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au moins une copie , oui aura probablement été faite à nord du vaisseau , pour le gouverneur-général et le conseil de Batavia. Sir Josepb Banks communiqua obligeamment à Flinders ce document précieux, ainsi qu'une traduction qui en avait été faite en 1 776. Les vues et les figures sont vraisemblablement celles qui se trouvent dans Valentyn ; car le nombre en est le même. Dans ces derniers temps , des Anglais ont proposé de changer le nom de la terre Van- Diemen , et de lui en substituer un tout britannique ; mais la raison et la justice réclament le nom de Tasmanie qui, du reste, commence à être en usage.

TAULIER (Jean), peintre né à Bruxelles où il apprit les premiers élémens du dessin, est regardé comme appartenant en quelque sorte à Liège, parce qu'y ayant été appelé vers Tan 1600, il s'y fixa, en épousant CatherineDamen, sœur de Simon Dameri, peintre liégeois. Les maisons religieuses de Liège possédaient un grand nombre d'ouvrages de Taulier. Le tableau du maître-autel de l'église collégiale de Saint-Martin était un de ses plus beaux morceaux. Il s'est aussi adonné à la gravure en taille-douce. Il existe encore dans ce genre une Sainte-Famille au bas de laquelle on lit : Joan. Taulier sculp. et excudit , Leodii , anno i635. Il est mort vers l'an 1640.

TEIOTURIER (Jeau), célèbre musicien du 1 5e. siècle , naquit à Nivelles (Brabant méridional). Il embrassa l'état ecclésiastique, et

Ï>assa presque toute sa vie à étudier e fameux Guido, qui avait le premier , parmi les modernes , donné

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des règles sur la musique. Il avait un emploi , assez lucratif et honorable dans la grande-église de Nivelles, lorsque Ferdinand d'Arragon , roi de Naples , l'engagea à venir auprès de lui. Il le nomma son chapelain et chantre de l'église royale. Teinturier fît bientôt connaissance avec GafForioetGarnciro, qui le crurent digne de se l'associer pour établir cette célèbre école de < * musique dont les progrès ont produit tant de grands maîtres.

TEMPESTE (Pierre-Mol W, surnommé ) , peintre né à Harlem en 1643 , réussissait dans tous les genres, principalement dans les chasses aux sangliers. Dans un voyage qu'il fît à Gênes , une femme avec qui il vivait fut assassinée; il fut soupçonné d'avoir trempé dans ce meurtre, et condamné à une prison perpétuelle, parce qu'il ne se trou- « va pas de preuves assez convaincantes pour le faire mourir. Lorsdu bombardement de Gênes en 1684* le doge fit sortir les prisonniers.

Molyn put gagner Plaisance, dans le duché de Parme , où il continua de travailler.

TÉNIERS (David), dit 1 c Vieux, peintre flamand , né à Anvers , en 1 582 , fut d'abord élève de Rubens , et commença par faire de grands tableaux , qui eurent quelque succès j mais s' étant rendu à Rome pour s'y perfectionner dans la peinture historique , il se lia d'amitié avec Adam Elsheimer , dit Tedesco , dont les ouvrages , parfaits dans leur petit genre, avaient alors la vogue ; et, loin de s'exercer dans le grand style , comme il en avait le projet, il ne peignit plus guère que des figures de petite proportion. De

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retour à Anvers après dix années (I absence , il s'appliqua à peindre I.i nature flamande, dans toute sa naïveté , et il réussit particulièment à représenter des scènes villageoises. On a de lui des réunions de buveurs et de fumeurs , des charlatans , des laboratoires de chimie, des intérieurs de ménages rustiques , etc. Le sentiment des mœurs locales et le costume . y sont scrupuleusement observés. Son dessin a qe la correction ; sa touche est ferme et spirituelle; et les amateurs dont le goût est le plus exercé distinguent difficilement ses ouvrages de ceux de son fils , David Téniers, dit le Jeune , qui a néanmoins plus de célébrité ( Voyex l'article suivant). C'est ainsi que le tableau du Musée royal à Paris , i eprésentant un joueur de cornemuse, avait été long-temps mis sous le nom de Téniers le Vieux dans les catalogues , et qu'aujourd'hui même les plus haniles connaisseurs sont encore partagés de sentiment à cet égard. Ceux qui se vantent d'une sagacité toute particulière, motivent ainsi la différence qu'ils croient saisir entre les deux Téniers : le père, suivant eux, a un peu moins de finesse dans la touche et de fraîcheur dans le coloris. Ses ordonnances sont moins belles, ses attitudes hc sont pas d'un aussi bon choix; mais, d'un autre côté, il se pourrait bien qu'il l'emportât sur son fils par la force et la chaleur du ton. On sait le degré de confiance (jiie méritent en général ces sortes de parallèles. Les seuls tableaux de Téniers le Jeune , qui ne puissent réellement donner lieu à aucune méprise , sont ceux qu'il lit du vivant de son pète; ils portent presque tous celte indication :

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David Téniers Junior. En dernier résultat, si le peintre qui est l'objet de cet article est placé moins haut que Téniers le Jeune dans l'estime des amateurs , c'est peutêtre par l'effet d'un de ces nombreux préjugés dont on s'explique difficilement la cause; et il est certain, du moins, que le père a eu le mérite d'inventer sa manière , dont le fils n'a été ensuite que le très-habile imitateur. Téniers le Vieux mourut dans sa ville natale, en 1649, âgé de 67 ans.

TÉNIERS (David), dit le Jeune, fils et élève du précédent, naquit à Anvers en 1610. Plusieurs biographes prétendent qu'il quitta l'atelier de Téniers le Vieux, pour celui d'Adrien Brauwcr, et qu'il reçut même des leçons de Rubéns.

D'autres ajoutent qu'il fut aussi élevé d'Elsheimcr ; mais ces faits, quoique d'une faible importance , sont niés comme autant d'impostures , par Dezallier-Dargcnville, dont l'honneur semble intéressé a prouver que le fils n'eut jamais d'autre maître que son père. La vérité est, qu'à l'époque de ses débuts dans la carrière des arts , Téniers le Jeune imitaitalternativcment , et avec une merveilleuse habileté, la plupart des peintres de son temps, d'oii Ton pouvait en cfTct conclure qu'il avait alternativement pris de leurs leçons.

Ce fut ce talent tout particulier qui établit d'abord sa réputation à Anvers , et le fit surnommer le Protée ou le Singe de la peinture.

Se trouvant un jour dans un cabaret du village d'Oyssel, il s'apereut , au moment de sortir, qu'il n'avait pas de quoi payer sa dépense. 11 fit approcher un aveuglf qui jouait de la flûte, le peignit..

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et eut le bonheur de vendre trois ducats son tableau à un voyageur anglais, qui s'était arrêté dans le cabaret, pour changer de chevaux .

Fort heureusement, Téniers sentit d'assez bonne heure la nécessité d'être autre chose qu'un faiseur de pastiches; et, après avoir copié avec une fidélité surprenante toute la galerie de l'archiduc Léopold- Guillaumc, après avoir composé une foule de tableaux où la manière du Tintoret et de Rubcns était reproduite nu point de tromper les yeux les plus exercés, il prit la ferme résolution de ne plus imiter que la nature. C'est de cette époque seulement que date sa véritable gloire. La vie de Téniers fut peu fertile en événemens. La douceur de ses mœurs et la régularité de sa conduite lui valurent l'estime de tous ses compatriotes.

L'archiduc Léo no lu1 le fît gentilhomme de sa chambre; la reine Christine lui donna son portrait avec une chaîne d'or; le prince D. Juan d'Autriche voulut être son élève ; on rapporte même qu'après avoir logé quelques mois chez Téniers, ce prince peignit de sa main un des fils de son hote. Enfin , le roi d'Espagne, le prince d'Orange , le comte de Fuensaldagna «t l'évêquc de Gand , l'honorèrent d'une protection qui ne laissa pas d'être utile à ses intérêts. Il n'y eut guère que Louis XIV qui ne sentit point ou ne voulut point apprécier le mérite de ce peintre. Un jour que le valet-de -chambre de ce grand roi venait déplacer dans les petits a ppar terriens quelques scènes flamandes de Téniers , le monarque s'écria en les voyant :

qu'on enlève tous ces magots. La gravité naturelle , les sentimens élevés de Louis XIV, et son goût

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prononcé pour le grand dans tous les genres, expliquent suffisamment sa prévention contre des tableaux ou il ne voyait que la trop parfaite image d'une nature triviale. Fatigué des nombreuses visites qui l'empêchaient de travailler, Téniers quitta sa ville natale pour se retirer dans le village de Perth, entre Malines et Anvers; il se proposait d'y étudier de plus près les mœurs et les habitudes des paysans qu'il aimait à représenter ; mais cette retraite champêtre devint bientôt , à son grand regret , le rendez-vous de toute la noblesse du pays; et il est à remarquer que celui de tous les peintres flamands dont les ouvrages sont les plus populaires fut aussi celui qui vécut le plus habituellement dans les hautes classes de la société. On rapporte que , dans l'espérance de vendre ses tableaux mieux qu'il n'avait pu le faire jusqu'alors, il se fit un jour passer pour mort, et que, grâce à ce stratagème, dont sa femme et ses enfans étaient com-

E lices , il fit un gain considérale; mais bien que cette anecdote ait fourni à MM. Jos. Pain et Bouilly , un vaudeville représenté, en 1800, sous le titre de Téniers, il est permis de la révoquer en doute : on raconte la même chose de Rembrandt , et c'est avec plus de vraisemblance. Avare et même crapuleux , Rembrandt devait être plus capable que Téniers d'employer de pareilles ressources. Aucun peintre ne surpassa, n'égala même Téniers le jeune, pour la facilité et la légèreté du pinceau; aucun n'eut un sentiment plus intime et plus prompt de la vérité. Ce n'est pas seulement la forme grotesque et les costumes des villageois de son pays , qu'il sut ren-

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dre dans la perfection j il a peint avec une justesse d'expression et une naïveté admirables, le jeu de leur physionomie , leurs mœurs, leurs passions, leurs caractères individuels, et jusqu'à la moindre des nuances qu'établissait entre ces hommes rustiques la diversité des fortunes et des conditions. Reynolds regrette que Téniers n'ait pas employé à des sujets nobles l'élégance et la précision de son pinceau. Cette observation nous semble mal fondée. Téniers , suivant toute apparence, n'eût été qu'un peintre médiocre dans un genre où cette élégance et cette précision n'auraient jamais pu suppléer au goût inné des belles I ormes et du grand style. C'est comme si l'on regrettait que Vadé qui versifiait des contes et des vaudevilles grivois avec toute l'élégance dugenre, n eût pas employé son talent à composer un poème héroïque. La touche de Téniers est vive, légère et spirituelle. Ses tons de couleur sont vrais et riches. 11 lui arriva quelquefois de tomber dans le gris, en cherchant plus qu'il ne devait cette harmonie de lumière argentine qu'on avait souvent admirée dans ses ouvrages. Une seule observation que lui fit à ce sujet Rubens l'eut bientôt corrige de ce léger défaut. Ses paysages, eu général , ne sont pas d'un excellent choix, du moins par rapport à la richesse des sites et des perspectives; mais ils ont, au plus haut degré, comme ses figures , le mérite de la vérité locale. On ne saurait trop s'étonner du taleut avec lequel il savait y répandre le jour, et faire en quelque sorte sentir la fluidité de l'air. Ses groupes, d'ailleurs , sont liés avec art , son dessin a de la finesse et ne laisse

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rien à désirer sous le rapport de l'exactitude. La rapidité de son exécution était prodigieuse. Il y a tel de ses tableaux , les plus estimés , cjui ne lui a pas coûte plus d'une journée de travail. Aussi disait-il en riant , que pour rassembler tous ses ouvrages, il faudrait une galerie longue de deux lieues. Les connaisseurs faisaient un cas particulier de ce qu'il appelait ses après-souper. C'étaient de petites compositions qu'il aimait à peindre le soir, comme par délassement, et qui étaient clairs dans toutes les parties. On y admirait surtout l'intelligence avec laquelle il savait détacher tous les objets, exprimer toutes les distances sans aucune des ressources que les peintres ordinaires cherchent dans le jeu des oppositions.

Le Musée royal de Paris possède quatorze tableaux de ce maître, parmi lesquels on remarque particulièrement les Œuvres de miséricorde , l'Enfant Prodigue , une Tentation de Saint- Antoine , la Chasse au héron , le Joueur de cornemuse; et la Noce de village. Les autres ouvrages sont répand us avec

Îirofusion en Angleterre, en Rolande, en Allemagne, et cependant ils se soutiennent toujours dans le commerce à un prix trèsélevé. Téniers a aussi laissé des dessins au crayon noir , qui sont également rcchcrchésdesamateurs.

Ceux qu'on voit aujourd'hui à Paris dans la galerie d'Apollon, au Muséum, représentent une fète villageoise et une réunion de fumeurs. Les estampes d'après ce maître sont innombrables. La plupart sont dues à la pointe piquante et spirituelle de Lebas, qui s'était parfaitement pénétre de 1 esprit du modèle. Téniers lui-même a gravé