'histoire des Beaux-

et Edimbourg,

Arts en général et en parliculier. — Vienne, 1837, in-8 (2 fr.).

1233. Remarks on the anclent and modem art, in a séries of Essays. fiy an Amateur. — Londres 1837, in-8 (3 à 15fr.).

1234. KUGLER (Franz). Handbuch der Kunstgeschichte. — Manuel de l'histoire de l'art. — Stuttgart, 1841-1842, in-8; — 2« édit., avec additions de .T. Burckhardt; ibid., 1848, in-8; — 3« édit., ibid.^ 1850-59, 2 vol. in-8, lig. et port.; — 4« édit., revue parW.Lùbke; ibid.; Ebner et Seiibert, 1861, 2 vol. gr. in-8, fig. et portr.; — 28 fr. ; = trad. en ital. par l'abbé P. Mugna : Manuale délia storia dell'arfe, etc.; Venise, 1854, in-8, et iMilan, 1858, in-8.

L'idée de présenter l'histoire de l'architecture, de la sculpture, de la peinture, dans un même cadre, depuis les origines de la civilisation jusqu'à nos jours, est une idée très-moderne, idée réalisée il y a plus de trente ansparKugler, idée suggérée peut-être par l'excellent manuel d'archéologie d'art d'Ottfried Millier. Grâce à l'habileté de Kugler, qui a su mettre de l'ordre dans cette accumulation de matériaux, bien tracer l'itinéraire des trois grands arts à travers les siècles, marquer les étapes, indiquer le progrès ou la chute, on a sous les yeux un tableau complet de l'histoire de l'art. Du reste, la simple indication des principaux chapitres suffira pour montrer, bien mieux que tout ce que je 'pourrais dire, quelle est la méthode de l'esthéticien allemand.

1er vol. — Chap. ler. Enfance de l'art : tâtonnements dans le nord de la vieille Europe, dans l'Amérique du Nord, dans l'empire des Incas, à Mexico et dans l'Amérique centrale.— Chap. li. L'ancienne Egypte : ir*^ floraison de l'art dans l'ancien royaume;' 2*^ floraison; 18e et 19*' dynasties; du xiiie siècle avant notre ère jusqu'aux Ptolémées; " des Ptolémées aux Romains; Ethiopie et Nubie.

— Chap. III. L'Antiquité dans l'Asie centrale. — Chap. IV. Phénicie et Israël. — Chap. v. Les Pelasges : l'Hellade, l'Italie centrale, TEtrurie, l'Asie mineure. — Chap. vi. L'Art hellénique. —Chap. VII. L'Art romain. — Chap. viii. L'Art chrétien primitif. — Chap. ix. L'Art chez les Sassanidcs et les Indo-Scythes. — Chap. x. L'Art indien et ses diverses périodes. — Chap. xi. L'Art musulman.

— Chap. XII. A. Le moyen âge occidental qui donne naissance au style roman, style qui règne dans toute l'Europe.

Il" Vol. — B. Le style gothique. — Histoire de l'art moderne. Chap. i«r. L'Architecture dans toute l'Europe jusqu'à la fin du xvi« siècle. — Chap. II. La Sculpture et la peinture au xve siècle.

— Chap. III. La Sculpture et la peinture dans la l'"e moitié du xvi« siècle. — Chap. iv. La Peinture et la sculpture dans le nord de l'Europe : c'està-dire les Écoles hollandaise , française, aile-mande; puis la peinture sur verre , la sculpture en pierre, en bois, en bronze. — Chap, v. La Peinture et la sculpture dans la 2« moitié du xvi'^ siècle. — Chap. vi. La Peinture et la sculpture des xvi" et xviie siècle. — Chap. vu. La Gravure en bois et en cuivre jusqu'à la fin du xviiie siècle. — Chap. viii. Coup d'œil sur les tendances de l'art contemporain.

Après avoir occupé de hautes fondions admi nistralives, Kugler, né à Stetlin en 1808, est mort à Berlin le 16 mars 1858. Un de ceux qui l'ont suivi de plus près dans la voie qu'il a ouverte.