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SADELER (Gilles ) , neveu des p recède n s , naquit à Anvers , en i5^o , et apprit la gravure de ses oncles Jean et Raphaël , qu'il eut bientôt égalés. Il les accompagna en Allemagne et en Italie , et grava , dans ce dernier pays , un nombre assez considérable d'estampes d'a-

Îirès les maîtres les plus célèbres de 'école italienne. Son affection pour ses oncles , qui le traitaient comme un fils, dut céder aux instances de l'empereur Rodolphe , qui l'appela à sa cour , alors à Prague , et qui , à son arrivée , lui accorda une pension. 11 jouit de la même faveur au* près des empereurs Mathias et Ferdinand II ; et ce fut pendant son séjour à Prague , qu'il grava le pl us grand nombre de ses" estampes. Il surpassa ses oncles par la beauté de son burin , et par un goût de gravure plus analogue à celui de ses originaux. Lorsque le sujet l'exigeait, il gravait du burin le plus fui} mais il savait en même temps se servir de son outil de la manière la plus large et la plus savante , lorsqu'il avait à traiter certains portraits ou des morceaux d'histoire. Sa gravure était pleine de force et de vigueur ; et il obtenait les plus grands effets , sans jamais pousser au noir. Il jouit, de son vivant , de toute sa réputation , et rceut le titre de Phénix de la gravure. On pourrait accorder les mêmes éloges à son dessin, s'il n'avait gravé généralement d'après Spranger : les figures mythologiques qui se trouvent dans ses estampes d'après ce maître, ont des formes si bizarres et si contournées , qu'elles tombent presque dans la caricature; mais une partie dans laquelle Sadclcr est d autant plus admirable, que c'est lui, pour ainsi dire, qui

l'a créée et conduite à sa periection , c'est la gravure du portrait.

On peut donner le même éloge à ses paysages , genre dans lequel il n'a peut-être pas de rivaux. Watelet s'exprime sur cet artiste de la manière suivante : « On est étonné » du succès avec lequel Sadeler a » s ravé le paysage au burin pur :

» les vieux troncs d'arbre y sont » exprimés avec la facilité du pin- » ceau ; si leur feuille ne peat » avoir l'agréable badinage de » l'eau-forte, il en a la légèreté; » les eaux tombantes en cascades, » les roches brisées et menaçantes , » les sombres enfoncemens des fo- » rets, ne sauraient être mieux » rendus par aucun des procédés » de l'art ; les plantes qui ornent >» les de vans de ses estampes, ont » le port , la forme et la souplesse » de la nature ; les fabriques vues » dans le lointain , sont traitées » avec goût. On n'est tenté de » regretter l'eau-forte que pour » les terrasses. » Son OEuvre est très-considérable : on y compte trente portraits, soixante dix-neuf pièces d'après ses propres compositions , parmi lesquelles la salle de Prague , grande pièce en deux feuilles passe pour l'estampe capitale de cet artiste; trente-deux sujets historiques d'après difîerens maîtres ; et quatre-vingt paysages, dont quinze d'aorcs Bieughelde Velours; seiic daprès PaulBril; vingt-cinq d'après Roi. Savery; et vingt-quatre d'après Pierre Stevens. On peut en voir le détail dans le Manuel de l'amateur , de Huber et Rost. Ses Antiquités de Rome, Tivoli, Pouzzole, etc. , forment cinquante pièces . iu-/oJ.

Sadeler avait cultivé la peinture ; et c'est sans doute à cette étude . qu'il doit le sentiment de la cou-