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cilla ensuite les Quatre parties du irtonde,dUtifMfuant chacune d'elles par un grand nombre de ligures , d'animaux , de plantes et autres objets qui leur sont particuliers.

Gomme il aurait fallu faire des ëtudes immenses pour représenter d'après nature la plupart des ob jets que renfermaient ces tableaux, Ferdinand trouta un grand secours dans les dessins innombrables que son père avait faits avec tant de soin et de recherches, et sut se les approprier par la manière dont il en th usage. On a cru devoir entrer dans quelques détails sur ces tableaux , parce qu'ils font connaître la manière de ce peintro , et que d'ailleurs ils n'existent plus. Le cabinet où ils étaient exposés , fut consumé par un incendie, et, avec lui, périrent quelques autres tableaux du même maître, que le roi Jean Sohieski y avait également réunis.

Ce prince en eut un tel regret, qu'il engagea Van Kessel à les refaire; ce que l'artiste entreprit volontiers. Sobieski l'en récompensa dignement, et lui envoya des lettres de noblesse pour lui et pour ses descendants; il lui offrit en même temps un logement à la Cour, avec le titre de son premier peintre. Van Kessel eut la sagesse de préférer la vie paisible qu'il menait dans sa patrie, aux honneurs qu'on lui offrait ; il s'excusa sur ses infirmités et la faiblesse de sa santé, et le roi agréa ses excuses. Lorsque le roi Guillaume fut parvenu au trône d'Angleterre , il chargea Van Kessel de peindre un plafond au château de Bréda. L'intendant du prince, qui était dévoué à la maison d'Autriche, conseilla à l'artiste d'y peindre un aigle entouré do divers oiseaux

qui lui rendent hommage comme à leur souverain : dans les ornements de la corniche, il lui fit peindre également d'autres animaux qui , sous autant d'emblèmes , semblaient faire connaître que tons les princes de l'Europe étaient soumis à l'Autriche , représentée par l'aigle. Van Kessel eut la simplicité de peindre ces tableaux sans en soupçonner l'allusion. Lorsque le roi vint les vojr , il ne put s'empêcher d'en témoigner son mécontentement à son intendant , qui s'excusa en avançant qu'il voyait pour la première fois l'ouvrage de Van Kessel. Guillaume parut d'abord satisfait de cette excuse; mais, par la suite, il ordonna au peintre de changer ce plafond. Van Kessel joignait une grande facilite une assiduité extrême au travail : c'est ce qui explique comment, malgré le soin avec lequel il finissait ses tableaux, il a pu en laisser un si grand nombre. Il peignait avec un égal succès le paysage , les plantes, les fleurs , les fruits et les animaux ; son dessin était correct , sa couleur agréable, et dans ce genre de peinture il a surpassé même son père. Il ne réussissait point également dans la figure; aussi presque toutes celles que l'on voit dans ses tableaux ont été peintes par Eykens , Macs , Van Opstal et Besct.

Parmi les tableaux les plus estimés de ce maître , on cite les Quatre parties du monde , qui faisaient partie de la galerie de Dusseldorf , et qui sont différentes de celles qu'on a citées plus haut , ainsi qu'un tableau de fleurs , où l\m remarque trois figures. Le Musée du Louvre, à Paris, possédait de ce maître un tableau représentant un lièvre mort et des racines : il

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a été repris par le duc de Bruns- collection de tableaux et de deswick en août i6i5. Van Kessel sins de différents maîtres, notamniourut dans un âge a sseï avance f ment d'artistes hollandais, ainsi après avoir été horriblement tour- que de nombreux, recueils commente de la goutte. Ou ignore plets d'estampes des graveurs les l ajinée de sa mort. plus habiles d'Italie, de France et

d'Alleiu;ignc. Dès ce moment, Van KESSEL (Jfjui Van) . neveu du Kessel dédaigna le genre qui lui précédent , peintre et dessinateur , avait fait une réputation : son naquit à Anvers en 1684. Admi- amour-propre lui persuada qu'il rateur de Téniers , il suivit les réussirait également dans le portraces de cemaitre, Qu'il eut fini trait; mais le succès fut loin de par égaler , si sa conduite eût ré- répondre à ses prétentions. Alors pondu à ses dispositions ; mais il se livra de nouveau à son preadonné à la passion du vin, ce fur- mier genre de vie , et après avoir neste défaut éteignit peu à peu dissipé tous ses biens par ses extoutes ses facultés , et mit un obs- travagances, il mourut dans la taclc insurmontable à ses- progrès, misère , et tellement oublié, qu'on Doué d'une étonnante facilité pour ignore l'époque de sa mort. Ce dessiner d'après nature , il se ren- n est que par ses premiers ouvrage* dit à Paris, 011 les amateurs s'em- que ce peintre s est fait connaître, pressèrent à l'envi de lui demander Les tableaux et les dessins qu'il fit des tableaux. Il y représentait à cette époque lui ont acquis une d'ordinaire des fêtes de village, réputation méritée que nont pu

des intérieurs de ferme , de mé- lui faire perdre les portraits qu'il nage, et tout ce qu'il avait re- peignit dans la suite. Le Musée marqué de piquant dans la vie des du Louvre ne renferme aucun ta-

villageois. 11 traçait en même temps bleau du premier temps de ce

une foule de dessins dans le même maître ; mais il possédait deux

genre, et qui, tous, sont rcmar- portraits peints par lui, repré-

quablespar la finesse, l'esprit et sentant Philippe IV et son page,

le caractère. Malgré son incon- et un général à chevaL Ces deux

duite , il était parvenu à amasser tableaux , provenant d'Espagne ,

une fortune assez considérable. Il ont été rendus en 181 5 à S. M. C. revint à Anvers, et il eut bientôt

tout dissipé. Il épousa une femme KESSEL (Théodore Vah) , gra-

•nû, loin de contribuer à amélio- veur à l'eau-forte et au burin,

rer son sort , ne fit que l'aggraver; naquit en Hollande vers 1610. On

car elle partageait tous les vices présume qu'il était de la même

«te son mari. Enfin la fortune vou- famille que les artistes précédens.

h»t le favoriser' une seconde fois , Le nombre des gravures de Théo-

*n faisant tomber entre ses mains dore est assez considérable. Ce

l'héritage de son oncle Ferdinand. *ont en général des eaux-fortes;

.Jean te hâta de se rendre a Bmla l'exécution en est ferme et libre :

avec sa femme , pour y jouir des mais on lui reproche de manquer

biens qui venaient de lui échoir de précision et de correction dans le

en partage. Il y trouva une belle nu de ses figures. Il a gravé d'après

maso» , renfermant une précieuse quelques maîtres italiens , tels que

il KET

le Guide, le Titien, le Giorgion, Ami. Carrache , etc. ; mais c'est surtout à reproduire les ouvrages de Rubens qu'il a consacré son burin. Dans la galerie de Fa rchiduc Léopold à Bruxelles , connue sous le nom de Cabinet de Téniers , on trouve plusieurs pièces de Yan Kessel. Enfin il existe de cet artiste un petit volume in-fol. de vases et d ornemens en compartimens , public à Utrecht , et grave d'après les dessins d'Adam \ iane.

Toutes les planches sont marquées d'un A ctd'unV entrelacés, monogramme de l'inventeur, et des lettres initiales du graveur T. V. K. F.

Cet artiste florissait dans les Pays- Bas eu i65o. On ignore l'époque

KETEL (Corbeille) , peintre , naquit à Gouda (Hollande méridionale) en i5^8. Son goût pour la peinture se manifesta dès son eniance ; à l'âge de 1 a ans , il commença à prendre les premières leçons de son art chez un de ses oncles , peintre assez estimé, mais qui cependant s'occupa de préférence à lui donner desconna issances dans les belles-lettres. A dix-huit ans , il entra chez Blocklandt , peintre de DeJft , d'où, après un séjour d'une année, il se rendit à Paris. De cette ville il alla à Fontainebleau , où Jérôme Franck , Franzen de Mayer et Denis d'Utrecht, ses compatriotes, étaient occupés aux peintures du château.

Ces trois artistes l'accueillirent favorablement , l'adjoignirent à leurs travaux; et, sous leur direction, il fit des progrès qui les étonnèrent eux-mêmes : mais son séjour en France ne fut pas de longue durée. Charles IX et sa cour s'étaient rendus à Fontainebleau;

KET

et Kctel , comme protestant , eut ordre de quitter le royaume. Il revint en Hollande , avec l'intention de revoir la France lorsque les troubles qui déchiraient cette bcllef.onlréc auraient cessé. Il resta six ans à Gouda , trouvant peu de ressources dans ses travaux. L'espoir d'améliorer son sortie conduisit en Angleterre. Arrivéà Londres, un sculpteur-architecte, qui avait connu son oncle , le- reçut avec bonté, le fit connaître et lui procura bientôt de nombreux travaux, particulièrement desportraits. En 1578, Ketel peignit la reine Elisabeth, le comte d'Oxford, et les

firincipaux personnages de la cour.

1 exécuta, à cette époque un grand tableau , représentant la Force domptée par la sagesse , qui fut donné au chancelier Christophe Hatten, et qui existe encore en Angleterre. En i58i, il revint h Amsterdam , où il continua de peintre le portrait. C'est alors qu'il lit un tableau célèbre où il a représenté en entier la compagnie des arquebusiers , ayant en tête leur capitaine Hcrmann Kodcnborg Beths; il s'y est peint luimême de profil. Ce tableau placé dans la galerie d» Mail, est remarquable par la vérité, la vigueur, et le naturel des têtes, la beauté du coloris, et l'imitation parfaite des étoffes et des autres accessoires.

Le succès de ce tableau engagea en i58g, la compagnie de St.-Sébastien, ou confrérie de l'Arc, à lui demander un tableau du même genre qu'il exécuta avec un égal succès et la même perfection. Il peignit les artistes et les amateurs de son temps les plus renommes , sous la figure de J.-G. et des apôtres. Parmi ces portraits, celui de Henri Kcyser tient le premier rang. Le

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mente de Ke tel était généralement reconnu ; sa réputation était si étendue , qu'il pouvait à peine Miltire à toutes les demandes qui loi étaient adressées. Tout autre artiste eut été satisfait ; mais, soit par une bizarrerie que l'on a peine a concevoir, soit par l'espoir d'augmenter encore sa réputation , il se mit , sur la fin de sa vie, à peindre en se servant de ses doigts , au lieu de pinceau. Il commença par son portrait , et il en fit plusieurs en ce genre avec le plus grand succès. Ce qu'il y a de plus extraordinaire dans ces ouvrages, c'est la franchise et la pureté avec lesquelles ils sont exécutés. Encouragé par ce premier succès , Ketel *e servit de procédés plus extraordinaires encore. Il abandonna presque entièrement l'usage de pinceaux, et les remplaça par les doigts de sa main gauene et de ses pieds.

Il disait qu il s'était mis à peindre avec ses pieds , pour prouver qu'avec du génie , il n'est pas d instrument dont un artiste habile ne puisse se servir avec succès. Cette remarque peut être vraie; mais comme la bonté d'un ouvrage de peinture ne consiste pas seulement dans le mérite de la difficulté vaincue, mais dans la vérité de l imitation , tout procédé qui facilitera cette imitation sera préférable aux moyens qui n'ont d'autre but que de créer de nouveaux obstacles pour l'artiste. Ce qui prouve cette vérité , c'est qu'auron de ses disciples n'a suivi sa »*thode. Le seul d'entre eux qui * »oit lait une réputation , est Isuc Oseryn, de Copenhague, qui rata trois ans chez lui, d'où il se rendit à Venise et à Rome, et <pii nourut fort jeune au service du roi de Danemarck , dont il

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n'eut même pas le temps de terminer le portrait. Ketel peignit égale»

ment l'histoire, le portrait, l'architecture : il modelait en terre et en cire; il était poète , et ornait ses tableaux d'emblèmes et d'inscriptions. Les estampes gravées d'après ses tableaux , dénotent qu'il composait' avec esprit; mais on ne peut se dissimuler que le dessin en est défectueux, ce qui a dû nuire au succès de ses ouvrages. Il mourut dans les premières années du 17e. siècle.

KETELAER (Nicolas), et Gérard de Leempt, son associé , sont comptés, parmi les plus anciens imprimeurs de la Hollande. Ils étaient établis à Utrecht, à la fin du i5«. siècle. Un seul livre porte leur nom ; c'est la première édition du Scholastica nistoria super Novum Testamentum i4?3, 111fol. La similitude des caractères fait attribuer aux mêmes imprimeurs l'édition princeps de l'Historia ecclcsiastica d'Eusèbe i474> in-fol. , et plusieurs autres ouvrages , tous sans date , tels .que :

Alexandri Magni liber de praeliis, in-fol. , qu'on croit de 1473; et Th. à Kempis defuncti opéra , infol. qu'on regarde généralement comme étant de i474 : mais e8t à remarquer que dans ce dernier volume on ne trouve pas le livre De Imitatione Christi. On ignore l'époque de la mort de Ketelaer et de Leempt.

KEUCHEN (Robert), critique, historien, jurisconsulte et poète, né dans la province de Gueldre et professeur à Amsterdam , s'est fait surtout connaître par une édition de Frontin (Amsterdam 1661, in-8».), que l'on recherche en-